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《我心花怒放》的音乐本体分析案例综述目录TOC\o"1-3"\h\u7808(一)严谨规整的曲式结构 127716(二)流畅优雅的旋律走向 126144(三)丰富多变的伴奏织体 327778(四)细腻生动的歌词表达 5(一)严谨规整的曲式结构《我心花怒放》是一部典型的ABA`B`的有再现的复二部曲式,多由方整性乐句结构构成,其图示如下:A(1-29)B(30-49)次级结构aa`bcc`d小节3-1011-1819-2930-3334-3738-45A`(50-78)B`(79-100)次级结构a`a``b`c`c``d`小节52-5960-6768-7879-8283-8687-100整首作品乐句结构较为工整,两段之间用变化重复的写作手法将音乐表达更进一步,深层次的透露出了女主内心阴险矛盾的心理变化,也加深了作品在听众心中的印象。(二)流畅优雅的旋律走向《我心花怒放》的节拍采用3/4拍,速度采用Andantino小行板,每分钟演奏66拍的速度,较为舒缓,加上强弱弱的3/4拍的节拍规律使音乐旋律优美,具有舞蹈性。前奏有两小节,力度由弱开始,在bD大调上,通过十六分音符柱式主和弦的推动,音高由低音区不断八度向上到高音区再八度向下到低音区,形成了一个波浪形的走势,奠定了整首作品的风格走向,给人一种异国风情的别样韵味。A段(3-29)小节,由三个乐句组成。a句(3-10)小节,和弦大多在主、下属、属上交替进行,有一种明亮的感觉,给予人一种对于爱情的向往。旋律演唱声部以4分音符和八分音符为主,中间偶有附点音符,且旋律走向级进较多,跳进较少,整体舒缓平稳,与伴奏音型形成对比,突出了达丽拉纠结矛盾的内心情感。图1a`句(11-18)小节,在结尾部分形成了与a句重头变尾的写作手法,在句尾还原五级,转到b小调,a`句不断渐强,结束在属和弦上,推向b句。b句出现突强记号,两乐节重复,强调了达丽拉焦急的内心,等待着参孙的回应。音乐先上行后下行,伴奏力度也是先突强再渐弱,在上主音达到音高最高,力度最强,同时通过大附点节奏型在后半拍进入音乐,用抑-扬格的写作手法进行突出。此外,在下行的过程中,通过变换属音的临时升降号,使旋律为半音阶式下行,突出了达丽拉内心的急切、紧迫感,非常渴望得到参孙对她的爱的肯定。B段的整体速度比之前慢一点,力度很弱,是全曲极为柔和、温柔的部分。旋律声部中,c句和c`句主要以二分音符和八分音符为主,旋律整体半音阶下行,呈现出完全陶醉在爱河的状态,有一种神秘的感觉。两句旋律重复,起到了强调的作用,突出表现达丽拉对参孙的爱意。下行的旋律引出d句,推向情绪抒发的高潮段落。d句3次模进,不断用小七度音程跨越,层层递进,达到全区最高音也是情感表达的最高点后,又缓缓落回。这几句对于气息的要求十分严格,需要演唱者有足够饱满的气息与状态来支撑情绪的抒发,像海浪一般击进听众心中。图2A`是A段的变化再现,在76小节,所有的音符加上重音记号,伴奏也加上了分解和弦的六连音下行,有一泻千里的感觉,不断推动音乐走向最后一段情绪的最高峰。B`段也是B段的变化再现,但在四个七度音程递进中,情绪较之前更加饱满、深情,伴奏变得更加热烈,跟随旋律,加入了八度双音,使音乐效果更立体,也推动了主人公达丽拉的内心涌动。全曲最后由六小节的尾声减弱收尾。达丽拉两次重复参孙的名字,深情却又含蓄地表达了自己的爱慕之情,并以bD大调主和弦结束全曲。图3(三)丰富多变的伴奏织体该咏叹调的伴奏类型较为丰富,运用了三种伴奏类型。A段伴奏为连续的十六分音符柱式和弦,从低音区到高音区再回到低音区,类似于波浪的起伏,有向前推动的感觉,音响上效果也较为立体饱满。与旋律声部相比较,伴奏音乐的速率更快,形成对比,像是达丽拉看起来平静冷酷的外表下实则隐隐的有在参孙面前做戏表达爱意的紧张的感觉。图4B段与B`段的伴奏类似,伴奏织体为上行双分解和弦。音符频率变低将整体旋律线条拉的更宽,使音乐听起来更加舒展柔和。左手的伴奏采用八度低音支撑,右手双音分解和弦不断转位上行,左右手交替进行。整段伴奏声部与之前形成明显对比,衬托着达丽拉温柔甜美的述说。图5A`段的伴奏为该曲第三种伴奏类型。其将A段的十六分音符伴奏音型改为六连音半音阶下行。尽管演唱部分的旋律音符宽度不变,但更为紧密密集的伴奏音符加强了音乐的紧张性,使音乐在听觉上更加躁动不安。整首音乐在不同的伴奏织体下体现出女主达丽拉的心理变化,衬托出她看似深情的外表下隐藏着的阴暗,富于心机的内心活动,让音乐富有层次感,引人入胜。(四)细腻生动的歌词表达该作品是使用法语,歌词不断流露真情实感,表达爱意的同时也有渴望得到回应。歌词中多次使用比喻的修辞手法,生动的表现出内心情感。“我心花怒放,像那盛开的鲜花”、“你那温柔的声音使我心灵渴望安慰,好像在田野里,像风吹起了麦浪”,细腻的修辞手法,使演唱者的表达更具体形象,将内心的波澜起伏描述到细节中
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