《李清照词中花的意象【3800字论文】》

李清照词中花的意象18983_WPSOffice_Level1摘要：李清照词中独特的“花”意象，反映了李清照整个情感体验和人生历程，同样寄托着其复杂的内心感受，表现出其独特的个性。以往大多数诗人都是通过构建花的意象赞颂自然之美，或是表现女子之个性，或抒发伤春之感，或是寄托哀思，却很少有诗人像李清照一样咏花，不但将强烈的本我意识和人格自喻在其中，而且忠实完整、形象生动地反映了一位女性在不同人生阶段的心路历程。本文以李清照词中的“花”意象为研究对象，对李清照词中经常出现的花的意象进行研究，并分析其人生历程。关键词：李清照；花；意象引言在李清照的手中，“花草”之物信手捏来，运用自如。曾经有人不无夸张的说：“清照之词篇篇有花”，比如作品《一剪梅》《减字木兰花》《醉花阴》《鹧鸪天》等等。李清照似乎与花有着不解之缘。“花伴随着李清照的一生，并再现着她各个时期的生命状态和情感历程。”1.李清照不同时期词中的“花”意象1.1少女时期的“花”她早年喜欢山水，崇尚自然，热爱自然，热爱生活。反映了她对生活的积极乐观态度，让人们在阅读后领悟到新鲜和向上的精神。《如梦令》(常记溪亭日暮)中的“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”这是一种意象并置的方法，描绘出荷根花与落日、西天与海鸥鹭之间的荷花湖晚归图。语言简单而新鲜。藕花既是荷花，是实写。例如，《如梦令》(昨夜雨疏凤骤)中，“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”多愁善感的女诗人意识到人性的客观变化，体现了她对花和自然美的热爱。这里的海棠是真正的海棠花，绿、肥、红、瘦是人体模拟的一种方法，技术独特。《点绛唇》(墩罢秋千)中“露浓花瘦，薄汗轻衣透。……倚门回首却把占梅嗅。”这句词中的花巧妙地用隐喻和双关语来说明早晨花园里的风景。又将薄汗轻衣透的女孩被比作一朵露水覆盖的花朵，栩栩如生。下片中忽然回旋写到倚门回首却把占梅嗅。这句话的结尾有了新的含义，显示了女孩的天真活泼。《浣沙溪》中的梨花是虚实结合的。一方面，它描绘了梨花脆弱而憔悴的形象。另一方面，并没有具体说明是谁导致了梨花枯萎。然后马上收句，给读者以想象的空间。深闺的词人与梨花意象相得益彰，融为一体。诗中淡淡的哀伤与闲愁生动地表达出来。1.2少妇时期的“花”丈夫赵明成外出学习后，李清照写了一首《一剪梅·红藕香残玉臀秋》来表达对丈夫的思念。从第一句词，我们可以看到这里写的是荷花。“花自飘零水自流”中的“花”和“水”是指自己和丈夫。她哀叹自己的青春不再年轻，她的外表不再存在。“水”是指丈夫离开自己身边。在远方，不能与他共度美好时光，只能使青春消逝。用落花的无奈和流水来表达爱的深邃。在这段时间里，李清照经历了孤独无言的悲伤。她常把把自己比作一朵花。人与花的结合，流露出诗人的憔悴与伤感，突出了离别的深重哀伤，营造出一种淡定而浓重的艺术氛围。从花朵的意象中，我们可以看到诗人心灵的孤独与凄凉，以及她对远方人的关怀。1.3暮年时期的“花”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”是李清照家喻户晓的词句之一，李清照的作品中有许多菊花，但菊花表达的情感和悲伤与其他作品不同。在第一句话中，李清照用了七组十四个叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这句话为整个诗奠定了环境和情感基础。表达了在丈夫死后，国家崩溃和自己被迫离开家乡的悲伤之情。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”菊花花瓣散落在地上，无人陪伴，物是人非，菊花也已是残菊落满地，“憔悴”不仅是在谈论菊花，也是在谈论自己。她把菊花的悲剧性与她孤独的夜晚联系起来，独自面对这个地方残存的菊花，难免使她哭泣。在她的国家崩溃后，李清照不得不四处游荡，开始了她孤独的中年生活。她的《武陵春》就是在这个时期写的。当时，李清照经历了许多挫折。他丈夫的去世、国家的崩溃、流离失所以及她收藏的大部分文物都在翻滚的过程中丢失了。社会动乱和一系列消极因素影响了李清照的心情，她的词变得更加悲伤和沮丧。在第一句中，“风住尘香花已尽”。描绘了一幅风吹雨打过后，天气转晴，尘上也散发着清香，落红却堆积满地。面对这种场景，诗人难免产生淡淡的忧郁。一个“尽”字可以看出，春天已经完全过去了，这让李清照的心充满了无限的悲伤。而下阙中先写泛舟溪上怡然自得的情境，看似轻松愉快，却笔锋一转写“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”。在这里，诗人用独木舟的重量来衡量他内心的悲伤。即使是小溪上的独木舟也无法承载诗人心中的悲伤。出人意料但新颖独特。3.李清照词中花意象的功用3.1以花喻己词人爱花，他们常称自己为花。词人歌咏的是静谧而不艳丽的菊花，情疏迹远只香留的秋桂，此花不与群花比的梅花，这是女性诗人最爱吟咏的三种花，并把自己的深情放在它们身上。在她们身上，这些花朴素、雅致、芳香持久，或为秋风的凄凉而骄傲，或充满冰雪。它们以高尚的道德和情操赢得了世界的钦佩，就像花中的绅士。李清照作品中的花形象是中国传统文化的延续和积累。它是诗人对生命的热爱、对生命的观察、对花和情感的自我描述。在中国古典文化中，雅致端庄的花被中国文人赋予了人性和人格的精神道德价值。李清照在诗歌中以“花”的形象表达了她超越人群的真实和智慧，这是一个高尚而自我克制的形象。唱花草，就是把花形美、花貌美、人的灵魂美、情感美、人格美融为一体。因此，花开花落，反映了李清照的人生历程。在“花”的意象中，诗人表达了自己的审美理想和对生活的追求。3.2写花营景在李清照的诗歌中，许多自然场景中表达的情感和境界都是由花的主题意象构成的。通过情感的流动和意象创造的意境，创造出与众不同的意境，从而达到情景融合的意境、理解意象的意境。这不仅是创作的基础，也是欣赏的基础。李清照的《庆清朝慢》也是一个赏花词。据记载，在明光宫，牡丹在春末三月开花，描写出牡丹的魅力，又含蓄地定位了看花人的心情话语，并运用了衬托手法，只见“禁幄低张，彤栏巧护”，起到了写花而初不见花，未见其形象，先感其气质的特效。其次，词人形象具体地描绘了花的色彩和图案，戏弄春风，嘲弄春月，沉迷于美，创造了“待得群花过后，一番风露晓妆新”的名花。掌管春天神圣君主的好心情。诗中所有的句子都是拟人化的。牡丹静静地绽放是一种绝对的美，它期待着这个国家的繁荣和美丽。3.3用花抒怀词人对美好事物的逝去、夫妻幸福时光的逝去而感到遗憾。这一切都是痛苦的。作者表达了对春天的遗憾和对花的热爱。除了描写花的美之外，作者作品中的“花”形象在时间的流逝后变得更加憔悴颓废，这是诗人对时间流逝的感觉和无助生命的易逝性的表达。花在文字上不是具体的花，而是一般的参考物。它是我们传统文化模式的积淀，即流水落花的形象。这个形象总是与春天、时间和生活的遗憾联系在一起。当菊花被写在她后来的诗《声声慢》中时，指的是花堆满了地，之后突然出现了“憔悴”一词，词人因悲伤而消瘦。盛开的菊花本该摘下来放进瓶中，可斯人已憔悴，又怎么能有心思和兴趣去采花呢？这里所写的哀伤不再是她淡漠的闺房哀伤，而是北宋朝代的毁灭和她自己的无家可归，是她深沉且无尽的哀伤。3.4托花言志古人咏物，往往托物言志。在李清照的诗歌中，除了通过花来表达个人感情外，还有通过花来表达愿望的作品。诗人女性细腻的笔触，以其独特的个人欲望依赖于一朵特殊的花，使之具有一定的象征意义。借助这朵特殊的花，通过对花的描述和叙述，我们可以更加巧妙、完美地表达我们的美好愿望和自我意志。李清照的诗词很多托花言志，如《渔家傲·雪里已知春信至》是她在春风照耀下对女性生活的真实而生动的赞美。整个词就是以梅花来自喻，表达自己不流于俗，卓尔不群的志向。对自己身为女性的肯定与欣赏，就是通过一句“此花不与群花比”水到渠成地流露出来的。像《清平乐》，梅花每年都在雪中开花，这说明梅花在冰雪的恶劣环境中仍然可以开花。即使暴风雨无情，词人也不会抱怨太多。相反，他们发现了一种从新的角度看待事物的新方法。在困难时，在荣耀与财富中，他们应该要有尊严和傲骨。这种兴趣反映在李清照的悲惨晚年，也就是说，她宁可饿死也不愿和叛逆的表姐夫秦侩为伍。4.结语李清照似乎与花有着不解之缘。花伴随着李清照的一生，并再现着她各个时期的生命状态和情感历程。少女时期的李清照，活泼好动，乐观自信，其词格调清新明快。荷花千姿百态、荷叶亲密相间，而女词人的生活也正如这荷花一样绽放无限魅力，充满着生机。此时清照笔下的花与女主人公更有一种与群芳争艳的味道。由此可见其前期对美好生活的向往和追求；少妇时期的李清照，缠绵悱恻，词中更多了一种温度和深度。南渡后经历失败婚姻的李清照，孤芳自赏，颇有一种举世皆浊我独清之态，诗人借由梅花表示自己的卓尔不群。李清照将自己不同时段对人生的体验和感悟融入她所喜爱的花中，确是让人耳目一新。由此可见，与绝大多数诗人通过构建花的意象赞颂自然之美，或是表现女子之个性，或抒发伤春之感，或是寄托哀思不同的是，却很少有词人像李清照咏花词一般，不但将强烈的本我意识和人格自喻在其中，而且既忠实完整并且形象生动地反映了一位女性在不同人生阶段的心路历程，从这方面来看，实不多见，因此更显难能可贵。参考文献：[1]李清照.李清照诗词集[M].上海：上海古籍出版社.2016.[2]谢学钦.李清照正传[M].北京:中国文史出版社.20