果戈里外国文学-2

会计学1果戈里外国文学（一）生平与创作

果戈理出身于乌克兰的一个地主家庭，16岁父亲去世。21—28年间在中学学习，那时就深受自由思想

影响，并对戏剧发生兴趣，经常参加学校剧团演出，同时也尝试写作，但不算成功。第1页/共40页早年创作

28年中学毕业，他一心想谋职，但很不景气。次年进地封局供职。此时，他写出两个早期作品：《意大利》和田园诗《汉

斯·古谢加顿》，均以阿洛夫笔名发表在《北方蜜蜂》杂志上。后者是一部浪漫主义长诗，描写了浪漫英雄的理想与现实的冲突，最终在爱情中找到幸福。两个作品今年被否定，果戈理一气之下烧了稿子。第2页/共40页《狄康卡近乡夜话》

这是他的成名作。作品共有八篇，分两卷。反映了乌克兰的传统风俗，把幻想与现实

融为一体，反映了人民的信仰和迷信思想，以及他们的性格和民主精神，同时也谴责

了乡村封建势力和金钱势力对人民的压迫，嘲弄了魔鬼、妖精和巫师。作品充满乐观

和幽默的气息，但也不乏神秘色彩。小说

描写细腻，语言是现实主义的，但其中的

理想又是浪漫主义的，两种风格得以结合。第3页/共40页《小品集》和《密尔格拉得》

前者包括三个中篇：《肖像》、《涅瓦大街》和《狂人日记》。后者包括四个中篇：《塔拉斯·布尔巴》、《地鬼》、《两个伊凡吵架的故事》和《旧式地主》。这是作者《狄康卡近乡夜话》的续集，以《塔拉斯·布尔巴》最为突出，给作者带来很大声誉，同时也标志了他的创作进入现

实主义阶段。第4页/共40页《塔拉斯·布尔巴》

这个中篇描写了16世纪哥萨克队长布尔巴率军反对波兰入侵的英勇斗争。为保卫哥萨克，他大义灭亲，亲手杀掉了叛变投敌的儿子安德烈。从而歌颂了热

爱祖国和为祖国而战的英雄性格。■第5页/共40页《旧式地主》

《旧式地主》描写的是一对善良的地主老夫妻，他们除了吃就是睡，对什么也没兴趣。庄园日益荒芜，老俩口最终无声无息地死去。作品表现了地主阶级的灭亡。第6页/共40页《两个伊凡吵架的故事》

《两个伊凡吵架的故事》说的是两个“体面”的地主因琐事结仇，长年累月地没完没了地打官司。他们的前辈为祖国战死沙场，而他们却整日无所事事。伊凡诺维奇整天吃甜瓜，无聊地数寸着瓜子；尼基福罗维奇则喜欢第7页/共40页洗澡，没事就坐在齐脖子深的水中，吩咐仆人把桌子和“含泪的笑”

果戈理采用幽默与讽刺的笔调，描写了宗法制地主的庸俗和腐朽的生活，读后使人发笑，但笑过之后又令人深思，深思之余，不自觉流出痛惜之泪，这种艺术风格被普希金和别林斯基称为“含泪的笑”。在刻画这两个人物形象时，果戈理也做得十分出色。伊凡诺维奇的头像一只尾巴朝下的萝卜。而尼基福罗维奇的头像一只尾巴朝上的萝卜。最后作者感叹道：“诸位，在这个世界上可真是沉闷啊！”第8页/共40页《彼得堡的故事》

42年，果戈理为《小品集》增添了两个短篇：《鼻子》和《外套》，并命名为《彼得堡的故事》。

7年中，果戈理忠实地记录下彼得堡五光十色的都市生活。这些小说揭露了社会官僚的冷酷、暴虐，反映了“小人物”的悲惨命运。《涅瓦大街》这条五

光十色的马路是彼得堡的缩影。鄙俗和官僚在那里过着花天酒地的生活，而

有理想的画家彼斯卡辽夫却因丑恶的现实的刺激和迫害而自杀，成了梦想与

现实之间的永恒的牺牲品。《狂人日记》中主角波普里希钦一生为长官服务，却因爱上一位大官的女儿而欲罢不能，最终成了疯子。他宣布自己是西班牙

国王费迪南八世，因此被关了起来。作者叹道：“这世上没有他安身的地方，大家都在迫害他”。第9页/共40页《外套》是其中最著名的一篇，也是世界文学的名篇。果戈理描写了一个最富有概括性的穷官吏的形象。小官吏阿卡基·阿卡基耶维奇·巴什马奇金是一个抄录员，他一生极为屈辱，整天就会抄抄写写，且受人嘲弄。彼得堡的冬天来临，他节衣缩食，好容易才凑齐钱制了一件新外套，却不知这竟成了他一生中最幸福和最快乐的事，也是最悲惨的最后一幕。刚穿上新外套的当夜路过广场就被人抢走了。他四下求人，找警察局长，却挨了一顿臭骂。回到家中，一病不起，终于死去。死后广场经常闹鬼。这是一篇描写“小人物”的杰作，是《驿站长》和《穷人》（捷渥什庚）的中传形象。后来陀思妥耶夫斯基也继承了这一形象的描写。第10页/共40页《鼻子》

讽刺了一个满脑子想升官发财的官场小丑，主人公柯瓦辽夫靠钻营手段混到八品官衔，但他并不满足，尽吹牛说自己是少校军官。他为找到更好的肥缺来到彼得堡，整日游逛大街，等待时机升官发财。可是，一天他突然发现自己的鼻子丢了，于是他四处寻找，结果在马车上遇上一为五品文官的鼻子很像自己的鼻子，便向对方索要，柯瓦辽夫碰了钉子，但仍不灰心。不久，鼻子的传闻闹的满城风雨，连大官也愿意起一个大早看传闻中的鼻子。终于一天早上柯瓦辽夫发现自己的鼻子完好无损地长在原来的地方。小说乍看起来很荒诞，但仔细一想，柯瓦辽夫之流官迷心窍，这类庸俗之辈在彼得堡现实中屡见不鲜。在这里，果戈理把鼻子看作是升官发财的象征。第11页/共40页《钦差大臣》

36年，果戈理的喜剧《钦差大臣》搬上舞台，获得极大成功。这个剧作的素材来自于普希金，果戈理对此大加发挥。它的主题是揭露和嘲笑当时的一切丑恶。主人公是各种小偷、骗子和强盗的总和。全剧没有一个正面人物，“笑”才是唯一的正面人物，这是在果戈理看来，“笑”是斗争武器。第12页/共40页第13页/共40页故事梗概

故事发生在一个偏僻的小城里，一天听说钦差大臣要来察访。全城一片惊慌失措，竟把一个过路的彼得堡14品文官赫列斯塔科夫误认为是钦差大臣。这个骗子也乐得其所，以讹诈讹，骗取了一大笔钱财扬长而去。官吏们得知真相后，哭笑不得，这时传来了真的钦差大臣来到的消息，全场顿时哑然无声，台上所有人物一个个变成了“化石”，即定格，幕随即落下。第14页/共40页群丑图

果戈理用了一句俄罗斯的谚语“脸丑莫怪镜子歪”来作

为剧本的题词，把俄国全部

的丑恶集成一堆来加以嘲笑。他以现实主义的手法通过鲜

明、生动的刻划把贪赃枉法、卑鄙龌龊的官僚与轻浮浅薄、欺诈成性的贵族社会暴露无第15页/共40页遗，描绘出一幅俄国官僚集团的群丑图。形象分析

市长：这是一个官僚加市侩的典型。他混迹官场已有30年，曾经骗过三个省长，自以为办事有能力，能够灵活地处理问题。他贪污盗窃而不留下任何痕迹，实行贿赂，讨好卖乖。可是，就这样一个沉浮宦海的老狐狸，居然败在一个年轻人手下，看似荒唐，而实际上这也正是一种报应，这是因为他明知自己犯罪太大，在大臣面前不敢直腰。反过来也说明俄国的等级制度森严，官高一级压死人。果戈理看准这一点，便导演了这一出以毒攻毒的闹剧，达到了一种正面批判所达不到的讽刺效果。第16页/共40页

赫列斯塔科夫：这是全剧的中心人物，一个典型的骗子。他是彼得堡的花花公子，精神空虚，轻浮浅薄，恬不知耻。他吹牛撒谎已不再是出于经济需要，而是出于天性，连他自己也慢慢地忘记了他在撒谎。他之所以能被误认为钦差大臣，就是因为他身上具有十足的官僚气派，而彼得堡的大官们与他毫无二致。赫列斯塔科夫越是随口撒谎，语无伦次，官员们越是确信无疑，越是对他敬畏与恐惧，把他种种无意的破绽当作有意的风趣。所以他那并不高明的骗术唬住那么多的官僚老手，甚至连长于世故、奸诈阴险的市长也败在他的脚下。第17页/共40页

赫列斯塔科夫这一形象具有普遍意义，是

“骗子”的代名词，别林斯基曾高度评价了这个作品。不过最后一场，真的钦差大臣的到来，果戈理却没有加以发挥，这表现出作者思想上的局限性。第18页/共40页思想意义

喜剧深刻地反映了俄国的专制制度的腐朽，但果戈理的出发点是为了改善社会道德，幻想借助讽刺力量来使贵族观众改恶从善。

剧本结尾安排了真的钦差大臣到来的场面，使喜剧达到最后高潮。但也说明作者对沙皇专制政府抱有幻想，从而没能达到否定整个

官僚制度的目的。《钦差大臣》的演出引起了贵族官僚社会的震

荡和不满，反动文人竭力攻击它，说作者是对俄国的诽谤。果戈

理于36年出国，在巴黎侨居。直到39年才回国，同年结识别林斯

基和莱蒙托夫。40年再度出国，并长期侨居在外。第19页/共40页精神危机42年果戈理的代表作《死魂灵》的第一卷出版。

42—48年侨居国外，果戈理不了解俄国国情，思想上产生危机。逐渐与民主派分裂，强化了保守思想。他指责革命太残酷，企图寻求改善社会道德和宗教。

46年果戈理发表《与友人通信集》，宣扬了道德和宗教思想。公开维护专制制度。反动批评家对他抱以热烈欢迎，为此别林斯基严厉地批评了他，写下了著名的《给果戈理的信》，并很快以手稿的形式广泛流传（陀思妥耶夫斯基当年就因为读此信而被捕），在社会思想界和文化界产生很大影响。后来，列宁高度评价了此信，称它是一篇“没有经过审查的民主出版界的优秀作品”。第20页/共40页死魂灵插图第21页/共40页焚稿悲剧在此之前，45年由于果戈理的思想危机，《死魂灵》的第二部初稿被焚烧。他企图让乞乞科夫改邪归正，但又感到很困难。现实中的乞乞科夫不可能存在，这正是作家的创作方法与世界观发生冲突。果戈理很不满意初稿，因此，将它付之一炬，至今只残存几章。第22页/共40页《作者自白》

47年果戈理发表《作者自白》，仍然坚持自己的错误的观点，

与别林斯基进行长期的论战。

此时他开始得病，为治病辗转

几处，先后到法兰克福、耶路

撒冷、卡卢加，后定居奥德萨。

51年结识屠格涅夫。52年2月11日夜晚，果戈理因长期内心痛

苦，抑郁，精第23神页/共恍40页惚，再次重

演焚稿的个人悲剧，数日后，2月21日果戈理与世长辞，死时（二）《死魂灵》

故事情节：为了收买死农奴，八等文官乞乞科夫来到H省,

结交了许多官僚地主,访遍了各地庄园,遇到了形形色色的大地主。结果乞乞科夫一下子成了名义上拥有400个农奴的大地主。最后因一个卖主的揭发，乞乞科夫才第24页/共40页狼狈逃窜。主题思想

主题：通过乞乞科夫利用国家法律进行死农奴的投机买卖的情节线索，勾画出了地主阶级丑陋的群像，暴露了官僚集团从上到下的堕落、暴虐及对劳动人民的残酷剥削，写出了劳动群众的走投无路的悲惨境地，有力地抨击了腐朽、没落的沙皇专制制度，具有广泛的社会内容和深刻的思想性。第25页/共40页形象分析主要人物：乞乞科夫五个地主：玛尼洛夫、科罗包奇卡（女）、罗斯特莱夫、索巴凯维奇、泼留希金（“四大吝啬鬼”之一）第26页/共40页玛尼洛夫

一个闲散的甜腻腻的梦想家。其相貌倒是讨人喜欢，对人也很热情，但他懒懒散散，从不过问家务事，对一切都不在意。书房的桌上也放着一本打开的书，可读了两年才读了14页。他永远心满意足，甚至懒得寻找词语来表达自己的思想和所想的东西。对乞乞科夫的到来，深表欢迎。这是一个披着高雅绅士外衣，庸懒且又多愁善感的寄生虫。第27页/共40页科罗包奇卡

一个寡妇，十分吝啬的女地主。她善于经营，但愚昧闭塞，生性多疑，生怕在出卖死农奴中吃亏。她的全部意义都在于积蓄钱财。她的本质特征是爱财如命，吝啬成性，傻头傻脑。第28页/共40页罗斯特莱夫

一个说谎者，吹牛家。他喜欢打架，爱逛街，并喜欢嘲弄人，喜欢造谣。他的家境也同他的全部生活一样乱七八糟，但他对人热情，豪爽。他的特征是野蛮、好斗，刚愎自用。第29页/共40页梭巴开维奇

一个贪食者，饕餮之徒，是“俄国人的肚子”的崇拜者。他的外表像头大狗熊，他的家具也像他本人一样，又笨又重。他仇视一切人，是个贪婪而又顽固的地主的典型。他的根本特征是弱肉强食，蛮横无礼。第30页/共40页泼溜希金

一个猥琐而又贪得无厌、吝啬到丧失人性的打地主，也是世界著名的四大吝啬鬼之一。他看上去穷得像个乞丐，实际上却很富有，仓库里的面粉霉得像石头一样硬，可他却常常在农民居住的赤贫的庄子里走来走去，企图捞点什么，就是路上见到一件破衣服，一个铁钉，一个扣子也要捡回去，甚至还偷别人忘在井台上的水桶。他的特征是吝啬成性，堕落腐朽。第31页/共40页“死魂灵”

果戈理将这写些地主分为“浪费者”和

“积蓄者”两种，以揭示出地主阶级的寄生性、卑劣、鄙俗和腐朽。认为他们才真正的“死魂灵”。第32页/共40页乞乞科夫

这是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象。他出身于贵族家庭，但到父辈却已家道中衰。早在中学时代便以种种手段骗得老师的赏识。进入官场后，一心投机钻营，巴结上司。虽屡遭失败，但从不灰心。他的生活哲学是“金钱是生活的主宰，朋友可以抛弃你，钱是永远不会抛弃你的”。他曾利用手中的权利参与一个建筑工程，捞了一大笔钱，盖起了京式的小楼。后又骗取了税务检查官的职务，勾结走私集团牟取暴利。官场失败后他发现“死魂灵”的买卖有利可图，于是他就钻法律的空子，开始新的冒险。在买卖过程中他表现出圆滑世故，狡诈多变，巧取豪夺，惟利是图的本质特征。第33页/共40页地主兼资产者

他根据不同对象，施展不同手段；对玛尼洛夫是温情脉脉，以高雅的绅士派头博得他的好感；对科罗包奇卡是连骗带诈，逼她就范；对罗斯特莱夫是耐心忍受，以软抗硬；对梭巴开维奇则是针锋相对，斤斤计较；对泼溜希金则大表“关怀”与“同情”，把自己装扮成一个慷慨的保护人。

乞乞科夫是俄国资本主义积累时期从贵族地主中分化出来的新型资产阶级掠夺者的典型，在他身上，既有地主的本质特征，又有资产者的特征。第34页/共40页瑕疵

小说较少写到农奴，个别地方写了他们