中外文学作品

《诗经》的思想内容与艺术特征。答：诗经内容丰富，不仅对周王朝的发展壮大作了生动的记录，更重要的是对当时社会的土地剥削、沉重的兵役徭役，奴隶主之间的战争，以至奴隶制时期的渔猎农事活动，朝野间的婚姻爱情，还有社会风俗，作了广泛的而深刻的记述和描绘，从中反映了最基层的奴隶大众的反抗情绪、勤劳质朴的品格、渴望光明与自由和追求美好生活的理想和愿望。在■艺术上，《诗经》风格朴素自然，大量而成功地运用了赋、比、兴的表现手法。句式以四言为主，又兼有多言。篇章结构上重章叠句，回《诗经》的思想内容与艺术特征。答：诗经内容丰富，不仅对周王朝的发展壮大作了生动的记录，更重要的是对当时社会的土地剥削、沉重的兵役徭役，奴隶主之间的战争，以至奴隶制时期的渔猎农事活动，朝野间的婚姻爱情，还有社会风俗，作了广泛的而深刻的记述和描绘，从中反映了最基层的奴隶大众的反抗情绪、勤劳质朴的品格、渴望光明与自由和追求美好生活的理想和愿望。在■艺术上，《诗经》风格朴素自然，大量而成功地运用了赋、比、兴的表现手法。句式以四言为主，又兼有多言。篇章结构上重章叠句，回欢歌颂大自然，歌颂宗法制农村生活，都厌恶城市工业

文明和冷酷金钱关系，他们远离城市隐居在湖区，故名

“湖畔派”。多余人：是19世纪40年代俄国进步贵族知识分子典型

人物，他受过良好教育，关心重大社会问题，追求崇高

的人生目标，但他图有过人的天赋和才智，不会正确将

其运用，成为语言的巨人和行动的侏儒，因而注定一事

无成。简答题：环复沓。语汇丰富，韵律和谐。叙事、状物、写景、抒情、议论的技巧，均已走向成熟，具有很高的艺术价值。《离骚》的抒情技巧与浪漫主义手法。答：《离骚》是一篇浪漫主义作品，它吸取和发展了我国古代神话的积极浪漫主义精神，表现了作者对理想的强烈追求和反抗现实的叛逆精神。《离骚》前半部分，着重于诗人对于自己的经历和遭遇的描写。在表现手法上，诗人不是完全写实，而是把自己的生活经历的感情升华为一种善和恶、美与丑、光明与黑暗的不可调和的斗争，以新奇的比喻，夸饰的描写，表现善与美的崇高，中外文学作品导读填空：余心之所善兮，虽九死其犹未悔！制芰

荷以为衣兮，集芙蓉以为裳胡马北风，越鸟巢南枝。相去日已远，

衣带日已缓。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。春江潮水连海平，海上明月共潮生。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。人生代代无穷已，江月年年只相似。谈笑有鸿儒，往来无白丁。无丝竹之乱

耳，无案牍之劳形。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。天

长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。相间时难别亦难，东风无力白花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。名词解释：诗经六义：《诗经》六义：风、雅、颂、赋、比、兴。风是民间的乐歌，是15个诸侯国所属地区的民歌;颂是祭祀周室宗庙的歌,分周颂、鲁颂、商颂三部分；雅是宫廷乐歌，分大雅、小雅两部分。赋就是陈述铺叙的意思。比就是比喻。兴就是借助其他事物作为诗的开头。楚辞：楚辞之名，首见于汉初，至汉成帝时，刘向把屈原、宋玉等人的作品编辑成书，名曰《楚辞》，这是《诗经》之后的第二部诗歌总集。楚辞的产生，源于汉江间的民歌，具有浓厚的神化色彩的楚地巫歌。形式上明显标志每隔一句，有个"兮,，字缀于句末，篇幅较诗长，文辞繁丽，感情丰富，有不歌而诵的发展趋势。建安文学：建安是汉献帝的年号，建安文学代表着以建安为中心的汉末魏初的文学成就。领袖人物是曹氏父子。“建安七子”，他们有相同的创作题材、创作原则、情感意志、相近的风格等。语录体散文：语录体主要体现在《论语》《墨子》中，以记录言行为主，篇章简短，质朴无华，蕴涵醒世警人的深刻着畔派”诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞。哩。说理散文：是长篇大论的说理文章，有论点、论据、讲究逻辑、修辞，是先秦时期最典型的说理文章，标志着诸子散文在文体上已高度发展。汉赋（三个阶段）：汉赋经历了骚体赋、散体大赋、抒情小赋三个发展阶段。主要代表作家是贾谊、司马相如、杨雄、张衡等。田园诗：陶渊明将目光投向田园，开创了全新的审美领域和新的田园艺术境界，从此，“田园诗”不断得到发展，形成一个流派在诗歌史上独树一帜，一直影响着后世诗歌。初唐四杰：“四杰”是王勃、杨炯、卢照

邻、骆宾王。边塞诗派：以高适、岑参为代表，他们在广阔的时间空间上把边塞作为一个整体来进行歌唱，表现出了一种悲壮的豪情，异域的情调。体现出报国安边治国安民的理想和奋发进取的英雄气概，反映了盛唐时期的时代精神。新乐府运动：以白居易为代表，以反映民生疾苦为诗歌内容，以浅显平易的语言和乐府形式为其重要艺术特征，是中唐现实主义诗歌的代表。古文运动：是发生在唐德宗贞元到唐宪宗元和这二三十年间的一次文体革命。由韩愈、柳宗元共同倡导古文运动的指导思想是文以载道，也就是要求用散文阐明儒道的基本宗旨，摆脱骈偶体裁的束缚，让形式为内容服务。由于参加的人数多、目标明确，既有理论指导，又有创作实践，在当时形成了规模较大的文学思潮，使古文运动对骈文取得了压倒的优势，对后代散文产生了深远的影响。三言二拍：三言是指冯梦龙的《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》，二拍是指凌洙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖被誉为“元曲四大家”。《新青年》：原名叫《青年杂志》，是1915年9月15创办于上海，由陈独秀作主编，到1961改名为《新青年》，杂志大力宣传新思想和新道德、猛烈批判封建文化思想和伦理道德观念，引导青年冲破封建礼教的束缚，发表了胡适的《文学改他们三人都喜良刍议》，陈独秀的《文学革命论》，1918年发展了鲁迅的《狂人日记》以及胡适的最早的一批白话诗作，《新青年》是''五四”新文化运动中影响最大的刊物，在中国现代文学史上占有重要的地位。文学研究会：1921年1月成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。发起人有周作人、郑振铎等12人，有刊物《小说月报》、《文学旬刊》等，主要文学观念是主张文学“为人生”，在创作方法上发展的是现实主义传统，以人生和社会问题为题材，注重暴露社会黑暗，批判灰色人生。创造社：成立于1921年7月。主要成员有郭沫若、郁达夫等，创办有《创造》季刊等。在文艺思想上倾向于浪漫主义，他们反对文学的功利主义，明显受到“为艺术而艺术”思想的影响。三美现代派：1923年成立。主要成员有徐志摩、闻一多，闻一多提出了诗歌''三美”主张即音乐的美，绘画的美，建筑的美。以《晨报副刊》的《诗镌》为阵地，进行新格律诗的创作，被称为“新月诗派”。伤痕文学：所谓“伤痕小说”顾名思义，就是以揭露"四人帮”给国家和人民带来的伤痛和不幸为主要内容的小说，它得名于卢新华的小说《伤痕》。寻根文学：1985年以“文化寻根”为宗旨的小说流派出现，最先的倡导者是湖南作家韩少功，积极响应者有阿城、贾平凹等，他们把地域性的民俗风情、集体生存方式与生存心态提升到文化现象的高度，予以历史的谛视，以探寻传统文化之根须，重振我们的民族精神。代表作品为韩少功的《爸爸爸》、王安忆的《小鲍庄》、阿城“三王”新写实派：新写实小说是20世纪80年代中期以后出现的一个最引人注目的小说流派，与传统现实主义相比，它不是简单的回归，倒可以说是一种反叛。它极力回避与政治密切的社会生活，专注于描写平常百姓的琐事，从而最大限度地展示普通人的生存本相；它摒弃典型，还原个体，摒弃情感关照，追求“零度叙述”，是作家真正回归民间的一种创作尝试。代表作品有：池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》、刘震云的《一地鸡毛》。文艺复兴：文艺复兴是14世纪至17世纪初，西欧与中欧由封建社会向资本主义社会过渡时期，新兴资产阶级进行的一场反封建、反教会的思想文化运动。这是一场在复兴古代希腊，罗马文化的旗帜下，建立资产阶级新文化的运动。这是一场在复兴古代希腊，罗马文化的旗帜下，建立资产阶级新文化的运动。从这个运动中诞生色人文主义文学，是近代欧洲资产阶级文学的第一个高潮。流浪汉小说：16世纪中期，西班牙出现了一种以暴露社会现实为目的的新型小说一一流浪汉小说。这是一种以流浪汉为主人公的自述体小说。主人公是无业游民，他们依靠个人的机智谋生，以“玩世不恭”的态度抗议社会的不公。通过主人公四处漂泊，经历各种世事，接触各阶层人物，对现实进行揭露和讽刺。代表作是无名氏的《小癞子》。古典主义文学：17世纪欧洲文学的主潮是古典主义。古典主义文艺思潮自法国产生，后扩展到欧洲许多国家，这是一种具有浓厚宫廷色彩的资产阶级文艺思潮。它在理论及实践上都竭力主张以古希腊、罗马为最高典范，故有古典主义之称。它的特点是提倡模仿古希腊、罗马和崇尚理性，有一套严格的规范和标准。浪漫主义文学：18世纪末到19世纪初期，欧洲兴起了浪漫主义思潮。它偏重于表现主观理想，抒发强烈的个人情感。喜欢描写和歌颂大自然。重视民间文学和民族文化传统。浪漫主义作家喜欢以离奇的情节、夸张和对比的手法、色彩斑斓的异国情调以及超现实的人物形象来制造强烈的艺术效果，它的发源地是德国，主要代表作家有格林兄弟和霍夫曼和海涅。骑士文学：是欧洲中世纪骑士制度的产物，直接表现世俗统治阶级的思想，兴盛于法国，12世纪至13世纪是它的繁荣期。在内容上，骑士文学主要是写骑士对贵妇人的所谓''典雅的爱情”，其中蕴涵着要求突破禁欲注意束缚，向往世俗爱情，背离宗教教条的进步思想。在体裁上，骑士文学分抒情诗和骑士传奇两类。湖畔派：英国浪漫主义文学的主要是浪漫主义诗歌，早期代表有'湖恶与丑的卑鄙龌龊，表现了光明与黑暗的势不两立，从而把一个时代的面貌整个呈现出来，启发人的认识，给人以正确的爱憎，激励人的心灵。在《离骚》的后半部分，诗人更完全采用幻想的形式，虚构的境界，借助于神话并把神话素材加以重新改造，编撰成新的情节，并使它们服从于一个新的抒情主题，成为表达诗人思想感情总的艺术构思的一部分。这种表现手法，构成了层出不穷的生动情节和美丽画面，使幻想更加自由，有力的表现了诗人的爱国思想和情操。写出了他的深刻的内心世界，唤起人们对于现实社会不合理事物的反抗决心。《离骚》在形式上打破了《诗经》的四言形式，把诗句加长，结构扩大，全诗集叙述、抒怀、幻想以及某些故事性情节于一体，波澜壮阔而又完美生动，《离骚》采用了大量的方言口语入诗，特别是普遍使用“兮”字，增强了诗句的节奏性和音乐美，增强了诗中咏叹的抒情气氛，有增强的感染力。乐府的艺术成就。答：第一，汉乐府基本上是叙事型的诗歌，它的突出特

色，首先表现在它高超的叙事功能上。第二，有多样化

的诗歌形式中，出现了五言体、杂言体。第三，诗中洋

溢着浪漫主义色彩。第四，深情而朴素自然的语言。乐府诗对中国诗歌的影响。答：第一，汉乐府诗歌以其深广的社会内容和高度的艺术成就，为后世诗歌创作创作注入了新鲜的血液。第二，汉乐府体制中的五言体，开创了诗歌悠久的历史，它首先影响了东汉末年的文人，写出了“一字千金”的古诗十九首，魏晋、齐梁的五言古诗，隋唐的五律五绝，都从汉乐府民歌的形式中演进和发展起来，五言诗成为我国古诗的主要形式之一。以《鸿门宴》为例简析《史记》刻画人物的手法。答：《鸿门宴》着力刻画了两个人物，刘邦（善于用人，阴险狡诈）项羽（有勇无谋高傲自大）。在叙述完整事件的基础上，善于选取富有戏剧性的场景，使众多的人物，在同一环境中，同一矛盾焦点上，展现各自的性格面貌。在历史事件中突出人物，在人物形象塑造中，又突出事件情节、细节，二者达到完美统一。善写尖锐矛盾冲突。善于用对比衬托的手法来突出人物性格。南、北朝民歌的异同。答：南北朝民歌的不同点是：在感情上，北歌粗直豪放，南歌含蓄缠绵；在语言上，北方拙直朴实、刚健有力，南方则隐语双关，华美精致；形式上北方除五言上外，也多杂言体散章，南方则多为五言四句。分析山水田园诗的特点。答：山水田园诗以王维、孟浩然为代表，王维能诗善画，精通音律和禅理，他的五言绝句将绘景状物与阐发禅趣相结合，意境优美，飘渺空灵，如苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中所说的：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”“诗中有画”和''画中有诗”，是王维山水田园诗画的最重要的艺术特点。简述豪放、婉约派的特点。答：豪放派苏轼的创作，使宋词的精神为之大振，苏词的创作突破了"词为艳科”的藩篱，引进了更为广阔的社会生活，做到了“无意不可入，无事不可言”，他开创的豪放派词风，代表着宋代词坛最有生机的流派，与婉约派相抗衡。苏词的出现，标志着宋代词坛上的一次大解放，使宋词的发展进入了一个崭新的时代。婉约派南宋前期的词人李清照，没有继承苏轼的词风，她把婉约词派的艺术延续并发展到一个新的高度。形成了宋代词坛的一大流派婉约派。欧阳修散文的特点及对宋代散文发展的贡献。答：宋代散文之所以能够得到发展，首先应该归功于欧阳修。他的主要功绩在于继韩愈、柳宗元之后再一次举起古文运动的大旗，以古文变革晚唐五代以至宋初的卑弱靡丽的文风，从实践和理论两个方面为宋代散文树立了光辉典范。在理论上，他提倡“重道”，但也重视“文”（形式技巧），提倡“简而有法”和流畅自然的文风，反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。在实践上出解决了两个大问题：一是再度强调唐代散文所倡导的“明道”口号，进一步清算浮华不实的文风；二是要求文风朴实，语言平易自然。10.元杂剧的产生及特点。答：元杂剧是一种说白，有唱词，有表演的新型剧种。

它是在宋金杂剧的基础上，吸收了诸宫调等讲唱文学的

某种些特点，并以北曲为声腔的新型文艺，它综合了隋

唐以来各种戏剧雏形，逐步发展成一种曲调和科白相结

合，通过歌唱、念白、舞蹈和音乐伴奏来表演一个完整

故事的综合性舞台艺术。《红楼梦》的思想内容及艺术成就。答：《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的爱情、婚姻悲剧为中心，写出了当时具有代表性的一个贵族大家庭的兴衰变化，揭露了封建社会末期种种黑暗和罪恶及其不可克服的内在矛盾，从而展示出封建社会必然走向崩溃的历史命运，同时小说还通过叛逆者的斗争和奴隶为维护人身自由和婚姻自由的反抗以及一大批女性所代表的青春、爱情和生命之美及这种美的被毁灭。写出了一出彻底的人生悲剧，从而表达了作者对社会和人生经过深入研究之后而得到的启示。艺术成就:《红楼梦》在艺术表现方面也是我国古典小

说的最高峰，红楼梦在一系列问题如思想内容的高度、

批判现实的深度和广度、对现实生活反映的真实程度以

及塑造艺术典型的概括性、情节的生动性和丰富性、结

构上的天衣无缝、浑然一体和语言炉火纯青，都是对以

往的中国古典小说所达到的成就的超越。它把我国古代

传统的写实艺术发展到了登峰造极的地步，实际上等于

突破了这个传统。《红楼梦》在艺术上的建树，是旧的

写实传统所不能解释的，这表明《红楼梦》在创作方法

上已经带有近代写实文学的若干特色。以作品为例分析李白的浪漫主义风格。答：第一，个性率真、自信、淡泊名利、清高。第二，

丰富的想象，瑰丽的意境。第三，直抒胸臆，感情奔迸

而出。第四，大胆奇特的夸张。在作品《梦游天姥吟留

另U》中有充分的体现。鲁迅小说的思想内容与艺术特点。答：思想内容：第一，反封建反礼教的精神，他在《南腔北调集，我怎么作起小说来》宣称：“我的取材多来自病态社会中的不幸的人们中，意思是揭出痛苦，引起疗救的作用，这些病态及病根正是封建的思想及吃人的礼教。第二，反映人性的阴暗面，他善于暴露民众的愚昧及凉薄的人性弱点。《药》、《孔乙己》、《祝福》三篇小说正是暴露人民众的无知及麻木不仁的劣根性，而《阿Q正传》以阿Q这典型人物，暴露中国人国民繁荣卑怯。精神胜利法善于投机等弱点，鲁迅的作品也善于挖苦旧知识分子虚伪矫饰的丑恶面貌。艺术特点：第一，鲁迅的作品大多善于讽刺具有用笔深刻冷隽而善于幽默的特点。第二，善于创造典型人物，突显广大民众的特性。第三，鲁迅也善于描写环境或场面，并且善于渲染气氛。14.《女神》的意义及影响。答：1921年8月，郭沫若的诗集《女神》出版。它以强

烈的个性解放要求，对反抗、叛逆与创造精神的歌唱，

爱国情思的抒发及以主情主义为内在基础的绝对自由

的白话形式震动方坛，成为中国新诗史上的一座里程

碑。15.曹禺话剧的特点。答：曹禺话剧在借鉴外国戏剧和继承中国戏剧优秀传统的基础上，形成了自己独特的艺术风格。结构严谨，情节生动；在错综复杂的矛盾发展中展开激烈的戏剧冲突；个性化的语言，简洁、生动、含蓄，具有诗意美和音乐美。曹禺话剧为中国戏剧的发展提供了宝贵的艺术经验，对此后的戏剧、特别是话剧创作产生了巨大影响。从《边城》看沈从文的创作风格。答：作品借老船夫的外生女翠翠与船总儿子天保、傩送之间缠绵悱恻的爱情纠葛，表现了作者故乡湘西古老、纯朴的民风和自然、和谐、美好的人性，从而表达了作者对充满田园牧歌情调的边城地界和边城人格的向往与渴望。'‘边城'‘茶峒”，好象作者理想的'‘桃花源”，它山美、水美、人更美。这些与其说是作者对家乡现实的描写，不如说是对自己理想王国的艺术抒写。小说艺术上最突出的特色是散文化笔法的成功运用。浓郁的湘西风情的铺陈，朴素明丽、生动流畅的乡土语言的应用和虚实相间的艺术技巧，使小说充满了诗情画意和，牧歌情调。《哈姆雷特》的思想主题。答：《哈姆雷特》的