元代文学史讲义

中国古代文学史（三）复习要点第一编 宋代文学第一章 宋代文学概论了解宋代文学发展的背景、基本特征及宋代文学概况（词、诗、文全面繁荣）第二章北宋前期的诗文一、宋初的诗文宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。（方回《送罗寿可诗序》）（一）掌握宋初白体诗人王禹偁的诗文创作概况及代表作（二）掌握宋初晚唐体诗人：九僧/林逋、魏野等隐逸之士的诗歌概况及代表作（三）掌握西昆体诗人的创作概况及代表作二、欧阳修和诗文革新运动（一）了解欧阳修生平（二）掌握欧阳修对西昆体和太学体的矫正及其文学革新主张（三）掌握欧阳修散文创作状况及代表作（四）掌握欧阳修诗歌概况及代表作三、梅尧臣与苏舜钦掌握梅苏的诗歌概况及其代表作四、王安石和曾巩（一）王安石掌握王安石散文简洁峻切的风格及其代表作掌握王安石诗歌前后期不同的创作风格及其代表作（二）曾巩掌握曾巩散文平正周详的风格：《墨池记》第三章北宋前期的词一、五代词风的延续一晏欧（一）晏殊掌握晏殊词的大致内容、理性圆融之词境及其代表作（二）欧阳修掌握欧阳修的大致内容、多样词风及其代表作（三）晏几道了解晏几道生平、痴亦绝人的性格，掌握小山词的大致内容及其代表作二、词风的变革一范仲淹、张先掌握范仲淹、掌握张先词的大致内容及其代表作三、长调的勃兴•——柳永了解柳永的生平，掌握柳词的思想内容、艺术特色、地位影响及其代表作第四章苏轼了解苏轼生平、掌握苏轼的古文和辞赋、四六的大致内容、艺术特点及代表作重点掌握苏轼词的思想内容、艺术特点及其代表作第五章北宋后期文学一、黄庭坚和江西诗派掌握黄庭坚的诗歌理论、其诗的艺术特色、江西诗派的概念、代表诗人陈师道创作概况及其代表作二、词人秦观、贺铸掌握秦观词的内容、艺术成就及其代表作掌握贺铸词的大致内容及其代表作三、周邦彦和大晟词人了解周邦彦的生平重点掌握其词的思想内容、艺术成就及其代表作掌握大晟词人的概念第六章南宋前期的文学一、女词人李清照掌握《词论》观点掌握李清照词的内容、前后期词风变化、艺术特色及代表作二、张元韩和张孝祥：掌握大致词风及其代表作三、掌握陈与义、曾几诗的大致内容及其代表作四、大致了解南宋前期之散文第七章陆游及其并世诗人一、陆游（一）了解陆游的生平和思想（二）掌握陆游诗的思想内容、艺术成就及其代表作（三）掌握陆游词的大致内容二、杨万里、范成大等人（一）掌握杨万里诗的内容、诚斋体的艺术特色及其代表作（二）掌握范成大诗的主要内容及其代表作第八章辛弃疾和辛派词人一、辛弃疾（一）重点掌握辛弃疾的生平思想、辛词的主要内容、艺术成就及其代表作（二）掌握辛弃疾诗、散文的大致内容二、与辛弃疾同时的辛派词人掌握陈亮、刘过词的大致内容及其代表作三、后期辛派词人掌握刘克庄、刘辰翁词的大致内容及其代表作第九章南宋后期文学一、四灵诗派掌握何谓四灵诗派、诗风及其代表作二、江湖诗派掌握江湖诗派之得名、代表诗人戴复古、刘克庄诗风及其代表作 - 、.，..,y.二、姜夔了解姜夔的生平思想、重点掌握姜夔词的内容、艺术成就及其代表作四、吴文英了解吴文英的生平，掌握梦窗词之内容、风格及其代表作五、王沂孙掌握王沂孙词的内容、风格及其代表作六、史达祖掌握史达祖词的内容、风格及其代表作七、张炎掌握张炎词的内容、风格及其代表作八、文天祥和其他爱国诗人掌握文天祥的代表作九、严羽和《沧浪诗话》大致了解《沧浪诗话》的内容第二编元代文学史第一章元代文学概述一、了解元代社会的大致状况1、疆域辽阔2、经济的发展和手工业的兴盛3、民族矛盾尖锐，文士落魄二、元代文学概述（一）元杂剧1、了解元杂剧的历史渊源和形式古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏型。秦汉：角抵戏，如《东海黄公》。南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》。唐代：参军戏，有参军、苍鹘两个角色。宋代：官本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色，戏剧结构分为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分。金代：院本（与宋杂剧近似的戏剧），诸宫调（说唱文学）。元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。2、掌握元杂剧的体制特点（剧本结构、演唱体制、角色、宾白、科范等）剧本结构：一般分为一剧四折一楔子，剧末附，，题目正名九楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。“题目正名”为二句诗或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出前贴“招子”之用。演唱体制：用北方曲调演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末主唱的剧本称“末本”，由正旦主唱的剧本称，，旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》等。角色：分为旦、末、净、杂四大行当。旦行扮演女性人物；末行扮演男性人物；净行扮演勇猛或滑稽、反面人物，男女均可；杂行扮演陪衬性人物，男女均可。正末、正旦、夕卜、净、丑、孤、卜儿、学老、邦老、俅、茶旦等。宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有独白、对白、旁白等。科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演。如，，笑科”、“做意科”、“做谢科”、“混战科”、“三科了”、“内做风科”。掌握元杂剧发展的前后两期，后来南戏的复兴。元杂剧前期：也即元杂剧最兴盛的时期（蒙古灭金以后的至元、元贞、大德年间）元杂剧后期：元武宗以后至元末，后期作品的数量、质量远不及前期。南曲戏文（或称南戏、戏文）是在地方戏“温州杂剧”基础上发展起来的以南曲演唱的剧种。元末，杂剧衰微，南戏在吸取北杂剧的艺术经验之后得以复兴。（二）元代散曲掌握元代散曲的大致状况散曲的体裁，有小令与套数之分。据《全元散曲》所录，有姓名可考的散曲作家凡212家，作品4310余首。（三）元代诗文掌握元代诗文发展的前后两期、代表作家元代前期：许衡、刘因、吴澄、王悻、姚燧、卢挚等为代表延祐（1314—1320）以后：虞集、杨载、范椁、揭傒斯“四大家”欧阳玄、萨都剌、王冕、杨维桢等，也是元代有成就的诗文作家。第二章戏剧家关汉卿一、关汉卿的生平和创作掌握关汉卿主要杂剧作品、代表作流传下来的杂剧18种：《窦娥冤》、《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《绯衣梦》、《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》、《陈母教子》、《裴度还带》、《五侯宴》、《单鞭夺槊》。代表作：悲剧《窦娥冤》喜剧《救风尘》历史剧《单刀会》二、《窦娥冤》掌握《窦娥冤》的题材来源、剧情梗概、角色扮演（一）题材来源民间传说：东海孝妇第三折：“做甚么三年不见甘霖降，也只为东海曾经孝妇冤”。刘向《说苑》、《汉书•于定国传》、干宝《搜神记》对姑婆极尽孝道的东海孝妇周青，被诬称杀死姑婆；将处斩时，孝妇立誓：“青若有罪，愿杀，血当顺下；青若枉死，血当逆流”。行刑后，其血果然“缘藩竹而上标”（《搜神记》）。（二）剧情梗概及角色扮演剧情：楔子：抵债别父。第一折：守寡拒婚。第二折：受诬蒙冤。第三折：临刑誓愿。第四折：鬼魂雪冤。扮演：正旦：窦娥（原名端云）。冲末：窦天章。卜儿：蔡婆。净：赛卢医。副净：张驴儿。净：桃机太守（孤）。孛老：张驴儿之父。外：监斩官。魂旦：窦娥鬼魂。（此剧为旦本，由正旦窦娥主唱。）剧情梗概：穷儒窦天章卖女窦娥于蔡婆做童养媳。窦娥夫早死，张驴儿父子以对蔡婆有救命之恩而欲双双入赘蔡婆家。窦娥不肯，张驴儿便下毒害蔡婆，以胁窦娥。不料张父误食至死，驴儿便诬娥害公公，蔡婆也受牵连。为了不让婆婆受刑，窦娥含冤认罪，刑前以白绫溅血、六月雪、三年旱为誓以明冤，皆应验。后天章得官，窦娥鬼魂托梦诉冤，其父复审此案，为女昭雪。三、关汉卿的其他杂剧作品（一）掌握《救风尘》的剧情梗概和脚色扮演、赵盼儿形象及其艺术特色（一）喜剧《救风尘》1、剧情梗概和脚色扮演第一折：阻嫁。第二折：闻变。第三折：解救。第四折：官判。扮演：正旦：赵盼儿。外旦：宋引章。冲末：周舍。夕卜：安秀实。卜儿：宋引章之母。丑:张小闲。外（孤）：郑州守李公弼。（此剧为旦本，由正旦赵盼儿主唱。）剧情：妓女宋引章与贫秀才安秀实相恋，富商周舍诱宋，宋欲从之，义姊赵盼儿苦劝，宋不听。已而周虐宋，宋悔。赵佯以身许周，并暗使宋与周赚得休书后，携宋逃走。未几，周觉，追上赵、宋，抢得休书吞毁，拖二人至官，告赵诓骗其妇。不料周所吞休书是假，赵复出真休书，安亦告周强占他人之妇，吏遂判周诬告，杖之，并判宋归安。2、赵盼儿形象机警世故侠义心肠泼辣痛快3、艺术特色戏剧情节引人入胜，喜剧效果强烈（二）掌握《望江亭》剧情梗概剧情梗概：白土中赴任潭州，权豪杨衙内久欲霸占新寡谭记儿，闻其与白相好，便以势剑金牌，欲往杀白。会中秋，杨泊江赏月，谭乔装渔妇献脍，杨睹其美，留之。谭将杨权醉,智取势剑金牌与白。及旦，杨欲缚白而无据，白反出势剑金牌，又令谭对质，责杨霸占渔妇。适湖南都御史得知，奏明圣上，诏夺杨职，白仍知潭州。（三）掌握《单刀会》剧情梗概和脚色扮演、主题及人物、戏剧结构、特点1、剧情梗概和脚色扮演剧情：第一折：定计。第二折：劝阻。第三折：训子。第四折：刀会。扮演：正末：乔公（第一折），司马徽（第二折），关羽（第三、四折）。冲末：鲁肃。杂：关平、关兴、周仓、黄文（东吴信使）。（此为末本，由乔公、司马徽、关羽主唱。）2、主题及人物通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会，宣扬汉室为正统的观念，塑造关羽的英雄形象。关羽：赤胆忠心，大智大勇乔公：对汉朝怀有浓厚感情，反对战争司马徽：厌倦战乱，绝意功名，赞赏关羽。乔公和司马徽都是衬托关羽的人物。3、戏剧结构第一、二折主要人物关羽均未出场，均为铺垫。关羽第三折方出场。第四折关羽单刀赴会为全剧高潮所在，与一般元杂剧高潮在第三折有异。4、特点：（1）改造史料，借古讽今。（2）突出主要历史人物关羽的形象。（3）用铺垫和渲染之法塑造人物。（4）语言刚劲有力，融入诗词。第三章王实甫和《西厢记》一、王实甫的生平和创作了解王实甫的生平、掌握其主要杂剧作品、代表作王实甫，名德信，字实甫；一说名信，字实父。大都人。大约与关汉卿同时期。早年为与歌妓关系密切的书会才人，晚年为幽居园林的隐士。现存剧目14种，剧本3种，《西厢记》为其代表作。一生创作18种杂剧，完整流传至今的只有《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种，《芙蓉亭》、《贩茶记》今仅各存一折；其它已佚。《西厢记》成就最高，影响最大，是王实甫的代表作。二、《西厢记》故事源流和剧情梗概、脚色扮演掌握《西厢记》的故事源流、剧情梗概、演唱方式、脚色扮演、创作主题及人物形象、艺术成就（一）故事的创作源流唐代：元稹传奇小说《莺莺传》（《会真记》）。宋代：赵令畴《蝶恋花鼓子词》、宋杂剧《莺莺六么》。金代：董解元《西厢记诸宫调》、金院本《红娘子》、南戏《张琪西厢记》。（二）剧情梗概第一本:第一折:惊艳。第二折：借厢。第三折:联吟。第四折:闹斋。第二本：第一折:寺警。第二折：退兵。第三折:请宴。第四折:赖婚。第五折：听琴。第三本:第一折:前候。第二折：闹简。第三折:赖简。第四折:后候。第四本：第一折:酬简。第二折：拷红。第三折:送别。第四折:夜梦。第五本：第一折:报捷。第二折：寄愁。第三折:争婚。第四折:团圆。全剧共五本二十一折。（三）特殊的演唱方式《西厢记》打破一人主唱的元杂剧惯例，从塑造人物出发，采取多人演唱的形式：第一本：第一折至第三折由张生唱；楔子由老夫人、莺莺唱；第四折由张生、莺莺、红娘唱。第二本：楔子由惠明唱；第一、三、四折由莺莺唱；第二折由红娘唱。第三本：各折均由红娘唱。第四本：第一、四折由张生唱；楔子、第二折由红娘唱；第三折由莺莺唱。第五本：楔子、第二、四折由张生唱；第一折由莺莺唱；第三折由红娘唱。（四）脚色扮演正旦：崔莺莺。正末：张琪。旦俅：红娘。夕卜：老夫人。净：法本长老。净：郑恒。杂：法聪和尚、惠明和尚、孙飞虎将军、杜将军、琴童、众僧、卒子。（五）创作主题及人物形象《西厢记》结尾曲词：“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔。张生：志诚种——忠于爱情才气与勇气一追求爱情果断、机智傻角一软弱、忠厚、傻气莺莺：美丽多情、内热外冷红娘：成人之美、机智泼辣（六）艺术成就1、戏剧冲突：正反面人物冲突和正面人物误会性冲突的两条线索。2、戏剧结构：此剧突破一本四折的惯例，为五本二十一折的连本戏。每本中各有小高潮，各本之间环环相扣。3、运用“那辗”法，充分展开情节，刻划人物：“那辗”是清人金圣叹在《贯华堂第六才子书西厢记》中评点《西厢记》的术语，指在情节描写中认真地搓那、辗开，把很简单的剧情也写出寻人耐味的好戏来。如《前候》、《闹简》等折。4、文采派的语言特色文采派的代表作家：“王实甫之词如花间美人”，“铺叙委婉，深得骚人之体，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”（朱权《太和正音谱》）文雅绮丽，善于化用前人诗词句；雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语；人物语言个性化。第四章其他杂剧作家及南戏一、元前期杂剧作家（一）掌握马致远的杂剧创作概况、主要作品、代表作《汉宫秋》（剧情梗概、对历史材料的改造与创新之处、艺术成就）1、生平和思想马致远，号东篱，大都人。马致远一生创作15种杂剧，今存7种：《汉宫秋》、《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《青衫泪》、《荐福碑》、《任风子》、《黄粱梦》。《误入桃园》残存佚文，其余皆不存。《汉宫秋》是马致远的代表作，臧晋叔《元曲选》列于卷首。历史剧《汉宫秋》剧情梗概：楔子：选美。第一折：纳妃。第二折：索妃。第三折：送别。第四折：祭妃。改造与创新：（1）主题改造：马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强；将昭君自动请行改为匈奴以武力强索昭君；将昭君出塞后结婚生子改为投江自杀。从而，将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题。（2）历史人物改造：①将民族和睦象征或政治牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国形象。②将好色昏庸的汉元帝改写成双重性格：既昏庸无能又忠于爱情。③将毛延寿由画工身份改变为中大夫，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。艺术成就：写景抒情的语言造诣。王国维曾举出该剧第三折《梅花酒》、《收江南》等曲词，指出“以上数曲，真所谓写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出者”。（《宋元戏曲考•元剧之文章》）（二）掌握白朴的杂剧创作概况、代表作《梧桐雨》（剧情梗概、脚色扮演、主题、艺术成就）1、白朴的生平和思想白朴，字仁甫，号兰谷，隩州（今山西河曲）人。2、悲剧《梧桐雨》《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。剧情梗概：楔子：谋叛。第一折：盟誓。第二折：逃蜀。第三折：兵变。第四折：梦妃。脚色扮演：冲末：张守珪（幽州节度使）。净：安禄山。正末：唐明皇。旦：杨贵妃。夕卜：张九龄（宰相）。净：李林甫（左丞相）。夕卜：陈玄礼（右龙武将军）。杂：高力士、宫娥、父老。（此剧为末本，由唐明皇主唱。）主题：《梧桐雨》虽为爱情主题，但具有历史内涵：对唐明皇对杨贵妃的深切爱恋抱以理解之同情；同时包含对国家兴亡的反思（如不回避父纳子妇、杨贵妃与安禄山有私情的丑闻；批判唐明皇养虎为患、昏庸误国）。《梧桐雨》的艺术成就：一是以对比之法写李杨在安史之乱前后的不同处境，构成强烈反差；二是情景交汇，以表现人物深沉的心理状态。第四折：如《黄钟煞》：“雨和人紧厮熬，伴铜壶点点敲，雨更多，泪不少，雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓”。现存剧目16种，剧作3种：《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》（有争议）。（三）掌握高文秀、康进之的代表作《黑旋风双献功》是高文秀的代表作。《梁山泊李逵负荆》（四）掌握纪君祥的代表作《赵氏孤儿》的剧情梗概程婴为全剧主角，他从驸马府中救出赵氏孤儿；把孤儿带到公孙杵臼家中，后目睹亲子和公孙杵臼被屠岸贾杀害；抚养孤儿二十年；向孤儿陈诉真情；教育孤儿为父母报仇。公孙杵臼本已归隐山林，，，斜倚柴门数雁行，，，但为拯救赵氏孤儿受尽折磨，最后撞阶而亡。（五）了解尚仲贤、杨显之、石君宝的代表作《柳毅传书》《潇湘夜雨》《秋胡戏妻》二、元后期杂剧作家（一）掌握郑光祖杂剧创作概况、主要作品、代表作《倩女离魂》（剧情梗概、艺术成就）代表作：《迷青琐倩女离魂》（简称《倩女离魂》）剧情：书生王文举与少女张倩女本“指腹为亲，，，但倩女之母嫌文举未得功名，故不准成婚。文举赴京应试后，倩女思念成疾，灵魂离开躯体，追赶文举，同赴京城，躯体仍卧病家中。文举得官后，倩女又魂体相合，与文举成亲，阖家欢宴。作品文辞华美，感情细腻，富有浓厚的抒情性。《王粲登楼》剧中情节全系虚构。第三折“摹写羁怀壮志，语多慷慨，而气亦爽烈。，，（何良俊《四友离丛说》）（二）掌握宫天挺乔吉秦简夫的代表作乔吉《两世姻缘》、（郑光祖的《门梅香》、《王粲登楼》，）宫天挺的《范张鸡黍》被明人称为“四段锦，，。秦简夫《东堂老》是他的代表作。三、南戏掌握元末至明初最重要的南戏作品：