查尔斯伊姆斯的设计美学

查尔斯·伊姆斯的设计美学查尔斯•伊姆斯(CharlesEames,1907-1978),集建筑师、发明家、设计师、工艺师、科学家、电影人、教授于一身，是20世纪最有影响的一位勤劳的天才设计家。伊姆斯1907年生于圣路易斯，父亲是一位业余艺术家和拍照师，自小受父亲的熏陶，伊姆斯热爱艺术与拍照，并进入华盛顿大学建筑系学习。当时的华盛顿大学还是古典学院派的天下，而伊姆斯却被弗兰克•劳埃德•赖特的设计所吸引。1929年伊姆斯去欧洲旅游，目击了第一代现代大师们的很多作品，促进他归国后便开始了自己的设计事务所。但在美国经济大冷清期间，建筑设计任务极少，伊姆斯只能扩大业务范围，如旧房改造、灯具、玩具、家具、滑翔机、地毯及彩绘玻璃设计、陶瓷设计等。他的才干惹起了老沙里宁的兴趣，他为这个年青人供给一笔奖学金，使伊姆斯得以在克兰布鲁克达成学业。 1940年，在纽约现代艺术博物馆举办的“家庭摆设中的有机设计”(OrganicDesigninHomeFunishings)展览中，查尔斯•伊姆斯(CharlesEames)和埃罗•沙里宁(EesoSaovinen)合作设计的椅子系列获取了头奖，锋芒毕露。以后，伊姆斯与画家蕾•凯泽(RayKaiser)成婚，应当说，这以后他的全部作品都离不开老婆的帮助。伊姆斯以设计了一系列老百姓化的低价的椅子有名，他的家具设计真

正逢迎了人们的需求。伊姆斯夫妻是正逢迎了人们的需求。伊姆斯夫妻是20世纪美国设计界最完满的一对伴侣，在分工上伊姆斯主要从技术、资料和生产的角度来考虑问题，而雷则更多地考虑形式、空间和审美。这类联合有助于他们将构造、功能、心理、美学以及文化等诸多问题联合起来贯串于产品设计的各个方面。他们的设计实践极大地丰富了现代设计的理论，创建出很多极富个性又能批量生产的现代家具产品。 作为最伟大的有机设计的提议者和20世纪最重要的两位设计师，伊姆斯夫妻用实践证了然现代设计将怎样可以并应当用於提升人类的生活质量，提升人类的感知能力、理解能力和知识。在他们近半个世纪的成功合作中，他们对“形式追随功能”进行了美学和技术角度的新的解说。 1946年，伊姆斯设计了一把无扶手胶合板椅，椅背及座面由胡桃木胶合板制作，压成奇妙的曲面形，由一镀铭钢架支承。椅子体现了有力、稳固和精良的造型，并为美国最大的家具企业-米勒企业（HevmanMillev买断其制造权，这把椅子一度几乎成为世界范围内的标准办公椅。 1949年，伊姆斯设计了“壳体椅”系列。在这类更完美的三维造型构件中，他引入当时刚发明出来不久的玻璃纤维塑料作为主体资料。这类椅子形式模制的单件坐具与腿足的简单联合，对家具设计的影响相同特别巨大。新资猜中色彩的加入又给这个椅具系列增加了无量活力。1956年，由伊姆斯设计、米勒企业制造的“铝系列椅”：底座是压铸铝制的肋状支架，上部的座位和靠背连成一体，细部构造都隐蔽在坐垫内，座垫面层是有机织物，内充乙烯基塑料泡沫，两种截然相反的资料就这样融成自然的一体，这是伊姆斯的设计中有始有终地且十分着重的方面。伊姆斯躺椅及脚凳的构想也表现出了现代技术与传统休闲方式的联合，它完整部是为舒坦而设计的，而模制的胶合板底板加上部皮革垫的组合方式也特别有创意。这类椅子到现在还用在众多的商业和居住环境中，可见其设计的长久生命力。 作为建筑设计师，伊姆斯设计了圣莫尼卡别墅，和他设计的椅子相同，它也成为简洁和变化的楷模，很快被收录为一种教科书级的标准。 伊姆斯决不把自己限於某一种思潮或技术门派中，他的全部设计都从实质出发，只考虑人的需要，再以自己的领会找出答案。他对接触资料、选择资料情有独钟，在各样资料的使用中深入探究全部构造细节。他的家具设计范围极广，看起来仿佛缺乏风格上的连接性，但对伊姆斯个人而言，他只重申每件作品的一致性和适用性，由此产生独到的设计态度，被称为“伊姆斯美学”。伊姆斯的每件家具都特别持久合用，并总能多功能地用於很多不一样场合、居住空间、商业空间和办公空间。 伊姆斯的设计是一个社会的产物，一方面他充足利用科技进步所供给的全部条件；另一方面他爽快仔细，阿尔托的胶合板家具设计对他启迪最大，