电视摄像的调焦技巧

第页电视摄像的调焦技巧调焦是获取电视画面的基础，但并不是一个孤立的环节，在实际的电视摄像中，必须要与变焦曝光等进行联动拍摄。下面是电视摄像的调焦技巧，一起来了解下吧：

【电视摄像的调焦技巧】

一、电视摄像调焦机理

电视摄像的调焦技术除了要遵循相应的技术规范以外，在施行应用之中，更多地必须要依赖景深原理，这也是电视摄像调焦的原理所在。所谓景深是指拍摄的影像上显出的在聚焦点四周的清楚范围。通常状况下，摄像时只有聚焦点上的景物是最清楚的，在聚焦点四周的影像是较为清楚的，距离聚焦点越远，影像越不清楚，而清楚影像与不清楚影像的临界所构成的范围就叫做景深。

把摄像时的聚焦点作为接线，景深可以分为前景深和后景深，前景深是指在聚焦点之前能够清楚成像的范围，后景深是指在聚焦点后能清楚成像的范围，一般认为，在景深中前景深占据1/3，后景深占据2/3，以上就是调焦中的景深1/3原则。

电视画面影像的重要组成因素是景深，不同景深的画面结构将会直接影响的美感以及时空理念发生转变。在实际摄像调焦中，影响景深的控制因素主要是光圈大小、焦距长短以及摄距远近，影响程度光圈最大，摄距影响最小，而且只有在光圈的以及焦距的不变的状况下，摄距的影响才干表现出来。

影响程度大致是股安全范围越小，景深越大，焦距长短与景深成反比例相关，焦距越短，景深越大，关于一般地长焦镜头而言，由于景深较小，因此画面聚焦难度就比较大，拍摄的画面容易晃动，而一些广角镜头画面界比较稳定，非常方便于肩扛拍摄，也就是说景深是与摄距成正比例相关。因此在拍摄时，假设是远距拍摄就不必须要很重视聚焦，但是在近距离拍摄时，尤其是要注意聚焦。

只有掌握景深的变化，才干选用合适的方法进行改变景深的效果。景深变化原理就是客观调焦的机理，同时也是主管调焦的源头。在电视摄像中为特别重点或者想要营造画面效果，就必须要调节景深来达到效果。

二、电视摄像调焦要领

电视摄像的调焦方式包括聚焦、跟焦、移焦以及虚焦。在被拍摄主题与摄像机位置相对固定的状况下，必须要采用聚焦，调整摄像机聚焦环，使影像在平面上形成清楚的画面。通常采纳的方法是"目标特写聚焦法'，即在拍摄前，把被摄像主体推为特写镜头，并逐渐使画面清楚，在拍摄时，逐渐拉开景别，这种拍摄调焦原理在于在拍摄特写镜头时焦距长，但是景深范围小，在将画面拉成大景深时，焦距就变为了广角状态，景深范围变大，因此被拍摄主体的画面始终都是清楚的。

在拍摄必须要依据拍摄主体的移动而调整摄像机聚焦环的状况下就必须要采用跟焦，以使画面焦点始终落在拍摄主体上，在采纳跟焦进行拍摄时通常采用近顺远逆、近快远慢以及焦点前移的规律。在被摄主体逐渐靠近镜头时，从摄像师的方一直看，必须要按照顺时针转动聚焦环进行调焦，假设是被摄主体距离摄相机镜头越来越远，必须要逆时针进行调焦，以便坚持画面的清楚度。跟焦交点变化位置也是依据景深原因而变化的，在拍摄人物时，通常要把焦点放在人物鼻子上。

移焦主要用在特别画面重点位置变化的拍摄上，依据是光学特性和景深控制的原理，使前景后景或者是主体与陪体发生虚实转换，引起观众注意力的变化。所谓虚焦是指电视摄像时整个电视画面一片模糊，没有一处实焦，也可以说是拍摄主体处在虚化状态，但是拍摄背景却清楚可见，它的原理就是使场景处在景深以外，或者是说把主体控制在景深以外。无论是哪种调焦方式，都是使用了精神的控制原理，在拍摄时必须要依据拍摄画面的必须要来选取合适的调焦方式。

随着高清摄像机的使用，为电视摄像带来了清楚的画面，同时也出现了一些列的聚焦难、以及跟焦难的问题，这些问题都是由于高清摄像机的高清楚度引起的，由于摄像机的分辨率非常高水平视场角清楚，能够包涵多种景物的画面，因此在相同的条件下聚焦的准确度就有非常高的要求。

在使用标清摄像机进行拍摄静物时，采纳的聚焦方法通常是先把聚焦环调到最大，在进行目标特写聚焦法，但是关于高清摄像镜头而言，在进行变焦时，往往会发生像面漂移现象，在调焦完毕后还容易因发生误动而影响影像，因此在使用高清摄像机进行电视摄像时，必须先把摄像机调成焦距状态才干进行拍摄，否则将会影响画面的清楚度。在使用高清摄像机进行拍摄时也可以采用一些辅助调焦的方法，如改变灯光环境减小光圈以及增加辅助聚焦功能，另外还可以利用机器本身的一些设置来辅助调焦。

【数字电影摄影中的调焦技巧】

一、调焦的概念

调焦是调整焦点的简称，又称为对焦、聚焦、对距离等。它是通过调节镜头上的调焦环使影像落在焦点平面上，形成清楚影像的过程。

通常状况下，确保拍摄画面的清楚是影视摄影中最基本的要求之一，而调焦调节是确保图像清楚度最重要的一环，摄影机调焦的过程就是对图像清楚度调节的过程。在动态物体的拍摄过程中，摄影机与被摄体之间的距离是常常变动的，因此经常会超出景深范围而导致图像模糊。为了使图像坚持清楚，就必须不断改变镜头的焦点位置，使图像始终坚持清楚。这种调节焦点位置的过程就称为调焦或对焦。

摄影镜头的调焦环上，一般刻有调焦距离标尺，其单位一般为米(m)，也有的同随时有以米和英尺(ft)为单位的。

二、自动调焦法

摄影机会自动把靠近镜头中心的和最靠近镜头的景物调焦。

1.自动对焦的工作过程是：机器依靠光学成像原理，随时测定对焦框中景物的物距，并以此为依据，迅速地改变镜头内部的调焦结构，从而获得清楚的成像。这是一种动态的过程，即：测定框内景物的物距找出与清楚成分的误差马达驱动对焦测定物距找出误差。这样，摄影机就能快速地聚实被摄物体。

自动对焦主要有以下几种自动对焦方式：

(1)有源方式，有超声波和红外线两种方式。自动调焦方式，是摄影机本身发射并接收超声波或红外线来测距，调焦效果不受景物明暗的影响，但是超声波不能穿透玻璃，而红外线能穿透玻璃。

(2)无源方式是三角测距自动调焦方式，通过观看被摄物体的角度来测距。类似于人眼的测距方法，不合适拍摄暗物体。

2.自动对焦的问题。

摄影机的自动焦点装置一般是以画面中央为调焦基准的。只有画面中央很小范围是自动焦点的检测范围，这一小范围内的物体的焦点能够自动聚实。如果被摄物体不在画面中央这一范围内，自动调焦就会出现偏差。另外，自动调焦系统受光线、亮度、被摄物等条件的影响很大，在一些特别状况下会出现调焦偏差。

3.在以下状况自动调焦困难时，必须要使用手动调焦。

(1)远离画面中心的景物无法获得正确的对焦。(2)所拍摄的物体端离摄影机很近，另一端离得很远。摄像镜头是有一定景深的，关于超出其景深范围的被摄物，摄影机不能调焦于一个同时位于前景和背景的物体。(3)拍摄一个位于肮脏、布满灰尘或水滴的玻璃后面的物体。(4)拍摄在栏栅、网、成排的树或柱子后的主体时，自动对焦也难以奏效。

(5)拍摄一个在暗环境中的物体。由于进入镜头的光线大大下降，摄影机不能正确调焦。(6)拍摄表面有光泽、光线反射太强或四周太亮的目标物。由于摄影机调焦于表面光滑或高反光物体，被摄目标会模糊不清。(7)拍摄快速运动物体的对焦较难。由于调焦镜头内部是机械式运动，不可能与快速移动物体坚持同步。当系统追踪拍摄时，会使得景物波动于失焦和准焦两种状态。(8)在移动物体后面的目标物。自动调焦系统会把移动物体误认为是被拍摄目标而进行调焦。

(9)拍摄反差太弱或无垂直轮廓的目标物。由于摄影机调焦实现是建立在图像的垂直线方向的反差物体，如一面白墙可能会变的模糊不清。(10)在下雨、下雪或地面有水时，自动对焦系统可能不能正确调焦。(11)如果你的摄影机是以红外线或超声波的方式自动调焦的，当被摄体能汲取红外线或超声波时对焦困难。被摄体距离太远，红外线或超声波达不到被摄体时对焦也会困难。

三、手动调焦法

在摄影机上调焦的调节是转动镜头最前端的"调焦环'，在这个调焦环上有许多刻度，不同的机器类型这个值不一样，摄影机上一般标明的是1、1.2、1.5、2、5、10、m，这个数值就是被摄物体与镜头中心的距离，简称"物距'。当转动这个调焦环时，可以从寻像器中看到被摄物的影像，调到清楚时，调焦环上的数值会刚好等于物距值。电影拍摄拉皮尺法就是测定这个物距的。在这一组物距值中，最小的一个数值就是摄影机镜头能拍摄到的最近物距，小于这个距离的影像，镜头将无法聚实，就该使用近摄功能了。

手动灵活调焦是摄影师的一项最难的基本功，必须要长时间的学习和心得，总结出来一般有以下几种调焦方法：

1.特写调焦法

适用于物距(主题景物到摄影机的距离)基本坚持不变时，即当拍摄对象的位置固定，或与摄影机距离坚持相对固按时，合适用特写调焦。

操作方法：镜头对准被摄体，将变焦推至特写，再旋转调焦环，在寻像器中观察，使景物清楚，焦点即被锁定在此点，然后再拉开成所必须要的景别进行固定拍摄或推拉拍摄等。这样在拍摄进程中物体基本一直坚持清楚。

【摄像调焦技术及光线的运用】

一、摄像中的调焦技术与光线的基本概述

1.调焦技术。在将镜头对准被摄对象时，要先找到焦点，以焦点为中心，向四周扩散，在焦点四周某段距离内，清楚度最大，超出范围，清楚度会降低，这个距离范围就是景深。通过对景深的控制，摄像师可以依据必须要，对被拍摄对象的背景是否清楚进行决定。景深控制原理就是调焦技术中的一种原理，另一种就是镜头光学原理。当调焦技术运用到实际中时，环境是多变的，摄像师要想获得清楚的画面，就要调节聚焦环，找到四周清楚度最高的焦点位置，即控制景深，摄距以及焦距还有大光圈，这些是控制景深的主要因素。

2.光线。光线是摄像必不可少的条件之一，在没有光线的夜晚，会通过灯光来代替自然光线。有了光线，摄像师才干准确使被摄对象进入镜头，并能确保其清楚度。另外，光线的强弱，进入镜头光线的多少，都会给画面带来不同的效果，摄影师可以依据拍摄意图，对光线进行调整，使拍摄出来的画面能达到相关要求。

二、调焦技术在电视台摄像中的合理运用

1.聚焦。此种调焦技术要求被拍摄对象在某段时间内相对摄像机是静止不动的，摄像师只必须要将焦点聚集在某一位置上，就可以获得理想的拍摄效果。但要注意控制景深距离，使被拍摄对象永远处于景深范围内的中心，所以在外界拍摄环境发生变化时，例如光线不充足时，为了清楚找到焦点，还要采用补光措施。因为这种调焦技术对被拍摄对象的要求不是很高，只要不发生位移即可，所以这种方式比较适用于新闻节目。

2.跟焦。顾名思义，就是被拍摄环境中的焦点发生位移，摄像机的焦点也要随之进行改变，主要通过调整焦距以及聚焦环，但无论如何，都要使焦点处于景深范围内。这种调焦技术灵活性比较大，一般用于特别被拍摄对象的主要特点，将被拍摄对象作为拍摄中心，所以这种技术比较适用灵活多变的娱乐节目，正好可以使观众看到被拍摄对象不一样的地方，和比较严正的聚焦技术相比，这种技术会使人的感觉以及情绪扩大，从而起到渲染气氛的效果。

3.移焦。当镜头内出现好几个被拍摄对象时，依据拍摄目的，只必须要将焦点放在要特别的被拍摄对象上，并改变景深控制范围，使特别被拍摄对象外的其他人或物远离景深距离，就达到了移焦的效果，这使电视画面更加立体，进而使观众能在第一时间就对主要的被拍摄人、物有清楚的认知，不致于混淆其主体地位。

这种调焦技术必须要改变景深距离，使前景与后景之间有一方坚持清楚状态，另一方则处于虚化状态，这样镜头就能表达出拍摄意图，所以摄像师必须要掌握并熟练运用景深调整控制技术。这些调焦技术被应用在电视台摄像中，应用的节目类型很广泛，具体的应用，还要看摄像师和节目的具体必须要。

4.虚焦。虚焦是要坚持焦是虚的，将被拍摄对象四周的环境或者背景置于景深距离内，使其坚持清楚，从而加强画面的层次感，这种方式主要特别的还是虚焦点处的被拍摄对象，在节目中，摄像师依据节目必须要，不断调整焦距和大光圈，使其和虚焦点之间的距离不断发生变化，从而达到被拍摄对象由清楚到模糊，或者由虚变实的效果，这是电视台拍摄的一种表现方式，使观众感到身临其境，能清楚感觉到被拍摄对象和观众之间的距离变化，使画面的真实感更强，带给观众不一样的感觉，这种调焦技术在电视剧或者电影中应用比较广泛，在纪实类的电视节目中也比较受欢迎。

三、光线在电视台摄像中的有效利用

1.自然光线。自然光线最合适拍摄，但是这种自然光不能由人为控制，所以并不能随时坚持相同的状态，并且会受天气的影响，这种自然光的使用是有限制的。电视台的主要工作是在白天，光线比较充足的时候，摄像师的业务水平和能力主要体现在其是否能对自然光线熟练运用，技术好的摄像师必定对光线在每一随时的强弱以及其他特点熟稔于心，并清楚了解这些光线对镜头下的画面带来的视觉效果。所以在接受到拍摄任务时，首先会依据拍摄意图对拍摄时间进行计划，以能运用到最合适的自然光线，还要熟练运用调整色温，以提升画质。

2.人工光线。在阴天或者晚上，是人工光线运用比较广泛的状况，用于拍摄的人工光线主要有白炽灯和碘钨灯，人工光线和自然光线带来的拍摄效果是不同的，有些时候，一些拍摄任务就必须要在人工光线的作用下，才干达到拍摄目的和效果。和自然光线相比，这种人工光线由于是一些灯具发出来的，所以其照明效果和照明范围必定受到限制，但是比较容易帮助摄像机找到焦点，所以一般用于演播室。

一些舞台上的聚光灯也起到了人工光线的作用，使被拍摄对象更加特别。这种由人工制造的光线，人为能够控制，所以摄像师可以依据拍摄必须要，对人工光线的强弱进行调整。相比自然光线，人工光线的拍摄效果更有可塑性，可以给被拍摄者塑造出不一样的氛围，使被拍摄者所在的画面可柔和，可冷硬。

【提升电视新闻摄像质量的方法】

1、摄像质量的影响因素

1.1摄像记者的主观因素是摄像质量得以确保的前提

摄像记者作为摄像中的行动者，自身关于现场画面的主观感受是决定其摄像角度的第一要素。通常来说，摄像记者会习惯性的去抓拍一些容易吸引观众目光的内容。然而，当所有的记者都是同一种想法，这就会导致拍摄出来的画面，可能是具有重复性的。摄像记者要善于找准最能反映事实引起共鸣的拍摄角度，善于把握新闻主角的情绪心理，善于分析观众期待的新闻主题，用专业水准和思路经验引领镜头、记录事件，保证新闻画面真实客观有感染力。因此，在摄像过程中，记者的主观因素是摄像质量有所确保的前提。

1.2摄像技术与技巧是提升摄像质量的决定性

电视新闻无论是使用图片还是使用视频来进行内容表达，都必须要将现场的场景使用摄像来加以记录。如果摄像技术与技巧相对生疏化，那么其拍摄出来得画面，可能会存在模糊、偏离主线等多种问题。就算可以使用后期剪辑来调整一些内容，也无法满足电视新闻应有的准确性。因此，摄像技术与技巧是提升摄像质量的决定性因素。

2、提升摄像质量的关键要素

2.1思维意识的改变更新

当前，大部分的摄像记者经过一定的专业教育，所以，关于摄像上的思维在一定程度上具有一致性。然而，这种一致性，可能会导致画面的重复与落后，难以满足电视新闻受众的必须求。因此，要提升摄像质量，就必须要改变摄像记者的固有思维。如果在新闻报道的过程中，观众都只是得到了同一个画面与同一个信息，这就使得电视新闻难以博得观众的目光。

优秀的摄像记者要具备丰富的专业知识和经验，具备较强的职业敏感度，能够敏锐捕捉有闪光点和话题率的焦点内容，能够准确分析新闻内容的发展走向，并对拍摄