黄莺儿翻译及赏析

黄莺儿翻译及赏析黄莺儿翻译及赏析黄莺儿·园林晴昼春谁主柳永园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。黄莺儿翻译：无黄莺儿字词解释：⑴园林晴昼春谁主：晴丽之昼，谁主园林之春呢？晴昼，风和日丽的一个白天。谁主二字，直薄主题，引出下文。⑵暖律潜催：暖律，古以时令合乐律。暖律乃指暄暖节令，即温暖的时节。又唐罗隐《岁除夜》诗句：“厌寒思暖律，畏老惜残更。〞潜，暗暗地，悄悄地，私下。催，对“暖律〞而言也。此乃倒装句，宾语前置。⑶幽谷暄和：幽谷，葱郁深谷。《诗经·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤；出自幽谷，迁于乔木。〞暄和，即暖和。⑷黄鹂翩翩：黄鹂，即鸧鹒，俗称柳莺，亦谓流莺。翩翩，展翅飞貌，《诗经·小雅·四牡》：“翩翩者鵻，载飞载止，集于苞栩。〞鵻者，鹁鸪也，即布谷鸟。⑸乍迁芳树：乍，刚刚。迁，转移，这里是“飞到〞之意。芳树，对树的美称。类似用法甚多，如崔颢《黄鹤楼》诗句：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。〞芳草，亦此用法。⑹观露湿缕金衣：观，看、见也。露湿，露水沾湿也。缕金，即金缕，此处因律而倒置。缕金衣，即金缕衣，用金缕绣有花纹图案的衣衫；这里形容黄鹂地金黄色地羽毛。⑺叶映如簧语：叶映，黄鹂鸣叫震动树叶而反映的回音，这是一种拓展手法。簧语，指代簧舌的吹奏乐器之乐声，这里形容黄鹂鸣叫声之清脆悦耳。⑻晓来枝上绵蛮：晓来，即清晨。绵蛮，小鸟貌。《诗经·小雅·绵蛮》：“绵蛮黄鸟，止于丘阿。〞朱熹集传：“绵蛮，鸟声。〞韦应物《听莺曲》：“忽似上林翻下苑，绵绵蛮蛮如有情。〞⑼似把芳心深意低诉：芳心，通常形容女子，此处把黄鹂拟人化了。低诉，低声倾诉。⑽无据：此处意为“无由来〞“无端〞“无缘无故〞。⑾乍出暖烟来：暖烟，暖晨之霭气。该句是说，黄鹂出巢飞动的时候，清晨的雾霭尚未消散。⑿又趁游蜂去：趁，此处乃“追逐〞“随同〞之意。游蜂，指到处采花的蜜蜂。⒀恣狂踪迹：踪迹，行踪也。恣狂，恣意放浪。此乃一倒装句。意思是说，黄鹂行踪放浪。这里正表现出柳永放荡无羁的浪漫胸怀。⒁两两相呼：两两相呼应。⒂终朝雾吟风舞：终朝，即整日里。朝，读“招〞音。雾吟风舞，即雾里唱风里舞。这里的“雾〞字正和前面的“暖烟〞相呼应。⒃当上苑柳秾时：上苑，即“上林苑〞古皇家园林。秦时在咸阳四周渭水南。《史记·秦始皇本纪》：“于是始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小：‘吾闻周文王都酆，武王都镐，酆镐之间，帝王之都也。’乃营造朝宫渭南上林苑中。先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。〞诗词中常泛指苑林。柳秾，柳树葱郁茂盛。秾，草木葱郁茂盛之貌。⒄别馆花深处：别馆，即别墅。古建于园林内的居宅，称为别馆或别业。如贺知章五言绝句《题袁氏别业》，其中，别业即指别馆。⒅此际海燕偏饶：此际，这期间。海燕，即燕子、家燕。偏饶，特多。偏，偏偏是。饶，富也；多也。⒆都把韶光与：韶光，美好的时光，多指春光；也指青春年华。唐太宗《春日玄武门宴群臣》：“韶光开令节，淑气动芳年。〞与，付出也。此处乃指韶光白白流失了。黄莺儿背景：无黄莺儿赏析：对柳永这首词的理解，各家有较大不同。一种说法是：此词表似咏物，实则舒怀。上阕写尽流莺娇姿。下阕第一、第二韵句，仍写流莺风流倜傥、逍遥自在。同时，也表现出柳永的自负和自信。下阕第三韵句始，笔锋一转，当上苑柳秾时，别馆花深处，流莺已经难以主春了。此际，偏偏众多的海燕归来，把韶光占尽。不难看出，这与柳永初来京华，未试之前的.心态、行径，何等相似。下阕后两韵句，也正反映了柳永不第、名落孙山的无奈而又沮丧的心情。另一种说法：此词写春风骀荡，万物负暄而孳勃，黄鹂鸣深树，游蜂恣纵舞，海燕占尽春光，一派欢快热闹的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悦欢畅的。换头之“无据〞二字，尤为妙手，鸟雀蜂蝶，掠过暖烟湿雾，相随相偕，自在吟舞，完全是无意识的，人们不能问它们何以如此欢舞吟唱，因那是天性使然，故言“无据〞。假设问此词有无寄托？不好说。总之，的心绪极好，为春色美好所感染就是了。从“恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞〞几句来看，写黄鹂、写游蜂，似又在映照着人，而海燕的偏饶春光，更有白诩之意。那么想来只有科考及第，所谓金榜题名这样的大喜事才能如此欢娱。但《乐章集》向无编年，这样也是一种推测。柳永进士及第在公元1034年〔宋仁宗景祐元年〕。假设将此词与写于汴京的《柳初新·东郊向晓星杓亚》，以及写于睦州的《满江红·暮雨初收》对读，或许能有所心得。个人资料：柳永〔约984年—约1053年〕，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年〔1002年〕，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年〔1008年〕，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年〔1034年〕，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。春怨·打起黄莺儿翻译及赏析春怨·打起黄莺儿翻译及赏析《春怨·打起黄莺儿》出自唐诗三百首全集，其为唐朝文学家金昌绪。其古诗词全文如下：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。【前言】《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺〞的动作，次句写“打起〞的原因是“莫教啼〞，三句写“莫教啼〞的目的是不使其“惊妾梦〞，四句又写“妾梦〞是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深入，构思新巧，独具特色。【解释】⑴春怨：一题“伊州歌〞。⑵打起：打得飞走。⑶莫教：不让。⑷妾：女子的自称。⑸辽西：大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带，隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡，寄治于营州，唐初改曰燕州，州治在辽西县。【翻译】我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。【鉴赏】这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章〞的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意〞，“摘一句亦成诗〞，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡〞〔《绝句六首》之一〕，属于此类；另一种是“一篇一意〞，“摘一句不成诗〞，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得〞。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。〞但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次堆叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生〞。诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿〞呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果真对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿〞的目的是“莫教枝上啼〞。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼〞的原因是怕“啼时惊妾梦〞。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的`时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西〞。到此，读者才知道，这首诗原来采纳的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲