影视鉴赏课件

陈旭光讲授北京大学素质教育通选课影视鉴赏1/29/20241教师及课程简介1/29/20242?影视鉴赏?教学进度一览〔大致〕1/29/20243导论一：课前的话1/29/20244导论二、电影概说

1/29/202451、电影就是我们的生活

1/29/202462、人类梦想的实现、身体的延伸“永恒〞之梦、“千里眼〞、“顺风耳〞、狄德罗的梦想“时间和空间变得很灵活，可以任意收缩和扩展；时间延续的年代顺序和相对价值不再同现实相吻合；首尾照应的情节可以延续几分钟或几个世纪；从慢动作到快动作的转换加强了两者的冲击力。电影的创造似乎是为了表现已深深植根于诗歌的下意识生活————〞路易布努艾尔观古今于须臾，抚四海于一瞬。————刘勰媒介是人体的延伸。————麦克鲁汉1/29/20247

3、影像文化及其革命性意义

当代文化正变成一种影像文化，而不是一种印刷或书写文化。

———[美]丹尼尔贝尔

“用眼睛思维的一代〞“视觉思维〔影像思维〕/语言〔逻辑〕思维〞1/29/202484、电影的复杂性1/29/202491/29/2024101/29/202411［法］阿斯特吕克：1/29/2024126、电影的负面性电影可以说是一种能够适合群众需要的，无需化多大气力的娱乐媒介，因此人们称电影为‘给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画’。[匈]豪泽尔意识形态欺骗性(影像的虚假性)游戏冲动：感性冲动／理性冲动“单面人〞〔马尔库塞〕电视人\容器人“感官全面解放的人〞〔马克思〕1/29/202413导论思考题：1/29/2024141/29/2024151/29/202416一个耐人寻味的反向序列：

电影-摄影-绘画和雕塑-木乃伊1/29/2024171/29/202418[法]杜桑〔迪尚，DUCHAMP〕?下楼梯的女裸体?1/29/202419[英]希区柯克?后窗?：被‘钉’在轮椅上的记者杰克1/29/202420?后窗?中的“谋杀情节剧〞1/29/202421卢米埃尔兄弟：?工厂大门?1/29/2024221/29/2024231/29/202424[美]?爵士歌王?1/29/202425[美]?侏罗纪公园?1/29/2024261/29/2024271/29/202428卢米埃尔：?水浇园丁?1/29/202429梅里爱：1/29/202430[法]梅里爱?月球旅行记?1/29/2024311/29/202432手执导筒的格里菲斯：1/29/202433格里菲斯：?党同伐异?1/29/2024343、鲍特与格里菲斯1/29/2024354、普多夫金与爱森斯坦1/29/202436５、巴赞：“长镜头〞ＶＳ“蒙太奇〞一、“蒙太奇〞：功与过：Ａ、生活的时空完整性的被肢解：非真实性Ｂ、导演主观性太强：单一性Ｃ、观众权利的被剥夺：被动性二、［法］巴赞：长镜头理论与场面调度理论物理含义：３０秒以上美学思想或理论依据：Ａ电影的本性：“照相的延伸〞〔巴赞〕、“物质现实的复原〞〔克拉考尔〕Ｂ时间完整性：长镜头Ｃ空间完整性：景深镜头三、辩证关系：长镜头是一种特殊的蒙太奇，镜头内部的蒙太奇。四、影响或印证：意大利新现实主义〔?偷自行车的人?等〕、新浪潮：?四百下?伊朗新电影?何处是我朋友的家?、?小鞋子?等／中国八十年代第四、第六代导演，纪实美学潮流1/29/202437?公民凯恩?的三重真实〔本体、戏剧、心理〕1/29/202438第一章重点、要点及思考题：1/29/2024391/29/2024401/29/202441提问、思考与讨论：1、著名法国导演雷内克莱尔说过这样的话：“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点〞这话应该如何理解？2、一些实验戏剧对传统戏剧而言在舞台语言上有何变化？3、中国80年代有人提出“丢掉戏剧的拐棍〞，“电影与戏剧离婚〞的观点，你如何评价这一观点。1/29/2024421/29/202443```````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````1/29/2024441/29/202445第三讲电影的文化维度1/29/202446文化与影视文化：结构与层次1/29/2024471/29/2024481/29/202449第二节电影文化与‘公众文化空间’的诞生一、‘建筑工地’的比喻二、‘公众文化空间’、电影?顽主?中的“众声喧哗〞和“狂欢〞三、电影中的意识形态与权力1/29/202450?影视鉴赏?征求建议：1/29/202451电影作为“建筑工地〞在建筑工地上，不同的话语交汇冲突，形成了巴尔特所说的“多重意义〞。正是电影文本的这种“无可防止的多重性〞使得它能“以其丰富多样的结构和魅力，为观众提供参与的时机，成为彻底开放和民主的公众空间中的一种运作范型。由于这种空间需要想象的介入和争辩，它成为根底广阔的、志愿结合的聚集地。从而形成舆论性的公众话语〞。于是，电影成为启蒙的训练场，也成为根底广阔的、自愿结合的聚集地。这种人际关系便是通向启蒙的最正确途径。〞[德国]克鲁格

1/29/202452方法：多元决定论“多元决定〞〔Overdetermination〕概念(重新理解因果律)：“任何历史现象、革命，任何作品的产生，意识形态的改变等等，都有各种原因，也只有从原因的角度来解释，但历史现象或事件的发生不只有一个原因，而是有众多的原因，因此文化现象或历史现象都是一个多元决定的现象。如果要全面地描写一件历史事件，就必须有各种各样的原因，类型众多地看起来并不相关的原因；任何事件的出现都是与所有的条件有关系的。〞[法国]阿尔都塞1/29/202453电影的多元文化制约：1/29/202454一、电影是原始仪式文化的现代表现1/29/202455二、电影是意识形态的策略“意识形态远不只是一些自觉的政治信念和阶级观点，而是构成个人生活经验的内心图画的变化着的表象，是与体验中的生活不可别离的审美的、宗教的、法律的意识过程。〞[英国]伊格尔顿电影作为一种特殊的意识形态国家机器，是对社会、人生的矛盾作出的想象性的解决，“不管它的商业动机和美学要求是什么，电影的主要魅力和社会文化功能根本上是属于意识形态的，电影实际上在协助公众去界定那迅速演变的社会现实并找到它的意义〞[美]托马斯沙兹“第三世界的本文，甚至那些看起来好象是关于个人和利比多趋力的本文总是以民族寓言的形式来投射一种政治：“关于个人命运的故事包含着第三世界的群众文化和社会受到冲击的寓言。〞[美]杰姆逊1/29/202456电影的意识形态性1、美国电影的意识形态?星战前传?、?独立日?、?安娜与国王?等2、中国电影的意识形态知识分子精英意识形态：?黄土地?、主流意识形态：?幸福时光?、?美丽的家?、?一个都不能少?、?生死抉择?市民意识形态：?顽主?、?有话好好说?、贺岁片青年、边缘意识形态：?周末情人?、?长大成人?、?非常夏日??阳光灿烂的日子?、?小武?3、启示：去发现‘形式的意识形态，与叙事的缝隙或‘阿喀琉斯脚踵’去发现那些‘没有说出来的东西’，因为，‘没有说出来的东西与说出来的东西同样重要’。1/29/202457三、电影的群众文化性1/29/202458四、电影的商业文化性1、电影是一种特殊的商品。2、梅里爱、格里菲斯、奥逊威尔斯的沉浮。3、好莱坞的崛起及其秘密武器：工业化和商业化〔类型片〕:西部片、歌舞片、强盗片、爱情片、科幻片类型电影的本质：有且只有一个故事，真正值得你细细品味。4、几个惊人的数字：?侏罗纪公园?：7500万美元VS8亿美元?泰坦尼克号?：2亿VS20亿〔大量的后续文化产品纸媒介：从影像到文字、纪念品、玩具〕5、中国第五、六代导演的沉浮：世俗化、从‘地下’到‘地上’商业文化性在制约或控制着电影的生产张艺谋：?摇啊摇，摇到外婆桥??一个都不能少?、?幸福时光??英雄?陈凯歌：?风月?、?霸王别姬?、?温柔地死去?、?与你在一起?王小帅?冬春的日子?--?十七岁的单车?张元?北京杂种?--?过年回家?、?我爱你?、?江姐?、〈绿茶〉张扬?爱情麻辣烫?、?昨天?、?洗澡?陆川?寻枪?、?可可西里?冯小刚：冯氏贺岁片。具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影1/29/202459五、电影的民族文化性与世界文化性1、电影史与民族的文化形象史和心灵成长史“民族文化精神的表象〞“群众的梦〞“群众情人〞“认识你自己〞与“国族认同〞:“认同〞〔identity〕实际上是人们对自我身份的“确认〞，及答复和解决“我是谁〞的问题。与此相关的一系列问题是：我曾经是谁？我想成为谁？人们将指认我为谁？美国精神分析学家埃里克森认为，正是人的认同决定了他的生存感。“在人类生存的社会丛林中，没有同一感也就没有了生存感〞。美国电影：?淘金记?、?乱世佳人?、?阿甘正传??漂亮女人?、?公民凯恩?1/29/2024602、王家卫电影的‘写意性’与传统的现代转化1/29/202461第四讲电影美学风格或文化形态1/29/202462第一节纪实主义电影美学1/29/202463第二节戏剧化电影美学1/29/202464第三节现代主义电影美学1/29/202465第四节后现代电影美学1/29/202466讲座：文化转型中的第六代导演一、关于文化转型1、什么是我们置身其中的文化转型？2、价值失范与重建〔海子、?顽主?片段〕3、全球化背景：金融资本、媒体信息、人种、人口、科技、物资、意识形态4、文化转型的三个层面5、文化转型在文学〔诗歌〕中的的假设干表现二、第六代导演的谱系1、纵向：从‘地下’到‘地上’2、横向：四拨人的大致划分三、第六代导演的精神特征：1、主体性：自我意识和个体主体性2、现代性：危机和个体承担3、先锋性：辞别昨天四、对策或集体无意识1/29/202467文化转型的三个层次1/29/202468第六代导演群体的大致划分一、表达生存的焦虑、孤独，凸现自我、自我的分裂王小帅?冬春的日子?、?梦幻田园?、何建军?悬恋?、章明?巫山云雨?、娄烨?苏州河?、王全安?月蚀?二、后现代风格外观管虎?头发乱了?、张元?北京杂种?娄烨?周末情人?、李欣?谈情说爱?、陆川?寻枪?三、隐藏自我、趋于客观化纪实风格?小武?、?妈妈?、?儿子?、?安阳婴儿?、四、认同商业化，好莱坞主流张扬?爱情麻辣烫?、?洗澡?、?昨天?1/29/202469四、对策或集体无意识1、回到个体经验的历史和当下?阳光灿烂的日子?、?童