第四章元杂剧其他

第四章元杂剧其他一、元前期杂剧作家和作品元代前期著名的杂剧作家，还有白朴、马致远、康进之、纪君祥等2一）白朴白朴（１２２６～１３０６后），字仁甫，后改字太素，号兰谷，今山西河曲人；其父白华，曾任金朝枢密院经历官；金亡时，仅九岁，“幼经丧乱，仓皇失母”，幸得其父好友元好问收留抚养。绝意仕进，一方面放浪形骸，寄情山水，一方面悉心从事杂剧和散曲创作《录鬼簿》著录其杂剧15种，今存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》散曲现存40首，多以本色语言写闲情逸志“元曲四大家”之一

31.《墙头马上》元杂剧“四大爱情剧”：《墙头马上》《拜月亭》《西厢记》《倩女离魂》1）取材于白居易诗《井底引银瓶》：“止淫奔也”

弃妇的哭诉：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”（“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨

墙头马上遥相望，一见知君即断肠”）“聘则为妻，奔则为妾”——《礼记·内则》2）剧情：裴少俊（工部尚书裴行俭之子）李千金（洛阳总管李世杰之女）3）浓厚喜剧色彩的爱情戏，歌颂婚姻自由的颂歌：

主旨：“从来女大不中留，马上墙头亦好逑。只要姻缘天配合，何必区区结彩楼。”

4李千金：封建叛逆者大胆泼辣、坚毅倔强对爱情和婚姻的渴望：(出场)“我若还招得个风流女婿，……宁可教银釭高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。”

主动约会裴少俊：“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己”被嬷嬷发现

：“龙虎也招了儒士，神仙也聘与秀才，何况咱是浊骨凡胎？”主动跟裴少俊私奔：“那里有女儿共爷娘相守到头白”发现后，顶撞裴尚书：“这姻缘也是天赐的

”裴尚书求她认亲重聚：

“你休了我，我断然不肯。”54)艺术特色:情节紧凑，矛盾冲突集中而有波澜；刻画人物方面也有高超技艺；

语言质朴简洁，自然真挚，具有与曲文相适应的韵律

。5）不足之处：封建门第观念裴李两家曾“议结婚姻”

第三折欣赏

62.《梧桐雨》

根据白居易《长恨歌》敷衍而成的唐玄宗和杨贵妃的爱情故事“秋雨梧桐叶落时”

——《长恨歌》(《唐明皇秋夜梧桐雨》)1）剧情：（四折一楔子）前三折：以叙事为主第四折“雨梦”

：以抒情为主，全剧重点戏主要表现唐玄宗在秋夜梧桐雨中对杨贵妃的苦苦思念

72）唐玄宗艺术形象：比较复杂政治上骄奢淫逸、昏庸自大、刚愎自用、软弱无能爱情上一往情深、真挚专一作者态度：既批评，更同情a.批评其耽乐误国：“当时欢会栽排下，今日凄凉厮凑着”b.同情其不幸：仓皇逃命，爱妃殒生，成无权无势的太上皇，在怀念追忆中苦度岁月

——对历史的沉思和亡国的沉痛

8大家学习辛苦了，还是要坚持继续保持安静93）《梧桐雨》艺术特色：a.靠对人物内心世界的抒发来表现人物的思想感情，刻画人物性格，从而具有强烈的抒情性b.曲词的清新隽永，典雅华美，文采过人“白仁甫之词，如鹏抟九霄。”

——朱权《太和正音谱》10二）马致远1.生平与创作马致远（１２５０？～１３２１？），号东篱，大都人。青年时追求功名，中年时曾出任江浙省务提举，晚年则淡薄名利，

过着“酒中仙，尘外客，林间友”的闲散生活。“元曲四大家”之一“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元，姓名香，贯满梨园。”

——明•贾仲明《凌波仙》吊词“马东篱之词，如朝阳鸣凤。其词典雅清丽，……又若神凤飞鸣于九霄，岂可与凡鸟共语哉！宜列群英之上。”

——明•朱权《太和正音谱》11所作杂剧１５种，现存７种，即《汉宫秋》《青衫泪》：白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事

《荐福碑》：书生张镐时运不济到飞黄腾达

《黄梁梦》(与人合作）：钟离权度脱吕洞宾

《岳阳楼》：吕洞宾度脱柳精

《任风子》：马钰受王重阳点化后度脱任屠

《陈抟高卧》：仙人陈抟点拨赵匡胤得天下

散曲作品被辑为《东篱乐府》全真教122.《汉宫秋》（破幽梦孤雁汉宫秋）《汉宫秋》是马致远的代表作1）剧情：昭君出塞和亲（虚构王昭君与汉元帝的爱情悲剧

）

王昭君中大夫毛延寿汉元帝呼韩邪单于132）《汉宫秋》基本精神：

（元代优秀历史剧的基本精神：通过历史事件或历史人物，直接或间接地揭示亡国之痛，宣扬爱国主义精神，以鼓励群众的复仇情绪）一是通过汉朝在民族斗争中衰败景象的虚构，写出人民对当时社会现实的沉痛感受。

昭君出塞——汉王朝屈辱的象征

二是通过对昭君形象的塑造反映了汉民族对民族压迫的反抗情绪。

“情愿和番，得息刀兵”——以国家利益为重的爱国之心

自尽——表示对汉王朝的忠诚，——对历史、对人生的体悟和自己无法主宰命运的悲哀

143）《汉宫秋》以感人的抒情、优美的曲文见长，是一部典型的诗剧。如(P68)[梅花酒]呀！俺向着这迥jiǒng野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀jiāng；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！[收江南]呀！不思量除是铁心肠！铁心肠也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。

——运用一连串顶真句式，浓重渲染了汉元帝的痛苦思念之情，一唱三叹，缠绵悱恻，感人至深。

15三）康进之

1.康进之，棣州（今山东惠民）人，生年事迹不详。所作杂剧二种，今存《李逵负荆》，《黑旋风老收心》已佚2.《李逵负荆》现存元杂剧中唯一与《水浒传》故事相符的剧本与高文秀（人称“小汉卿”）《双献功》堪称元代水浒戏的双璧剧情：李逵酒店主人王林（女满堂娇）宋江、鲁智深——宋刚、鲁智恩16李逵形象：闹山——李逵视梁山事业为生命，嫉恶如仇，又颇粗鲁莽撞的性格：斧砍杏黄旗大闹聚义堂

大骂“原来个梁山泊有天没日”

负荆——李逵豁达胸怀和勇于认错的品质。成功运用喜剧手法：误会王林同宋江李逵同宋江

17四）纪君祥与《赵氏孤儿》1.纪君祥，大都人，生平事迹不详。所作杂剧六种，今存《赵氏孤儿》“纪君祥之词，如雪里梅花”

——明•朱权《太和正音谱》2.《赵氏孤儿》历史剧，主要依据《史记·赵世家》敷演而成剧情：宰相赵盾（子赵朔驸马）大将屠岸贾——邪恶的化身；（草泽医生）程婴正义力量（罢职老臣）公孙杵臼的代表18锄奸报仇——“善有善报，恶有恶报”传统观念完成复仇主题意义：1.民族意识(反元复宋)；

2.呼唤正义，讴歌为正义而献身的自我牺牲精神，并坚信正义必将战胜邪恶。艺术：1、具有浓郁的悲剧色彩；

2、在尖锐的矛盾冲突中凸现人物性格。屠岸贾——残忍狡诈

、灭绝人性程婴——忍辱负重、沉着坚毅、视死如归我国最早流传到国外的古典戏剧著作之一伏尔泰《中国孤儿》，歌德《埃尔佩诺》

“列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”

——王国维《宋元戏曲考》欣赏《赵氏孤儿·死节》19二、元后期杂剧作家和作品元后期，杂剧中心南移，但杂剧作家和作品数量相对减少，成就不如前期成就较高的是流寓南方的作家，如郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫等。杂剧衰落的原因：（一）大德以后社会安定，科举恢复，一部分文人产生仕进幻想，剧作家中出现脱离现实倾向，作品缺乏前期那种强烈的现实性和战斗精神；（二）受南方观众欣赏习惯和南方绮丽文风的影响，剧作家偏重于辞藻形式的追求；（三）杂剧本身体制上的缺陷，如一本杂剧四折一楔子，由一人主唱的形式，对反映复杂的生活内容和表演艺术，都有一定限制。20郑光祖与《倩女离魂》

郑光祖，生卒年不详，字德辉，襄陵（今山西临汾）人。“（郑）光祖，平阳人，以儒补杭州路吏。为人方直，不妄与人交，名闻天下，声彻闺阁。伶伦辈称郑老先生者，皆知为德辉也。”

——元•钟嗣成《录鬼簿》所作杂剧今知有十八种，现存《倩女离魂》、《王粲登楼》等八种

21

《倩女离魂》

郑光祖代表作，元后期杂剧最优秀作品出于唐代陈玄祐传奇小说《离魂记》：张镒（官居衡阳）女倩娘甥王宙

剧情：（题目：调素琴王生写恨正名：迷青锁倩女离魂

张倩女——王文举张母

22《倩女离魂》是一曲反抗封建婚姻信条，歌颂自由幸福生活的颂歌张倩女：敢于挣脱名缰利锁和封建礼法束缚的女性“越间阻，越思量”魂魄主动到王文举身边，愿过粗茶淡饭、荆钗布裙的生活

从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神的痛苦：1.魂追王生，代表女性对爱情婚姻的渴望与追求；2.躯体卧病，代表女性身心遭受封建礼教禁锢和折磨既渴求爱情婚姻，又面对礼教禁锢——封建时代女性的真实处境。23艺术：1.最显著的特点是构思奇特，想象丰富，创作手法大胆。结尾[水仙子]：“想当日暂停征棹饮离樽，生恐怕千里关山劳梦频。没揣的灵犀一点潜相引，便一似生个身外身，一般般两个佳人：那一个跟他取应，这一个淹煎病损。母亲，则这是倩女离魂。”

——全剧艺术特色的概括和作者艺术追求的披露2.曲词典雅流畅，婉美动人。

《倩女离魂》选段赏析：1.

2.24后期杂剧作品较为著名的还有：宫天挺的《范张鸡黍》：范式、张劭乔吉的《两世姻缘》：书生韦皋、洛阳名妓韩玉箫张延赏秦简夫《东堂老》：扬州富商赵国器（子扬州奴）东堂老（李实）萧德祥《杀狗劝夫》：孙华，无赖柳龙卿、胡子传（《贤达妇杀狗劝夫》）弟孙荣妻杨氏

等等25三、无名氏杂剧元杂剧中，作者不可考的作品为数不少成就最高的是《陈州粜米》剧情：陈州大旱三年刘衙内（儿子小衙内刘得中和女婿杨金吾）张敝古（儿子小古）包公26假托宋代年号和人物，展示的却是元代的社会生活现实揭露了权豪势要、贪官污吏残酷剥削穷苦百姓的黑暗现实，表现了人民群众的反抗斗争，赞颂了正直无私、为民除害的清官：

张敝古：反抗封建压迫、不平则鸣“穷民百补破衣裳，污吏春衫拂地长”“柔软莫过溪涧水，到了不平地上也高声。”“饿狼口里夺脆骨，乞儿碗底觅残羹”叮嘱儿子小敝古找包公告状，声称到阴间也要报仇

27