名篇名著导读模拟试卷

《名篇名着导读》模拟试卷试卷一一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）吴荪甫一一（子夜）——（矛盾）潘月亭——（日出）——（曹禺）阎恒元——（李有才板话L（赵树理）福海—（正红旗下）—（老舍）愫芳——（北京人）——（曹禺）二、填空题（每题2分，共20分）（一）“从前的人吃力地过了一辈子，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖了下来，在黄色的太阳里飞舞着。回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。这段话出自.张爱玲所写的作品《更衣记》。 “，， _（二） 《倾城之恋》中最重要的意象是"墙”，作品的总体格调是苍凉。（三） 《棋王》的主人公最关心的两件事是吃和下棋（四） 《女吊》的主题是复仇，《铸剑》的主题是复仇。（五） “消失的钟声/结成蛛网，在裂缝的柱子里/扩散成一圈圈年轮”一一这是北岛_所写的《古寺》的开头。 “ ，，（六） 《鬼的生长》属于很有争议的"文抄公体''体，由于所抄皆为古文，故作者的叙述文字也相应地一文言化了。重视角。（八）（九）（十）（七） 《阿长与〈山海经〉》选自鲁迅的散文集朝花夕拾重视角。（八）（九）（十）汪增祺的小说具有散文化特征，而其散文又接近_宋代的笔记_。《李有才板话》是评书体小说，使用的语言是经过加工提练的群众语言。《北京人》中处于戏剧中心的人物是愫芳，她三、分析题（每小题5分，共10分）（一）“至于罗素在西湖见轿夫含笑，便赞美中国人，则也许别有意思罢。但是，轿夫如果能对坐轿的人不含笑，中国也早不是现在似的中国了。”（《灯下漫笔》）分析后一句话的真实含义。答：这句话指明中国人现在仍处于暂时做稳了奴隶的时代，实际上是《灯下漫笔》中“中国人向来没有争到过‘人’的价格，至今不过是奴隶，到现在还如此”这句话的换一种说，真实的含义是一致的。（二）分析下面这首诗在形式上的特点。我们天天走着一条熟路回到我们居住的地方；但是在这林里面还隐藏许多小路，又深邃，又生疏。走一条生的，便有些心慌，怕越走越远，走入迷途，但不知不觉从树疏处忽然望见我们住的地方像座新的岛屿呈现在天边。我们的身边有多少事物向我们要求新的发现：不要觉得一切都已熟悉。到死时抚摸自己的发肤生了疑问：这是谁的身体（《十四行诗》之二十六）答：此诗是一首典型的《十四行诗》，格律上很严谨，从节数和句数上看，它是由两节四行和两节三行组成，一共十四行，音节整齐；从押韵上看，前两节是甲乙乙甲和乙甲甲乙，后两节是三韵变化。四、 简答题（每小题5分，共20分）（一） 老舍的“京味小说”在语言运用方面有哪些特点大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，同时又在俗白中追求讲究精致的美，成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。（二） 艾青的《雪落在中国的土地上》具有怎样的结构答：具有音乐式结构，以“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……“为主旋律，精心安排三个乐段，由诗人与农夫、农妇、“土地的垦殖者”这三类人对话。在三个乐段之间，主旋律乐句不断重现，将诗人悲苦、忧郁的情感逐渐推向高潮。这两句主旋律乐句不仅具有音乐性，而且富有象征性。象征“中国的苦痛与灾难，象这雪夜一样广阔而又漫长”。（三） 《棋王》主人公王一生最关心的两件事，一件是“吃”，一件是“下棋”，如何理解作品的这种安排以及两者之间的关系“吃”是物质需要，“下棋”是精神寄托，缺一不可。而那个时代既难以满足青年物质生活需求，难以满足青年的精神生活需求，作品反映的是当时的真实。（四） 《午门忆旧》与一般散文的差别在哪里答：《午门忆旧》与一般散文的差别在于：一般散文都刻意追求散文的抒情效果，追求从小见大，主体部分不是人事。例杨朔的散文。《午门忆旧》却以闲谈的态度来记人记事，叙述的是旧物，叙述者的情感便在对于旧物的描述中隐隐地透露出来。五、 论述题（每小题15分，共30分）（一） 茅盾“社会剖析小说”的特点答：以《子夜》为代表，茅盾“”的特点是：从思想内容上看，1.关注社会现实，真面描写社会矛盾，例《子夜》中的工人和资本家的矛盾。2.关注社会经济的衰败及其对社会变革、社会观念的影响；3.关注历史，对中国社会特点和性质的揭示。例《子夜》中吴老太爷进上海即死亡，象征死亡封建制度已经死亡，中国已经进入半殖民地半封建社会，由此揭示出30年代当时中国社会的性质。从艺术形式（结构）上；着眼于社会全貌，表现整体社会，例：《子夜》试图概括中国30年代社会生活的完整面貌，表现整体社会。即囊括城乡、工商、劳资、军政、新儒林人物及大家庭主仆关系等各个社会层面的生活图景。作品的风格是严肃，冷静、客观。茅盾的这种小说，是文学家和社会学家相结合的精神产品，被称为社会剖析小说。（二）《日出》中李石清、黄省三、潘月亭的性格特征与性格冲突答：《日出》主题是揭示“损不足以奉有余”富人剥削穷人的黑暗，大丰银行的经理潘月亭属于“有余者”，遭银行裁员辞退的文抄员黄三省是“不足者”，李石清则是一个由“不足者”努力挤上“有余者”的人，不同的阶级地位和所处的环境决定了主人的性格特征。潘月亭凶恶。当黄三省向他哀求不要辞退他时，竟厉声喝一声滚开，并打了其胸口，使其例在地上。李石清是讨厌而又可悯的性格。对上，忍气吞声，诌媚逢迎，对下，凶狠自负，鄙视他们“没有本事”，只有在夫人面前，才吐露真情。黄三省两面性格，但主要是软弱，在向潘月亭和李石清苦苦哀求不要辞退他时，痛哭下下跪，在最后“不顾一切”地高喊：“我不怕你们啦”。他们的性格冲突表现在潘月亭打骂黄三省和李石清逼黄三省跳楼上，通过性格冲突反映他们的不同性格特征。试卷二一、 在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）王一生一一（棋王）一一（阿城）宴之敖者一一（铸剑）一一（鲁迅）黑孩一一（透明的红萝卜）一莫言）范柳原一一（倾城之恋）一一（张爱玲）王利发一一（茶馆）一一（老舍）二、 填空题（每题2分，共20分）（一） 《凶年逸稿》的副标题是一在饥馑的年代_，写于6162年。（二） 《苦雨》是一篇借物咏怀的文章，作者使用的是书信体。 _（三） 《酒后》的作者是丁西林，人物“妻”、“夫”与“客人”构成一个三元结构。（四） 《灯下漫笔》将中国历史概括为两个“时代”即想做奴隶而不得的时代和暂时做稳了奴隶的时代。（五） “他长得短小精悍，既壮实又秀气，既漂亮又老成。圆圆的白净子脸，双眼皮，大眼睛。……他的脑门以上总是青青的，像年画上胖娃娃的青头皮那么新鲜，后面梳着不松不紧的大辫子，既稳重又飘洒疽'这段文字描写的是作品正红旗下中的人物福海。（六） 《倾城之恋》的“倾城”具有双重含义，一是指香港陷落，一是指美人。（七） “方方的月亮在移动，消失，又重新诞生。”（王蒙《春之声》）写的是主人公的岳之峰，作品的基本结构方式是意识流。（八） 《梅雨之夕》属于“心理分析”小说，作者是施蛰存。（九） “我不再是‘奴在心者’，也不再是‘奴在身者’。我是我自己。我回到我自己身上了。”这段话出自巴金所写的作品《十年一梦》。（十）《尺八》的作者是卞之琳，“尺八”是一乐器_。三、 分析题（每小题10分，共20分）（一）《闻一多先生的书桌》在收入诗集时，对在报刊发表的文本有所改动。请分析这些改动的效果（括号内是初刊时所用的词语）。信笺忙叫道（说）弯痛了他的腰;钢笔说烟灰闭塞了他的嘴，毛笔讲（说）火柴烧秃了他的须，铅笔抱怨牙刷压了他的腿；笔洗说他分明是盛水的，怎么吃得惯臭辣的雪茄灰；桌子怨（讲）一年洗不上两回澡，墨水壶说“我两天给你洗一回。”“什么主人谁是我们的主人”一切的静物（文房的四宝）都同声骂道，“生活若果（如其生活）是这般的狼狈，倒还不如没有生活的好！“答：1、避免“说”字的多次重复。2、避免由第一节中“讲”字的重复，“怨”有硬性内涵比“讲”好。3、改得好，能够包括书桌上一切所有的东西，而文房四宝是指“笔、墨、纸、砚”4、改得好，“若果”即是“如果”，用在这句，假设连词中很正确。如其不能作假设连词词典中固有此词，疑是杜缀。（二） 分析下面这段描写都用了那些修辞方式：如果以一天的时间来对应四季，当然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黄昏冬天是夜晚。如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。要是以这园子里的声音来对应四季呢那么，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音。夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。（《我与地坛》）答：排比、假设、比喻。四、 简答题（每小题5分，共20分）（一）《“我不知道风是在那一个方向吹”》在形式上有哪些特点答：（1）复沓。前三句完全重复，第四句变化中有重复，而且1、5节，3、6节末句句式一一对应，形成“依徊”咏唱的风格，并体现了“建筑美”。（2）精心选用灰韵，营造音乐上的一种阴柔之美，并体现了音乐美。（三） 为什么说《透明的红萝卜》具有“超现实”的诗化色彩答：因为作品着重表达的是“感觉”，主要通过黑孩的眼睛和感官印象显出来。（三） 《子夜》第一章在全书结构上起了什么作用答：第一章写吴老太爷到上海，这是一个封建僵尸，他的死象征封建制度已死亡。中国已经进入半殖民地半封建社会，并通过他，把吴家上下大小的亲眷全部请出来，先在家庭中掀起风波，然后形成一条副线配合主线贯穿全书。（四） 《许三观卖血记》的人物对话与语言具有哪些特点答：（1）具有多用途的特点，是交代叙事背景。故事情境和结构转换的主要载体。（2）在形式上采取了多种重复的方式，形成一种复沓的效果。在整体上呈现出非常有控制力的冷静、朴素的叙述风格。五、 论述题（每小题15分，共30分）（一） 杨绛《隐身衣》与巴金《十年一梦》在叙述风格上的差别答：《十年一梦》用反省历史的方式，显现自己的心灵痛苦和觉醒，作者走进时代之中，他的叙述风格是“沉重郁愤。”《隐身衣》对于人世的争端和艰难，作者采取的是走出世态之外，平静省事，叙述风格是“举重若轻”。（二） 《棋王》主人公王一生的性格特征答：穷而志洁。曲折反抗两个性格。《棋王》王一生最后最关心的两件事是吃和下棋。吃反映王一生一生出身穷，常被饥饿所迫，生活贫困，然而他专注于下棋，沉浸于凯的精神追求，而且不以棋艺谋求物质利益，以摆脱生活的困境。如：（1）文中写到王一生不听脚卵的劝告，在省里有人来选拔的情况下，坚决不参加省里的比赛，反映他穷而志洁的高尚人品。（2）另外他拒绝了国名手招他为徒的要求，而对一个捡废纸的老人顶礼莫拜，认真向他学习，这说明他不以名誉地位来取人，只以技艺来取人，这也反映了他的高尚人品。（3）他处于极左思潮大泛滥的社会大环境，却不关心当时的政治，不热衷于狂热的个人迷信，不搞武斗，只身心于棋中，这突出对不正常时代的曲折反抗。以上是王一生的性格特征。试卷三一、 在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）吕纬甫一一（在酒楼上）一一（鲁迅） 亦民一一（酒后）一一（丁西林）陈聋子一一（菱荡）一一（废名） 李玉亭一一（子夜）一一（茅盾）翠翠一一（边城）一一（沈从文）二、 填空题（每题2分，共20分）（一） 《雪落在中国的土地上》采用了音乐式结构，“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”是全诗的主旋律。（二） “他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发高。”这段文字描写的是作品《骆驼祥子》中的人物祥子。（三） 《赞美》的作者是穆旦，其诗歌语言上的特点是具体和抽象的结合。（四） 《日出》选场着力描写的是_李石清与黄三省的冲突。（五） 《纪实和虚构》可以被称为自传体小说，而《透明的红萝卜》着重表达的是感觉。（六） “最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里出走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。”这段描写出自贾平凹所写的作品商州又录》。（七） 《女吊》的写法是夹叙夹议，而《水里的东西》的写法是全用议论。（八） 《“我不知道风是在那一个方向吹”》具有依徊吟唱_风格，营诰的是一种阴柔感。（九） 《商州又录》是贾平凹关于商州的系列散文中的一部，采用的是散慢随意的结构方式。（十）《午门忆旧》的作者是—汪曾祺，内容是关于午门建筑的诸多掌古的介绍。三、 分析题（每小题10分，共20分）（一） 下面是《凶年逸稿》的片段，请联系作品的写作年代，分析其中的含义：这是一个被称作绝少孕妇的年代。我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘任人下箸。我们习惯了精神会餐。一次我们隐身草原暮色将一束青草误投给了夜游的种公牛，当我们蹲在牛胯才绝望地醒悟已不可能得到原所期望吮嘬的鲜牛奶。答：上面的几句诗写出了对时代的评价，是一个饥馑的年代，绝少孕妇，精神会餐，写人的饥馑，牛无草吃，人已不可能得到鲜牛奶，既写牛，又写人的饥馑，这是个弥漫在中国大地上的饥馓。（二） 以下是《边城》的结尾，请结合作品人物与情节，分析其含义。“可是到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来!”答：《边城》悲剧虽然写的是湘西的故事，但作者追求的总体牧歌田园诗的人性之美并不渲染生离死别的悲剧气氛，笔墨之间带有温色，倒坍的白塔又修好，象征了一个传统的湘西的结束，又对新的湘西未来的渴望，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起一年青人作者也处理为并非永远不回的死亡。也许会回来，生活充满了偶然，听命自然的安排，这可以说是使悲剧摆脱一些沉重感。四、 简答题（每小题5分，共20分）（一） 鲁迅在《灯下漫笔》第一部分的结尾写道：“而创造这中国历史上未曾有过的第三样时代，则是现在的青年的使命！”这里的“第三样时代”是指什么时代与“第三样时代”不同的是什么样的时代答：鲁迅在《灯下漫笔》指出，中国历史上的时代是想做奴隶而不得的时代与暂时做稳了奴隶的时代。号召青年创造中国历史上未曾有过的第三样时代，是指推翻旧时代，人民当家作主的新时代。（二） 闻一多的《发现》与《闻一多先生的书桌》有哪些相同点和不同点答：相同点。两首诗形式整齐，每行字数基本一致，都体现了建筑美的追求。不同点：（1）感情不同。《发现》感情悲愤激烈，如同爆发的火山，“拳头擂着大地的赤胸”；《书桌》诙谐幽默，用拟人手法，性情平和，“主人咬着烟斗迷迷的笑”。（2）形式不同。《发现》不分节，两行一韵；《书桌》分节，基本上每节一韵（第四节前四句一韵，后四句一韵）。（三） 《更衣记》在取喻和用词上有什么特点答：生动、形象、灵活、准确、蕴籍、耐人寻味是《更衣记》在取喻用词上的特点。如:“回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香……像忘却了的忧愁。”这个比喻用得好，灵动、准确。又如：“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”从用词上体现了灵动、准确。（四） 《金鱼》和《苦雨》在语言上有哪些不同的特点答：《金鱼》的语言辛辣带刺，极尽嬉笑之能事。如开首议论“三不喜”（不喜叭儿狗，金鱼，鹦鹉），实际是骂人；结尾议论，出语辛辣。《苦雨》在语言上平和冲淡自然。作者借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被写得相当自如。五、 论述题（每小题15分，共30分）（一） 《倾城之恋》中的白流苏的性格特征答：《倾城之恋》中的白流苏是出生于上海的大家闺秀，曾像一个时代的新女性一样，勇敢地离了婚，回到了娘家，但在冷酷的现实面前，她不得不承认“还是找个人是真的”。因此，在遇到了华侨富贵子弟范柳原之后，她倾注全部精力在这一场近乎赌赠的婚姻冒险中，结果只得了个情妇的地位，但出人意料，因为珍珠港事件，香港陷落“成全”了她，在战事混乱和前途未卜的形势中，与范柳原产生了夫妻情感，成了名正言顺的“范太太”，究其实，白流苏争来的白太太的地位，也不是找到了真爱，只是暂时把自己卖到了一个好价钱而已。她的追求目的是无意义的，而追求到手的结果也是无意义的，白流苏在这个爱情传奇中，展现的是在新女性表象下的旧女性形象，她没有正真自立于时代和社会人本领，想借婚姻来找到自身的归宿和出路，实际上是一个以封建时代旧女性一样走在旧式婚姻路上一个悲剧人物。（二） 鲁迅散文《影的告别》的主题和思想内涵答：《野草》作于1920年到1926年，正是思想苦闷和探索的时期，其中《影的告别》是《野草》中最难理解的一篇，影来向人告别时说的话，说出了影的绝望而找不到出路的矛盾心情。它不愿彷徨于明暗之间…然而又终于彷徨于明暗之间”它明知自己不是被黑暗所吞没，就是在光明中消失，但是它不知道自己是黎明还是黄昏。它似乎觉得光明和黑暗都对它不利，可是宁愿补黑暗吞没，甚至喊出“有我甩不乐意的在你们将来的黄金世界里”。通篇的主题是，通过影子的告别，反映新旧思想决裂的矛盾和痛苦，苦闷和彷徨，空虚和寂寞，由此可以看出，作者在黑暗重压下，思想探索的激烈和艰辛。试卷四一、 在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）荫棠一一（酒后）一一（丁西林）白流苏一一（倾城之恋）一一（张爱玲）张得贵一一（李有才板话）一一（赵树理）岳之峰一一（春之声）一一（王蒙）秦仲义一一（茶馆）一一（老舍）二、 填空题（每题2分，共20分）（一） 《一九三四年一月八日》是沈从文散文集《湘行散记》中的一篇，描绘坐船经历由桃源到沅江一段水路的乡情和心景。（二） 《发现》是从感情的爆发点起笔，其形式上的整齐，体现了闻一多形式上的整齐。（三） 《故里三陈》的主人公除了陈四以外，还有陈小手和陈泥鳅。（四） 《李有才板话》的“板”是指快板，李有才被作者称为板人。（五） 《茶馆》的第一幕所表现的时间是1898年初秋，出场的人物有252^个。（六） 《黎明的通知》用的是“呼唤式"叙述语调，而《乞丐》则具有“造型”的特点。（七） “这人肉的筵席现在还排着，有许多人还想一直排下去。扫荡这些食人者，掀掉着筵席，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命。”这段话出自鲁迅所写的作品《灯下漫笔》。（八） 《隐身衣》出自杨绛的笔下，具有举重若轻的叙述风格。（九） “你的梦开出花来了。/你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。”这是戴望舒所写的寻梦者的结尾。（十）《放猖》的作者是废名，作品的基本风格是写实。三、 分析题（每小题10分，共20分）（一） “西洋人初入中国时，被称为蛮夷，自不免个个蹙额，但是现在则时机已至，到了我们将曾经献于北魏，献于金，献于元，献于清的盛宴，来献给他们的时候了。……古人曾以女人作苟安的城堡，美其名以自欺曰'和亲’，今人还用子女玉帛为作奴的贽敬，又美其名曰'同化’。所以倘有外国的谁，到了已有赴宴的资格的现在，而还替我们诅咒中国的现状者，这才是真有良心的真可佩服的人!”（《灯下漫笔》）分析这一段话的含义。答：这段话的含义有两层：（1）当今的中国向外国侵略者卑躬屈膝，被美称为中国古有的文明，（2）如有外国人中有人出于对中国的爱，批评中国的现状，作者认为这些人是有良心的，值得佩服的，“一定是不愿意吃中国人肉的”人。（二） 以下是《商州又录》中的一些片段，请分析各段所使用的修辞方式。山民挑着担子从沟底走来，棉袄已经脱了，垫在肩上，光光的脊梁上滚着有油质的汗珠。路是顽皮的（比拟。拟人）时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印水只是从山上往下流，人只是牵着路往上走（比拟。以甲物比乙物）冬天里沟深，山便高，月便小，逆着一条河水走，水下是沙，沙下是水，突然水就没有了，沙干白得像漂了粉（比拟），疑惑水干枯了，再走一段，水又出现，如此忽隐忽现（比拟）。一群乌鸦在天上旋转，方向不固定的，末了，就落了下来；黑夜也在翅膀上驮下来了。（比拟，拟人）高高的山挑着月亮在旋转（比拟，拟人）旋转得太块了看着便感觉没有动，只有月亮的周围是一圈一圈不规则的晕，先是黑的，再是黄的，再灰，再紫，再青，再白。洼地里全模糊了，看不见地头那个草庵子，庵后那一片桃林，桃林全修剪了。出地像无数的五指向上分开的手（比喻）四、 简答题（每小题5分，共20分）（一） 《尺八》表现了作者怎样的情绪和感触答：《尺八》表现了作者这样的情绪：（1）不可扼制的乡愁。（2）中国落后的式微感。其感触是:诗人正是从日本在霓虹灯所象征的现代化的繁荣中仍然保留着中国古代的传统里，感受到了无限乡愁与对中国落后的哀愁。（二） 《死火》中的“火的冰”、“火的冰的人”、“大石车”各有什么象征意义作品表现了作者怎样的精神答：“火的冰”指的是冰上的死火，象征革命精神。“火的冰的人”指冰上死火里的人，象征被受摧残而不屈的革命者。“大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂的态度和英勇献身的精神。（三） 老舍的“京味小说”在语言运用方面有哪些特点答：大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，同时又在俗白中追求讲究精致的美，成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。（四） 《边城》这部作品有什么样的基本情调为什么有这样的基本情调答：抒情的田园牧歌式的基本情调。因为作者所向往和追求的是“人性”美。五、 论述题（每小题15分，共30分）（一） 赵树理“评书体”小说结构与语言特点答：他的小说沿袭了中国传统小说“讲故事”的结构特点，讲究情节的连贯和完整，人物的来龙去脉［故事的发生、发展和结局都交待得清清楚楚。注重对群众口语的加工提炼，使其语言既通俗化、大众化、以不粗简陋，是富有表现力的、有韵味的语言。（二） 鲁迅散文《死火》思想内涵答“火的冰”象征的是死火，象征革命精神。“火的冰的人”指冰上死火里的人，象征被受摧残而不屈的革命者。“大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂的态度和英勇献身的精神。试卷五一、 在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）江泰一一（北京人）一一（曹禺） 长妈妈一一（阿长与《山海经》）一一（鲁迅）许玉兰一一（许三观卖血记）一一（余华）刘太阳一一（透明的红萝卜）一一（莫言）脚卵一一（棋王）一一（阿城）二、 填空题（每题2分，共20分）（一） 《倾城之恋》中最重要的意象是“墙”，作品的总体格调是苍凉。（二） 《铸剑》的两个高潮是“三头并搏”和“三头并葬”。（三） 《我与地坛》的作者是史铁生，“地坛”这一空间具有象征性。（四） 《烛虚・五》具有独白的性质，表现了作者40年代后期创作所追求的抽象的抒情。（五） 《悼念一棵枫树》的作者是牛汉，作品具有咏物诗的传统表现方式。（六） “我想一个人在世界上，要有了爱，方才可以说是生在世上，如果没有爱，只可以说是活在世上。”这段话是作品《酒后》中的人物亦民讲的。（七）《独语》是以想象为材料，表现的是内心的孤寂。（八） 《正红旗下》讲述的是一个满族北京市民衰败的故事，作者采用的是第一人称方式来进行叙述。（九） “被压迫者即使没有报复的毒心，也决无被报复的恐惧，只有明明暗暗，吸血吃肉的凶手或其帮闲们，这才赠人以‘犯而勿校’或‘勿念旧恶’的格言，一一我到今年，也愈加看透了这些人面东西的秘密。”这段话出自鲁迅所写的作品《女吊》。（十）《呼兰河传》是回忆体小说，采用的是成人和儿童的双重视角。三、 分析题（每小题10分，共20分）（一） 散文《隐身衣》是这样结尾的：“但无论如何，隐身衣总比国王的新衣好。”联系作品的主题，分析这句话的含义。答：赞美甘愿居于卑微地位，同时又不自暴自弃的人生态度。结句“但无论如何，隐身衣总比国王的新衣好。”是说甘愿居于卑微地位好比穿上隐身衣，这比外国国王穿上新衣出乖露丑要好得多，这句话突现了作品上面所说的主题。（二） 下面是《走向冬天》的片段，请结合作品主题，分析其中的含义和情绪。走向冬天不在绿色的淫荡中堕落，随遇而安不去重复雷电的咒语让思想省略成一串串雨滴或者在正午的监视下象囚犯一样从街上走过狠狠踩着自己的影子或者躲进帷幕后面口吃地背诵死者的话表演着被虐待狂的欢乐答