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文档简介
中国古代诗歌简史诗词(五代宋)曲(元)古体诗(古风)唐以前诗歌及唐以后诗人仿作近体诗(格律诗)形成于唐代散曲剧曲中国古典诗歌
河流有上游、中游、下游,中国文学史也可以分成上游、中游、下游,这就是上古期、中古期、近古期。三古之分,是中国文学史大的时代断限。在三古之内,又可以细分为七段。上古期:先秦两汉(公元3世纪以前)第一段:前秦
第二段:秦汉中古期:魏晋至明中叶(公元3世纪至16世纪)第三段:魏晋至唐中叶第四段:元初至明中叶近古期:明中叶至“五四”运动(公元16世纪至20世纪初期)第六段:明嘉靖初至鸦片战争(1840)第七段:鸦片战争至“五四运动”(1919)上古期
上古期包括先秦、秦汉。
中国文学的各种体裁几乎都孕育于这个时期。其次,中国文学的思想基础也是孕育于上古期的。第三,中国的文学思潮以儒道两家为主,儒家注重文学的社会功能,道家注重文学的审美价值,这在上古时期也形成了。第四,从文学的创作、传播、接受来看,士大夫作为创作的主体和接受对象,文字作为传播的主要媒介,中国文学的这个基本格局也是在上古期奠定的。直到宋代出现了市民文学,才使得这个格局发生了变化。诗歌是起源最早、历史最久的一种文学样式。最早的诗歌创作是人们的口头创作,靠口耳流传,可以不依赖文字。上古—诗歌的起源先秦先秦——诗歌发展的两大源头现实主义源头:西周至春秋《诗经》浪漫主义源头:战国后期《楚辞》
代表作家:屈原(湘夫人、国殤)黍离
彼黍离离,彼稷之苗。行迈靡靡,中心摇摇。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天!此何人哉?彼黍离离,彼稷之穗。行迈靡靡,中心如醉。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天!此何人哉?彼黍离离,彼稷之实。行迈靡靡,中心如噎。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天!此何人哉?蒹葭
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。离骚
纷吾既有此内美兮:天赋给我很多良好素质,
又重之以修能:我不断加强自己的修养。
扈江离与辟芷兮:我把江离芷草披在肩上,
纫秋兰以为佩:把秋兰结成索佩挂身旁。
汩余若将不及兮:光阴似箭我好像跟不上,
恐年岁之不吾与:岁月不等待人令我心慌。
朝搴阰之木兰兮:早晨我在山坡采集木兰,
夕揽洲之宿莽:傍晚在小洲中摘取宿莽。
日月忽其不淹兮:时光迅速逝去不能久留,
春与秋其代序:四季更相代替变化有常。
惟草木之零落兮:我想到草木已由盛而衰,
恐美人之迟暮:害怕君王逐渐衰老。
不抚壮而弃秽兮:何不利用盛时扬弃秽政,
何不改此度:为何还不改变这些法度?我国最早的诗歌总集《诗经》内容体制:“风、雅、颂”三部分(“国风”现实主义的精华)表现手法:赋(铺陈叙述)、比(比喻)、兴(起兴)
艺术形式:句式四言为主,重章叠句两汉乐府:采集民歌加以整理,配乐演唱的机构内容:继承《诗经》现实主义传统
《上邪》《陌上桑》语言:朴素自然,活泼生动句式:五言为主《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。陌上桑日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。
罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。
头上倭堕髻,耳中明月珠。湘绮为下裙,紫绮为上襦。
行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著〈巾肖〉头。
耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。
使君从南来,五马立踟蹰。使君遣吏往,问是谁家姝?
“秦氏有好女,自名为罗敷。”“罗敷年几何?”“二十尚不足,
十五颇有余”。使君谢罗敷:“宁可共载不?
”罗敷前置辞:“使君一何愚!使君自有妇,罗敷自有夫。”
“东方千余骑,夫婿居上头。何用识夫婿?
白马从骊驹;青丝系马尾,黄金络马头;腰中鹿卢剑,可值千万余。十五府小史,二十朝大夫,三十侍中郎,四十专城居。
为人洁白晰,鬑鬑颇有须。盈盈公府步,冉冉府中趋。
坐中数千人,皆言夫婿殊。上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江河为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!上邪
中古期从魏晋开始,经过南北朝、隋唐五代、宋元,到明朝中叶为止。
建安风骨:“风”偏重指精神气质,“骨”偏重于指骨格形态,二者密不可分,合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家,摆脱了儒学的束缚,注意作品的抒情性,再加之处在战乱的年代,思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。
中古期
魏晋南北朝1、建安文学:三曹(曹操、曹植、曹丕)建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)(文学特征:建安风骨、汉魏风骨)
2、正始文学:代表作家:阮籍、嵇康
3、两晋文学:
西晋:左思东晋:陶(陶渊明:开创了田园诗派)
谢(谢灵运:开创了山水诗派)4、南北朝时期(最大的成就是民歌的发展)南朝民歌:文学特征:题材狭窄(爱情)、风格艳丽,喜用双关代表作《西洲曲》
北朝民歌:文学特征:题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》(代表了北朝民歌的最高成就)文人诗创作:代表诗人,鲍照、谢朓、庚信
观沧海
东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中;
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉!歌以咏志。“池塘生春草,园柳变鸣禽”
——《登池上楼》“余霞散成绮,澄江静如练”
——《晚登三山还望京邑》
谢灵运——开创山水诗派
诗歌的黄金时期最高成就:李白、杜甫
李白兼采“屈、庄”之精华,融会“儒、仙侠”之精神,进而形成了独树一帜的浪漫主义诗风。建功立业的雄心壮志,怀才不遇的苦闷情怀,雄奇壮丽的名山大川,这一切都在其诗作中得以体现。
杜甫凭借忧国忧民的赤子之心,以诗歌的形式,真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神,也形成了他沉郁顿挫的风格
沉郁,是感情的悲慨壮大深厚;顿挫,是感情表达的波浪起伏、反复低回。
君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。
《将进酒》
李白
车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。道旁过者问行人,行人但云点行频。
兵车行杜甫社会的衰落使唐诗如夕阳残照。惟有杜牧、李商隐的诗为这一时期增添光彩。晚唐时期一.宋诗:1.北宋:欧阳修、苏轼、王安石2.南宋:陆游、文天祥二.宋词:1.北宋:苏轼(豪放派)柳永、秦观、朱淑真(婉约派)2.南宋:辛弃疾(豪放派)李清照(婉约派)宋代
晚唐五代时,词已成为与“诗”并行的新诗体。温庭筠(菩萨蛮)、韦庄(菩萨蛮·其二)的词都有所成就。而南唐后主李煜(虞美人)的词在艺术上造诣颇高,降宋以后的作品,脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息,国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。——【南唐】李煜《相见欢》“词”的产生
正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷慨悲歌的时候,我国北方少数民族所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之歌相结合,形成了词以后的又一种变体诗歌形式-------“曲”。曲萌生于金,繁盛于元,故称“元曲”。
元明清的诗歌一直在发展但占主导地位的是其它的文学体裁:元曲四大家:
①关汉卿②白朴
③马致远④郑光祖
元曲四大悲剧:
①关汉卿《窦娥冤》②白朴《梧桐雨》③马致远《汉宫秋》④纪君祥《赵氏孤儿》元明清长亭送别(《西厢记》)碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍zhun的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声去也,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?明清:小说戏曲1.小说:明—《三国演义》《水浒传》
《西游记》《金瓶梅》
清—《聊斋志异》《儒林外史》
《红楼梦》2.戏曲:明—汤显祖:《牡丹亭》
清—洪昇:《长生殿》
孔尚任:《桃花扇》明清哀江南(《桃花扇》)
孔尚任问秦淮旧日窗寮,破纸迎风,坏槛当潮,目断魂消。当年粉黛,何处笙箫?罢灯船端阳不闹,收酒旗重九无聊。白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧。你记得跨青溪半里桥,旧红板没一条。秋水长天人过少,冷清清的落照,剩一树柳弯腰。诗歌的分类按表达方式分:叙事诗、抒情诗、哲理诗。按格律分:古风(古体诗)、格律诗(近体诗)按字数分:四言诗、五言诗、七言诗、杂言诗。按内容分:山水田园诗、咏物诗、咏史诗、
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