宋朝陶瓷欣赏讲课文档

宋朝陶瓷欣赏第一页，共123页。

概述宋代艺术特质宋瓷分布一览

分述文质彬彬话宋瓷第二页，共123页。宋瓷分布一览第三页，共123页。

宋代是中国瓷器史上最为辉煌的时代，形成了六大瓷系：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系和南方地区的龙泉窑系、景德镇的青白瓷系；五大名窑：定、汝、官、哥、钧，瓷器销往印度、马来西亚等东南亚国家，甚至远销坦桑尼亚。宋瓷与宋词并列，成为宋代艺术成就的象征。

第四页，共123页。少年才气发扬，遂为唐体；

晚节思虑深沉，乃染宋调。

——钱钟书《谈艺录》第五页，共123页。作诗无古今，唯造平淡难

——梅尧臣

渐老渐熟乃造平淡。

其实不是平淡，绚烂之极也。

——苏轼第六页，共123页。

世界史家评论：“宋朝的文化是中国人天才最成熟的表现”，“几乎每一位有教养的中国人，既是一位艺术家，也是一位哲学家”。宋代艺术不再有磅礴的气势和炽热的情感，也不再有肥满的造型和绚丽的色彩，而转向精灵透彻的心境意趣的表现。它有中年人的睿智、冷静和洞彻，却没有了少年时代的野性和青年时代的豪迈。封建社会前期艺术的壮美淡化乃至消失，代之以优美的艺术风格——含蓄、和谐、宁静，甚至是平淡。这种备受有宋一代文人推崇的平淡绝非贫乏无味，而是绚烂之极归于平淡，是平静而隽永，淡泊而悠远，是更高层次的审美境界。

第七页，共123页。质胜文则野，文胜质则史。

文质彬彬，然后君子。

——孔子

第八页，共123页。文质彬彬话宋瓷一、宋瓷之美——美在装饰（文）二、宋瓷之美——美在造型（文）三、宋瓷之美——美在格调（质）第九页，共123页。一、宋瓷之美——美在装饰

1、白瓷系

2、青瓷系第十页，共123页。1、白瓷系——定窑第十一页，共123页。第十二页，共123页。第十三页，共123页。第十四页，共123页。第十五页，共123页。第十六页，共123页。第十七页，共123页。第十八页，共123页。第十九页，共123页。第二十页，共123页。第二十一页，共123页。局部第二十二页，共123页。2、青瓷系——

官窑

景德镇窑

龙泉窑

汝窑

哥窑

钧窑第二十三页，共123页。宋官窑瓷器第二十四页，共123页。第二十五页，共123页。第二十六页，共123页。第二十七页，共123页。第二十八页，共123页。第二十九页，共123页。第三十页，共123页。第三十一页，共123页。第三十二页，共123页。第三十三页，共123页。第三十四页，共123页。景德镇窑——青白釉的影青瓷

第三十五页，共123页。第三十六页，共123页。第三十七页，共123页。第三十八页，共123页。第三十九页，共123页。第四十页，共123页。点击图片，欣赏视频第四十一页，共123页。缠枝牡丹纹梅瓶宋元第四十二页，共123页。

受理学、考古风和南宗禅的影响，宋瓷擅长将造型的起转承合、胎骨的雕剔刻划、釉色的或青或白，三者完美结合起来。同样是缠枝牡丹纹梅瓶，宋代的作品是在胎骨上刻划出缠枝牡丹纹，再涂上厚厚的釉层。由于纹样的起伏凹凸，导致釉层厚薄不一，纹样便在釉层的深浅浓淡、光影的迷蒙变幻中彰显出来。而元代的作品，受少数民族装饰趣味和土耳其瓷器的影响，通常是在洁白的胎骨上用青花料直接画上缠枝牡丹纹，白地蓝花，对比强烈。两代瓷器具有各自的装饰特点。第四十三页，共123页。龙泉窑——梅子青的釉色第四十四页，共123页。第四十五页，共123页。第四十六页，共123页。第四十七页，共123页。第四十八页，共123页。第四十九页，共123页。第五十页，共123页。第五十一页，共123页。第五十二页，共123页。第五十三页，共123页。第五十四页，共123页。第五十五页，共123页。第五十六页，共123页。第五十七页，共123页。第五十八页，共123页。汝窑——天青色的釉色第五十九页，共123页。第六十页，共123页。第六十一页，共123页。第六十二页，共123页。第六十三页，共123页。第六十四页，共123页。第六十五页，共123页。第六十六页，共123页。第六十七页，共123页。第六十八页，共123页。第六十九页，共123页。第七十页，共123页。第七十一页，共123页。第七十二页，共123页。第七十三页，共123页。哥窑——金丝铁线的开片

第七十四页，共123页。第七十五页，共123页。第七十六页，共123页。第七十七页，共123页。第七十八页，共123页。第七十九页，共123页。第八十页，共123页。第八十一页，共123页。第八十二页，共123页。第八十三页，共123页。第八十四页，共123页。第八十五页，共123页。第八十六页，共123页。第八十七页，共123页。钧窑——色釉的窑变第八十八页，共123页。第八十九页，共123页。第九十页，共123页。第九十一页，共123页。第九十二页，共123页。第九十三页，共123页。第九十四页，共123页。第九十五页，共123页。第九十六页，共123页。第九十七页，共123页。第九十八页，共123页。第九十九页，共123页。第一百页，共123页。第一百零一页，共123页。第一百零二页，共123页。二、宋瓷之美——美在造型第一百零三页，共123页。仿古铜器的造型仿花卉的造型仿人体的造型各式瓶各式壶各式枕第一百零四页，共123页。尊宋瓷器商铜器第一百零五页，共123页。壶宋瓷器汉铜器第一百零六页，共123页。炉宋瓷器唐银器第一百零七页，共123页。宋花式碟海棠葵花菊瓣第一百零八页，共123页。梅瓶贯耳瓶第一百零九页，共123页。梅瓶宋元第一百一十页，共123页。净瓶第一百一十一页，共123页。

宋代器皿造型集中国古代器皿造型之大成。宋瓷方圆结合，方不是绝对的方，方中有圆，圆也不是绝对的圆，圆中又有方，庄重大气又富人情味。其造型看似简练，实则极尽推敲；看似平淡，实则绚烂之极。诚如“东家之子”，“增之一分则太长，减之一分则太短。施朱则太赤，著粉则太白”。格调冲淡优雅，一洗绮罗香泽之态，体现了有宋一代美学风神和官方对道家清静无为思想的崇尚。第一百一十二页，共123页。宋代各式瓶第一百一十三页，共123页。

宋瓷抽象形往往模拟人体的整体和谐和左右对称，器皿各部位如口、颈、肩、腰、腹、足等，有对人体器官的模拟和比附，局部构件也往往称之为耳、鼻、舌，器皿被中国人赋予了生命形态，呈现的是充满人性的气韵之美。梅瓶那细细的颈、圆浑的肩、丰满的身，显然是女人体的启示：小口，收腹，敛足，恰恰是一个有教养的女子在正规礼仪场合所应表现的风范。贯耳瓶则犹如一铮铮铁汉，盘膝而坐，抱臂撑肩，表现的分明就是一派男儿本色。第一百一十四页，共123页。

同样是小口广肩敛足的梅瓶，宋代为了审美甚至不惜摈弃实用，作品重心上移，纤丽秀美，但底部却窄得无法放置安稳，宋人因而给这样的梅瓶专门配了插放的木架。至元代，梅瓶底部放宽，重心下落，疏朗大气。不同的造型处理，体现了各自的审美追求。第一百一十五页，共123页。宋代各式壶第一百一十六页，共123页。第一百一十七页，共123页。点击图片，欣赏视频第一百一十八页，共123页。宋代各式枕第一百一十九页，共123页。第一百二十页，共123页。三、宋瓷之美——美在格调第一百二十一页，共123页。

宋瓷造型简洁、优美，尺度比