今日开拍――摄像的景深控制

今日开拍――摄像的景深控制今日开拍我们的栏目总是在说着一些与拍摄无关的东西，这个那个，那个这个的。本栏目就是从实际拍摄的角度去说的，而我们最希望看到的则是：朋友们放下杂志，关掉DVD机抄起家伙，投身广阔天地。今日开拍，拍摄基础入门栏目。十五年来倾心影像摄制，强悍地喜欢跟影像有关的所有东西，习惯什么活儿都干，软硬件通玩。身份变化无常，摄像师、摄影师、记者、编辑、独立撰稿人、大学教师。标准一影像村民。专栏作者：老村长理解景深的含义景深是摄影摄像技术中很关键的一个概念，许多初学者对于景深的含义往往了解不深，认识模糊。众多理论书籍对于景深的解释基本上是这样的：在焦点的前后一段范围内，景物可以保持清晰可见，那么，这段范围就是景深。我们可以简单理解为“景物清晰的深浅程度”，当然，这样的说法是比较通俗的，并不代表定义。我们从以下几幅图片中可以形象地认识一下景深的具体含义：这两张图片里面，焦点就是那最清晰的部分，而清晰内容之外，我们看到，后面的背景内容已经模糊掉了，说明这个镜头的景深就是那个焦点附近前后的清晰范围，模糊掉的部分被称为景深之外，这就是后景深不足。通过这两种景深的具体应用画面，我们看到，景深就是我们人为控制的虚化和清晰的范围，一般来说，我们把景物清晰范围很大的镜头称为景深比较大或者景深长，而清晰范围较小的画面我们叫做景深比较小或者景深比较短，不管什么说法，我们都可以通过摄像机的相关技术部件进行操作而达到自己的表现目的。我们说，景深的大小没有一个准确的好坏评价，一切必须依照画面主题和影片风格决定的，尺有所长、寸有所短，不同的景深有着不同的作用，只有运用得当方可恰到好处。决定景深的因素景深的产生和丰富的变化，是摄像机的机械与光学原理决定的，决定景深大小的基本因素有以下几种：第一，光圈的作用，光圈决定了进光量，光圈越大，进光越多，反之越少。同时产生了对景深的影响也依靠这个道理一一光圈越大，景深越小，大光圈会产生比较好的焦点之外的虚化效果。反之，光圈越小，景深越大，画面的感觉就是清晰度范围很宽广。第二，焦距越长，景深越小。我们常看到在体育比赛中，那些场地边上的“大炮”镜头，基本上都是长焦镜头，拍摄到的画面，一般都是主体很清晰，前景背景都是景深之外的模糊，这就是长焦距起的作用，我们的摄像机都是变焦镜头，推到长焦端很容易产生小景深效果，但是一定要保证主体焦点的准确，否则，就谈不上景深了。而焦距越短，比如广角镜头，那么，景深自然就是很大了，还是体育环境，如果你用广角镜头拍摄大场景，那么，观众看到的是远近皆为清晰的大景深画面。这是一个典型的大景深画面，整体内容的清晰范围几乎涵盖了从近景到远景的全部景物。景深的作用景深对于一个画面的影响非常大，不同的景深会产生不同的作用。比如，小景深可以突出人物或者景物中的某个局部的内容，让干扰主体的景物虚化到景深之外，这样，画面显得简洁清爽，更有强调和突出的视觉感受。电视剧中常用的双人对话场景，大多采用小景深拍摄，如此，人物的表情和动作清晰明确，背景的干扰被排除，更有利于把观众的目光集中到主体上，同时，如果背景环境较为混乱，或者场景搭建并不精细，也可通过景深变小，虚化掉那些容易穿帮的细节，对于提高拍摄效率很有实用价值。当然，如果是动则上亿的所谓“大制作”，对景深的控制就方便得多了。拍摄最常见的双人对话场景要注意一点，那就是对话双方的两个机位必须保持景深的一致，这样，才会取得相对真实的空间感，如果对话双方的背景距离差不多，而景深不一样，一大一小就比较麻烦，观众会感觉，一个人背景是虚化的，另一个人的背景是清晰的，缺乏对等的真实感，那么，后期镜头剪辑切换后就会很不舒服。然而，如果一个人和背景靠的很近，另一个人离背景很远，景深自然会给人一种真实的环境关系，这时候只要摄像机和双方人物距离相等、光圈一样的话，景深大小的不同也是合理的。大景深在一些题材的拍摄中也是常见的，比如，风光、新闻、纪实性质的画面，使用大景深，可以很客观真实地反应现场的整体情况：一望无际的秀美山河、人头攒动的庆祝场面、新闻事件的全貌，都可以使用大景深的拍摄方式，让画面中的所有内容尽量完整清晰地展现出来。一部影片中，除非刻意的安排或摄像师的主观爱好，通常会交叉使用大景深和小景深，结合二者迥异的画面效果来综合表现内容，一切为主题服务，这是我个人一直强调的观点。切记不可卖弄技巧，不能炫耀器材的优势。总有那么一些人，以技术先进性获得优越感，甚至老用轻蔑的目光观看别人的画面，指手画脚。其实，这是很低俗的心态，我们创造的是作品，而不是简单的漂亮画面，整体的和谐与完美比一两个貌似独特的镜头更有价值。景深的控制控制景深的目的是为了达到理想的画面效果，根据摄像机的规格和档次，可以尝试用以下方法调整摄像机以达到自己的景深要求：第一、用灰片控制一般专业级别以上的摄像机都内置不同标准的灰片（ND滤镜）来控制进光量，从而达到控制光圈的目的，延伸出去就是控制景深了。肩扛式ENG机型的灰片分为1/4、1/16、1/64等挡级，放置在滤色镜调节部位，有的是和滤色镜结合使用，有的可以单独使用。这些灰片就是在镜头和CCD之间加上一层减光镜片，只对光线强度起作用，不改变光线的色彩和影调。而小型手持DV的专业机型则把灰片放置在机身左侧或镜头上，一般有三挡可调，不加灰镜和加上两挡灰镜，使用起来比较简单，若光线不能满足曝光需求，液晶监视器会提示告警。灰片的实际使用是这样的，假设，在一个阳光充足的室外拍摄，采用自动曝光的时候，光圈会很小，基本在F11以上，这个光圈依照上面提到的，是很难获得较小的景深，此时，你可以把灰片调整到1/64挡，大大减少了进光量，那么，为了曝光准确，机器自然要放大数挡光圈，如此一来，明亮光线下也可以实现大光圈拍摄了，得到的景深就可以很小了。反之，若要获得大景深，则完全放开灰片，效果正好相反。第二、用焦距控制前文所述，长焦可以取得小景深效果，广角可以取得大景深，你可以采用不同的镜头来选择景深，或者使用变焦镜头的不同焦段达到目的，如果结合灰镜控制效果更明显。第三、使用改变拍摄主体和摄像机的距离控制景深这就如同移动机位一样，越接近物体，物体的景别越小，越容易产生小景深。离镜头越远，景物就越容易产生比较大的景深，即使长焦镜头也一样，在远处确定焦点之后，焦点和其背景很轻松既可实现大景深。这些说法也许并不好理解，只要大家自己动手实践一下看看，其实，很简单。第四、使用镜头前置灰镜如果现场光线无法让你控制景深，或者机器原本的灰镜无法更大范围控制光量，那么，也好办，买两片不同密度的灰镜直接安装在镜头前，一样起到作用，这就像带了一个墨镜滑雪，可以很有效地减小光线的强度。这个方法比较传统，但是也很实用。第五、使用灯光或遮挡等工具如果你拍摄的环境实在灰暗或者特别明亮，而你又非常在意某种景深效果，不想让机器改变光圈，这个时候，你需要借助外接的灯光系统照亮环境，或者使用专用的影视遮挡工具减小光线照度，效果也是一样的，大家经常看到很多影视节目的拍摄现场会使用这种方法的。因为，这些方法更加专业，能得到非常理想的画面效果，只是，投资的成本和所消耗的人力、物力你要自己额外承担了。第六、使用超焦距拍摄所谓“超焦距”，是利用光学镜头的成像原理，在一定的标准下，镜头可以把焦点后方的所有背景清晰展现，景深从焦点之前的某点到焦点之后的无限远范围，在这个较长的景深范围内，你甚至不需要精确对焦即可拍摄，因为只要在景深范围之内，所有的景物都是清晰的，这就是超焦距的作用。达到超焦距要求有几个关键点：1.焦点距离机位较远。2.光圈较小。3.焦距较小，比