外国文学史下简答论述

外国文学史下简答、论述题一、19世纪批判现实主义文学的思想特点一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手腕，为人们提供了特按时期丰硕多样的社会历史画面，具有很高的熟悉价值。二、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情基层人民的苦难，提倡社会改良。三、现实主义文学普遍关切社会文明进展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关切。二、19世纪批判现实主义文学的艺术特点一、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描述，塑造典型环境中的典型性格。三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种偏向。四、现实主义以叙事文学为主，小说创作专门是长篇小说走向了成熟与繁荣。3、比较法、英、俄三国批判现实主义文学的异同。相同点：19世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。他们都注意塑造典型环境中的典型人物，都具有批判现实主义的一样特点：客观、真实地刻画现实生活，且注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描述的真实性，具有批判性、暴露性、改良性。他们都专门注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描述，注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度动身的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。不同点：1）法国是批判现实主义文学的发源地。从18世纪末到19世纪50年代，法国经历

了庞大的历史变更，资产阶级与贵族进行了反复的较量。作为中小资产阶级的作家们，亲眼看到这场尖锐残酷的斗争， 切身感受到了法国大革命时期的热情与后来的冷酷现实，感受到了平民青年和没落青年的郁郁不得志。因此法国批判现实主义文学，往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描述个人招架者形象，贯穿着科学和理性主义精神。2）英国批判现实主义文学集成了18世纪现实主义小说的优良传统，在揭露现实的广度和深度上更进一步。资本主义的确立与劳资矛盾的激化，各类改良思潮的阻碍，使英国批判现实主义文学具有自己独特的面貌。第一，最先描述劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，正面描述工人阶级的生活和斗争。第二，擅长描述“小人物”的命运，成功的表现了小资产阶级的痛楚挣扎和个人奋斗的经历。第三，具有温和的人道主义和浓厚的改良主义的偏向，感伤色彩和劝善说较明显。第四，女性作家异军突起，经受过女权主义洗礼的英国妇女开始用文学来实现自己的价值，显现了一大量有成绩的女作家，他们在创作中表现了鲜明的女性意识。俄国批判现实主义文学具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为要紧内容。第二，具有悲怆的情调，反映时代苦难，表达知识分子深广的忧愤、焦虑及人道主义思想。第三，独特的形象系列，产生了贵族知识分子的“多余人”系列、孤苦无告而又愚昧麻木的“小人物”系列等。第四，有系列的文学理论作指导。别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的美学，对现实主义的阐释和捍卫，都做出了历史性的奉献。4、《红与黑》书名的象征意义。关于“红”与“黑”的象征意义，评论界有各类各样的说明。其一，象征政治力量。“红”象征热血和革命，“黑”象征封建的反动力量。其二，象征主人公于连谋取前程的途径。“红”指拿破仑帝国时的红军装，走参军的道路。“黑”指教士的道袍，走教会的道路。其三，象征不同的历史时期。“红”象征充满业绩的资产阶级革命时期，尤其是拿破仑帝国时期；“黑”代表教会恶势力和猖獗的复辟时期，于连即生活在这两个时期的转换期间。其四，象征主人公于连的命运。“红”指鲜血，于连的结局是死于非命。“黑”指孝服，玛特尔小姐身穿孝服亲手埋葬了于连的头颅。不管哪一种说明，都能够把握到小说丰硕而深刻的内容。五、结合作品谈《人世喜剧》的思想内容恩格斯说：巴尔扎克“在他的《人世喜剧》里给咱们提供了一部法国社会专门是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史， 他用纪年史的方式几乎逐年的把上升的资产阶级在一八一六至一八四八年这一时期，对贵族社会日甚一日的冲击描述出来，这一贵族社会在一八一五年以后又重整旗鼓，尽力从头恢复旧日法国生活方式的标准。”《人世喜剧》的社会历史内容可分为：写封建贵族的衰亡史。作品有： 《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》。如《古物陈列室》直接描述复辟时期外省两个集团的对抗。一个是以德·爱斯格里翁侯爵为首的旧贵族集团，另一个是以“工商界的领袖”古久西埃为首的资产阶级集团。最终以贵族落败而告终。又如《弃妇》中的鲍赛昂夫人，在情场上的失意。写资产阶级的发家史。作品有：《高利贷者》、《欧也妮·葛郎台》、《纽沁根银

行》。如《高利贷者》的主人公高布赛克是初期资本家的典型。如《欧也妮·葛朗台》中的老葛朗台发家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中闻名的资产者典型。如《纽沁根银行》的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽可能显摆，制造奢华的假象，骗取存户的信任。揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。 作品有：《破灭》、《欧也妮·葛郎台》、《高老头》。如《破灭》讲的是王政复辟时期两个有才能的外省青年吕西安和大卫被金钱毁灭的故事，吕西安确实是资产阶级野心家的典型。六、于连形象及其典型意义。小说主人公于连是波旁复辟王朝末期小资产阶级知识青年中个人奋斗者的典型。 他伶俐灵敏，经历力好，自尊心强，志向远大，以为自己是一块成绩大事业的料子，相信自己也能像拿破仑那样一样奋斗成功，但复辟王朝断送了他的好梦，靠战场获取功名，走拿破仑的道路已经不可能，只好隐藏自己的真实思想，改走教会的道路。于连的思想性格是复杂而矛盾的。一方面是自尊、进取、招架，对上流社会抱有敌视心理。他身世平民，受到启蒙思想阻碍，崇拜拿破仑，具有强烈的自由、平等意识，他不安于低贱的地位，宁死也不肯成为贵族的奴仆，把他人对他的同情看做是侮辱。他征服市长夫人起先是出于报复心理，他对两位贵族夫人的爱情，是作为向品级观念挑战的手腕。他敌视上流社会的心理在小说最后法庭一幕中表现得加倍充分，其实于连伤人未死，完全不该该被判死刑，但他超级清楚上流社会是以死来处惩他企图插足上流社会，因此决不向上流社会告饶，舍弃上诉权利，以死向黑暗社会现实提出控诉。于连性格的另一方面是孤傲、野心和虚假，一切为了达到个人出人头地的目的。他利用天资，把全然不喜爱的《新约全书》滚瓜烂熟；崇拜拿破仑，但在公布场合却痛骂拿破仑；为了在教会的道路上步步高升，假装忠诚，刻苦钻研神学；利用玛特尔小姐的爱情，作为爬进上流社会的阶梯。于连这种矛盾的性格，是由那时的社会现实造成的。于连的形象不仅概括了那时法国社会一大量青年人的精神面貌，而且也揭露了人类社会中普遍存在的个人与不平等的社会抗争时的不幸命运。于连的悲剧结局，是由他以个人奋斗的方式同过于壮大的对象进行抗争决定的。是作为受压制的平民阶级中的一员，企图与那时的复辟王朝、封建贵族、教会势力及大资产阶级抗争，以取得与他们平起平坐的经济、政治地位。这是他的对手们绝对不能容忍的，必然会置之于死地。处于统治地位的社会集团和政治势力判处于连死刑，事实上是对勇于向它们挑战的平民的镇压和迫害，因此，于连的悲剧是社会的悲剧。7、分析《双城记》的思想内容《双城记》是部历史小说，但处置的却是现实问题。狄更斯深切地感受到那时英国社会矛盾的尖锐、贫富的差异，基层群众中普遍存在着的愤懑与不满，感觉情形与法国大革命前的法国有些类似。他担忧英国暴发像法国大革命那样的革命，故以法国大革命为背景，写出《双城记》，向英国统治阶级提出警告，呼吁改良，要求缓和社会矛盾。小说探讨了法国大革命暴发的缘故，确信其正义性；作者反对革命暴力和大规模群众运动。狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化。八、试分析《死魂灵》中乞乞科夫及其造访的五个地主的形象乞乞科夫：是小说的中心人物，在结构上起着穿针引线的重要作用。他是一个从贵

族地主过渡到新兴资产者的典型，俄国资本主义金钱关系的最初表现。他除具有地主阶级的寄生性和反动性外，还带着新兴资产阶级巧取豪夺、惟利是图的本质特点。乞乞科夫的形象生动地揭露了俄国封建社会土壤里萌生的新兴资产阶级的本质特点，同时也高度归纳了英、法等国资本主义世界中“乞乞科夫们”处处钻营的一起规律。这是果戈里对俄国文学作出的新奉献，也是《死魂灵》思想力度的又一标志。玛尼洛夫：外表温文尔雅，笑容可掬，事实上智力衰退，精神空虚。柯罗博奇卡：孤陋寡闻，浅薄愚昧，贪婪自私，生财有道。诺兹德寥夫：爱吹牛，好打赌，乱用钱，花天酒地，浪荡成性，为非作恶，是个蛮横霸道的无赖。索巴凯维奇：一个血腥的剥削者，是吸吮农奴鲜血的刽子手。普柳什金：兼有吝啬鬼和吝啬鬼的特点，贪财如命，六亲不认。作者通过对上述地主群丑的刻画，反映了农奴制度的腐朽和没落，形象地揭露出社会变革的必要性和迫切性，使小说成为埋葬农奴制度的挽歌。这是《死魂灵》揭露批判力度之所在。九、《罪与罚》的艺术特色表现哪些方面？第一，作品充满哲理性。作家把主人公犯法语受罚的问题提到哲学的高度加以探讨，让两种彼此对立和冲突的人物思想围绕问题展开论争。第二，擅长“刻画人的心灵深处的隐秘“。作家始终让人物处于无法摆脱的矛盾当中，通过人物悲剧性的内心冲突，揭露人物的内心世界。为了更深层次揭露人物性格，作家还用了梦魇、幻觉和变态的内心描述等手法。第三，结构严谨，情节曲折，气氛紧张。作品要紧写了主人公的犯法受罚和新生，结构完整严谨。作品关于主人公的手法和最后与索非亚岛西伯利亚这些史料微机的情节，不是直线进展。主人公猛烈的内心搏斗和杀人场面都显得紧张。第四，场面转换快，场景推移迅速，要紧情节是几天的事，但在浓缩的时空中却包括了丰硕的思想内容。10、简析托尔斯泰的创作特色一、最突出的特点是全景式的史诗性叙事艺术。二、在心理描述上表现出了卓越的才华，这是他对现实主义文学作出的庞大奉献。三、擅长把握人物性格与环境之间的辩证关系，专门注意揭露人物性格的内在力量和自主性。一、试析安娜的形象及其悲剧的缘故。托尔斯泰的代表作《安娜·卡列尼娜》中的主人公安娜是19世纪70年代追求个性解放的俄国贵族妇女的典型。她不仅有动人的外貌、优雅的风度，更有着丰硕的精神世界。她是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚假道德所束缚和抹杀的悲剧人物。第一，安娜的情感强烈而真挚，有深刻丰硕的内心世界。当她仍是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，情感贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追求，表现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。第二，她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的境界。当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时：失去了一切的安娜失望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种悍然不顾的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”愈来愈反感，安娜的情感受到极为惨重的冲击，这使她对渥伦斯基的爱加倍灼热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱看成生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。造成其悲剧的缘故：第一是不幸的婚姻。安娜伶俐漂亮、老实仁慈，受过良好教育，但封建的婚姻道德窒息了她的心灵，与比她大20多岁的彼得堡的“官僚机械”卡列宁过了8年没有一点真正

爱情的家庭生活，终于冲破各类束缚，追求爱情自由，与贵族军官渥伦斯基相爱。第二是社会邪恶势力所致。安娜追求个性解放的要求和她的真诚行为是虚假冷酷的上流社会所不能许诺的，她不仅被拒于上流社会门外，而且成了众矢之的。再次是对渥伦斯基盲目的爱。 渥伦斯基追求安娜要紧仍是出于知足其贵族的虚荣心，因此在壮大的社会舆论眼前，他不能明白得安娜的屈辱处境和内心痛楚，只为自己失去上流社会的地位和前程而苦恼。最初他唤醒了安娜的爱情，后来又冷落了安娜，使安娜失去了最后的精神支柱。最后是安娜自身的缘故。安娜毕竟是一个贵族妇女，所追求的是个人的幸福，采纳的也是个人招架的方式；加上她又不能完全摆脱贵族妇女的各类成见的束缚，犯法感、羞耻感使她痛楚不堪。当她所希求的一切终于完全失去时，只得怀着对“一切都是虚假，一切都是谎言，一切都是欺骗，一切都是罪恶”的贵族社会的满腔悲忿，卧轨自杀。二、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象男主人公聂赫留朵夫思想和性格的进展经历了三个时期：（一）是纯洁仁慈、追求理想的时期。（二）堕落的时期。（三）是从忏悔走向复活的时期。聂赫留朵夫的转变，是他在不断地接触现实，熟悉“通行的”、“适应的”生活的恶，并通过内心的冲突、招架，最终舍弃他原先奉行的观点与准那么的进程。这既是他人的品质复活的进程，也是他转变贵族立场，走向人民的进程。这种转变具有现实的依照，也富有教育意义。但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抗击主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身，这反而失去形象的真实性。聂赫留朵夫是一个 “忏悔的贵族”的形象， 他身上表现了作者自己世界观的矛盾，具有自传性。玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的基层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再到最后的复活进程。她的生活经历是通过描述她同社会现实的大体冲突的角度展现出来的。她的“复活”要紧不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的，而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的；要紧不是通过熟悉恶的危害性来实现的，而是通过熟悉善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。13、左拉自然主义理论的大体内容是什么？左拉是自然主义理论的创建者。在其《实验小说》、《戏剧中的自然主义》、《自然主义小说家》等著述中，他的自然主义理论取得系统论述。其要紧内容包括：1）强调事实的真相，反对对现实进行归纳和典型化。左拉要求作家直接观看人一辈子和社会，“按自然的本来面目来观看自然”，“自然主义确实是回到自然，进行直接观看和精准的解剖分析。”。2）奉行实证主义， 主张采取纯科学的态度，从生理学、遗传学和实验科学的角度，观察人的思想活动的社会现象。3）否定文学的道德观念和社会作用，反对作者对事件和人物作出主观的评判。左拉的自然主义全然否定了文学的偏向性，“不要夸张，也不要强调，只要事实”，“我不要做政治家、道德家，我只要做一个学者就中意了，我将要表现事实，而结论我是没有的。”但左拉在自己的创作中并无完全奉行这些理论，在其名作《萌芽》中，就充满了激昂的热情，也有深刻的社会分析。14、结合作品谈造成苔丝悲剧的缘故一、苔丝的悲剧第一是时期造成的，她是亚雷所代表的强权与暴力的受害者。二、安叽.克莱身上残余的传统伦理道德对苔丝造成的一种无形的、恐怖的精神戕害，这也是造成苔丝悲剧的要紧社会缘故之一。

三、苔丝的悲剧与她性格的弱点也是分不开的，她虽勇于斗胆招架社会的不公正，但却不能完全摆脱传统道德对自身的羁绊。四，在哈代看来，苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作怪的因素。五、分析《玩偶之家》中娜拉的形象及出走的意义。挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。第一，剧中的主人公娜拉本是个仁慈、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。第二，娜拉的精神觉醒有个进程。 第一时期：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉 “冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到繁重的冲击，安静的心中起了波澜。第二时期：由烦乱到空想。她预备自己承担责任，捐躯自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地以为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的空想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三时期：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口痛骂。娜拉的空想完全破灭了。她完全醒悟过来，旧日的欢乐都是假的，自己只是是丈夫的“玩偶”，她看破了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。第三，娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，莫非法律不许诺女儿爱父亲，妻子救丈夫”。娜拉的出走，标志着她与传统的社会道德、宗教、法律的决裂与挑战。这种决裂有着深刻的思想基础。第一，是她识破丈夫那龌龊、虚假的灵魂，那自私、卑劣的市侩嘴脸，从而不甘于“家庭玩偶”的附从地位，喊出了“我要做一个人”的呼声。第二，是她进一步发觉了社会现实的丑恶，对虚假的宗教、法律进行清醒批判。因此，她的出走，是对资本主义时期妇女解放的赞颂，是妇女奋起向资本主义男权中心家庭结构不合理性的冲击，她启发人们为追求新生活而斗争。她的出走，无疑是那个时期呼唤改变妇女不平等地位的“独立宣言书”。六、苏联文学的大体特点是什么？第一，具有鲜明的党性原那么。它站在党的立场上，自觉地为党的事业效劳，用马列主义的方式去观看生活，处置题材，用马列主义思想去教育人民，为无产阶级效劳，为广大劳动人民效劳。第二，新的主题、新的形象。苏联文学的大体主题是描述无产阶级为成立、捍卫和建设社会主义国家而进行的英勇斗争，作品的主人公多是建设、捍卫新生活的革命英雄。第三，以社会主义现实主义作为大体创作方式。它以无产阶级世界观看待生活、反映生活，在革命的进展中真实地、历史地、具体地描述现实，并与从思想上教育和改造人民的任务结合起来。第四，多样化的民族风格。由于苏联是多民族国家，故它的文学也植根于各民族文学的土壤当中。因此，具有多样化的民族风格。17、帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》的精神内涵是什么？人道主义精神和俄罗斯传统价值形态是帕斯捷尔纳克小说《日瓦戈医生》最重要的部分。小说从人道主义和个体生命的角度反思了俄国十月革命和其后的社会主义的历史，其价值之一也正是小说所表现出的看待历史和革命的一种复杂乃至矛盾的态度。其信仰来源于

俄罗斯宗教的爱的信条和托尔斯泰式的人道主义，在历史观上那么表现出一种疑心主义的精神。小说表现了俄罗斯知识分子所固有的一种内在的精神：对苦难的惊人经受，对精神生活的的关注，对灵魂净化的向往，对人的尊严的捍卫，对完美人性的追求。帕斯捷尔纳克是俄罗斯内在的民主精神在２０世纪上半叶的代表。八、分析葛利高里的形象并归纳其典型意义。葛利高里·麦列霍夫是肖洛霍夫《静静的顿河》里的主人公，是一个十分复杂而又很有个性的人物。他的生活道路独特、坎坷，具有强烈的悲剧性。他酷爱自由，期望真理，本性仁慈，嫉恶如仇。在战争岁月，具有顽强个性的葛利高里没有完全随波逐流，而是力图走出一条寻求“哥萨克真理”的独特道路。由于他顽固的抱有哥萨克的狭隘心理和传统成见，结果他不仅没有找到真理和实现理想，反而走进了生活的绝境，陷入罪恶的深渊。他为“真理”付出了青春、爱情和家庭的繁重代价，换得的却是孤独、痛楚和失望。葛利高里的悲剧性在于他的理想同现实相悖，目的与手腕相离。其悲剧性格和结局的形成又有着深刻的社会历史本源，即哥萨克封锁的生活环境和掉队的生活方式成了他们愚昧掉队闭塞的本源。 对他来讲，“哥萨克的真理”确实是保护哥萨克的风俗。他追求的事业确实是维持对“庄稼汉”的经济优势，因此葛利高里既拒绝做白军附庸，也不相信苏维埃政权。他在壮大的历史旋涡中两次参加革命队伍又三次投入仇敌营垒，而哥萨克气质的狂热性、野蛮性，加倍重了他在历史迷误充分表现84天捕中的捐躯和痛楚，葛利高里的命运归纳了顿河哥萨克的历史性悲剧。九、《约翰·克利斯朵夫》的艺术特色。《约翰·克利斯朵夫》是一部独树一帜的作品，它初创了长河小说这一新文体。传统性与现代性融合于一体是这部小说在艺术上的一个突出特点。作家很少像巴尔扎克等现实主义大师那样用许多具体的细节去描述主人公的外部特点及其所处的外部环境，而是采纳内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔和情景融合等对种艺术手腕， 去表现主人公丰硕而又奔腾的内心世界，展现他生命的流程（即一生精神探讨的曲折历程）。同时，作家的心理描述，不只是为了在更深的层面上刻画人物的个性特点，也是为了以主人公的内心世界为中心去看客观世界，即以心灵为窗口去反映外部的大千世界。音乐性是这部小说的另一个独到的艺术特色。小说不管在形式上仍是在内容上都有浓郁的音乐色彩。他的结构是按交响乐的结构方式设计的。同时，在作品的要紧人物关系上表现了音乐中的“凋性”：克利斯朵夫可谓这部音乐中的主音，处于核心的地位；奥里维、安多纳德和葛拉齐娅那么是其余的大体音，他们都偏向并围绕着主音。更重要的是，音乐是主人公生命活动不可缺少的组成部份，“一个真正的音乐家是生活在音响的宇宙中的，只若是哆嗦的、震荡的、跳动的东西，在他听来都是音乐”。这种无所不在的音乐。正因为此，评论界一致公认他是一部音乐小说。20、如何明白得《老人与海》中桑提亚哥的形象？《老人与海》中的老渔夫桑提亚哥是作者着

力刻画的“硬汉”形象。他是一个正直、单纯的老人，过着贫困而孤独的生活。老人的生活尽管艰辛困苦，但他具有顽强的生命力和乐观精神。小说中描述的打鱼进程，了桑提亚哥的顽强意志和拼搏精神。不到鱼仍旧毫不气馁、神采飞扬，同捕捉的大马林鱼搏斗两天两夜，返航途中同鲨鱼奋力搏斗。在老人羸弱的身躯里，蕴藏着高贵的精神力量，他面对恶运，既不抱怨，也不气馁，而是以无畏的勇气和奋斗精神去迎接灾难。在他与大海的搏斗中，展现出人的高贵与尊严。一、《老人与海》如何表现了海明威的独特艺术风格？海明威在继承现实主义传统的同时，又借鉴现代主义表现手法，形成了独特的艺术风格。《老人与海》充分表现了他的独特风格。第一，含蓄凝炼的意境。海明威以为文学贵在含蓄，他以冰山比喻自己的创作，说创作要象海上飘浮的冰山，有八分之七应在水下。小说表面上写的是桑提亚哥打鱼斗鲨的故事，事实上小说中的马林鱼、鲨鱼、大海、桑提亚哥都是充满寓意和象征的形象。第二，简练、清新、干净的文体风格。海明威力求以最简练的文句表达最复杂的意思，尽可能幸免形容词、比喻，专门是富丽词藻的利用。只是纯客观地表达，大笔的勾画，小说对老人的生活经历、环境疏疏几笔就交代过去了，对其他人物、老人的相貌，也勾画了个大致轮廓。如此，就把文字紧缩到了最低限度。第三，在人物塑造上，小说采纳了反衬法和内心独白的艺术手法。小说运用反衬法，借助主人公持续不断的“背运”，马林鱼的庞大顽强，鲨鱼的凶猛贪婪来表现主人公的英雄气概和“硬汉子”性格的。小说采纳内心独白的艺术手法来揭露孤身一人在海上打鱼的老渔夫的心灵世界，这种内心独白既有老人的喃喃自语或多天、对海、对鸟的说话，又有内心无声的自白。通过这些内心独白，小说表现了老人坚忍不拔、抗争到底的决心和强烈的孤独感。二、简述现代主义文学的特点？现代主义文学有着与传统文学不同的表现方式：（1）在作品的内容方面，现代主义文学着力表现人与人、人与社会、人与自然、人与物的对立关系和现代人对自我的探讨与试探。2）在表现方式上，现代主义文学以表现法代替再现法。较多利用象征、隐喻和倒置时空顺序的自由联想；注重表现刹时的、复杂多变的情绪和印象，挖掘深层的、潜在的意识世界；擅长采纳怪诞、荒唐、反理性、反逻辑的描述方式。3）现代主义文学包括诸多流派，要紧有后期象征主义、表现主义、以后主义、意识流、超现实主义、存在主义、怪诞派戏剧、新小说和黑色幽默等。23、《荒漠》的思想内容是什么？世纪象征主义作家艾略特创作的《荒漠》是诗人把他对西方文化窘境的感受上升到哲理的高度，通过意识融合所展现出的既有戏剧色彩又富于启发录式的内心独白。它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的窘境与前途，展现出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干枯碎片，世界之夜已进天黑半，世界之夜弥漫着黑暗。（2）作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒漠便具有普遍性与永久性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒漠人那个上帝缺席的现实，诗人之诗为咱们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒漠》也才不是那种虽死犹生的失望。荒漠意识也确实是危机意识，荒

原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒漠。24、简述《荒漠》的艺术特点？世纪象征主义作家艾略特创作的《荒漠》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特点有其独到的地方。（1）内心独白的运用。（2）普遍地运用自由联想。（3）把诗中的人物放到戏剧化的场景中。（4）诗人通过动人的形象去暗示那些无法或无需表达的思想。（5）情感的场面化和具体化，这即是他那闻名的“客观对应物”成效。（6）大量运用文学的与历史的典故。《荒漠》中的题辞和各章题目，或取自古希腊神话和宗教仪式，或指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。2五、简述卡夫卡小说的鲜明特点。⑴擅长营造幻象世界，但又有精细入微的现实主义、乃至是自然主义的细节描述。即小说的图象在整体上呈现的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻世界，一个在现实中并非存在的怪诞世界，一个具有神秘主义色彩的世界；而小说的细节描述又极为现实主义乃至是自然主义的，有超级精细入微的细节描述，小说的场景处置也极为生活化。⑵具有精湛的虚拟现实的本领，他擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境，这种情境卡夫卡往往借助于怪诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手腕来实现。⑶作品在内容上着力表此刻现代社会中制度和人的双重异化。⑷作品具有一种预言性和多解性。⑸许多作品没有结尾。六、卡夫卡的《变形记》有何深刻的寓意？卡夫卡的《变形记》以夸张、怪诞的手法，描述了一个小职员由人变成“虫”的凄惨遭遇。格里高尔本是一个勤勤恳恳的旅行推销员，肩负一家四口的生活重任。他不时担忧丢掉饭碗，但是一场无妄之灾仍是降临到他的头上，使他丧失了劳动力。更可悲的是，他变形之后，父母、妹妹同他的亲情关系专门快发生了转变，把他当做了家里的灾祸。他尽管生活在亲人之间，却得不到明白得和温暖，最后痛楚地死去。格里高尔的变形自然是怪诞的，但其寓意却是现实的。作品表现了小人物的灾难感和孤独感，反映了资本主义社会里严峻的异化现象，有强烈的社会批评性。27、何为“卡夫卡式”？请结合卡夫卡的作品，进一步论述“卡夫卡式”小说的艺术特点。世纪表现主义作家卡夫卡制造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”犹如“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。在思想上，卡夫卡同意了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了怪诞世界和异化主题。“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：怪诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩；平淡冷漠的叙事风格和独特的挖苦艺术。1）荒诞下的细节真实。如《生死不明的人》卡尔的遭遇，揭露西方人一辈子存状态；《诉讼》每一个细节都显得比较怪诞和不可思义；《城堡》、《美国》、《诉讼》被称为“孤独三部曲”都贯穿着社会批判主题，正因为这一主题因此细节都比较真实。2）怪诞：《变形记》中人变成了甲虫，引发他人的讨厌，最后产生了消灭自己的决心，尽管情节显得怪诞、奇怪，但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。3）象征：《城堡》是权利的象征，国家统治机构的缩影、神秘、异化力量的象征。4）自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱，又追求美好，但却常常失败，内心空想浓重；《地洞》中表现小人物

胆警惕理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。（5）平淡拙朴、凝重冷漠的叙事风格；独特的挖苦艺术。28、简述《尤利西斯》的艺术特色。世纪意识流小说大师乔伊斯创作的《尤利西斯》，被称为是“意识流”的百科全书，它的发表标志着作者意识流技术的成熟和完善。它有如下特点：一、作者采纳荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的低微、惨白、渺小。二、作者抛弃了单向型意识流手法而将其进展为交织型意识流。作品中三股意识流相互交织，在亲情和家庭的核心上汇合，组成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想情感。三、内心独白的系统运用。四、作品还运用平行类比和象征的手法。他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说整体结构的框架，而且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类的各类罪恶。五、乔伊斯还运用了多种语言，还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些辞汇。九、简述《第二十二条军规》的“黑色幽默”特色。世纪美国黑色幽默的代表作家海勒的小说《第二十二条军规》，在艺术上典型地表现了“黑色幽默”的特点。第一，用喜剧手法处置悲剧内容。作品以极度夸张和漫画手法表现了西方世界的荒唐性。那条无所不在而又无所适从的“第二十二条军规”确实是最突出的例子。作者把残酷的战争当成一场大笑话，令人捧腹之余又愤慨不已。第二，塑造了“反英雄”式的人物形象。尤索林是其中的典型。他为了活着回国极力逃避飞行任务，乃至当了逃兵。但他并非胆小鬼，而是“第二十二条军规”迫害所致。第三，结构布局上安排了“一种和荒唐与混乱的内容完全一致的散乱形式”。作品没有连贯一致的情节，但整体上不乏内在的逻辑联系。诸多人物都与尤索林有关连。30、简述《等待戈多》的主题，并以《等待戈多》为例分析怪诞派戏剧的要紧特点。《等待戈多》是20世纪怪诞派剧作家贝克特的成名作。1）《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作，呈此刻咱们眼前的是一个非理性的世界。2）剧本通过两个流浪汉永无停止而又