【近些年来我国高票房国产剧情片的艺术特色分析11000字（论文）】

近些年来我国高票房国产剧情片的艺术特色分析目录TOC\o"1-3"\h\u1高票房国产剧情片与艺术特色相关概述 11.1研究背景及关键概念界定 11.1.1研究背景 11.1.2关键概念界定 11.2当下高票房国产剧情片的发展现状 21.2.1国产剧情片发展概况 21.2.2高票房国产剧情片的发展现状 32我国高票房国产剧情片艺术特色分析——以2019-2020年国产剧情片为例 52.1电影题材 62.1.1神话与现实结合 62.1.2小老百姓和国家命运结合 72.1.3女排精神和个人价值结合 72.2视听特色 82.2.1传统和现代相结合 82.2.2独立又互相融为一体 92.2.3兼顾本土意识与国际视野 93三部高票房国产剧情片艺术特色的启示 94.1结论 94.2展望 9参考文献 121高票房国产剧情片与艺术特色相关概述1.1研究背景及关键概念界定1.1.1研究背景1.1.2关键概念界定1.2当下高票房国产剧情片的发展现状1.2.1国产剧情片发展概况1.2.2高票房国产剧情片的发展现状中国影史票房排名前10的口碑电影进行梳理，制作如下表格。表2.1中国影史票房排名前10的口碑电影排名影片票房(亿元)地区上映年份1《战狼2》56.79中国20172《哪吒之魔童降世》50.13中国20193《流浪地球》46.84中国20195《红海行动》36.51中国/中国香港20186《唐人街探案2》33.98中国20187《夺冠》8.1中国20198《我和我的祖国》31.71中国/中国香港20199《我不是药神》40中国201810《中国机长》29.12中国2019《哪吒之魔童降世》《我和我的祖国》是属于《夺冠》虽然和其它九部电影相比票房只有八亿，但是《哪吒之魔童降世》、《我和我的祖国》以及《夺冠》三部电影作为研究案例。2我国高票房国产剧情片艺术特色分析——以2019-2020年国产剧情片为例2.1电影题材2.1.1神话与现实结合\t"/2019/08-29/_blank"2.1.2小老百姓和国家命运结合2.1.3女排精神和个人价值结合《夺冠》有别于传统体育题材电影的单一视角叙事，它既将女性故事引入男性视角，又通过男性角色的衬托，塑造了郎平这个女性角色。除陪打教练外，前中国女排国家队主教练、女排发展研讨会男性专家的视角等等，这些因素都强化了郎平这个女性角色的性格塑造。另外，在主要人物的塑造上，电影有着明显的历史维度。八十年代初至今，人物在岁月的流逝中，经历了光荣与坎坷，磨练与成长，在叙述上交织着演进。这种以“排球”为主线的叙事方式，使人物有了灵动的性格，有了人物的跨越。这部电影既有一定的人文内涵，又体现了中国社会发展中集体意识观念的转变。电影《夺冠》明显带有新型主流大片的某些特征，尤其是电影的类型化叙事，更能在艺术和商业之间找到一条结合点。由于陈可辛导演一直希望在美国商业片和中国文艺片之间找到一个平衡点，他很喜欢好莱坞电影的节奏和结构，但他也一直在质疑好莱坞电影的刻板风格。尽管他也在不断地适应观众和市场，但他所追求的叙事类型并未改变。就像张翼在片中所说的那样，“在创作上，更多的是对时代的理解，对于如何呈现一个中国本土故事，对于主旋律叙事如何类型化等等，都需要编剧在创作前的思考。”除小说类型外，影片在影像叙事层面上，还表现出明显的类型倾向。就拿这部电影来说，代的暖黄色和现在的色彩斑斓形成了强烈的反差。电影《夺冠》不只是一部新的主流大片，它也是一部经典主旋律电影。该片在将类型叙事与产业美学有效结合的基础上，通过对中国女排的内容叙述，激发了中国观众的爱国情感和民族认同。打破了传统体育题材电影的叙事桎梏，为这类电影的叙事开辟了新思路。其次，影片突破了传统体育题材影片彰显个人奋斗和集体精神的主题套路，而是与时代并行，注入了更多的反思。面对着一个个“90后”球员，如何使她们理解排球的意义与价值、女排精神的内涵与真谛，这是创作者想要真正表达的主旨。2.2视听特色2.2.1传统和现代相结合2.2.2独立又互相融为一体2.2.3兼顾本土意识与国际视野体育类电影在叙事上往往少不了两个关照的维度：本土意识与国际视野。由于体育赛事只有通过国际性的竞赛，才能找到中国体育的国际地位。所以，大多数体育题材电影都是在这两个维度之间展开叙事的。影片《夺冠》也不例外。本片在历时的叙事线中，通过空间的流动，构筑影片的整体框架。在国内和国外两种空间交织中，展现了中国女排四十年间的辉煌与落寞、激情与平淡。影片整体的叙事方式既有对本土意识的坚守，亦有突破性的国际视野，这多少与影片导演陈可辛、主演巩俐和角色原型郎平的跨国身份有一定的关系。尤其是本片导演陈可辛，自己的从影经历和文化身份，对影片故事感同身受，内容讲述似乎更容易掌控。这与他此前许多影片的结构方式，都有一定的相似性，人物总是游走在“本土与域外”的空间流动中，兼顾本土意识与国际视野的双重叙事。3三部高票房国产剧情片艺术特色的启示4.1结论近年来，国产剧情片数量剧增，票房也逐年攀升。并且这些影片的成功与电影的艺术性是密不可分的。本论文以国内高票房国产剧情片的现状为切入点，将其作为个案对象，从2019年至2020年，以三部高票房国产剧情片为例，深入探讨电影的艺术特征：“电影是超越现实的梦幻艺术，以其震撼的视听体验吸引全球观众，而以数码影像技术见长的动画则大大强化了电影的这种典型特征。以影视剧语言的形式，结合当下的流行文化与人文精神，重新创造出具有独特魅力的银幕世界，大胆地对原著的主题、角色等进行艺术重建，以更符合现代语境的方式讲述故事，既继承了传统文化，又与现代人的审美情趣相契合，这就是影片能获得高票房的重要原因。4.2展望参考文献[1]柳罗.《泰囧》票房成功原因的数据化分析[J].电影艺术,2013（05）：22-24.[2]牛晶.中国电影产业发展分析报告[D].北京：首都经济贸易大学，2018.[3]尹鸿；孙俨斌.2015年中国电影产业备忘[J].电影艺术，2016（03）：15-21.[4]张楠；罗忆.媒介的整合营销传播分析研究[J].新疆职业大学学报，2009（12）：21-22.[5]赵卫防.《捉妖记》互联网思维与影像新元素[J].当代电影，2015（12）：5-7.[6]邵珠峰.周星驰无厘头电影的“解构”性[J].电影评介，2014（6）：23-24.[7]胡乐浩.电影《美人鱼》何以掀起票房巨浪[J].南方电视学刊，2016（5）：12-14.[8]尹鸿；孙俨斌.2017年中国电影产业备忘[J].电影艺术，2018（3）：5-13.[9]陈相雨；丁柏铨.自媒体时代网民诉求方式新变化研究[J].传媒观察，2018（6）：21-22.[10]卢晓云.电影研究[D].南京师范大学，2003.[11]洪国舫.电影的主观干预.电视研究，2002.2.[12]董雅丽《数风流人物》创作谈——关于人物电影中编导主观意识的思考.中国电视，2008.1.[13]涂燕平.从张以庆作品看电影中编导意识的渗透[J].肇庆学院学报，2007.28.4.[14]麦圭而.大众传播理论[M].北京：清华大学出版社，2007.7.[915约里斯·伊文思.关于纪录影片创作的几个问题[J].电影艺术，1980.10.[15]曹民.上下求索，忘路之远近——葛瑞五导演艺术研究[J].当代戏剧,2020(06):68-70.[16]张耀月.影视导演艺术风格研究与探索[J].戏剧之家,2019(32):88.[17]周默.侯孝贤和贾樟柯电影艺术特色对比分析——以《童年往事》和《山河故人》为例[J].戏