影视艺术概论修订版1

第一章影视是什么大黄参连弩大扶胥⑦三十六乘，材士强弩矛戟为翼。飞凫、电影⑧自副。飞凫赤茎白羽，以铜为首；电影青茎赤羽，以铁为首。———?六韬·虎韬·军用?第一章影视是什么第一节什么是艺术宗教科学艺术第一章影视是什么第一节什么是艺术艺术形式有那些？艺术形式的不同由什么来决定？第一章影视是什么第一节什么是艺术文学美术建筑〔雕塑〕音乐戏剧舞蹈电影〔电视〕文字语言线条色彩肢体语言运动的乐音语言形体动作三维空间的点、线、面、体运动的声画它是影视艺术的独特的表现媒介它是影视艺术与其他门类艺术的根本区别它是影视艺术的历史起点艺术媒介决定论一、人物子系统内诸元素１、语言元素２、外部形体动作元素二、环境子系统诸元素１、光线、色彩２、声音３、场面调度４、构图方式两大系统及其内部元素德艺术家胡须作画2007/5?竞报?北京日报社、上海文广新闻传媒集团、北京青年报社合出大型图片日报.三、语言性元素与非语言性元素的关系１、解释和诱导２、同语重复３、颠覆两大系统及其内部元素第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术影视的根本原理——视觉暂留现象第一章影视是什么第一节什么是艺术影视的根本原理——视觉暂留现象

人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经成像，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称“后像〞，视觉的这一现象那么被称为“视觉暂留〞。物体在快速运动时,当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保存其影像秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术影视的根本原理——视觉暂留现象传统电影的记录方式

第一章影视是什么传统电视的记录方式根本磁头：视频磁头：用来记录与重放图像信号。音频磁头：用来记录重放音频信号。全消磁头：用来消去磁带上原有的全部信号。消音磁头：在配音记录时，用来先消去磁带上音频信号。控制磁头：在磁带上专门记录频率为帧频的控制脉冲。第一章影视是什么传统电视的记录方式特殊磁头：旋转消像磁头：用以消除用固定消磁磁头时的信号空白区。旋转监测磁头：用以立即重放刚记录的视频信号。旋转静像磁头：用以改善静止图像和变速重放的质量。旋转变速磁头：用以延长磁带录放时间。旋转音频磁头：用以录放高保真〔Hi-Fi)音频信号。第一章影视是什么传统电视的记录方式磁记录系统实现信号记录，是依赖电磁转换的手段。记录磁头是完成这个转换的器件，而磁记录介质是磁带。记录信号重放信号第一章影视是什么根据“视觉暂留〞原理，运用摄影、录音手段，把外界事物的影像、声音记录在胶片或其它载体上，通过放映以及还音，复原出活动影像及声音，以表现一定内容的技术。以影视技术为手段，以运动的画面和声音为艺术媒介，通过塑造艺术形象进行审美，再现和反映生活的一门艺术影视：影视艺术：

第一章影视是什么第二节影视艺术简史电影艺术的诞生卢米埃尔兄弟：活动电影

视频链接\水浇园丁.flv

视频链接\婴儿喝汤.flv

乔治·梅里爱：银幕戏剧

视频链接\梅里爱·魔术.flv

视频链接\月球历险记.flv第一章影视是什么第三节影视艺术简史欧洲电影的两个倾向１、布莱顿学派：我把世界摆在你的眼前乔治·阿尔倍特?祖母的放大镜?詹姆斯·威廉逊?中国教会被袭记?艾斯美·柯林斯?汽车中的婚礼?２、艺术电影运动艺术影片制片公司：?吉斯公爵的被刺?勒·巴尔吉卡尔梅特林戴第三节影视艺术简史爱德华·鲍特

视频链接\火车大劫案.flv格里菲斯

视频转化\最后一分钟营救.mkv卓别林

视频转化\卓别林开场.mkv

视频转化\卓别林吃鱼.mkv

第一章影视是什么第三节影视艺术简史电视艺术的诞生１、电视的诞生1900法国博斯基创造了TELEVISION１９２３年，美国人斯沃利金成功制造了播放活动物体的图片１９２５年10月2日，苏格兰工程师约翰·罗吉·贝尔德制造雏形电视，并在英国伦敦皇家学会展示他的创造。１９３６年11月2日，ＢＢＣ在伦敦郊外的亚历山大宫播出了盛大的歌舞表演，标志电视正式播出第一章影视是什么第三节影视艺术简史２、电视开展的四个阶段黑白电视1900---1940年彩色电视1940—20世纪70年代多路传播卫星传播1964---第一章影视是什么第三节影视艺术简史3、电视媒体的特性〔1〕传播对象的广泛性〔2〕接受环境的家庭型〔3〕传播时间的同时性第一章影视是什么第三节影视艺术简史4、电视剧的诞生与开展转播戏剧直播电视剧实景录制内外景结合5、电视艺术形式的多样化第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的开展电影的主要流派：一、新现实主义电影社会环境：源自二战后的意大利理论主张：不虚构、不典型化、不塑造英雄人物、重视日常性、重视细节、反对离奇曲折的故事、开放式结构、走出摄影棚到街道上拍摄、编导合一、不要专业演员，使用自然语言，特别是方言。－－柴伐梯尼代表人物和作品德西卡桑蒂斯维斯康帝罗西里尼第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的开展二、新浪潮电影社会环境:上世纪60年代理论主张：?电影手册?与作家电影巴赞的纪实美学电影左岸电影代表人物和作品：特吕弗?蛛儿和吉姆?瓦迪姆?上帝创作女人?新浪潮的艺术成就：1.叙事层面上，打破了传统的戏剧结构模式，运用非理性的意识流动来构建情节2.实景拍摄与长镜头纪实手法成功运用3.运用镜头的跳接，自我介入，乱发议论等随意性强手法替代传统表现技法第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的开展三、自由电影运动四、文化反思电影社会环境：80年代，受西方电影回归热潮的影响，英国出现了回归热。理论主张：主张用当代精神与价值评判标准对旧有文化传统进行批判性审视。代表人物和作品：卡洛尔·赖兹、理查德·阿滕伯勒、大卫·里恩第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的开展五、奥伯豪森宣言和汉堡宣言社会环境:1961威尼斯的挫败，1962年德国奥伯豪森短片节上，26位电影从业人员发表了?奥伯豪森宣言?1979年，德国组织汉堡电影节，发表宣言，要拍摄民族电影。代表人物和作品：赫尔措格?阿基儿，上帝的愤怒??人人为自己，上帝反众人?法斯宾德施隆多夫文德斯第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的开展电视剧的开展：一、世界电视剧的开展发轫期：开展期：成熟期：第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的开展二、中国电视剧的开展初创期恢复开展期成熟期第二章影视的元素第一节技术元素和美学元素第二节镜头镜头的概念景别

远景视频转化\远景.mkv全景视频转化\全景.mkv中景视频转化\中景.mkv近景视频转化\近景.mkv特写视频转化\特写.mkv

视频转化\特写１.mkv第二章影视的元素第一节技术元素和美学元素第二节镜头镜头的分类单人、双人、插入；高、低、水平角度，倾斜〔荷兰式〕；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、变焦，斯坦尼康；主观和客观主观镜头和客观镜头第二章影视的元素镜头的评价标准景别景深视频转化\大景深镜头.mkv线性歪曲视频转化\线型畸变.mkv镜头的连接镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。最终在影像中表达出其焦平面前后的清晰范围镜头的连接轴线规律第二章影视的元素镜头的连接正反打视频转化\轴线.mkv132第二章影视的元素其它连接1、切切出、切入、跳切、切2、过渡叠画淡入淡出、划3、镜头连接的根本准那么动接动静接静第二章影视的元素第三节：镜头及运动1、长镜头A、概念：长镜头是由一个镜头－－单镜头构成的，既是影视语言的根本单位，又担负了语言的独立表述功能。长镜头既可以在蒙太奇语言的建构之中，又可以独立与蒙太奇语言序列之外，成为影视表达的整体性语言。B、美学概念：在一个统一的时空中，不间断的展现两个以上动作或者一个完整的事件的镜头，为长镜头。视频转化\大景深镜头.mkv第二章影视的元素第三节：镜头及运动C、长镜头的源起：卢米爱尔－佛拉哈迪－斯特劳亨－巴赞D、巴赞长镜头理论的形成

第三节：镜头及运动E、长镜头的类型景深长镜头镜头内部蒙太奇式长镜头段落镜头或镜头段落主观长镜头静观长镜头舞台纪录式长镜头纪录式样镜头

第二章影视的元素第三节：镜头及运动F、长镜头的风格化

第二章影视的元素第三节：镜头及运动2、景深镜头景深是指画框中物体的前方或者前方，在焦点之内范围的大小。如果你的焦点放在位在前景位置的人物身上，而背景是失焦的，称之为浅景深。反之称之为大景深镜头。经常利用变焦方法来引导观众视线到镜头的特定局部。3、长焦镜头和广角镜头1第二章影视的元素第三节：镜头及运动4、运动镜头摄像机的运动是画面外部运动的主要因素。它可以划分为两类，一类是间接的摄像机的运动。主要指通过蒙太奇编辑完成的机位运动。比方全景跳接到近景。从画面所表现出来的视点前移和机位向前运动的是编辑的效果。不是摄像机直接完成的。观众没有通过画面看到镜头运动。另一类是直接的摄像机的运动。主要通过摄像机自身机位的运动或者光学镜头运动，这类运动拍摄的镜头是运动镜头。第二章影视的元素第三节：镜头及运动4、运动镜头一推摄推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头画面具有以下特征：1〕、推镜头形成视角前移效果2〕、推镜头具有明确的主体目标3〕、推镜头将被摄主体由小变大，环境由大变小。推镜头的功用和表现力1〕、突出主体人物，突出主体形象。2〕、突出细节，突出重要的情节因素。3〕、在一个镜头中介绍整体与局部，客观环境和主体人物的关系。4〕、推镜头在一个镜头中景别发生不同变化，有镜头内部蒙太奇句子的作用。5〕、推镜头的推进速度快慢可影响画面节奏。渲染情绪。6〕、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定主题和含义。7〕、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感。第二章影视的元素第三节：镜头及运动4、运动镜头一拉摄拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜头焦距，使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头画面具有以下特征：1〕、拉镜头形成视角后移效果2〕、拉镜头将被摄主体由大变小，环境由小变大。拉镜头的功用和表现力1〕、有利于表现主体和主体所处环境的关系。A、表现此点在此面的位置B、表现点与面所构成的某种关系2〕、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面结构形成多结构变化。3〕、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成比照、反衬、比喻等效果。4〕、拉镜头从不易推测出整体形象的局部起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直到呈现完整形象的想象和猜测。5〕、拉镜头在一个连续镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。6〕、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比更能发挥情感优势。7〕、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。8〕、利用拉镜头来转场。1第二章影视的元素一摇摄摇摄是摄像机机位不动，借助三角架上活动底盘或者拍摄者自身身体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摇镜头形式多样，包括水平横摇、垂直纵摇、间歇摇、环摇、倾斜摇、甩等。摇镜头画面具有以下特征：1〕、摇镜头形成转动头部的视觉。2〕、摇镜头包括起幅、运动、落幅三个相互连贯的局部。3〕、摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。摇镜头的功用和表现力1〕、展现空间、扩大视野。2〕、有利于通过小景别画面表现更多的视觉信息。3〕、介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系4〕、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来形成比照、并列、因果、比喻等关系。5〕、表现三个或三个以上主体或主体之间联系，镜头摇动时减速、停顿构成一种间歇摇。6〕、表现特殊效果的甩。7〕、用追摇的方式表现运动主体的动态、态势、运动方向或运动轨迹。8〕、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式逐个出现，可以获得一种积累的效果。拉镜头的功用和表现力9〕、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。10〕、利用摇镜头表现出一种主观性镜头。11〕、利用非水平的倾斜摇、旋转摇、表现一种特定的气氛和情绪。12〕、利用摇镜头来转场。第二章影视的元素一移摄移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头。移动镜头包括前移、后移、横移、曲线移等方式。移动镜头画面具有以下特征：1〕、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，被摄物体不管是静止还是运动，都会呈现位置不断移动的态势。2〕、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视觉感受，模拟了人们在各种交通工具上行走的视觉体验。3〕、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯，摄像机不停运动，时刻改变观众的视点。移动镜头的功用和表现力1〕、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉效果。2〕、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。3〕、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。4〕、移动镜头形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。第二章影视的元素技巧提示：镜头的运动必须有契机，不能无缘无故的乱动。如果没有充分的理由，一动不如一静。视频转化\为什么运动.mkv第二章影视的元素第三节蒙太奇montagen.原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视创作的主要表达手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原那么联结起来的手段。蒙太奇重现了我们在环境中随注意力转移而依次接触视象的内心过程。第二章影视的元素第三节蒙太奇声音是可以看见的

视频转化\无声.mkv画面外的东西是可以看见的第二章影视的元素第四节格里菲斯和爱森斯坦格里菲斯爱森斯坦１＋１＞２时间延伸和压缩视频转化\敖德萨阶梯.mkv普多夫金时空的再造视频转化\普多夫金1.mkv视频转化\普多夫金2.mkv视频转化\普多夫金3.mkv第二章影视的元素第五节蒙太奇结构模式叙事蒙太奇

平行蒙太奇交叉蒙太奇顺序蒙太奇颠倒蒙太奇视频转化\节奏1.mkv表现蒙太奇积累蒙太奇比照蒙太奇比喻蒙太奇节奏蒙太奇视频转化\节奏2.mkv视频转化\节奏.mkv第二章影视的元素第六节影视的声音系统一人声

对白１、声音必须准确的配合画面２、声音必须忠实的再现嗓音视频转化\声音2.wav

视频转化\声音1.wma３、声音必须随着影像活动视频转化\声音3.mkv

第六节影视的声音系统

解说或旁白１、声音是画面的延伸，补充画面的信息高耸在这个世界上最大城市上空的东京电视发射塔要比埃菲尔铁塔还高。那里的人民，依靠自己的劳动，使自己成为世界第三工业强国。一亿人聚集在一块多山的、其可耕面积比加利福尼亚州还小的土地上。这个国家犹如所谓的子弹火车——世界最快的火车，其运行速度之高为西方人始料未及，原以为非东方人可以到达。——日本?日本印象?清晨，在印度北部的一个小村子里。戈文德·曼德尔看看天上有没有下雨的迹象。因为在印度，雨水是命根子。文德的儿媳妇卡姆拉给戈文德和他的儿子拉姆达斯端来了当天的第一顿饭。这第一顿饭必须早早吃完，好乘太阳尚未升高，早上天气还凉时下田。他们慢条斯理的吃着。戈文德并不指望今天会和往日有什么不同，他不存奢望，一无所求。——印度?夺取粮食的斗争?第二章影视的元素第六节影视的声音系统解说或旁白

２、声音独立展开以增强画面的视觉冲击力

我国有两亿多人口，每年有三亿九千六百万宗急性病例。我们每人每年要休15天病假，平均卧床六天。我国人口半数患有慢性疾病。世界上有13个国家婴儿死亡率低于我国。我们每十个人有一人需要接受精神病治疗。我们的医院病床有一半被精神病人所占有。精神病的阴影侵入三分之一的家庭的生活。我们每年死亡人数将近200万，三分之二死于癌症、心脏病和中风。第二章影视的元素第六节影视的声音系统一人声两种方式同步和对位

视频转化\对位.mkv第六节影视的声音系统二音乐１、为片头字幕伴奏２、加强戏剧性效果３、造成一种地点感４、制造或者衬托速度的运动５、说明人物身份６、预告情节７、确定、维持或改变情调8、作为叙事元素第二章影视的元素第六节影视的声音系统三音效１、加强身临其境的真实感２、扩大所见事物的界限3、推进情节开展视频转化\声音4.mkv四无声第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构影视作品的根本任务是叙事⒈叙事结构的原那么简练逻辑⒉叙事是什么叙事是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的一系列事件。通常，叙事由一个状况开始，然后根据因果关系的模式引起一系列的变化，最后产生一个新的状况，给叙事一个结局因果时空是叙事的两个主要的原那么第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构影视作品的根本任务是叙事因果的动力通常是角色。角色是有特征的躯体。因果必须发生在时间的范畴内。时间顺序时间长度：故事长度情节长度银幕长度观众心理期待时间空间：故事空间、情节空间、银幕空间第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构影视作品的根本任务是叙事⒊情节和故事⑴情节是用来形容所有屏幕上观众看得见、听得见的事物。⑵情节可能包含与故事里的世界不相关的事物故事推论出来的事件表演出来的事件无关剧情的事件情节第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构主题一个主题可以是对社会的评论，可以对某一哲学思想的探讨、可是某个特殊现实的描述，可以探究神秘事物、可以探讨人与人的关系。主题必须前后一致。影片的每一个重要的戏剧事件都是精心结构的，每一个细节都加强着影片的主题主题是否是真实的？主题是否在哲学上或思想性引人入胜？主题是否富有成效的表现出来？第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构形式和结构镜头场面段落形式既系统一般而言，每件艺术作品均有诱发观者心灵活动的线索。这些线索并非随意出现的，而是有一定的系统。系统是指一组元素不但彼此依赖，而且相互影响。广义的电影形式指观众在看电影时候所认知到的整体结构，也就是电影中各元素的整体关系系统。事件内容是依据形式元素的脉络，以及我们对它的认知塑造出来的。第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构⒉形式和期待ＡＡＢdＡＡＢＡＢＡef⒊期待满足和期待受挫

视频转化\卓别林－期待受挫.mkv第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构⒋电影形式的原那么功能类似与重复差异与变化开展统一与不统一

第三章影视艺术的根本任务－叙事第一节主题、形式和结构⒌结构

危机或转折点危机：主角遭受挫折严重危机：高潮第一幕第二幕第三幕结局与其他人的冲突与环境的冲突与自身的冲突与超自然的冲突第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作选择和接受剧本选演员向摄制组讲解导演阐述选场景创作分镜头剧本组织摄制组创作人员投入现场拍摄完成后期制作第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作选择和接受剧本１、剧本的作用以及中西方的差异２、导演处理剧本的流程选择剧本——研读剧本——分析剧本——表达剧本选择剧本:胆识自知第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作研读剧本１、剧本反映的情节真实吗？能否经得住推敲？

图片\隋炀帝.jpg２、剧本的思想性如何？是否有份量？开掘是否深远？３、剧本有没有时代感？现实意义和历史意义如何？４、人物是否典型？人物是性格化还是概念化？５、剧本的矛盾冲突如何？６、剧本影视特性是否显著？如何用画面来表达？第四章影视导演论电影开始，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外，上面好似布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云〞污染过的。应该引起一种强烈的、具有冲击力的新鲜感和欲望。这些肩膀肤色不同，一幅是黝黑的，一幅是白皙的。福斯克的音乐伴随这这几乎令人窒息的拥抱，手也有明显的不同。女人的手搭在黝黑的肩膀上。我拒绝一切危险的往来。我曾经遇到过屡次令我害怕的微笑，微笑无疑是在传达交往的欲望。我置之不理，因为我一眼看出微笑背后的险恶用心。微笑者是想走入我的生活，并且占有我的生活。他会用他粗俗的手来拍我的肩膀，然后逼我翻开临河平房的门。他会躺到我的床上去，像是躺在他的床上，而且随意改变椅子的位置。离开的时候，他会接连打上三个喷嚏，喷嚏便永久占居了我的寓所，即便燃满蚊香，也无法熏走它们。不久之后，他会带来几个身上散发着厨房里那种庸俗气息的人。视频转化\广岛之恋.mkv第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作分析剧本１、注意剧本的新意立意人物形式２、把握剧本的真实性３、注意剧本的思想性和作品的社会效应４、注意塑造有血有肉的典型人物５、注意剧作的民族特色内容形式语言第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作表达剧本１、导演对文学剧本的表达，其主要工作是编写分镜头剧本。是对文学剧本的再创造。２、导演分镜头时必须注意时间设计和空间设计真实时间假定性的幻觉时间模糊时间３、导演在拍摄时的即兴创作，是表达分镜头剧本和文学剧本的再创造：孩子陛下４、导演对工作样片和素材的剪辑，是对剧本的又一次加工。第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作选演员演员的气质是否符合剧中人物的性格演员的形象是否接近剧中人物的形象演员的演技是否表达剧中人物的气质第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作向摄制组讲解导演阐述对剧本主题思想和时代背景或社会环境的阐述对剧中主要人物的分析对剧中矛盾冲突的理解和把握对影片风格样式确实定对节奏的要求对表、摄、美、化、服、道等创作设想和造型设计的要求，以及对音乐、录音、剪辑等要求第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作选场景内景外景创作分镜头剧本组织全体摄制组创作人员和工作人员投入现场拍摄拍摄完成后期制作第五章影视表演艺术第一节影视表演的历史开展⒈世界表演的三大体系斯坦尼斯拉夫斯基梅里美法国戏剧公式：“乓——乓——乓，三声响。幕启：微笑——挫折—哭鼻子——搏斗：男主角断送了生命，女主角也呜呼哀哉－完〞自然主义戏剧学派：代表人物安德莱·安图昂、

让·柔琏第四堵墙：让·柔琏宣称：“演员必须表演得好象