古诗词写作基础知识简介(二)

古诗词写作基础知识简介（二）三五绝平仄简介范例：听筝作者：李端鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。解释：李端（？~？）字正己，唐朝赵州（今河北赵县）人，大历进士，授秘书省校书郎，官终杭州司马。“大历十才子”之一。喜作律体。有《李端诗集》。这首小诗写一弹筝女子为取宠故意出错的情态，写的惟妙惟肖，委婉细致，富有情趣。五绝指五言律诗，即律体绝句，它是唐代建立的新诗体，有着较为严格的格律，也称近体诗。它讲究平仄交替配合，有较强的节奏感和韵律感。律诗一般把上下两句称一联，前一句叫出联或出句，后一句叫对联或对句。一个要求是联内上下两句相应的字必须平仄相对，但在实际应用中，偶数（2'4、〜〜〜）字平仄相对即可。另一个要求是相邻两联中，前//一联的对联里的偶数字，和后一联出联里的偶数字必须平仄相同（想粘）,。就如范例中的第2句“手”和“房”与第3句的“得”和“郎”都是平仄相同，也可参考笔者发的《送海云霞》一帖。违反了这两条，就叫“失对”和“失粘”。五律基本平仄格式：1仄起，首句不入韵。+/-/（/），+/-）平起，首句不入韵。//，+//-（-）+//，-//（-）仄起，首句入韵。，+//-（-）4平起，首句入韵。注释：：平/：仄（）：押韵+：仄可平：平可仄五绝一般是仄起，首句不入韵。最后再强调一下，律诗一定要严格按照格律要求创作。否则就不能称之为律诗。笔者用几个字把其主要要求概括一下：一是要押韵；二是讲平仄；三是须对仗；四是有诗意。还有一点要解释的是，按理说古律诗应按古声、古韵写作，但现代人已经极少按这个要求去做了。为了使初学者朋友方便学习，我们在本论坛一律采取今声今韵。欢迎朋友按格律发表作品！四七绝变格简介范例：凉州词作者：王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。讲解：王之涣（688~742）字季陵，唐朝晋阳（今山西太原）人。官文安县尉，后辞官远游边塞山水，可以说是盛唐时期的著名边塞诗人，所作之诗在当时“传乎乐章，布在人口”，可惜传世之作仅六首，且都是热情洋溢的佳作。这首诗为出塞远征将士所写，道出了将士在雄奇而苍凉的境地中，凝重深沉地对遥远故乡的一种思念。用“春风不度玉门关”的佳句来暗喻朝廷恩泽不及边塞，却又不失豪迈悲壮之气。七律（四句）也称七绝，也是近体诗的一种，可以看作五绝字句在量上的增加（变形）。在五绝每句前加上与前二字平仄相反的二字即成七绝，七绝首字可平可仄，第三字和五绝的平仄是相同的。七绝有如下平仄格式：1平起，首句入韵。////，+///（-）+/-）2仄起，首句入韵+///（-），=+//-（-）。+，+///（-）。3平起，首句不入韵+//，+/+//-（-）。4仄起，首句不入韵+///+//-(-+//，+///（-）。注释：：平：仄（）：押韵+：仄可平：平可仄参考。七绝通常是首句入韵，不入韵的少见。它的写作特点是：语浅情深；句绝意广；音在弦外；遐思无限，好多古诗人的七律（四句）都具备这个特点，各位朋友可参考。另外，仄仄脚的五、七言律诗还有一种较常见的变格句型，就是句末倒数第二字的仄声，与句末倒数第三字的平声对换,形成变格句式，而且变格后倒数第五个平可仄字，就不允许变化了。如：五言七言正常//+/=--//变格--//+/--/-/这种变格，唐宋诗人常用，就不举例说明了五律诗拗救简介范例：1夜宿山寺李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。2江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。解释：李白（701~762），字太白，好青莲居士。唐朝陇西成记（今甘肃天水附近人）,生于中亚碎叶。诗风雄奇豪放，想象丰富多彩，语言流畅自然。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰伟绚烂的色彩和富有积极的浪漫主义精神。有《李太白集》。杜牧（803~852）字牧之，唐朝京兆万年（今陕西细长安）人。进士出身，后来做过几任刺史，观终中书舍人。诗文中多指陈时政之作，多清丽生动。有《樊川文集》。在律诗中，仄平脚句型（--//-；+/--//-）中，五言的第一字和七言的第三字必须用平声，如用仄声就被认为是拗（不顺畅）。前人谓之“孤平”，意即孤单单的一个平（韵脚和七言首字+除外），这也是犯了古今诗人之大忌，把孤平视为洪水猛兽，唯恐避之不及。那么既然是大忌，最好还是回避为妙，办法有两个：一是避免出现孤平。即在仄平脚的律诗中，五言第一字、七言第三子必须使用平声字。二是想办法救孤平。如果此处用了仄声，那就在孤平后面的邻字（五言第三子、七言第五字）改用平声作为补救，这就是常说的孤平拗救，也算合律。格式为：五言七言正常--//+/-//-拗救/--/+//--/-如范例一末句的“天”字救“恐”字；笔者《五绝谋生》末句的“情”字救“哪”字。另外拗救字不但可以救本句的孤平，还可以救上句相同位置的仄拗和其后一字（上句倒第二字）仄拗。如范例二末句的烟字救上句的“八”和“十”字；笔者《月中歌舞》常字救上句的“夜”和“挽”。拗救处的字使用时也是比较灵活的，不救拗时也常有用平声的现象，就不举例说明了。另外律诗的平平脚（句尾两字）句型和仄仄脚句型的倒数第三字，忌讳再用平或仄声字，以避免出现三连平和三连仄现象。这都不是太常见的，也就不细说明了。笔者在这里只是简单的把拗救间介绍一下，其实你只要按正常格式写诗，就不会出现拗救的麻烦的。所以对于初学朋友来讲，最好是正格协作，熟练后因排字遣句的需要，再适当地使用拗救、变格及其他。六五言律诗对仗简介范例：春日忆李白杜甫白也诗无敌，飘然思无群。倾心庾开府，俊逸鲍参军。++/渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。解释：杜甫（712~770），字子美，唐朝襄阳（今湖北）人。曾屡考进士不中，曾在朝廷为官，但不大。后弃官，在成都营建杜甫草堂。晚年携家出蜀，病死湘江途中。其诗见证了唐由盛至衰的过程，被后人称为“史诗”以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。有《杜工部诗集》。《春日忆李白》描写了对友人李白的一缕相似，字里行间表达了对李白的感佩和爱慕之情。五言八句律诗简称五律，组成四联，依次称为首联、颔联、颈联、尾莲（或承首、颈、腹、尾联），为了方便好辨认，我们就依次称为1'2'3'4联吧，中间的2'3联必须队仗（对偶）（请参考《诗词韵律简介》二—2对仗一节）。它的平仄格式是：1仄起，首句不入韵//++///（-）/（/）////（-）/（/）2平起，首句不入韵。

/////（-）。3仄起，首句入韵//

/），4平起，首句入韵。///（-注释：：平/：仄（）：押韵+：仄可平=：平可仄般时仄起。五言律诗通常是首句不入韵对仗往往起着律诗的画龙点睛之作用，而且也是对联格式的主要来源，所以初学朋友，一定要好好掌握。律诗对联的基本要求，可参考《楹联的基本要求》一帖，基本内容差不多，这里就不重复了。般时仄起。这里简单介绍一下工对和宽对的概念，工对就是样样都符合对仗的要求，对的严丝合缝。宽对则可以避小就大，如名词这个大类中包括时间'地名'人物'动物方位等等小项，大项对了不管小项，这就是宽对。另外律诗对仗还有一大忌讳。就是一定要避免上下两联雷同，假如上下两联都以以同义词相对，造成上下两联意思一样，使所对的上或下联变成重复，形同虚设。七言律诗对仗简介范例：西塞山还古刘禹锡王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕空流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。讲解：刘禹锡（772~842），字梦得，唐朝彭城（今徐州）人。贞元进士，授监察御使，后贬为朗州司马，曾做过许多地方的刺史。官终检校礼部尚书。诗风通俗清新，深得民歌优点。有《刘梦得文集》。该诗是刘禹锡乘船途径西塞山时，抚今追昔，感慨万千，把漫长和广阔的时空压缩到一首诗中，叙事一气呵成，写下这首脍炙人口的名诗，从分体现了作者七律气势雄伟的特点。七言律诗简称七律。其平仄格式，就是在五律每句前加与前二字相反的平仄就是七律平仄格式。七律同七绝一样，首句通常不入韵，入韵的较少见。二、四、六、八句用平声入韵，一、三、五、七句用仄声不入韵。七律有四种平仄格式：1平起，首句入韵。=-+//-（-）,+/--//（-）。+/=--//，=-+//-（-）=-+/--/，+/--//（-）+/=--//，=-+//-（-）2仄起，首句入韵。+/--//（-），=-+//-（-）=-+/--/，+/--//（-）+/=--//，=-+//-（-）

=-+/--/，+/--//（-）3=-+/--/，+/--//（-）3平起，首句不入韵。+/-/，+/--//（-）+/—■//，+//-（-+/-/，+/--//（-）+/—■//，+//-（-）4仄起，首句不入韵。+/=-//，=-+//-（-）=-+/-/，+/--//（-）+/=-//，=-+//-（-=-+/-/，+/--//（-）。律诗和绝句都讲究平仄和押韵，押韵时一定避免用同音字，这也是古诗词约定俗成的。律诗对仗，上下联的关系一般有如下几种情况：一是并肩对。两句并立，没有主次，不相连贯。二是映比队。两句映比，有主有次，一正一衬。三是反比对。两句相反，意思对立，一正一反。四是承接队。两句相承，以下承上，上下顺接五是流水队。两句贯通，不能颠倒，不能分割。律诗两连对仗方式，最好时有所变化，不要都是一种关系，这样显得比较死板，而几种关系并用，就像的生动多了。律诗，其实还有一些知识，但笔者认为不能算是最基础的入门知识。初学朋友只要是掌握了以上的基础知识，写作和鉴赏律诗就够用了。深入进去后，再逐步提高。词的写作技巧简介无论是文章还是诗词，都不是心血来潮提笔就写的，都有一个由浅入深、循序渐进的过程。笔者认为首先是经过学习了解搞懂弄通，其次才是提笔写作。入门的办法：一是了解。也就是说全面了解词与诗等文学作品的不同特征，领略词的艺术风采和魅力，体验词的华美意境。这就必须先学习古今人的精品著作，才能做到深入详细的了解。二是体验。只有体验词人的情感，才会感受到作品的精华之所在，直到应从何入手学习提高，从而开拓文学思路，提高艺术素质，培养美好情感，激发创作灵感。当你在阅读词作品时，体验到你的情感你可以随着词作者的喜怒哀乐而跌宕起伏时，才会真正的鉴赏和写作。三是辨认。有效的辨认词各种体裁的艺术风格，就会打下你选择词谱的基础。这是因为词谱的格式百余种，艺术风格也不尽相同。如《蝶恋花》的凄婉，《满江红》的激昂，《踏莎行》的悠长等等。所以辨认后再进行选择，创作时才会使你的情感得到有效的发挥。四是选择。古人的词作品成千上万，我们也没必要去每篇都精读细研。要有针对性地去选择优秀的，经过数百年流传被人们公认的名篇去进行研读。这样起点高，进步快，起到事半功倍的效果。五是掌握。在学习过程中要注意掌握各种写作技巧，如语言、格式、韵律等等。在学习掌握过程中，也提高自己掌握各种技巧的能力。六是信心。要树立起坚定的信心，坚信自己能学好掌握词的写作，并能逐步提高创作出比前人更好的作品。这绝不是大话，现代人的知识、智慧、能力等无不超越了前人，我们有比前人更丰富的思维，更多彩的生活，更先进的科技，应该是青出于蓝而胜于蓝的。如果没有了超越，世界也不会发展到现在，而且也永远不会有未来。词的句式简介范例：1十六字令宋-张孝祥又名《苍梧谣》'《归字谣》等。单调，共四句，16字。除14字《竹枝》外，是最短的词。归，猎猎熏风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。词谱：（-），+/--+/（-）。--/，+//-（-）。2水凋歌头宋-苏轼又名《凯歌》、《台城游》等。原隋唐大曲《水调》之歌头。双调，共95字。下阙换头。另有别体。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低倚户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。词谱：+/=-/，+//-（-）。=-+/-/，+//-（-）。+/=-+/，+/=-+/，+//-（-）。+/=-/，+//-（-）。==/，==/，+=（-）。=-+/-/，+//-（-）。+/=-+/，+/=-+/，+//-（-）。+/=-/，+//-（-）词原称曲子词，起于唐，盛于宋。是格律诗的一种特殊形式，可以说是格律诗的一种延伸。词原本是和音乐联在一起的，早先并不是一种独立的文学形式。那时词调很多，各有其名称，人们称之为“词牌”。后人把各种词牌的平仄概括总结，形成了“词谱”。人们照谱填词，发展到后来便脱离了音乐，形成了一种独立的文学体裁，这时才是真正意义上的词。词调，在词脱离了音乐后，已经子虚乌有，好多人便把它看成是词牌，如《十六字令》'《念奴娇》、《蝶恋花》等都是词牌名。词根据长短分小令、中调、长调三大类。古人把58字以下叫小令，59字~90字叫中调，91字以上叫长调。词根据段落分单调、双调、三叠和四叠。单调就一段，全是小令，如《十六字令》'《忆王孙》等。双调分上下（前后）两段，分称为上阕和下阙，双调词最多，小令中调、长调都有，如《长相思》、《行香子》、《八声甘州》等。双调中的上下两段的字数和平仄基本完全相同，或大同小异。三叠词分为三段，如《岚陵王》。四叠词分为四段，只有《莺啼序》。三、四叠都数长调。词的句式，由于是从近体诗发展而来，因此就比近体诗繁杂的多。句种字数，既有最短的一字，也有最长的十一字。近体诗的节奏形式，词里都有，甚至没有的词里也有。其中最大的不同，还是在句中停顿。如七绝或七律句中的停顿都是四三式，如“赛北月华明冷夜”（见笔者《七绝月夜》一帖）就是上四下三式，可以看成塞北月华（停顿）明冷夜。而且古诗中绝不可能出现三四式，也只有在古词中才会出现。如辛弃疾《太常引》“人道是清光更多”就是三四式，人道是（停顿）清光更多。词中四言句好多都是一字停顿，如秦观的《行香子》“有（停顿）桃花红”起到领言的作用，又称“领字”或“领格字”，而且大多是虚词或动词。十词的平仄简介词与诗一样基本以律句为主，先有诗律，后又词律。因此两者在平仄押韵方面，有许多共同之处，但词也有自己的特点：八、、•1照谱填词词谱把平仄和押韵规定的一清二楚，其他无任何可遵循的，按词谱添就行了。2律句模式词的五'七言律句与五'七言律诗一样的，可参看前面文章，无需详解。一言句和二言句：无论如何都是律句。三言律句：-//'--/'/--'//-。四言律句：+/--和=-+/。六言律句：=-+/--和+/=-+/。八言律句：=-+/=-+/和+/=-+/--。九言律句：=-+/--//-'=-+/=--//'+/=-+/--/+/=-+//--O有的词也有拗句和救孤平，前面在介绍律诗时已经介绍，这里就不多说了。对于我们初学者来讲，只要你照谱填词，就不会出现其他现象，所以其他的就不介绍了。十一词的押韵简介词韵的形式要比律诗押韵的形式繁杂的多，大致有如下几个特点：1可平可仄。如押平声韵的有：《忆江南》'《浪淘沙》、等；押仄声韵的有：《如梦令》、《卜算字》、等。2可疏可密。密的句句押韵，如《忆王孙》、《长相思》等。字数少的小令，一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》、《声声慢》等。用疏韵的，一般都是中长调，风格沉郁。3一韵到底。如《一剪梅》、《蝶恋花》等，绝大多数词都是一韵到底。4中间换韵。这又分几种形式：（1）阙间换韵。如《情平乐》，仄换平韵，一阙一韵，共用两个韵，上仄下平。（2）阙内换韵。如《钗头凤.》，阙内一种仄韵换另一种仄韵，两阙换法一致，共用两个韵。（3）间内都换。公用四个韵，阙间阙内都换两阙各换各的。如《菩萨慢》，上阙仄换平，下阙另外的仄换另外的平。（4）平仄交错。阙内平仄韵交错使用。如《相见欢》'《调笑令》等，具体换法友好多种。（5）词有叠韵。有的词有叠韵、叠句的要求，如《潇湘神.》等。还有的可叠可不叠，如《采桑子》等。词的用韵虽然复杂，但却没什么难度。因为词谱把一切都规定好了,你只要照谱填词，就肯定没任何问题。十二词的对仗简介词对仗要求比较欢送，不象格律诗那样严格。其特点是：1灵活应用。词除了极少数的句子要求对仗外，绝大多数没有要求，可对可不对，完全又作者自己决定。2不拘平仄。词的对仗要求的也不严格，有的平仄相对，有的平仄相同。凡字数相同的句子，都可以采用对仗，你只要按词谱的平仄走就行了。3形式多样。凡格律诗的对仗形式都可以用到词上来，另外还有：（1）领字对：如苏轼的《沁园春》。有笔头千字胸中