德国历史博物馆案例分析

背景1970年代，美国首府华盛顿国家美术馆东馆落成；1980年代，法国首府巴黎卢浮宫完成扩建修缮；本世纪伊始2003年，德国首府柏林国家历史博物馆新馆面向公众开放。这3座居于三国首府且不同年代的重要建筑均出自建筑师贝聿铭之手。自现代建筑产生以来，不同风格流派此消彼长。而此3座建筑尽管位于不同时空，却延续了贝氏的一贯作风，以一种贵族式的优雅始终居于现代建筑的时尚之列。从罗西到贝聿铭由于历史原因，柏林在短短几十年内经历合而分之、分而合之的复杂历程。政治因素对城市规划及建筑设计产生莫大影响，例如柏林墙两侧百米范围之内若干年来都是不毛之地。1987年10月东西柏林共同筹建新历史博物馆，选址位于Spree河畔，当时的建设部长奥斯卡·施奈德（OscarSchneider）指出此项计划是“本世纪内所能举办的最重要、最具吸引力的建设任务之一”。1988年6月意大利建筑师阿尔多·罗西（AldoRossi）以其浓缩欧洲古典精髓的建筑空间组合，诸如柱廊、圆厅、钟塔、巴西利卡长厅等，赢得竞赛首奖。然而次年11月柏林墙轰然倒塌，原基地成为新总理府所在。建于18世纪的原军械库改作历史博物馆，与之相邻的仓库和工作室则作为新馆基地。新馆异地而处，罗西的设计被搁置。统一后的柏林当局极为欣赏贝聿铭先前所做的诸多博物馆建筑，但是众所周知贝氏早已不再参与任何竞标，仅接受委托选择设计部分项目。柏林文化局决定突破凡是公共建筑的设计委托必需通过竞标选择建筑师的规定，直接委托贝聿铭设计。1995年9月贝聿铭与当时的德国总理赫尔穆特·科尔（HelmutKohl）会晤，双方就统一后的柏林作为国家新首都所面临的问题交换了意见，但是贝聿铭并未当即接受委托。按照惯例，贝聿铭在接受每项委托之前必需先对项目本身及所处环境进行多次调查，往往决定之时，德国国家历史博物馆新馆NEWEXHITITIONHALLOFTHEGERMANHISTORICALMUSEUM已经对设计有了一定想法。此次亦不例外，在经过对林的数次明查暗访之后，贝聿铭最终接下委托。19971月他首次将设计介绍给公众，得到了专家、媒体、大的广泛支持。2003年5月，新馆落成，获得PeiBau（氏建筑）之称。从军械库到新馆新址位于柏林市中心UnterdenLinden大街，博物馆岛相对。军械库提供7500m2永久展场，其他厅则安置于4700m2的新馆内，两馆之间仅有一巷之隔军械库是普鲁士王朝时期的巴洛克式建筑，周围俱是典建筑，如新警士厅、老博物馆等。新馆处于历史建包围之中，缺少造型及立面的表现空间。地段的限制、周边历史建筑的联系，以及文物保护的要求，增加了计的难度。新馆必需将一块小且难用的基地变成一个人入胜的场所，同时需要建立历史与现代的联系。在占地不足2000m2的不规则基地上，贝聿铭采三角形作为建筑主体的基本形，利用单纯的色调及材质使造型厚重凝练又富于光影变化，极具雕塑感。三角的北边与基地北部的斜街平行，保持街景的延续性。层切出相似三角形平台。三角形的另一边朝向西南，过等高的弧形石墙弱化几何棱角。东边L形体量的附属房通过廊桥与主体联系。贝聿铭认为新馆与老馆是共生关系，为其空间及能上的联系创造更多机会。弧形玻璃大厅作为与军械相邻的界面，起到景框作用，同时造成透视上的水平展，与军械库北立面的古典秩序形成对比。末端的玻螺旋楼梯成为附近诸多历史建筑街区中的标志。主入位于螺旋楼梯旁，同时也可通过地下一层从军械库进入参观者通过主入口旋转门进入接待厅。地下一层几乎部用来作为一个开放式展厅，地上3层则提供不同大和层高的展厅，展示面积2600m2，另外有一个57座的小视听室、图书礼品店、小工作室，地下二层则提机房和临时库房。不体现出贝氏固有的建筑风貌。旧建筑与新建筑历史博物馆的前身军械库，建造时间自1695-1706年，平面源自巴黎建筑学院院长布隆代尔［NicolasFrancoisBlondel］的设计，后由18世纪德国雕塑家及建筑师安德列阿斯·施吕特尔［AndreasSchlueter,1660-1714］设计完成。几百年以来这里曾是军火库、英雄纪念馆、纳粹宣传论坛。这座巴洛克建筑物最重要的特点是立面上大型的人像雕塑，建筑为两层，平面接近正方形（90×90m2），内有露天中庭(也被称为施吕特尔大院，因为他雕刻了墙上的22张死亡战士面具，以示战争的残酷)，因建筑本身是作为收藏军械的仓库，所以刚开始并没有设计楼梯，1730年博特[JeandeBodt]在中庭两转角增建两座四分之一圆弧形的楼梯间。1877年，建筑用途曾变更为武器博物馆；1952至1990年间，它曾一度被民主德国作为德国历史博物馆使用。针对这样一座建筑史与艺术史兼具的古迹建筑，贝聿铭使出与华盛顿国家美术馆东馆以及巴黎卢浮宫扩建修缮工程相类似的建筑手法，将新旧建筑之间以地下通道方式连接，让新与旧毗邻而立却互不干扰。对军械库基本不做改动，只是在它的露天中庭搭建了一个玻璃与钢结构的顶棚，使之成为室内可用场地。在此，传统风格和现代因素结合得恰到好处，阳光透过玻璃顶棚射进宽敞的大厅，观望者抬起头就能看到天空行走的云彩，虽身处室内，却与外界息息相连。武器库的威严沉闷一去不复返，取而代之的是透明空间里恒久散发的优雅。新馆建筑采用简单的形体，由外观看来，可以分为两部分：石材覆盖的封闭建筑体与透明的玻璃中庭。贝聿铭以一个略带弧形，几乎与主体建筑等高的玻璃中庭妥善地解决了同巴洛克建筑军械库之间距离上的冲突。这个玻璃中庭使人们可以仰望天空，玻璃幕墙的使用从视觉上拓展了狭小场地的范围，既分隔开两幢建筑物，又使其相互关联，而且更使内部参观者的流动就像透过玻璃橱窗那样被追踪着，同时军械库的北立面透过大厅玻璃又如同镶嵌在一个画框中展现给博物馆的参观者，参观者在巴洛克建筑富丽堂皇的背景下移动脚步的同时，古老的建筑也随之在“运动”。因为地块较小，在剩下的建筑用地上贝聿铭设计了一个天然石材覆盖的封闭的三角形几何体。石材的使用是为了配合周围的历史建筑，里面的空间则是包括地下一层在内的四层展览空间，层与层之间的连接各不相同，天桥、廊台、梁板、楼梯在不同的高度交叉着，将游客吸引到展厅的每一层。三角形几何体既严格又能打破单调，通过他们的加减组合化解那些难以处理的不规则空间。在他著名的建筑中都曾运用到：华盛顿国家美术馆东馆是两个相互构成个梯形的三角形；香港的中国银行大厦是由一组排列和旋转的三角体构成；巴黎卢浮宫金字塔是由四个三角形在一个正方形上筑成的空间。德国历史博物馆新馆的三角形体也是整个建筑的支撑结构，它不仅适应了基地锥形的布局，确立北面的建筑基线，同时也使建筑空间的开放处面朝西南方向，即对着通向菩提树下大街的豁口，新馆西南侧面的一块略带弧形的墙面使得三角几何体原本生硬的棱角同中庭和螺旋楼梯塔的动感谐调起来。新馆的地下一层总共4700平方使用面积，充分利用了建筑用地，主要的展厅也设在这里。储藏库和机房占居整个地下二层。地上的三层分设了其他几个不同大小和高度的展厅，总面积为2600平方，可同时举办四个不同题材的展览。各展厅设在一个以天然石料装饰墙面，绝大部分为封闭的建筑体中。出于文物保护方面的原因，这些展厅都不开设窗户，但各处都保持了同基本几何体——三角体的关联。在新馆东端的管理楼平面呈L型，里面设置了报告厅和艺术品修复工场。新建筑耸立而封闭的形态，一实一虚之间，可看出贝聿铭以玻璃体将这座暗藏深巷的重要建筑彰显于外，人们在菩提树下大街上就能感受到它的魅力。现代性的透明开放博物馆的入口充分利用玻璃透明与亮丽的特性来吸引行人的眼光。为了提高历史博物馆后街的空间品质，贝聿铭在新馆的入口处对着巴洛克建筑的转角设置了一个巨型透明螺旋缓坡道，这也是新馆最引人注目之处。这个入口设计，虽位于历史博物馆旧建筑体军械库的后面，但因附近的建筑大多拥有古典造型与土黄色的砂岩石材，所以在这个没有回旋余地处耸立这个“捕捉眼”可谓极具匠心。正像贝聿铭说的：“我没有与我的建筑一起大喊，但我能让它说些什么。我想在这座博物馆建成后，人们可能会说：‘是啊，我好像在那儿看到了什么，我们不妨去瞧瞧那儿到底有什么。’如果有这么成功的话，我就很满意了。”事实再次证明了贝聿铭才能出众。他的设计总能够在不同的地方找到与之相符的“建筑语言”，而不是简单地落下“带有特征的手笔”。人们通过螺旋玻璃塔入口，可以360度逐层感受周围浓厚的历史氛围，而有着三层楼高的巨大中庭，让人可以充分领略到具有扩张性的室内空间。光、影和运动是建筑的生命。在新馆，自然光线穿过透明的玻璃倾泄到室内，