家具设计方案发展的新趋势和特征

/家具设计进展的新趋势和特征(doc15页)————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期: 家具设计进展的新趋势和特征20世纪前期德国的“包豪斯”学校是现代家具的发祥地.在20年月中后期，以设计家布鲁斯耶为代表所提倡的“家具标准化”和“尺牍单位的贮存系统”方案,以及他所设计的金属家具等，开２０世纪现代家具的先河．同时,米斯·凡得罗在１929年设计的“巴塞罗那靠椅”，阿尔巴斯于19２8年设计的弯木软木垫靠椅,以及柯比埃于1929年设计的躺椅等,都是划时代的杰作.

其次次世界大战结束以后，美国成为现代家具的中心.从整体上看，接受简洁几何形的国际机械风格照旧是现代家具的主流．其中尤以普巴罗设计的“核心单位沙发”和旺里设计的“单扶手卧榻”等家具最为风行.同时实行有机形式的现代家具兴起，沙利宁设计的“乐椅”和“柱脚椅”,伊玛斯设计的“躺椅”和“压型靠椅”,以及丹麦设计家耶可逊设计的“天鹅椅”和“卵形椅”等，都被誉为具有代表性的杰出作品.

在现代功能主义的热潮之中，北欧家具从20世纪50年月开头独树一帜,以清爽而合理的崭新面貌风靡世界．北欧斯堪的纳维亚国家包括丹麦、瑞典、挪威和芬兰,具有较高的设计水平．在深厚的传统工艺基础上建立起了一种独特而杰出的现代家具风格．

北欧家具接受木材、编藤、皮革为主要材料,以圆润的有机造型和丰厚的质材表现见称于世，充分蕴含着简洁、率真和优雅的意识.汉斯·魏格纳是最有代表性的家具设计家,他所设计的“靠椅”单纯秀丽 ,而且最合乎人体活动需要，被誉为“有用雕塑”．

北欧各国毁灭众多出名设计家的作品亦颇为世人瞩目.

２０世纪60年月中期,意大利设计界提倡塑胶家具,为现代家具另辟新径.这些新家具以丰富的颜色和简洁而富于变化的造型，突破以往形式的束缚,兼具有经济、有用、美观等价值.特殊是柯隆波设计的作品独具匠心，他擅长将简洁的机能揉合在单纯的形式之中,被称为最富于将来的构想.其余出名设计家设计的家具亦各具特色，名噪一时.

从20世纪60年月到70年月，家具设计进入一个转变的时期.新的条件鼓舞着新的构想,新的意念激发着新的形式,使家具设计呈现着日新月异的气象.丹麦建筑师托根和艾伯特提倡的“单元系统家具”;德国设计家蓝格设计的“组合家具”；瑞典设计家约翰尼·拉逊设计的“Ｃubo单元组合家具”,丹麦设计家乌特荣设计的“单元组合家具”以及波通设计的彩色塑胶成型靠椅;德林西费斯特设计的透亮     家具和库萨设计的吹气家具等等,分别代表了新的尝试和成就.尤其是柯拉尼在将来住宅方案中所创始的全部自动化按钮厨房设计和空间处理构想,已经将家具导向完全机械化，纯粹空间化的崭新环境中．

我们虽然对将来家具的进展尚难猜想,实际上现实已经呈现出新的格局，经专家分析今后我国家具设计的走向将呈现五大特点:一是文化，随着新一代高文化素养的设计和消费群体的增大，家具设计的历史文化含量将大大提高，有才华的家具设计师将占有越来越大的市场份额．国际和国内知名的设计师作品和设计师品牌也将大受欢迎.二是人性,无论是室内外设计还是家具设计，都应将“以人为本”的概念作为设计的指导理念，人们更追求生活的舒适性，人性化适合人体工学机能的设计是满足这一需求的解决之道，繁琐花哨的装饰将被淘汰.三是环保,随着人们环保意识的增加，突出环保设计和以环保材料制作的家具会越来越多．以家里最常用的沙发为例,使用纯棉布作面料的沙发将更受欢迎.由于棉布是纯自然 材料，生产过程无污染且可再生、重复利用，在今后的家具设计中可再生和能重复利用、造价低的材料,会得到越来越多的运用.四是时尚，家具设计将紧跟国际时尚潮流的步伐,很多原本只毁灭在服装、饰物、汽车等潮流时尚的行其道，共性化家具设计也将备受人们青睐.五是智能，智能化家具是今后家具设计的重点进展方向.不仅是住宅家具，还包括：门窗、照明器具、电器、厨房用具、卫生间用具、呈现用具等,都将依据不同使用者(如老年、病残者)在不同时间的不同需求作相应的智能化配置，以满足现代人的生活需求.

另外，家具设计将呈现以后现代主义趋向的三大流行风格.这首先是大都市风格,其特色在于大量使用皮革和塑胶材料、精密平整的镀铬金属及玻璃素材.大胆的设计理念,让线条呈现工业设计的前卫感,使用黑、白或银色等较无颜色之原色作为背景颜色,再加入温存的主色系为主轴色调,呈现出有别于现代主义的冷冽感觉.此种风格表现的特征在于钢铁素材的应用及建筑线条的造型,表现毁灭代大都市的光明感.再有是温存现代风格，主要是指将古典家具设计中的经典线条简洁化，再搭配温润的木质颜色，从而呈现简洁素雅的家居风格，与很多设计师所宠爱的禅风设计有异曲同工之妙.

纯简主义风格,是一种纯简的生活态度,它强调的不是你在空间里增加了什么，而是在空间里削减了什么.在使用的元素上,以银色镀铬、烤漆钢质、白色烤漆、透亮     清亮的玻璃、磨砂面喷砂玻璃和白色箔皮或烤漆的木制桌柜为主,塑造出居家纯洁、清爽而安静的空间.纯简主义适于城市里的居住环境,由于大量的淡色系运用,会使原来狭小有限的居家空间在视觉上感到宽敞、清爽起来，再搭配上严峻的颜色或金属感的小家饰品以及灯光运用,就能拥有一室纯洁无压力的高质感空间.将来的进展特征

一、家具时尚款式流行区域扩大

由于有了更有效的通讯手段和信息技术，缩短了人与人之间的距离,世界变得越来越小.因而，家具设计师接受多元文化的途径和手段进行家具设计.缩小了地域之间、民族之间和文化之间的差异,从而加大了共同性.再加上便利的交通、市场贸易的开放，家具式样的趋同性是家具进展的必定趋势.所谓时间性是指人们文化水平的不断提高，留意传统、留意历史、留意文脉是人类文明进展的必定体现.20世纪五六十年月甚至于前一个世纪的设计拿来重新使用,从而淡化了历史年月的概念．这是人类进步、生活方式和观念的多样化的表现.

二、家具造型留意惟美特性

家具在人们日常生活中所处的位置，应当说是人们全部生活或是精神生活的一个局部、一个重要的组成部分.家庭用的家具，其造型风格要传达或反映出这个家庭仆人的审美爱好和审美情趣,这在人们选购家具样式时充分地反映出来了,之所以选择这种或那种样式，就是由于家具所传达出的美感符合或是满足了购买者的审美要求．办公家具也是如此，它的造型风格和样式特点，要传达出这个企业的精神需求和审美要求.犹如为企业进行企业形象设计一样,家具的造型样式也是这之中的重要组成部分.由此看来全部的家具都必需具有这种审美功能.这是随着人们生活水平的提高、文化素养的提高、居住条件的改善以及企业商务竞争的加剧,人们对家具的造型设计要求越来越高.为此，家具设计师就应当适应人们的需要，争辩人们的生活;争辩人们的居住环境;争辩人们的审美情趣.

三、中国风格的现代多元化

中国传统是一种资源,是引发设计思路的一种媒体．传统家具是值得疼惜和借鉴的,而传统设计制作的背景和思想也应受到留意.启发是最具制造力的一种思维，它是在参看传统风格中的某一因素或几种因素后进行一次有依据的再制造,并取得突破.在这类设计中有可能找到传统风格的影子,也有可能很难找到它的蛛丝马迹，它已模糊了现代和传统的界限.我们应鼓舞探究，而不能过多地以传统作为框框,不能越雷池一步,要不断加以积累，求得创新．这应体现在:

1选材用材及结构、工艺

明代是相对开放和经济稳定的社会,明式家具使用了国外的高级硬木，并接受了当时先进的生产工艺.明式家具选材留意发挥材料性能，充分利用和表现了材料本身的色泽和纹理美;在用材方面擅长依据家具结构的不同部位,审辨材质、色泽和纹理,分表里,取看面，以恰如其分的尺寸进行粗细随形的处理.此外在结构上普遍接受不施胶钉的榫卯接合，严丝合缝,工整精致，充分体现了明式家具用材的苦心孤诣和擅长发挥木质材料的特性，把自然美和技巧美分散成一体.因此明式家具表现了中华民族的聪慧才智和“材尽其用”的先进思想.

现代木家具仍是家具中的主导产品.现代设计敬重质感并用环保色如大地绿色和原木色.在取材上,明式家具偏爱国外的高级硬实木,依靠进口,不具可持续性.我们应乐观开展争辩优质木材的节省代用，如用外观近似的较低级的实木、人造板与薄木贴面、塑合木(WPC）等.在用材上,应从设计、购材、选材、用材、尺寸、工艺、结构、外观、强度、稳定性等方面进行系统的考虑.

材料是打算风格的主导因素之一，明显对结构、工艺有制约作用，并直接打算产品的质感.传统结构和工艺在人们的心目中是根深蒂固的,有很多方面是应当继承的，它是中华民族传统的一部分，但并不意味着不行转变．明式家具恰恰是于那个时代在接受新工艺新技术方面作出了创新式的贡献．

２．造型艺术及功能合一是隐蔽在传统家具中的珍宝.古典家具作为保藏品最受人关注之处，一是材料,二是品相．品相包含造型和外观质量的含义.传统家具积累了丰富的造型要素，点的装饰、线的轮廓、形的变化、体的雅致、色的厚实等，体现了多样的造型法则,中国艺人对尺度的讲究到了痴迷的地步,这一点同样反映在传统家具作品上.统一、调和，可以治国齐家；对比、变化,可以怡情养性.对称与均衡反映了处世哲学与中庸之道,安定与轻松几乎就是中国艺人心态的写照．韵律和错视的应用、整体与局部的关系表现了前人的美感和理性.传统家具和其它传统造型艺术一起成为物质功能与民族精神相统一的载体.

现代家具的物质功能和精神功能虽然不同于传统家具.现代人体工程学有着丰富的内容,生活方式变化多端，现代审美意识和怀旧心理交织衬托；而随着社会趋于多元化,新的造型要素不断涌现，但造型法则却基本稳定.因此，只要在材料上能进行替代，在家具的形象及外观上,古今可以对话.我们可以在同一件家具上,混合应用现代做法和传统做法,如接受现代床垫,但覆面图案是传统的;用刺绣、织锦等织物装饰软包家具也可自成一派.这种嫁接方法就直接借鉴了传统装饰.又如在设计组合家具时,混合应用现代家具和传统形式的家具,比如在一套现代沙发中,穿插配置具有传统形式的小茶几或扶手椅.这是一种对比的手法.

３．设计关注科学技术进展

家具造型设计是由家具的材料、家具工艺造成的．家具的材料、工艺、结构不是束缚家具造型设计师的枷锁,而是为家具造型设计毁灭新的可能性供应了基础和保障.这在家具进展的历史中早已得到证明.一件造型惊异、一改传统造型的冢具的涎生，总是一项新的科字技术、一种新的材料、一种新的构造毁灭,并在家具上的应用．当然,这些制造制造有时并不是专为家具的生产而制造的,只是家具设计师的一双慧眼和敏锐的思维,在浩瀚的科学技术制造的海洋中的发觉和运用．因而,家具设计师在一方面争辩地域传统的民族文化的同时,必将拿出一部分精力关注科学技术的进展成果,为家具查找造型设计的另一个途径.将来的家具应当特殊强调功能的增量，随着面积的增加,功能随之升级，家具的功能也不断地增加.比如，一个简洁的客厅演化为一个客厅和餐厅，卫生间的设备也会由老三件(洗手盆、便器、浴盆）演化为更多的功能:化妆放进去,淋浴间放进去,然后又有可能将各种设备实行分区使用．浴室除生理上的需要外，又演化为休闲、恢复疲乏的空间.面积增加了,家具功能随之提高，舒适度也得到了提高．这些年来,随着商品住宅的进展，住宅面积有了稳定的扩大,一套二房一厅至三房一厅的规模，９０~１２0m２/套，被大多数人所接受,各种尺度均较合宜,假如再扩大套面积则应当使家具功能增量，增加更多功能、改善和提高空间的舒适度，如书房、休闲房间、储存室、设备间、家务间等等.

中式现代家具的设计和使用还依靠于中国风格室内环境的营造，两者有着亲热的依存关系.更进一步说，中式现代家具与其它造型艺术也是相互依存的,它们都和现代社会的多元文化、审美意识和怀旧心理息息相关．

家具是一种深具文化内涵的产品，它实际上表现了一个时代、一个民族的消费水准和生活习俗，它的演化实际上也表现了社会、文化及人的心理和行为的认知.改革开放以来,西方文化和东洋文化的大量导人，现代的中国人已开头认同多元的文化,但是中华民族有着几千年的文化积淀，中外文化的交融和冲突更显示出多采、简洁的一面．不管怎样，中国已经把现代化作为走向将来的目标,而多元文化就必定成为我们的选择.多元文化一方面以现代化作为价值导向，另一方面它的具体构建却只能付之于特定的民族形式，这已是为世界历史与现实所证明白的(欧洲与日本的现代化和美国的现代化是不同的,各有其特定的民族形式).中国现代风格的家具的文化背景要求中国的现代家具应以中国的民族形式，体现现代化的功能和艺术需求,这也是中华民族的生存和进展状态所打算了的.民族传统文化风格中西文化传统风格

四、观赏家具走向市场

所谓观赏家具是指家具在使用中,更多的作用是起到装饰功能,以满足他在室内环境中给人们的审美需求，而不是真的去坐、去卧、贮存和收纳.观赏家具的毁灭是家具本身的特性打算的,是家具所具有的两重性打算的,即家具的有用性和家具的审美性.家具既是日常生活中的有用品，又是一种富于美感的艺术品.观赏家具大体上有以下两种类型，第一种情形是将历史上的、不同民族的、不同地域的传统家具与现代的家具同时摆放在一起,造成猛烈的历史反差和民族风格的反差,形成极强的对比,给人们深刻的视觉印象,增加文化深邃感，从而美化室内的空间环境.虽然每件家具都有他们的具体名称，但在这里可以把他们归为观赏家具之中.例如一套典型的明式家具陈设在现代化的豪华宾馆中,它的主要作用在于它所传达出的文化信息和直立秀丽 的体态，以形成的文化氛围和意境来美化宾馆的大堂．其次种情形则是特地为表达设计者的感受、设计者利用材料进行艺术创作、设计者对造型的生疏和体验等等,总之，是设计者借家具的彩绘是指运用美术的表现手法对家具进行装饰，从而,使家具品种中产生出越来越多的惊人精品,这是家具本身艺术与技术不行分割的两重性中，艺术性成分的增加与加强,是人们生活环境多样化的一种反映．中国早在战国时期漆器艺术中，就将彩绘手法用在家具的装饰上，形成独具一格的漆艺家具，始终流传至今.现代的彩绘手法是用摄影、印刷制版等先进技术与家具的结合．２０世纪9０年月初在美国芝加哥市成立的毕晓凯·凯尼恩工艺品制造厂(BishoｐＫenyｏnＳtuｄioｓ)创制出一系列的家具,命名为“佛福”（PhoFｕ).它是用一种液体的摄影感光乳剂将图像印在木材上,使之直接渗入木材的纹理之中.印制上的彩色图形与木材的自然 色泽相协作,产生一种独特的艺术效果.这样,奇异的设计构思、丰富的颜色与家具构造完善的结合融为一体,使得每件家具作品都成为精致的艺术晶.设计师安德列亚·昂加尔·赖克（AｎdreaUngａrReicｈ)则使用多种混合材料诸如丙烯酸、油性涂料、金属薄片、彩虹色溶剂、图案标识、钢笔、铅笔、甚至拼贴画等,绘制在桌面上,然后用一种透亮     的聚酯漆将艺术作品密封起来．昂加尔·赖克设计制作的桌子、茶几等家具，表现出激情的形态和坚实的结构和格外猛烈的颜色感．美术与家具的结合，使家具产生出称之为“艺术家具”的新品种，满足人们对家具品种日益增长的需要.

六、欧洲设计师的理念

第一，为日常小问题寻求适当的解决途径.家具在将来的家具环境中，连续扮演着美化家庭、显示仆人身份的主要角色.从日常生活实际动身,设计制作一些格外有用、便利、精致的家具,以满足日常居家生活所需要的小型用具,也是家具设计的一个方向.如乔治·彭西(JorgｅPnsi）设计了一种陈设橱系列，名叫“玻璃橱”四周的木框很细，可以挂在墙上,也可以直立在地上,还可以作为低矮的墙边使用，很便利、有用,充分地体现了设计者对人们日常生活的了解和关怀．其次,利用传统工艺开发新式的产品.斯堪的纳维亚地区生产木材,瑞典更是一个具有悠久家具设计与制造历史的国家.无论是设计的独特造型风格;还是家具制作的内在质量,都称得上是世界一流的.然而,面对其它国家家具市场日新月异的变化和潮流,瑞典的设计师们并没有抛弃自己的优秀传统,而是开头利用传统工艺设计开发新的家具产品.彼得·布兰特(ＰｅterBrandｔ)设计的“宾波”多功能小凳,简洁朴实,既能用于严峻 的场合，也适用于一般的场合.可以是坐凳，也可以叠放在一起．约翰尼斯，福萨姆(JｏhａnnｅｓFoersｏｍ）和彼得·海尔特一洛伦岑(PetｅrHｉoｒtLorｅnｚｅn）在多层板压模成型的传统工艺椅子的设计中，接受曲线形波浪式的简洁方法，转变了传统的胶合板椅子的形态,以一种崭新样式呈现在人们面前.第三,关怀生态问题设计制作“生态家具”.疼惜人类的生存环境是世界各国共同关怀的问题．在家具的设计与制造上也充分地体现对生态问题的关注．托诺公司(TOＲＮO)特地设计制作了圆柱形储物柜，制作储物柜的材料是回收的饮料纸箱，造型外形是一个巨型的卫生纸卷.第四，考虑到住宅面积缩小，设计制作多用的家具.一物多用始终是家具设计的目标之一，将来,人们的生活条件会不断地得到改善,生活质量也在渐渐地提高