高适《燕歌行》与边塞诗

高适《燕歌行》赏析文学院荣小措学习内容：一、唐代边塞诗人高适1、盛唐边塞诗2、高适简介二、《燕歌行》赏析1、朗诵全诗2、题解3、结构分析4、主题思想5、艺术特色一、唐代边塞诗人高适唐代国力强盛，幅员辽阔，文人意气风发，积极进取，向往参军赴边，并出现了盛唐“无人不作边塞诗”的诗坛盛况。著名边塞诗人有李颀、王昌龄；王翰、王之涣；王维、李白、杜甫的边塞诗也很有成就。代表作家：高适、岑参；1、盛唐边塞诗中华人民共和国疆域图唐朝疆域图“愿将腰下剑,直为斩楼兰。”

——李白《塞下曲》“乃知兵者为凶器，圣人不得已而用之。”

——李白《战城南》挽弓当挽强,用箭当用长。射人先射马,擒贼先擒王。杀人亦有限,立国自有疆。苟能制侵陵,岂在多杀伤?

——杜甫《前出塞》高适，字达夫，早年困顿失意；曾出塞。后担任封丘县尉，弃官：

“拜仰官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。”安史乱后，官运亨通，封渤海侯。《旧唐书》：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”其边塞诗最著名。代表作：《燕歌行》

2、作者简介二、《燕歌行》赏析汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

1、朗诵全诗★《燕歌行》是汉乐府旧题。《乐府诗集》中：“时序迁换，行役不归，妇人怨旷，无所诉也。”内容多写怨妇旷夫之情。高适沿用旧题，但在内容上有所突破，这与本诗的创作缘起有关。2、题解★创作缘起：“开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。”〔诗前小序〕“感征戍之事”：可见已突破了旧题多写思妇征人的传统，扩大了表现范围，将笔触伸向了更广阔的边地生活，写到了唐代征战生活的方方面面。全诗以非常浓缩的笔墨，写了一次战役的全过程，分四层：第一层的八句，出征。第二层的八句，激战。第三层的八句，被围；第四层的四句，死斗。

3、结构分析第一层出征汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。第一层：出征。前四句：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。“汉家”：指代唐朝。唐人以汉代唐。原因一是充满自豪感。如岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》：汉家大将西出师。二是便于挖苦。李颀《古参军行》：年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。首句写东北边关告急。次句讲出征原因：赴边杀敌。写了士兵的杀敌豪情，也意味着将帅的恃勇轻敌。而天子对此非常嘉奖。明代唐汝询：言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？

“横行”的典故：

《史记·季布传》中樊哙对吕后说：“臣愿得十万众，横行匈奴中”！季布斥责他当面欺君该斩。后四句写行军。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。可见唐军庞大的军容和战士们的杀敌豪情以及将军不可一世的骄态。《秦晋崤之战》：

蹇叔曰：“劳师以袭远，非所闻也。师劳力竭，远主备之，无乃不可乎？……且行千里，其谁不知？”汉将：骄兵千里行军残贼：哀兵本地作战此消彼长优劣分明第二层激战山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。“山川萧条极边土”：气氛肃杀。“胡骑凭凌杂风雨”：敌人攻势猛烈如狂风骤雨。“战士军前半死生”：战士伤亡沉重；“美人帐下犹歌舞”:将军玩忽职守；以比照的手法写战士与将帅之间苦乐悬殊：战士：半死生手握战刀怒视敌人杀声震天刀光剑影将军：犹歌舞手捧酒杯眼望美人轻歌曼舞美人团扇比照极鲜明强烈，惊心动魄。深刻暴露了边将的腐败和士卒的悲惨；表现了对士兵的崇敬同情和对将帅的谴责愤怒。也暗示了战争失败的原因。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。描写唐军战败的景象，场面凄楚而悲壮。“孤城落日斗兵稀”一句：★衬托了悲壮的战地气氛；★使对战事的表达连贯完整；★赞扬了士兵们宁死不屈、奋战到底的精神！★并和出征时的庞大军容形成鲜明比照；引出下文的战败原因。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。上句写战败原因：将帅“身当恩遇恒轻敌”。照应“天子非常赐颜色”。下句写战败结果：士兵：“力尽关山未解围”。再次使用比照手法，突出了士兵的可悲和将帅的罪责。刘湾的《出塞曲》：死是征人死,功是将军功。第三层被围铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。第三层：被围。写被围士兵的心情。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。前四句写征夫思妇的离愁别苦，极悲切伤感。明写生离之苦：“空回首”：汉乐府《悲歌》：“悲歌可以当泣，远望可以当归”。引申：死别之痛：参看陈陶的《陇西行》：誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。现实的灾难与梦境的美好构成极鲜明的反差！这正是“战士军前半死生”中阵亡士卒和妻子的悲苦！征夫——思妇——征夫——战场〔下文〕边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有？空间上写出：征人飘零孤独之苦“更何有”引出下面两句：杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗：时间上写出：征战生活的日夜不宁上句写白天所见：杀气腾腾。下句写夜晚所闻：使人胆寒的刁斗声。——死亡迫在眉睫第三层写士兵的痛苦，★是对将帅的更深的谴责；★也为塑造士兵的英勇形象作铺垫；★是深化主题的不可缺少的一段。第四层死斗相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！第四层：死斗，总结全篇，感慨无穷。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。王翰的《凉州词》：醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回？诗人只写到了“相看白刃血纷纷”的血肉横飞的场面，就戛然而止！暗示了结局——死节。“岂顾勋”以反问语气突出了士兵们不计名利、以死报国的崇高精神。

士兵：“死节从来岂顾勋”——崇高将帅：“身当恩遇恒轻敌”——渺小结句：君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”！

——王昌龄《出塞》《史记·李将军列传》：★广居右北平，匈奴闻之，号曰“汉之飞将军”，避之数岁，不敢入右北平。——军事才能★“广之将兵，乏绝之处，见水，士卒不尽饮，广不进水；士卒不尽食,广不尝食。宽缓不苛,士以此爱乐为用。——抚爱士卒★匈奴左贤王将四万骑围广，广军士皆恐，广乃使其子敢往驰之。……军士乃安。……而广身自以大黄射其裨将，杀数人，胡虏益解。

——身先士卒★李将军：军事才能、抚爱士卒、身先士卒今将军：无能、不恤士卒、玩忽职守古今比照，足见朝廷所用非人！“天子非常赐颜色”，将批判锋芒指向皇帝，敏锐深刻。——政治家的远见★真实展示了士兵丰富细腻的内心感受，形象更为饱满！——文学家的诗情★高适对战争的反思：《孙子》：不战而屈人之兵，善之善者也！——军事家的卓识结句立意高远，内涵丰厚，余韵无穷。4、主题思想★热情歌颂了广阔士兵杀敌报国的豪情壮志，不怕牺牲、宁死不屈的战斗精神和不计名利的高尚情操；★对士兵们不幸的遭遇和征夫思妇的离愁别苦，表示了深厚的同情；★对唐军将帅的昏聩无能、不恤士卒予以深刻揭露和愤怒谴责。★对天子的穷兵黩武、所用非人也有含蓄的批评。主题思想的丰富深广罕有其匹。5、艺术特色：1〕表达完整，线条清楚，笔法变化多姿。叙事写景抒情紧密结合。2〕语句严整，对偶工稳，押韵灵活。比照手法的成功运用。★唐军和敌军军事的比照：此消彼长。★前后比照：唐军出征时的铺张扬厉与战败后的困苦凄凉是鲜明的比照★士兵和将军的比照：士兵的效命死节与汉将的恃宠贪功；士兵辛苦久战、夫妻别离与汉将临阵失职，纵情声色。★古、今将军的比照。深化了作品的主题思想。5、艺术特色：3〕感情深沉强烈，气势悲壮豪迈。《塞上》“转斗岂长策，和亲非远图。惟昔李将军，按节临此都。总戎扫大漠，一战擒单于。常怀感谢心，愿效纵横谟。倚剑欲谁语?关河空郁纡。”“羌胡无尽日，征战几时归?”——《蓟门五首》其五《营州歌》营州少年厌原野，皮裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。3.高适边塞诗的艺术成就：〔1〕风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势奔放畅达。如他的《燕歌行》把雄奇的边塞风光与将士的征战生活写得苍凉悲壮。英雄气概与征战之苦、士兵的浴血与将军的作乐、征人的辛苦与思妇的思念交织在一起，既有昂扬的风格，也有悲凉的情怀。他的诗没有婉约清丽的优美，只有雄奇矫健的壮美。宋严羽说“高、岑之诗悲壮，读之使人感慨”〔《沧浪诗话》〕。〔2〕他的诗主观的情感色彩比较浓厚.往往直抒胸臆，意胜于辞。又如《人日寄杜二拾遗》：人日题诗寄草堂，遥怜故人思故土。......身在南蕃无所预，心怀百忧复千虑。今年人日空相忆，明年人日知何处?......龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人。总之，他的诗不以词采取胜，而以充实的内容、饱满的感情吸引人。殷璠评“适诗多胸臆语，兼有气骨”〔《河岳英灵集》〕。〔3〕多采用写实手法，不多作夸张、想象。如《燕歌行》中对边塞景色、出征、战斗、思想之情的描写都是写实。《封丘县》也是如此。再如《使青夷军入居庸》。如“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”；“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”等，他的边塞诗，既有豪迈雄壮的一面，又有悲歌慷慨的一面，形成了“悲壮”的特点；这种特色的形成，与其诗歌思想感情表现上的明朗率直和语言的质朴刚健，有着密切的关系。综上所述，高诗内容充实，感情饱满，意气豪迈，语言质朴，笔力遒劲，给人以浑厚、沉实、雄健之感。前人称高诗“尚质主理”、“浑朴老成”(翁方纲)、“沉雄”(叶燮)、“浑厚”(胡应麟)，都比较准确地道出了高诗的风格特色。〔4〕语言质朴流畅而概括力极强.

5〕体裁较为多样，尤擅七言古诗。

最擅长七言古诗，如《燕歌行》、《封丘县》、《人日寄杜二拾遗》、《行路难》、《别韦参军》等。近体诗也有佳作。如《塞上听吹笛》：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。高适、岑参的共性岑参的生平遭际和高适有相似之处，如年轻时曾至长安求仕不成，以及一度任卑职而终于弃官从戎等等。他的思想也和高适颇多相通之处，例如对参军立功的向往：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”〔《送李副使赴碛西官军》〕；对权贵的反感：“何处路最难？最难在长安。长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。”〔《送张秘书》〕但是岑参的想象力更加丰富，并且性格好奇，在诗歌创作上形成了他独特的艺术个性。

岑参其人"丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚!"〔《银山碛西馆》〕功名只向马上取，真是英雄一丈夫！时命难自知，功业岂暂忘！如公未四十，富贵能及时！岑参其人"万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋!"——《初过陇山途中呈宇文判官》。小来思报国，不是爱封侯。——〔《送人赴安西》〕男儿感忠义，万里忘越乡。岑参的边塞诗林庚先生《唐诗综论》把盛唐边塞诗归美为“悲壮的豪情，异域的情调、辽阔的视野、边防的信心”。而岑参那么是唯一能兼此数美的诗人，他的边塞诗中所描述的异域新奇世界几乎是前所未有的。是盛唐写作边塞诗数量最多、成绩也最突出的一位诗人。他的边塞诗内容的丰富多彩，艺术风格的出奇求新都无人能比。岑参的边塞诗〔一〕以英雄主义的精神描绘了塞外行军、征战、送别等各种生活情境，热情歌颂边防将士豪迈的战斗生活、唐军的雄威和高涨的士气。表达了盛唐诗人朝气蓬勃、不畏艰苦的健康心态。岑参的边塞诗如《走马川行奉送出师西征》：君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

岑参的边塞诗又如《轮台歌奉送封大夫出师西征》：上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。……亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。

〔二〕岑参还以好奇的热情和瑰丽的色彩表现了西北边塞奇异壮丽的景色，为边塞诗开拓了新奇多彩的艺术境界。《走马川行》："君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。"陶尔夫：“神秘的西部地理环境与自然风光，第一次大喊大叫地跨进诗的画廊，展示其雄奇和壮美。”《热海行送崔侍御还京》：侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。还有《白雪歌送武判官归京》等。岑参也描写了边塞的荒凉。如《碛中作》:走马西来欲到天,辞家见月两回圆;今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。〔三〕诗人还以轻快的诗笔，真实地记述了汉族和少数民族之间互相团结、和睦相处的动人情景。如《酒泉太守席上醉后作》：琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌。浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗。又如："座参殊俗语，乐杂异方声。"“军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，叶河蕃王能汉语。"〔四〕乡思边愁：能够突破边塞诗向来只代征人思妇诉说离情的传统，转为直抒自己的边愁。最著名的是《逢入京使》：故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。〔五〕忧国伤时：《行军九日思长安故园》强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。3、

岑诗的艺术风格和高岑诗之同异

岑诗艺术风格：雄奇瑰丽殷璠的《河岳英灵集》卷中说：“参诗语奇体峻，意亦造奇。”沈德潜：“参诗能作奇语，尤长于边塞。”翁方纲也说：“嘉州之奇峭，入唐以来所未有。又加以边塞之作，奇气益出。”奇是岑参边塞诗最突出的特色，而这个"奇"，又是以真切的边塞生活体验为根底的。高岑诗风比较宋严羽：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”共同点：二人都是盛唐诗坛上以边塞诗著称的名家，都有过塞外参军的戎马经历，对边塞生活深有体验；写下了大量优秀的边塞诗作。二人的作品内容丰富，都有边塞立功、慷慨报国的浩然英气。都显示出边地异域的奇情异彩。洋溢着昂扬的时代精神，是盛唐之音的典型代表。且都擅长七言歌行，具有很高的审美价值。高岑诗的差异高适诗慷慨悲壮，岑参诗雄奇瑰丽。在题材表现、艺术风格上，高适侧重描写现实；在对于战争的认识和反映民间疾苦方面更为深刻。表现出以现实主义为主要倾向。

岑诗想象丰富，反映边塞生活面更为广阔。诗有奇气，热情奔放、急促高亢，笔法多变换，表现出浪漫主义的主要倾向。在创作方法上，高适诗多夹叙夹议，直抒胸臆，相比之下，写得比较朴素，摆脱了唐初绮靡艳丽的诗风，在豪迈奔放的感情中有苍凉悲壮之音。岑参的诗那么长于描写，多寓情于景。更善于运用夸张和比喻，色彩绚烂，富于瑰丽雄奇之笔。最后，在接受文学遗产的影响方面，高诗直追汉魏的特点比较显明，岑诗那么较多地汲取和融会了六朝以来诗歌的成就。王世贞说："岑气骨不如达夫遒上，而婉缛过之"(《艺苑卮言》卷四)这种差异，正与二人在接受传统影响方面的差异有关。小结总的说来，高岑各具特色，"一时不易上下"。就诗歌的思想价值而言，高胜于岑；而从艺术上看，那么岑的创造性要比高突出，这主要表现在想象丰富，充满奇情异采，更富有艺术个性方面。岑参《热海行送崔侍御还京》侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙烁石然虏云，沸浪炎波煎汉月……四、七绝圣手王昌龄高岑诗的差异王昌龄：(约698-756)字少伯，京兆万年(今陕西西安)人，曾任江宁丞，故称“王江宁”；又被贬为龙标尉，也称为“王龙标”。有“诗家天子王江宁”的美誉。“旗亭画壁”的著名故事。唐薛用弱《集异记》曰：开元中诗人王昌龄、高适、王之涣齐名，共诣旗亭赏酒，忽有伶官十数人，妙妓四辈登楼会宴，奏乐，昌龄等私相约曰：“我辈各擅诗名，不自定甲乙，今观诸伶所讴诗，入歌词多者，那么为优矣。”俄一伶开唱“寒雨连江夜入吴”，昌龄引手画壁曰：“一绝句。”寻又一伶讴“开箧泪沾臆”，适引手画壁曰：“一绝句。”又一伶讴曰：“奉帚平明金殿开。”昌龄又引手画壁曰：“二绝句。”之涣自以得名既久，谓二人曰：“此辈潦倒乐官耳。”指诸妓中最正确者曰：“此子所唱，如非吾诗，即终身不敢与子争衡矣。”因欢笑俟之，须臾，双环发声。那么“黄河远上白云间”。之涣即撅揄二子曰：“田舍奴，我岂妄哉。高岑诗的差异清代沈德潜在编选《唐诗别裁》时，曾经集明清诸多诗论家关于七绝的压卷之说：李攀龙举王昌龄的《出塞》“秦时明月”；王世贞举王翰的《凉州词》为压卷；王渔阳那么举王维的《送元二使安西》、李白的《早发白帝城》、王昌龄的《长信秋词》、王之涣的《凉州词》同为压卷；在盛唐“四王一李”的六篇“压卷之作”中，王昌龄独占两篇，重演了“旗亭画壁”的开心之举，不愧是“七绝圣手”。高岑诗的差异一、边塞诗秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。在艺术上，作者把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在四句诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既冲动人心，又耐人寻味。清初人黄生评《出塞》说：中晚绝句涉议论便不佳，此诗亦涉议论而未尝不佳。此何以故?风度胜故，气味胜故。"高