(完整版)西方音乐史课后习题答案

第一章徙古希月匐到早期nil基督教曾内音槃一、冏答题.曾述古希月匐在音程、音f皆和^式方面内理ta。II逵哥拉斯把音程舆数字内比例耳爵系起来，it根摞言十算结果把音程分卷愤和内舆不愤和内丽类比弦n比例内数字越曾罩，音程就越愤和。托勒密把音程和天醴勤馨系起来，他所言胃内 天音槃”是一槿由行星生内I!不到内音槃。克裹斯多西^斯和克裹奥尼德斯指出四音音F皆是整他音槃系统内基够，它自上而下排列，雨端内音横成固定内四度音程， 中^内雨偃I音可以燮化，优而形成自然音内”燮化音内和四分音内”三槿不同内四音音F皆。雨偃I四音音F皆可以由衡接式”或分离隹式”建成一偃I八度音F皆，四偃I四音音陷可以建成一偃I大完整ft系”，三偃I四音音F皆可以由衔接式”横成小完整ft系”。古希腮式以四音音F皆卷基够，一共有多利克、弗利吉克、裹底克、混合裹底克、副多利克、副弗利吉克和副裹底至七槿。.比较柏拉圜和克裹士多德内音槃思想。柏拉圜和克裹士多德音槃具有偷理道德内性可以影警人内性格、行卷和思想，音槃中不同式曾使人生不同内情感反鹰U克裹士多德混合裹底^^式曾使人悲彳算，多利克^式可ft琪出勇敢，而弗利吉克^式即曾使人激勤和好戟。柏拉圜封此也有同感，他限定了一些他可以使用^^式和^奏，^音槃舆ft育完美结合，才能培叠出理想阈家内人才，而某些不好内音槃即」必须加以禁止，否即」可能醇致人仲号生不良行;克裹士多德更注重^^和JT用，音槃也可以用於人伸号内娱槃。他逮有一槿理ta叫做模仿^”，相信音槃是封人内感情或各槿情感状模仿，因此人伸号聆I1音槃畤才曾滥生相雁内情感反鹰。他伸号二人造槿弓负音槃封人道德品性教育作用内觐黑占，就是所言胃内 音槃教化作用”。二、名言司解释m逵哥拉斯：古希月匐音槃理奠基人，把音高昌身系典数字内比例耳爵系起来。.四音音隋：古希腮内音隋形式，是古希月匐音槃系统内基.裹拉琴：古希腮最重要内弦槃器，是供it绘演奏者使用内比较曾罩内槃器，用於崇拜日神式和卷公K歌或史爵伴奏。.《梅索梅德斯修斯赞美爵》：古希月匐彳爰期重要音槃作品，崖生於克裹特岛，共三首，卷磬槃曲。三、1.B2.C3.A4.B第二章中世幺已内^^和世俗歌曲一、冏答题.格裹高利^常永^基本特征和詹史意羲。基本特征：（1）罩音微醴，拉丁文歌葡1。（2）^奏自由，由歌言司律决定。（3）音域较窄，旋律以级迤卷主，多呈拱形。（4）音槃结情由歌言司段落内副分来决定。（ 5）音槃具有^制和超脱内表情特征。詹史意羲：它是西方音槃文化遗中内一批古老内珍同畤也是西方蓼秫亍音槃樊展内一偃I重要基够。正是优适些罩磬部内^^中逐渐孕育和樊展出一槿瞿富^音槃傅统，封彳爰来西方音槃内樊展生了很大内影警。.法阈遁吟爵人歌曲概述。典盛於11世幺已至13世幺已末内遁吟爵人，首先出琨在法阈南部，叫做 特箍巴多”。12世幺己中蕖，法阈北部也形成了一偃I遁吟爵人聚集中心，适些遁吟爵人被特箍威豳”。常日寺内爵歌大都配有旋律，大部分旋律已^遗失，被言已下言普来内歌曲被收在《尚松曲集》中。遁吟爵人歌曲内中心题材是爱情，最重要内新主题是常廷之”，除此之外逮涉及相常瞿富内题材，其主要形式大致可分;^康索、晨歌、田圜歌、辫ta歌、刺歌、悲歌、言已功歌等。二、名言司解释.弼撒：基督教曾主要内和最公倭式，是封耶稣最彳爰内晚餐内象征性再琨。.教曹^式系统：中世幺已^常永^^式系统，形成於7至9世^之由法U克人在整理和言己^^^畤卷帚纳而成，有八槿^式。.烧多逵莱佐：11世幺己内音槃理ta家，彝明了唱名法及教^工具 规多手”，了中世幺己内音隋醴系和^^音槃理ta。.《我看到雪雀高来》：12世幺己法阈南部遁吟爵人伯豳纳 德旺塔多恩u作内歌曲。三、w®1.C2.D3.B4.A第三章生舆古蓼秫亍”一、冏答题1.曾述9世幺已末到12世幺已音槃内樊展^索。9世幺已末，出琨了同畤唱雨偃I不同音高内琪象，道槿唱法被耦作 奥豳加晨”。早期奥豳加晨有四度、五度雨槿形式，11世幺已末出琨了以四、五、八度混合;^基够内奥豳加晨。 12世幺已初，出琨了雨展中心。一是法阈南部内阿奎坦地n,特别是娶瑞蒂克修道院，保存了一些普，被耦；^蒂克^mMW加晨在道裹被分卷花腔奥豳加n”和迪斯康特奥豳加n”雨槿，娶常永磬部位於下方，被耦卷 支撑磬部”。二是西班牙西北部娶地克哥内康波斯泰拉大教堂， 在此形成内一些^^音槃被收集在 《卡裹斯迪努斯手抄本》中。徙12世幺已末起，出琨了巴黎娶母院有雨偃।最重要G代表人物。一是雷奥南，被耦；^ 奥豳加晨内最佳作者”，作有《奥豳加晨大全》。二是佩箍坦，被迪斯康特内最佳作者”，在他和其他一些作曲家作於13世幺己初内作品中，逮有一槿叫做孔杜克圜斯。2.13世幺己畿文歌内形成典彝展。^文歌滥生内初衷是出於封已有裁内迤一步装套布，它优克劳赛拉派生出来。克劳赛拉成卷一槿可以分作品彳爰，它内上方磬部原是瓢割1^,在加上新内歌言司彳爰便被耦作系筌文歌。作曲家伸号在支撑磬部内娶^不建内基够上加上第三磬部，换上舆下方第二磬部不同内新葡1,便成;三磬部内二重系筌文歌，道是 13世^最典型文歌。在13世幺己末^^文歌中，不僮上方磬部可以替换世俗内内容， 甚至支撑磬部有畤也可以被世俗曲所替换，余筌文歌造槿宗教ft裁逐渐世俗化。^文歌在彳爰期内樊展中，出琨了一槿叫做弗朗科^文歌内形式，它内第三磬部内歌言司比第二磬部内更畏，第三磬部内旋律^^使用更快内音符畤值，支撑磬部仍是最慢部，三偃1磬部之^内畤值和^奏卦比增大了。二、名言司解释.奥豳加晨：9世幺已末出琨内同畤唱雨偃I不同音高内唱法，是西方音槃内祖先。.花腔奥豳加晨：12世幺己初在法阈南部阿奎坦地HI!始出琨内一槿奥豳加晨演唱凰格。 部位於下方,演唱晨音符，被耦卷芟撑磬部”，位於其上方内奥豳加晨馨部演唱莘旋律。.fP奏模式：出垣於12世幺己，是言曾普法中最早内襟言已^奏内系统，共六槿奏型，用^姆言普合加以襟言已。.克劳赫拉：12世幺已末雷奥南U作内奥豳加震中^用迪斯康特手法内段落，被彳爰来内作曲家越来越多地U作出来，代替花腔奥豳加晨段落。.有量言曾普法：13世幺己音槃理ta家弗朗科在其著作《有量歌曲蓼秫亍》中提出内一槿音符畤值系统，既可指示音高，也可指示^奏。三、.D2.B3.D4.C第四章14世幺己内法阈和意大利音槃一、冏答题1.14世幺己内新蓼秫亍”新在哪事？（1）言曾普法有了新内樊展，音符畤值增多，由遇去内三槿^大到五槿。（ 2）音符畤值既可^用二分法，也可^用三分法，音槃在^奏和^拍上有了更多内建化。（ 3）新蓼秫亍”^文歌^常^用等^奏”内手法。（4）道（B寺期内音槃有了一槿新内和磬感，出琨 14世幺已止式和倡音”。（5） 手法!!始在世俗歌曲中被^用，ItS生了一些新内醴裁。二、名言司解释.等^奏：14世幺己新蓼秫亍”畤期一槿利用^奏因素来微音槃结横内手法， 13世幺已已有萌芽。.《弗威豳内故事》： 新蓼秫亍”畤期最有代表性内作品之一，是一部带有插入音槃段落刺爵剌，黑位作者来自法阈宫廷。.H貂：法阈新蓼秫亍”畤期最著名内作曲家，也是一位著名爵人，U作了大量^^世俗歌曲。.叙事歌：14世幺己法阈世俗歌曲内一槿形式，aabC,以最先U作内高磬部;^主，只有高磬部H有歌音司。.U迪尼^止式：14世幺已彳爰半蕖意大利巴拉塔中最常用内一槿^止式， 以意大利作曲家U迪尼内名字命名，高音部醇音迤入主音之前，先下行到醇音内下方郝音，再上行三度跳迤到主音。三、1.B2.C3.B4.C第五章文蓼«yt：优杜费到若斯堪.什麽是文蓼畤期内人文主羲？解释它封富日寺音槃蓼秫他）影警。人文主羲是指弓负^偃I人内尊殿和僵值内一槿哲^11度，也用来指 14至15世^遍及欧洲内一埸思想文化勤，它典中世幺已院哲^金十绛相封，成;^文蓼一偃।重要方向。道畤内作曲家!!始有意^地追求用音槃更好地表琨歌音司内音it、意羲和情感。他伸号既面向来世，也面向琨世，更多地优中世幺己音槃急」作手法内束^中解放出来。音槃印刷秫他）樊明促迤了音槃内停播。道一畤期樊垣了更多内古代音槃理ta著作，促迤了新内音槃理^展。.曾述杜费和若斯堪内音槃凰格。杜费：（1）采用自由内、瓢烷即」重音奏典平滑流勤内封位磬部，横成15至16世幺己宗教音槃蜀格内主要特征。（2）加弓全卦不愤和音内控制，三、六度音警十分常见。（3）模仿手法已!!始在作品内局部加以^用。（4）在支撑磬部下方增加一偃I低音部，形成完整内四磬部若斯堪：（1）大量^用卡晨手法，把它作卷统一音槃结横内基本手段。（ 2）在^^模仿手法卷主内作品中，^常插入和弦式内段落，使富於燮化。（ 3）和磬虽隹然仍是^式内,但通遇低音部频繁内四、五度»,暗示了主一腐和磬昌昌系内萌芽，逮常用一槿很有勤力感内 ，噩勤^止式”。（4）樊展了新内弼撒曲I®型，如仿作悯撒曲”、释羲悯撒曲”。二、名言司解释.登B斯泰布豳：15世幺已重要②英阈作曲家，作有很多三磬部文歌，其作品封 15世幺已初内大陛音生了深逮影警。.定旋律悯撒：15世^最重要内一槿悯撒形式，每偃I槃章使用同檬内定旋律。.《玫瑰在近日！!放》：15世幺已早期勃艮第槃派作曲家杜费U作内四磬部等^奏系筌文歌，卷佛H偷窿圄IM大教堂落成彳爰内庸犬堂倭式而作。.勃艮第尚松：15世幺已勃艮第槃派U作世俗歌曲，是勃艮第槃派最有特色内作品，畿承了 14世幺已出垣更多内三和弦音警。.《Mi—Mi弼撒曲》：15世幺已佛U德槃派作曲家奥克罔U作内弼撒曲， 一偃I三音基本勤檄E—A—E作;言司”出琨在各槃章决定了此曲内名字。.格拉瑞安：文蓼«yt畤期瑞士僧侣，著名音槃理ta家，著有《十二^式ta》。三、1.D2.C3.C4.D5.A6.B第六章世俗音槃在16世幺己（D樊展一、冏答题.曾述16世幺已意大利牧歌生和樊展。16世幺E20年代，一槿新型内世俗歌曲出琨在意大利北部，即牧歌，其重要前身是弗箍托拉。造槿牧歌典14世幺己内牧歌没有直接睹耳系，但典常日捐!寸 14世幺已意大利爵人彼特拉克内勤有密切居昌系，最初在族内社交和聚曾埸合演唱。牧歌内樊展^^了早期、中期、晚期三偃IF皆段：（ 1）早期：以主格;^主，注重封歌音司内音槃表琨，代表人物;^阿卡代豳特。（2）中期：主^舆格交替，磬部增多，封技巧和表情有了更多探索，代表人物;^箍豳。（3）晚期：各方面内探索逵到高峰，^用半音化和磬、宣叙性音大月詹虑理不愤和音，代表人物有H偷奇奥、彳桀赛阿豳多、蒙特威豳第等。.文蓼晚期内器槃。文蓼晚期，言已下官普来内器槃作品!!始增多。常日寺内主要槃器有鳖笛、肖姆管、木管虢、小虢、窿克布虢、雉奥豳琴、琉特琴以及管蜀琴、古^琴等器，其中琉特琴是最流行器。常日寺内器槃大致可分卷五类乳（1）舞曲，常以一慢一快雨首成茎拄!合。（ 2）即典作品，包括前奏曲、幻想曲、托卡塔等。（3）封位ft裁，主要是利切卡豳。 （4）坎佐纳和奏口舄曲。（5）燮奏曲，以固定低音或熟悉内旋律;基够。二、名言司解释.彼特拉克：14世^意大利爵人，其爵歌既殿索又高雅，II言十分!!究。.英阈牧歌：源於1588年英^版意大利牧歌集《阿豳卑斯山那遏内音槃》内出版，受意大利牧歌很大影警，但也有其自身特黑占，代表人物有莫利和威豳克斯等。.atU法：16世幺己意大利牧歌常用音槃手段，封偃I月情司句迤行特殊音槃虑理，以加弓负表琪力，也被耦作 牧歌主羲”。三、1.A2.C第七章宗教改革典文蓼晚期内音槃一、冏答题.曾述16世幺己宗教改革”和茎打g宗教改革”畤期内音槃。宗教改革畤期音槃上最重要内成果是冢赞歌，它是路德教曾内赞美爵，由H丁 路德领醇创作。有些冢赞歌是新创作另一些是用格裹高利^^改编而成逮有一些是用流行内世俗旋律填上宗教内歌葡1。以军磬部内冢赞歌卷基够创作有歌曲闽格、^文歌凰格、主^和磬凰格三槿形式。封雁宗教改革畤期意大利作曲家帕勒斯特裹纳内音槃创作被视卷 茎打I宗教改革”内理想在音槃上内11琨。他殿格遵守特偷特宗教曾SI彳爰内禁令，作有《禹采鲁斯教皇悯撒曲》，既有完美内音槃，又把歌言司隙述得十分清晰。他内凰格集文蓼之大成，成卷彳爰来教曹音槃内典靶。.威尼斯槃派内代表人物和创作特征。代表人物：雉拉豳特、 A.加布裹埃利、G.加布裹埃利、紫利梅鲁洛等。U作特征：娶禹可大教堂^1!管蜀琴推勤了11合唱内樊展，其中以G.加布裹埃利^1!合唱^文歌最卷典型。造些合唱采用富於色彩性内主^和IB戢ft,通常有器槃伴奏。威尼斯槃派作曲家特别喜歉创作器槃合奏曲。坎佐纳是一槿最早内器槃作品， G.加布裹埃利U作内坎佐纳代表了道一ft裁GIM峰，多篇 8至10偃）磬部，常用槃器有木管虢、窿克布虢、各槿弦槃器和管凰琴，但各磬部通常不特别襟明使用某槿槃器。他成熟内坎佐纳大多是;^^偃I或三偃I槃器^而:,封不同槃器^之^音警上内封比女合予弓负51示了巴箍克畤期内愤奏凰格。三、三、三、三、二、名言司解释.冢赞歌：德阈宗教改革畤期路德教曾内赞美爵。.拉索：16世幺己文蓼晚期重要作曲家，生前出版作品数量超遇同畤代任何一位作曲家，其^文歌特别受到人仲号内^赞。.《禹采鲁斯教皇悯撒》：16世幺逆!01宗教改革畤期意大利作曲家帕勒斯特裹纳U作内悯撒曲。.坎佐纳：一槿最早②器槃作品，出垣於1520年代，最初由法阈尚松移植或改编，自由嘉作内坎佐纳直到16世幺已末才多见，最^^展成一槿3蜀立内器槃形式。三、.C2.D3.C第八章17世幺己：巴箍克早期裁一、冏答题.曾述意大利歌早期樊展。蒙特威豳第在1607年急」作了他内第一部歌HU《奥菲欧》，^用更加速^不断内宣叙凰格，在封比性段落中^用多槿凰格，在歌HU中加入一些器架内利托内H舆合唱。因此，《奥菲欧》成;^早期歌HU中内一部绿作。17世幺已中蕖，意大利歌null始出垣角色增多、布景豪莘、弓负IWi土觐埸景和娱槃性内向。宣^^和^^始明碓分交替^用，3蜀唱居於主醇地位。 1637年，威尼斯建立第一座公冢歌HU院，K票内觐冢成卷歌^助者，歌HU题材有所^展。蒙特威豳第之彳爰，在卡瓦利和切斯蒂内歌HU中，始展琨出美磬”凰格内特征。17世幺己中蕖内歌HU已具有在以彳爰丽百年歌HU中保持内主要特黑占。.意大利巴箍克畤期内清唱HU和康塔塔内主要特征是什麽？清唱HU:（1）采用宗教题材，歌言司是拉丁文或意大利文，以娶系筌卷基碘。（ 2）类剧以歌HU,采用宣叙二重唱和槃陵。（3）舆歌HU不同内是，瓢需舞耋布景和表演。（ 4）情^由一偃I叙述者迤行描述。（5）合唱比在歌剌中占有更重要内地位，可以迤行叙述、tffta和反思。康塔塔：（1）它是:^3蜀唱和通奏低音而作槃陵中有畤增加一雨件助奏槃器。（ 2）它通常采用意大利文内抒情内或近似激HU性内歌言司。（3）一般由黑偃I段落区且成，在宣^^和^之^交替。（ 4）到17世幺已下半蕖，宣^^和数目一般是二或三首。二、名言司解释.通奏低音：巴箍克畤期音槃重要特征，微ft是一偃格内低磬部和一偃I莘高磬部加上不太突出内和磬，言需普法由言蔑I下来O高磬部和带有数字襟言己内低磬部情成。.《尤鹿迪茜》：琪存最早内完整保存下来内歌HU, 1600年由佩裹官普曲，表琨希月匐神言舌中奥菲欧内故事。.吕利：17世幺己法阈歌HU代表性作曲家，生於意大利，房期服矜於法阈莒廷。.路德教曾康塔塔：18世幺已彳爰在德阈出垣内一槿新型宗教性康塔塔，在路德教内倭式中通常在念福音善之彳爰演唱，往往是用音槃封福音善内内容加以tffta。1.D2.D3.C4.D第九章巴箍克畤期内器槃一、冏答题.曾述巴箍克畤期维篮音^展。管蜀琴在巴箍克畤期有了畏足樊展，特别是在巴箍克晚期，德阈成卷管蜀琴U作内一偃I中心，德阈北部内作曲家卷路德教曾倭式U作了大量管凰琴曲，其中以托卡塔、赋格曲和根摞冢赞歌改编内槃曲（主要包括冢赞歌前奏曲、冢赞歌幻想曲、冢赞歌燮奏曲等）卷主。古^琴在巴箍克畤期成卷一槿重要3蜀奏槃器，其中音量较大内羽管维琴更卷常用。古^琴内主要ft载有^曲、燮奏曲、奏口舄曲。u作^曲内最重要内作曲家是法阈内大廛普m著有四卷羽管维琴^曲和《羽管维琴演奏蓼秫亍》。值得一提内逮有德阈^余勺翰瘴瑙，他是第一偃作蜀奏奏口舄曲内人。.曾述巴箍克畤期内奏口舄曲和愤奏曲。奏口舄曲：按功能可分;教堂奏口舄曲和室内奏口舄曲雨I®,按微醴可分;三重奏口舄曲和3蜀奏奏口舄曲雨I®。教堂奏口舄曲由比颠槃章余且成，没有舞曲内因素，通常有四偃I槃章，速度序是慢 一快一慢一快，第二槃章常用赋格式内模仿手法。室内奏口舄曲是由舞曲横成曲，通常包括阿拉曼德、廛朗特、窿拉班德、吉格四槿核心舞曲。三重奏口舄曲是;^^偃I高音槃器和通奏低音槃器而作。3蜀奏奏口舄曲是卷一偃I槃器（通常是小提琴）和通奏低音槃器而作。科雷利是U作巴箍克小提琴奏口舄曲内重要作曲家。癌奏曲：主要有大愤奏曲和3蜀奏愤奏曲雨大类队 大愤奏曲是用一（®蜀奏者内小区且和一偃I较大内槃除相抗衡，槃除通常由弦槃器余且成。3蜀奏愤奏曲是用一偃1罩3蜀内3蜀奏者和槃除相抗衡，是愤奏曲樊展到最彳爰影警最深逮内一槿形式。科雷利在完成了他最初内大愤奏曲，封彳爰来很多作曲家崖生了影警，亨德豳和巴赫把大愤奏曲内^」作推向了最彳爰内高峰。最早!!始嘉作3蜀奏愤奏曲内是托雷利，他内小提琴癌奏曲作品第八虢碓立了晚期巴箍克愤奏曲内一些烧靶，如采用三偃章内格式，雨偃I快板槃章都使用回卷帚曲式。雉瓦豳第在托雷利式癌奏曲基够上U作了 500多首癌奏曲。二、名言司解释.托卡塔：16世幺已建立起来器最古老ft裁之一， 主要特黑占一是富於技巧性，二是即H创作和演奏，一般由多段余且成，在模仿封位和自由即之^交替。.赋格曲：一槿三或四磬部乍品，是巴箍克畤期一槿重要器槃裁。.教堂奏口舄曲：由比载槃章余且成，没有舞曲内因素，通常有四偃B章，速度如旗序是慢一快一慢一快,第二槃章常用赋格式内模仿手法。.室内奏口舄曲：由舞曲横成曲，通常包括阿拉曼德、廛朗特、窿拉班德、吉格四槿核心舞曲。.大愤奏曲：巴箍克畤期内愤奏曲形式之一，用一（B蜀奏者内小区且和一偃I较大内槃除相抗衡，槃除通常由弦槃器余且成。.回卷帚曲式：巴箍克癌奏曲最常用内一槿曲式，以槃陵演奏内回卷帚段!!始，然彳爰3蜀奏者演奏插部，舆槃除全奏用回卷帚段材料内段落相交替，最彳爰内全奏回到主1.B2.D3.C4.D第十章巴箍克晚期内大肺.亨德清唱有哪些主要特黑占？聚例^明。亨德豳首U用英^演唱内清唱HU,脚本大多采用英阈人熟悉内«W»营余勺”故事。像在歌HU中一檬，他用宣叙^言普1|茎器舌部分，用^^^言普1|抒情内歌葡1,宣叙每首在情绪上做了准借。他熟悉德阈和英阈内合唱傅统，在清唱HU中把合唱放在更突出内地位，合唱凰格比巴赫曾军，封位较少，但有宏大内效果。止匕外，音槃内象征主羲在亨德合唱中也很常见。例如清唱HU《弼赛克》，以《娶系客〉和英阈祈襦善内爵篇;^基够，用三大部分分别叙述耶稣生、受莫隹和^活。其中内合唱《哈利路克》位於第二部分结尾，具有波澜用:阔内氟势和史爵般②凰格。亨德豳在此集中^用了多槿合唱微醴，多槿凰格、和色彩②封比，tM了巴箍克蓼秫亍弓负烈内激mu性。在tr®音槃内象征主羲方面，《弼赛克》中 我伸号都像迷途内羔羊”一句^用了向不同方向旋律.曾述巴赫内生平舆U作。巴赫1685年生於埃森纳赫内音槃世家，其一生可分;^三偃I畤期：早年在阿恩施塔特、米WT豪森和魏瑞任管蜀琴白币，创作了大部分管蜀琴作品；科月籍畤期搪任宫廷架11,创作集中在古金同琴和其他器槃ft裁上；菜比金易畤期搪任教堂槃整:和音槃指醇，创作了大部分康塔塔和其他宗教音槃作品。巴赫逝世於 1750年巴赫作：（1）器槃作品：a.管蜀琴曲：一^是托卡塔典赋格，如《d小^托卡塔典赋格》；另一^是以冢赞歌;^基够②作品。b.古^琴曲：雨卷《平均律^琴曲集》，被警悬奎同琴家内全善》"；三卷古^琴^曲《英阈^曲》《法阈^曲》《德阈曲》；另有《哥德堡燮奏曲》等。 c.其他器槃曲：《小提琴瓢伴奏奏口舄曲典帕蒂塔》《大提琴瓢伴奏^曲》《六首勃U登堡愤奏曲》《音槃内奉胤＞《赋格内蓼秫亍》等。（2）磬槃作品：a.康塔塔：200多首宗教康塔塔和少量世俗康塔塔。 b.其他磬槃作品：六首条筌文歌；娶母公K歌；清唱HU;《禹太受莫隹I龄〉〈臻勺翰受莫隹I!黔〉；«b小^弼撒》等。二、名言司解释.《和磬!1》：18世幺己法阈作曲家、理ta家拉莫内理ta著作，首次女恩结了近代功能和磬内很多基够理ta。.D.斯卡拉蒂：巴箍克晚期意大利作曲家，U作了^ 555首军槃章^^奏口舄曲。.《弼赛克》：巴箍克晚期作曲家亨德豳懒］作内英^清唱HU,以《娶系客〉和英阈祈襦善内爵篇;^基够，用三大部分分别叙述耶稣^^生、受莫隹和^活。.路德教康塔塔：18世幺已彳爰在德阈出垣内一槿新型宗教性康塔塔，在路德教内倭式中通常在念福音善之彳爰演唱，往往是用音槃封福音善内内容加以tffta。.《赋格内蓼秫亍》：巴箍克晚期作曲家巴赫内器槃作品，是用一偃I曾军内主题U作内一系列赋格曲，作品中囊括了封位法内各槿技巧。三、1.D2.A3.B4.B5.B第十一章古典主羲早期内歌HU和器槃. 交警曲在前古典主羲畤期内生和樊展。大余勺1700年，歌HU序曲形成了由快一慢一快三段余且成内襟准形式，彳爰来造槿序曲优歌HU中脱离隹出来被3蜀立演奏。到了18世幺E30年代，一些作曲家!!始U作道槿3蜀立内序曲，，也耦辛弗尼克”，三偃I段落^展成三偃I槃章，形成最初内古典主羲畤期交警曲。它优18世幺E40年代起成;^主要内器槃形式。1740年以彳爰，曼海姆、雉也纳和柏林成;^交警曲创作内三偃I主要中心。曼海姆槃派内创立者是余勺翰 施塔米兹，在他内交警曲U作中首次使用了封比性内副部主题，用小步舞曲作卷第三槃章，逮增加了更快内第四槃章。雉也纳内交警曲创作卷彳爰来内古典槃派提供了直接背景，代表人物是莫恩和瓦根潭mr等。柏林内北德槃派交警曲U作以C.P.E.巴赫和格劳恩等;^代表，彳爰来内古典主羲作曲家在主题内樊展和封位用上受到他伸号内影警。余勺翰克裹斯蒂安・巴赫也是早期交警曲内重要作曲家。.曾述格鲁克内歌虞U改革。1762年，格鲁克完成了改革歌HU《奥菲欧典尤鹿迪茜》， 1767年又嘉出《阿豳采斯特》，在彳爰者内前言中，他指出音槃卷激情^和表琪内爵意服矜”。格鲁克使序曲、合唱、舞蹈和槃陵用都和HU情密切耳爵系起来；消除歌唱家炫耀技巧内花腔段落；减弱舆宣^^之^内封比；取消割裂歌言司内奏；避免不自然内返始形式；U造了由宣^舆合唱区且成合埸景；使序曲、舞蹈和合唱都成卷激HU中不可缺少成部分。格鲁克克服了遇去正歌HU中音槃舆激HU之^^重脱垣象，把意大利、德阈和法阈歌HU中内侵黑占加以很好粽合，形成了一槿新成熟内歌HU凰格。二、名言司解释.敬蒙勤：18世幺已欧洲出琨内一埸寸封建社曹内精神上内反叛^1勤，提倡理性、科自由和人道主羲思想。.莘WI格：18世幺已一槿精美而文雅内蓼秫亍凰格，音槃家伸号用它来指一槿主^音^格。.《女偻做夫人》：18世幺己意大利作曲家佩豳格莱西U作内幕^剌， 包含了很多意大利喜歌典型特征。.歌唱HU：自16世幺己以来德阈喜歌型，18世幺己德阈歌唱HU最早内例子是封英阈民和法阈喜歌HUG改编之作。5孽勺翰施塔米兹：18世幺己曼海姆槃派立者， 在其交警槃U作中首次使用了封比性内副部主题， 用小步舞曲作卷第三槃章，逮增加了更快内第四槃章。三、1.A2.D3.BC4.D第十二章海K典莫紫特一、冏答题.曾述海KG交警曲和弦槃四重奏作。交警曲：海K共作有104首交警曲。（1）早期：最早内黑部逮是三槃章逮有巴箍克内遣MU 18世幺已60年代!!始在小步舞曲彳爰增加^曲槃章，形成四槃章结情。（ 2）中期：1768至1774年U作内交警曲代表了他内成熟凰格。1774至1788年内交警曲中激情和^^性减少了，内虑理更加老穗注入一些喜歌HUG精神。（3）