爵士音乐音节介绍

爵士乐常用的音阶1蓝调音阶：如C蓝调大音阶：12b34b56b71如C蜜克索里底亚蓝调音阶：12#23456b7如C多利亚蓝调音阶：12b34b5还原56b72.利底亚属七音阶：如：123#456b73变属七音阶：如：1b2b3还原3#4b6b7利底亚小音阶：如：12b3#45b67减音阶：如：12b34b5b6还原67b2b3还原3b5还原56b71b22345b6b7b1b2还原2全音阶：如：123#4#5#61b2b34567b2半音阶：这个例子省略，大家都知道什么是半音阶了在这里想谈谈一些关于爵士音阶使用时的看法，对于爵士乐总感觉苦涩难懂，学习资料偏少，不知如何下手，甚至入门都觉得很难。我一位吉他龄有15年的朋友聊起爵士乐时，他也是连连摇头说：blues能弹的很有味道，但爵士真不知该如何入手！最初自己也感到这样的问题，后来粗浅的总结了一些，在这里和大家分享一下。Jazz的几大要素：节奏，和声，即兴。在这里主要浅谈即兴演奏问题。即兴的关键在音阶的掌握上。以下音阶是爵士音乐中最常用的。一，首先是调式音阶，在调式音阶中分为2种，1是自然大调音阶的7种调式音阶，2是旋律小调的7种调式。加在一起就有14个音阶。1，自然大调调式音阶的第一种模式是我们一般所讲的1，2，3，4，5，6，7。CDEFGAB,也叫Ionian音阶。音程的关系在3和4。7和1上是半音(小2度)。在其他的音上是全音(大2度)。我这样写出来大家更能明白：12345671。以大调自然音阶的下一个音D开始的音阶叫做dorian,用字母表示是DEFGABC,但这时的音程关系发生了变化，以D为1时，12b3456b7(1234567)。以再下一个音E开始的EFGABCD的音程关系也发生了变化，以E为1时，1b2b345b6b7(1234567)。用这种方法推导出了所有的7种音阶。

2，旋律小调调式音阶，为了不复杂化这里直接写出旋律小调音阶的音程关系，这样大家比较容易理解我在今后的文章中会具体阐述旋律小调的由来。旋律小调：12b34567。大家可以把它理解为降了3音的自然大调音阶。运用上面的方法我们也可以得到演变出来的音阶。在以下的表中具体列出来了大调捽腕12i4567Ctnaj7913Dorian12b34S6b7Cm791113PhFyqiari1b2b345beb7Cm711Lydian123#4567CrnajT9#1113Wxolydian12345bb7C791113Aeoian.12bi打sl>6b7Cm7911Locrian1b2b34l>51币b7Cm?-5b911h脳n耳Ir^lodicMrKi12b34&67Cm(maj7J91113Dorianb21b2b3456b7Cm71113.Lydian123#4#567Cniaj7#59#1113Ljdiflnb7123#456h7G79#1113kindlydianb612斗Sb6b7C79b13Aeolianb512b34b5bBb7Cm7-5911b13fSumtLotriarUalt)ib2i>3b4b5beb7C7l>9#9h5#5威音惭Diminished1b2#23#45&b7C7l>9細#1113全諭WholeTow123#4#5b7C7+&9#11大家要完全掌握这14个音阶需要花点时间，因为还有12个调的关系，也就是每一个调都会有14个这样的音阶，总共168个音阶。二，大家在图中也看到了减音阶和全音阶。1，减音阶是以半音全音交替出现的音阶，但在实际运用中一个减音阶可以在4个调的属七和玄以及减七和玄上运用，3个减音阶就可以完成12个调的属七和玄以及减七和玄的演奏用法非常强大。2，全音阶是以全音交替出现的音阶，在实际运用12个调中一共有2个。三，一些常用的音阶1，blues：1b34#45b7最常用在小7和玄以及属和玄上大调bebop：12345#567最多用在大7和玄上属bebop:123456b77最多用在属和玄上小调bebop： 12b33456b7最多用在小7和玄上这里粗浅介绍了一下爵士音阶,对于一些音阶在实际中的运用在下面会和大家一起探讨。大调调式音阶在前面的文章中简单介绍了一下,这里主要介绍在实际音乐中的用法。1,第一种模式ionian。1234567，相关联的和玄是maj7,也就是在Cmaj7的时候可以使用C调的1234567,在Gmaj7的时候使用G调的1234567。但要注意的是它的第4个音，在演奏的时候会产生不和谐的音响，需要注意使用。maj9同样可以使用ionian音阶,而在maj11,maj13上并不常用。2,第二种模式dorian,12b3456b7o相关联的和玄是m7,要注意的是在m7上dorian比小调音阶更常用。在m9,m11,m13上也是经常出现。比如在Cm7的时候就可以使用C调的12b3456b7(CDbEFGAbB)，在Gm7的时候使用G的12b3456b7(GAbBCDEF)第三种模式phrygian,1b2b345b6b7,phrygian偶尔会用在m7和玄上使用,如果m7b9出现则暗示使用Phrygian音阶，还有就是sus4,susb9和玄也是适合Phrygian音阶使用。这里特别要提到的是Phrygian音阶在属和玄上的使用是很重要的一个环节，在G7上使用Gphrygian会有很强的离调感觉,在爵士乐中作为变化经常出现在音乐中。第四种模式lydian,123#4567,这也是一个经常使用的音阶，在maj7上你可以尝试lydian与ionian相互交替使用。第五种模式mixolydian,123456b7,这个音阶最常使用在属和玄上比如C7的时候就可以使用C调的123456b7，但要注意的是4音产生的不和谐，在C7的时候同样可以交替使用C调Phrygian音阶。6,第六种模式aeolian,12b345b6b7，这个音阶其实也叫做自然小调音阶，它是自然大调音阶的第6个音开始的音阶，也是我们大家比较熟悉的音阶。虽然说aeolian可以放在m7上演奏，但更多是使用在m7b6上。在m7上，大家可以交替使用aeolian,phrygian,dorian。7,第七种模式locrian,1b2b34b5b6b7,这个音阶的使用是在半减七和玄m7b5上的,这个音阶的2音会产生不和谐，需要注意。以上是关于大调调式音阶的使用方法,也是现代音乐重要的基础。旋律小调的调式音阶更多的涉及到爵士领域,在后面会继续探讨旋律小调调式音阶在实际中的运用在这里要向大家分享下旋律小调的由来。在经典的和声理论中,也就是欧洲古典理论小调音阶分为3种：自然小调,旋律小调与和声小调。自然小调：12b345b6b7和声小调：12b345b67旋律小调：12b34567其中旋律小调与和声小调是从自然小调中变化而来的。大调音阶的7音通常叫做导音,因为它与主音的关系是小2度。很容易旋律性的进行到主音上。自然小调的7音到主音的关系是大2度,它进行到主音上会产生不和谐感。和声小调中含有导音,但如果你演奏这个音阶,你会发现6音到7音的进行很不和谐,他们之间是增2度关系,在古典和声理论中为了解决这个不和谐的问题,便把6音也生高了一个小2度,于是产生了旋律小调音阶。在古典和声理论中常会用到它的上行模式12b34567,因为7音不能到主音上。所以下行时常用自然小调来代替12b345b6b7。但是在爵士乐中没有这样的样的区别，都用旋律小调。旋律小调也叫做爵士小调,它的7种模式在爵士乐中属于高级音阶,掌握这些音阶的使用方法对学习音乐是有很大好处。在一般的流行音乐,民谣音乐中很少使用,属于专业领域的音乐知识。第一种模式melodicminor：12b34567，使用在m6，以及m-maj7（含有大7度音的小和玄）上。第二种模式dorianb2：1b2b3456b7,这个音阶除了#6音外与phryian是一样的，所以也叫做phryian#6,常使用在m7和玄上我个人非常喜欢用这个音阶与dorian音阶相互交替使用。第三种模式lydian增音阶：123#4#567,这是一个带有#5音的lydian音阶，主要是用在maj7#5和玄上第四种模式lydian属音阶：123#456b7，这是一个使用在属7和玄以及maj7和玄上第五种模式没有专门的名字不过也可以叫做mixolydianb6：12345b6b7,使用在属7和玄上。第六种模式locrian#2：12b34b5b6b7此音阶常和locrian交替使用在半减7和玄m7b5上第7种模式ALT：1b2b3b4b5b6b7它的名字有很多一般叫做变化音阶,它是爵士乐中非常重要的几个音阶之一，也是后bop音乐中不可少的音阶。此音阶暗示的属和玄是目前为止最多的，属7b5，属7b9，属7#5,属7#9,属7#5#9,上都可以使用，你甚至可以在一个属7和玄上使用它。它有独自特别的效果。以上是关于旋律小调（爵士小调）的运用，没有介绍的还有减音阶，全音阶，bebop音阶,在后面会继续介绍。学好调式音阶以及属和玄音阶也就抓住了爵士即兴的关键。很多已经会弹基本手法的朋友.相信应该都可以拿到谱就会稍微配一下左手简单的伴奏了吧?除非你都依赖五线谱.不然应该老师都会教你怎麼配伴奏才是.比如说简单的分解和弦啦!不同节奏就要弹出节奏的拍点出来.比如说chacahrumba等等..基本的"型"一定要先知道才是..那在这边我不讲基本的东西了.我想要给喜欢追求变化的朋友分享一下我变化的技巧..首先.我先从"乐理"讲起好了..左手如果都是老弹固定的分解和弦那是单调乏味的.最简单的点缀小技巧是加"经过音".就比如说C->Am那要从C弹到Am的前半拍可以加入B这个根音.让听起来感觉像是弹了DOSILA比较顺畅.这是BASS音的弹奏.我想这是很多朋友都应该会的一个手法.但在这边我要再另外提出一点给大家参考.任何一个和弦和和弦的连接都可以找到"经过音"的■并不是只有相临很近的和弦才有经过音哦！比如说C->G跟音差够远了吧！那还是有经过音可以弹.在这边你可以在快进入G和弦时补个F#音.要短拍子就好罗!大概是八分音符或十六分音符.这个理论是以"导音"的观念下去想的!什麼叫导音的理论?就比如说正常弹C大调的自然音阶不是有1234567吗?那7是个导音.有导向1（主音）的感觉.那我就利用会导向主音的这个观念去当做经过音.所以知道为什麼我要在C->G时.弹个F#了吧？因为F#和G相差半度音.是G的导音…这样懂我意思吗？任何一个和弦连接都可以用这个方法.只是唯一要注意的是弹导音的拍子决对不能太长.因为只是个经过音.拖太长反而会觉的不协合或感觉怪怪的哦！-弹流行钢琴有没有指法可以依寻呢?这个问题也是很多学生常问我的一个问题之一..常常拿到一首自己喜欢的歌时.有时后都不知道该怎麼分配手指头.且往往谱上面也都不大会写手指头的指法.这当然是指流行歌曲或简谱来说.那在弹时就会好像"卡"到一样.甚至如果再弹其它调性就更困难了...在这边我想提供一些我的弹奏看法给大家分享..第一:通常在弹曲子时（第一次弹或这首歌不熟情况下）.我都会有个习惯.右手我很少会用到小姆指.为什麼呢?因为通常小姆指只要一下去.如果还有一个音还要往上弹的.那就死定了..因为怎麼转动都很难转.所以我通常都是在弹到中指或是无名指时就会有准备转手指的准备了.除非我很确定那个音是最高音了.或是说这个音弹了.后面还有休息个一拍到两拍（有时间可以换手指）.不然我觉得我很少会用小姆指去弹单音的.如果是弹八度音当然除外.第二:是有关调性的.什麼意思呢?比如说今天大家都知道在"新手练习区"有教大家基本从do~do（高八度）是不是在弹到中指时.会转手指换大姆指去弹.这应该还有印象吧~~那一样.在弹不同调性时也要有个观念.比如说弹G大调音阶（一个升记号）■它弹奏方式也是像C大调指法一样的■如果从SO这个音开始弹.也是弹了三个音后要转换大姆指来弹...那都要知道不同调性它基本的指法练习.这样才不会不知道该用什麼手指弹哦！那我相信有这观念的话.你在弹琴是都可以较顺畅的.那也很多人问我一个问题.弹琴有没有什麼标准的指法?我的答案是:没有因为为依你弹的手法和要加的东西不同.指法都会跟著改变的.比如说今天弹DO这个音用的是中指.但可能因为我要加入右手的和声.那就不可能再用中指了.因为手指头要去分配给其它和声要按.搞不好会用小姆指弹DO也不一定！全看你要弹的指法和技巧而定.这没有"标准指法"这个答案的！-学了一阵子流行钢琴了.还是无法拿到谱就弹的顺畅.不知该怎麼哦麼这是我看到很多朋友都常问我的一个问题之一.当然这也是我之前自己会想要问的一个问题.都觉得自己已经看的懂简谱了.也会看和弦了.左手的伴奏也都会了.但有时还是不知道怎麼下手?我相信很多初学者在学一些简单的伴奏时.老师都喜欢教你用八度.十度分解和弦的伴奏.老师都会先帮你写好好的然后回跟著老师写的东西练.练久了也觉得顺畅了!但自己碰到新歌时想要套用老师教的模式.却很难下手...这是为什麼呢?我觉得是因为你可能太依赖老师写好好给你的伴奏了.你应该可以自己去尝试把左手的伴奏模式.都先记起来.比如说弹两个音当做一拍.那正常一小节四拍的话你就会要弹八个音.先把这东西都练熟.包括指法.要弹的音走向等等..就是先练固定的一种伴奏.然后再加入右手的主弦律.记住是右手要去听左手的拍子.不是左手去跟右手音符哦!这点很重要.很多人都会左手练熟了.加入右手会就会乱掉了.或是变成左手去跟右手.然后拍子就变的不稳了.弹琴拍子是非常重要的.不要被主弦律（右手）去影响到左手的稳定性哦!那一开始也没挑太难的曲子去练.可以先挑右手弦律很简单的.比如说"温柔"五月天的."今天你要嫁给我"陶吉吉和蔡依林这些都可以..就算是先拆神经吧!练到左手就是固定这伴奏模式.不要被右手影响.这样你就成功一大半了.那这第一步骤一定要先练起来哦!接下来才能练第二步骤哦.-想要学习正统爵士乐该知道哪些东西?有很多朋友都问我说我对真正的jazz非常有兴趣.但不知道该怎麼下手去弹或学习..在这边我提供几个问题给朋友去找找答案哦!第一:什麼叫五度圈第二:什麼是2m-57-1第三:去找寻什麼叫小调音阶（包括自然小调.和声小调.真实小调等等）.大调音阶.蓝调音阶.五声音阶.平行大小调.关系大小调这些先去弄懂先哦!!这对学爵士乐有非常大的帮助的另外!对於调性或是和弦怎麼推算都要非常熟悉哦!往往一首歌里面会经常转key■所以除了基本的顺阶和弦会了外.也要会推其它的哦!先把这些东西弄懂哦!如果真有不懂的我会再告诉大家...5--会弹钢琴就真的会弹kb吗？我想很多人都觉的有钢琴底子的朋友去碰触kb是非常简单的■■我觉得这句话只说对了一半…为什麼呢？因为在乎弹的观念不一样..怎麼说呢？弹钢琴是双手去搭配要怎麼配在一起会好听■但kb在於你对"音的处理"■什麼叫音的处理呢？假设今天要你弹"绿钢琴"这首歌好了■■我相信有五线谱的人拿到就可以马上弹了.但除了将钢琴的部份弹出来之外.其实它是有所谓的背景音乐的!有个弦乐在衬底.不会让整首歌都只有听到单单的钢琴声.因为如果都只有听到钢琴声在整体听起来是单调的.但铺了一层微弱的弦乐当衬底.那感觉会好很多..所以啦!弹kb就是要将这样的感觉做出来…另外!!我觉的很重要的观念是■弹kb不是将要弹的音色选出来弹出就好了!什麼意思呢？很多人都是将音色（比如说萨克斯风）选出来后照谱像钢琴那样弹■那是很糟糕的要当kb手除了要将音色弄好外■还要能够模仿那个乐器.这是很重要的！不是说选出来音色像就好了.结果都没想过如果你是萨克斯风你会怎麼吹!如果今天是当模拟当小提琴手你会在哪些地方抖音呢？这些都是和纯钢琴有很大的差别的..另外!如果你是伴奏的kb■那你更要学的是怎麼当一人大乐队.鼓该什麼时后出现?背景音乐会不会太强了?哪里该按过门？等等很多要搞一个人像是操控全场音乐的音乐总监那样..这是也和纯弹钢琴最大的差别的■■所以总归一句话■要玩kb就是要去想怎麼将一首歌有情绪.有起浮