艺设123班邹威教材

古希腊建筑

------古老的“神话”古代希腊是欧洲文化的发源地。古希腊的神话，是欧洲文化的源泉与宝库；古希腊的建筑艺术，是欧洲建筑艺术的先驱与精华。谈西方建筑及其风格，就不能谈古希腊的建筑风格。古希腊作为欧洲文明的摇篮，她的建筑集中了各种艺术形式的精华，不仅代表了古希腊的文化，更当之无愧地成为欧洲文化的指明灯。

希腊本土文化的古代历史分为：1．荷马时期(公元前12一公元前8世纪)，为早期，无遗存。2．古风时期(公元前8一公元前6世纪)，形成期，出现端庄秀雅的爱奥尼柱式和雄健有力的多立克柱式，这是建筑艺术上的创造。3．古典时期(公元前5一公元前4世纪)，繁荣兴盛时期。建筑有卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等，雅典卫城和帕台农神庙是最著名的实例。出现了华美富丽的科林斯柱式。4．希腊化时期(公元前4世纪后期一公元前1世纪)，为古希腊历史后期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特色。雅典卫城卫城位置：卫城在雅典称中央一个不大的孤立的山

冈上，山顶上石灰裸露，大致平坦，

高于平地70--80米，东西长约280米，

南北最宽出约130米。其中：

1．胜利神神庙。2．山门。7．帕台农神庙8．罗马神庙(遗迹)。9．伊瑞克仙神庙。10．波斯人人侵前的雅典娜11．雅典娜·普洛马可斯巨型铜像位置12．底奥聂苏斯剧场。雅典卫城鸟瞰明暗修正——背景亮的(右)看起

来较小，反之看起来较大(左)故角柱(背景是亮的)比中间柱为大二、卫城山门建于公元前437--432年透视矫正法。字体之修正——愈上面字体愈大古希腊建筑的几大特点。

第一特点：是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。

第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1.陶立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。

多立克柱式爱奥尼柱式以三陇板的宽度为1，则陇间板的宽度为1.5，柱底径为2.5，柱高为10柱中线距为5(角开间为4.5)，檐部的总高(不计天沟边缘)为4，台基面长为61，宽为26，等等，都是简单的倍数。多立克式、爱奥尼式、科林斯式三种形式比较图爱奥尼式柱头复原图科林斯式柱头复原图柱式的总结爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手工业和商业的平民之间的艺术趣味。多立克柱式：沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚毅雄伟而爱奥尼柔和端丽。帕特农神庙帕特农神庙之名出自于雅典娜的别号Parthenon，是供奉雅典娜女神的最大神庙帕提农神庙帕提农原意为“处女宫”，是守护神雅典娜的庙，

卫城的主题建筑物。

帕台农神庙公元前四四七年公元前四年帕台农神庙公元前四四七年公元前四年帕台农平面图帕台农内的雅典娜的巨像帕台农横剖面图帕提农立面帕提农剖面要使立面看起来觉得平整的话，那么要像G图的作法。假如作得真正平整的话，则看来有此现象。希腊帕台农神庙之立面视觉修正的情况。帕台农神庙之柱子的收分两平行线中央有两凸曲线，则中央有较大的感觉。两平行线中央有两凹曲线，则中央有缩小的感觉柱子收分的方法，ab与cd为底与顶之直径，由柱高分成三等分得三条水平线，由c点作垂线交于弧线与“3”，a3分成三等分得1、2、3点，各作垂线与水平线相交，连接其外轮廓而得此凸肚状。厄瑞克提翁神庙的女像柱伊瑞克提翁神庙位于帕提侬神庙的对面。传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智的地方，是雅典卫城建筑中爱奥尼亚样式的典型代表。剖面图南边女像柱廊立面图建筑西面外观平面图

神庙东区是传统的6柱门面，向南采取虚厅形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，充分体现了建筑师的智慧，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的份量很重，而6位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名。

现在真品收藏于博物馆，已用复制品顶替。庙中的雅典娜雕像直立戎装，是所有雅典娜雕像所依据的形象。像前有金灯，一年只需加油一次，另有棕榈树形的烟囱和木雕神像。神庙建筑历经沧桑，如今也只能依据这6根少女像柱想象当年的繁华了。伊瑞克提翁和帕提农神庙的关系：伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥尼拄式同帕提农的多立克柱式在风格上对比：它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比；它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对—比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的拄廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有意用它反射阳光给帕提农的北廊。这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底11．63mX23．5m)离高大的帕提农只有40m，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，显得象个侏儒。而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用。雅典娜胜利神庙

神庙分前庙、正庙和后庙，在神庙东面有一个执盾的雅典娜神像浮雕。第三特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论：“建筑物……必须按照人体各部分的式样制定严格比例。”所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。

建筑与装饰均雕刻化希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。第四特点是：特点：

一：理想主义古希腊的一个重要的美学思想就是和谐是美。古希腊人很早就提出黄金比例的观点，并运用于绘画雕刻。毕达哥拉斯学派哲学观一最根本的思想，就是宇宙和世界按照“数”的关系和原则构成的，因此是最和谐的`最具有数的规律性。文学作品中，男性大多具有非凡的力量`英俊的相貌`发达的肌肉。女性则有惊世的容貌，诱人的胴体。神其实与人一样拥有情感`缺点，只是他们拥有人不具有的神力，换言之，神只是理想化了的人。

二：人文主义文艺复兴的核心思想是人文主义决不偶然。古希腊文化起了重要作用。希腊人重视个人价值，追求自由，享乐。希腊神话中经常出现半神般的英雄，像赫拉克勒斯`忒修斯`珀修斯等，不需要再举例。神同人一样，追求女色，争强好胜。

18世纪的艺术史学家柯尔曼曾在[论模仿希腊绘画和雕塑]中说道，古希腊艺术杰作的普遍有点在于高贵的单纯和肃穆的伟大。他所说的这种单纯与伟大集中体现两套柱式中，爱奥尼柱式融合了较多的女性美，多立克则更多体现的是男性的雄健。他们渗透了欧洲人的审美情趣，人体的天然比例成为制衡建筑的标准，建筑拥有的感性的体态，充满了鲜活的生命力，贯穿整个欧洲建筑的演变进程。

当人们伫立雅典卫城的废墟上时，是会真正体验到高贵与伟大的。帕特农神庙不仅代表了古希腊多立克柱式得最高成就，而且用丰富的浮雕赋予势头血肉的灵魂，将传说中的神描绘成与人类共通的圣人。于是，建筑真正拥有了友善的表情，不再像金字塔，可以表现神灵与人类的距离。三：雄伟性。希腊悲剧不是侧重写悲，而是写悲壮雄伟。希腊的史诗戏剧大多体现英雄主义色彩，抒情性较强。语言高亢，句式短促。希腊建筑帕特农神庙高大壮观，雕塑《掷石饼者》形象健美，都体现这一点。18世纪的艺术史学家柯尔曼曾在[论模仿希腊绘画和雕塑]中说道，古希腊艺术杰作的普遍特点在于高贵的单纯和肃穆的伟大。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。18世纪的艺术史学家柯尔曼曾在[论模仿希腊绘画和雕塑]中说道，古希腊艺术杰作的普遍有点在于高贵的单纯和肃穆的伟大。他所说的这种单纯与伟大集中体现两套柱式中，爱奥尼柱式融合了较多的女性美，多立克则更多体现的是男性的雄健。他们渗透了欧洲人的审美情趣，人体的天然比例成为制衡建筑的标准，建筑拥有的感性的体态，充满了鲜活的生命力，贯穿整个欧洲建筑的演变进程。

当人们伫立雅典卫城的废墟上时，是会真正体验到高贵与伟大的。帕特农神庙不仅代表了古希腊多立克柱式得最高成就，而且用丰富的浮雕赋予势头血肉的灵魂，将传说中的神描绘成与人类共通的圣人。于是，建筑真正拥有了友善的表情，不再像金字塔，可以表现神灵与人类的距离。平面透视剖面雅典风塔--------(约公元前48年)雅典风塔----(约公元前48年)该风塔是安德罗尼库在雅典建造的计时的建筑物。它是一座八角形的大理石建筑，高12．8米，直径7．9米，对应于罗盘上主方位的8个面都在其雕带部分饰以代表风的浮雕像。在它下面，面对太阳的各面是日规的刻度线。顶部风标做成半人半鱼海神像，内装一水钟(漏壶)，以便在没有阳光时用以计时。列雪格拉得音乐纪念亭(公元前334年)

该亭又称“狄奥根尼斯之灯”，建于雅典，以褒奖在酒神节上获得胜利的乐队，是现存最早使用科林斯柱式的例子。下为4米高的方形基座，上为6．5米高的圆形建筑。檐壁雕刻描写神话中泰仓尼安海海盗被狄奥尼索斯(酒神)变成海豚的场面。它的构图手法是：第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。’这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。我爱希腊！

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