少儿书法：浑穆高古-张裕钊的“南宫体”

少儿书法：浑穆高古—张裕钊的“南宫体”少儿书法：浑穆高古—张裕钊的“南宫体”

楷法蜕变浑穆高古—张裕钊的“南宫体”

自元代赵子昂之后，几乎没有能够称得上什么“体”的楷书家了。晚清书坛宿将张裕钊书写的《南宫碑》全称《重修南宫县学碑记》，也称《重修文庙碑记》，字体构造里圆外方，方中带圆，方圆互为补充。内藏筋骨，精气内敛，高古浑穆，颇有风神。每一个字都显得既充实而又有余韵，堪称“柔峻相间，融而化之”。这被誉为在近代书坛上别开生面的“南宫碑体”。其拓本在当时京、津书肆就多有出售。“南宫体”自清末以来，曾风行中国书坛，并影响到日本，从而风行海内外。

【清】张裕钊楷书《南宫碑》拓片(局部):

张裕钊的楷书端产浑穆.取法六朝碑版之纵横奇肆.兼融唐楷之峭拔俊秀，运笔扎实凝重.转折处呈外方内国之势.自成一家之体。清光绪十二年(1886年).河北南宫重修县学，张裕钊撰书《重修南宫县学碑记》，又叫《南官碑》。此碑为其代表作.故称其书体为“南宫体:此碑文字双美.镌刻精细，在当时影响很大。

《南宫碑》刻于清德宗光绪十二年(1886年)，通高2.4米，宽0.89米，厚0.25米。碑额雕有二龙戏珠，中间阳刻篆书“重修文庙碑记”。碑文楷书13行，共650字，龟跃，张裕钊撰文并书丹。这是他64岁时的作品，笔势劲健老辣，比拟娴熟地表达了他独特的艺术风格。南宫碑的内容，是建议终止腐朽的科举制度，主见“天下之治在人才;而人才必出于学”的思想。为了使国家富强，他大胆提出了废除“八股之文”的设想，文笔感人，激人奋勉。该碑堪称“文字双美”、刻镌兼优的艺术珍品。

张裕钊(1823一1894年)，字方侯、廉卿，号镰亭，湖北武昌人。他是道光举人，官内阁中书，历主江宁、保定等书院，是我国晚清书法家、学者、诗人。他青少年时期，悉力研读唐宋古文和历史，16岁应县试考取秀才，24岁于湖北乡试中举人，28岁人京，官授内阁中书，并受到曾国藩的赏识，与黎庶昌、薛福成、吴汝纶等合称为“曾门四学士”。

张裕钊，在他一生的诸多成就中，书法艺术是其最令世人瞩目的亮点。他是近百年来独步书坛的一代硕儒。其书法源于魏晋，突破唐人，独辟蹊径，融北碑南帖于一炉，风格独特。曾国藩对张裕钊非常看重，在他的《求圈斋日记》里称“门徒中望有成就者，端推此人”。康有为称其“集碑学之成”，推崇有加。康有为在《广艺舟双揖》中评赞说:“湖北张裕钊，其书高古浑穆，点画转折，皆绝痕迹，而意态通峭特甚。其神韵皆晋宋得意处。真能甄晋陶魏，孕宋梁而育齐隋，千年以来无与比。”“吾得其书，审其落墨运笔，中笔必折，外墨必连，转必提顿，以方为圆，落必含蓄，以圆为方，故为锐笔而必留，为涨笔而实洁，乃大悟笔法。”来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

张裕钊的书法艺术在日本影响很大。近百年来，张裕钊的“南宫体”已成为日本书坛的一大流派，研习者竟达上万人。这一缘由应当追述到公元1883年，张裕钊受李鸿章之聘，在河北保定督办训练，出任莲池书院院长。因其书艺绝俗超群，国内外学习书法的人集聚于保定府的莲池书院。此时，有一位年仅17岁的日本青年，名叫宫岛咏士，对张体书法佩服得五体投地，立志将用自己的毕生精力追随张裕钊学习书法。1890年他回国结婚后，其次年不远万里翻越秦岭又来到西安，找到正在退疗养老的张裕钊。宫岛咏士这种矢志不移的顽强决心.感动了张裕钊。张裕钊给他这位洋学生留下了许多细心之作，宫岛咏士手里珍藏了张裕钊的许多精品。1894年甲午战斗爆发，张裕钊正月14日在西安病故，宫岛咏士为教师安排后事，殡葬完毕后马上回到日本，创办了汉语学校“善邻书院”，以此来传播张氏之学。宫岛咏士本人后来也成为日本书坛的一代宗师，遂使张裕钊的书法艺术在日本发扬光大，把张体繁衍成一个流派，成为当今日本书道界重要的一大派系。1962年，宫岛咏士的再传弟子上条信山创办了目前日本的张体书法研习学校“书象会”，从者达万人，至今不衰。

张裕钊1894年在西安去世后，1909年归葬于湖北原籍父母的墓旁。1975年冬坟墓被毁，后被有心人收敛并转葬于西山墓地。在纪念张裕钊逝世一百周年之际，1994年，张裕钊书法在日本的第三代传人上条信山先生向鄂州捐资10美金，在当地政府的支持下，建成了张裕钊纪念馆，供中外人士参观凭吊。又在西山墓地就势建起一座张裕钊陵园。张裕钊陵园由张裕钊纪念馆、纪念碑、纪念亭、牌楼、陵墓、樱花园、日本弟子书法碑廊等建筑构成。陵园内有一条仿古建筑的书法长廊里，镶嵌着105块日本书象会学员研习张体的书法碑刻。

张裕钊的书法给人的印象是用笔遒劲惊绝和骨法瘦硬，深得魏碑之风骨，在运笔、运指、使转、用墨甚至用水等技巧方面，皆有其独到之处。他以中锋运笔，扎实凝重，饱墨沉光，酣畅淋漓，精气内敛，凝重而雄浑;笔画铿锵有力，如斧劈刀削，斩钉截铁。线条如同钢打铁铸一般，具有坚不行摧的气概和风骨。他的书体以纵势架构，字体形状长方，笔画上密下疏，内敛外放，转折处似圆实方。尤其是他晚年的作品，更到达了无意为方为圆而方圆得意的大气、开张、雄浑、强健的境地。

张裕钊的书风在其雄强刚健、挺立峻逸之中，采纳“宿墨过水，自然晕透”的艺术手法加以改造，从而形成了“积墨成田”的特殊韵味，具有剧烈的抒情性和艺术感染力。这种水墨的使用，给作品平添