第五章：电视声音与配音

第五章：电视声音与配音第一节声音元素和声画关系第二节有声语言的作用第三节效果声和音乐的作用第四节配音的方法和艺术第五节声音的数字编辑技术第一节声音元素和声画关系一、声音元素二、声画关系一、声音元素

电视艺术是视听觉艺术。电视节目除了用画面表达内容、传递信息之外，还用声音来表达思想、叙述内容、描绘环境、舒发感情。在电视节目中，主要的声音元素有三大类:有声语言、效果声和音乐。其中，有声语言包括三种语言形式:对话、旁白和解说、独白，它是声音的主要成分。语言能够最直接、最迅速、最鲜明地体现人与人之间的关系，交流人与人之间的思想。自然界的声音，包括动物的鸣叫声，都能给人以一定的感受。例如，乌鸦苍老凄凉的叫声给人以不祥之兆。池塘边柳树上的蝉鸣声告诉人们这是盛夏季节。晚上，从静悄悄的花园假山边传来的蟋蟀声又给人们送来了阵阵秋意。这就是效果声的作用。它能给人以身临其境的感觉，一种逼真的感觉。音乐也能传递信息，表达感情。它可以用来烘托时代背景，暗示地理环境，赞颂美好、暴露丑恶等等。例如，黄河大合唱的旋律，可以使人想起抗日战争的年代。陕北小调和江南丝竹可以告诉人们这里是黄土高原还是江南水乡。欢快和谐的声音象征美好，低沉刺耳的声音表示丑恶，等等。总之，声音给电影电视艺术提供了强有力的表现手段。二、声画关系声音已经同画面一起，共同负担起表达节目主题、内容和情节的任务。在电视节目制作中，声音和画面之间的配合关系，基本上有三种:1.声画合一2.声画分立3.两者的混合运用1.声画合一声画合一是指声音和画面的内容完全一致.(1)画面中出现的人或物就是声音的发音体(2)声音是在具体说明画面的内容。(1)大多数的电视节目，都是采用这一方法，观众通过屏幕既能看到发音体(人或物)，又能听到他(它)发出的声音。电视实况转播，新闻同期声播音以及电视剧中人物的语言，一般都是声画合一的配音关系。(2)在科教片、教学片和纪录片中用得比较多，画面上出现什么内容，解说就针对它作具体介绍。例如，在《古都北京》中的一段:画面解说词模型。以天安门为标志的北京出现在华北大平原的最北端。北京在华北大平原的最北端。北京西、北部环绕着西山和燕山，东南边是渤海!西、北、东北三面环山。向东南一百四十多公里便是渤海。画面叠化到二三百万年以前，北京所在的平原逐渐变为一片海洋。但是，在二三百万年以前，北京所在的平原还是一片烟波浩荡的海湾。一条河流穿过山谷(实景)，浑浊湍急的河水奔腾而下(实景)。穿过山谷的一条条河流，挟带着大量泥沙，从高山上奔腾而下，急流入海。河水不断地流着，模型上的古海湾逐渐缩小。

天长日久，泥沙填平了太行山与燕山之间的古海湾，形成了今天的北京小平原。最后形成北京小平原。2.声画分立

声画分立是指声音和画面内容不一致。也就是说，声音不是来自于画面中的发音体(人或物)，或者声音并不简单地重复、说明画面的内容，它们各自独立，而又相互结合，造成一种非画面或声音能单独产生的整体效果。声画分立主要表现为声画对位和声画对立两种形式。所谓声画对位，是指声音和画面各自独立，相互配合，表现共同的含义或戏剧情节。在电影、电视的对话场景里，常常使用声画对位的处理方式，表示一方对另一方言辞的注意、思考和反映。所谓声画对立，是指声音和画面各自独立，相互对立，通过声音和画面的对立、冲撞，产生特定的含意。声画对位例《天云山传奇》中，宋薇受不了吴遥在会上的公开批评，气愤地离开了会场。一个人躺在小钢的床上叹气。这时，吴遥回来，站在门口一本正经地责备她。宋薇不理会，用被子蒙住了头。中－特:吴遥走前几步，声音更响了(摇):“你还赌气啊?我这是爱护你!’(推成宋薇眼睛的特写，宋薇眼泪流了出来)吴(画外音):“我用严肃的公开方式对你进行批评，这是完全必要的！你自己脑子应该清醒一些嘛。中:宋薇猛地掀被跳起，尖声对吴遥哭叫着:“你还有完……”近:吴遥被吓了一跳。宋薇画外的哭叫声:“没完啦?”中－特:宋薇边哭边对吴遥说:“你不能欺人太甚了，你以为你的用心别人就看不出来吗?你，你是欠了债的！例如，描写子弟兵凯旋而归的场面，画面是雄壮的队伍，坦克、军车和威武的战士，声音是人们的欢呼声，震天的锣鼓声。两者配合起来，共同表达了一个主题。声画对立例

例如，在电视连续剧《唐明皇》中，李隆基回到京城，失去了大权，不胜悲丧。他独自步入太极宫，回想起当年自己在这里登基时的荣耀，这时，电视画面上是太极宫冷落萧条的景象，而声音却是一片“吾皇万岁、万万岁”的呼声，声音和画面的结合，把李隆基当时伤感的情绪充分地表现出来了，他“对此如何不泪垂？”如，在《都市里的村庄》中，丁小亚获得了劳动模范的光荣称号，但她的小伙伴们却疏远了她。在影片中，当她一个人孤零零地在寂静的大街上走的时候，画面外响起了小伙伴们阵阵的欢笑声。通过这样的处理，表现出了她处境的孤独和内心的痛苦。声画分立的声画关系，在新闻、社教节目中一也常使用。这些节目往往以声音为主，以画面辅之。节目的内容，主要通过语言声音传达给观众，画面只起一定的辅助作用。电视新闻报道一位妇女冒着严寒，救起了一名溺水儿童，镜头画面却是该妇女接受记者的采访和平静的湖面。报道某地某处发生了一次火灾，画面却是火灾后的残迹和在医院里对受伤人员的抢救情况。在电视新闻节目中，播音员滔滔不绝地报道新闻，而画面和他所说的语言内容不相符合是常有的事。这往往是因为记者没有能够及时地赶到现场拍到真实的镜头，因而，采用了这种声画分立的表现手法。这一点观众是能够理解的。第二节有声语言的作用有声语言包括对话、旁白和解说、独白。它和镜头的画面结合，能起到叙述内容、刻划人物性格、扩大画面容量、展开故事情节的作用，使电影、电视声画并茂，异常感人。一、对话的作用二、旁白和解说的作用三、独白的作用一、对话的作用1.刻画人物的性格2.扩大画面的容量3.展开情节内容1.刻画人物的性格人物的年龄、性格不同，所处的地位不同，说话的内容、用词和方式也不同。例如：老农民和青年学生做买卖的商人和做学问的学者性格外向泼辣的人和内向寡言的人他们在说话时的用词、语气语调都不同，可以形成不同的风格，因此，对话中人物的语言是特定性格的产物。《喜盈门》该片的作者生长在农村，对农民的生活、脾气、性格非常了解，因此使用语言散发着北方农民的乡土气。在陈家大院里，强英一边喂猪，一边指桑骂槐的一场戏，通过语言和表演，深刻地刻划出了一个自私、狭隘、说话尖刻的农村大嫂的形象。陈家大院里，强英正在怒气冲冲地喂猪，水莲和仁芳姑嫂两人说笑着进门。强英:“死东西!”她一边打猪一边骂，“呷呷呷的，看把你自在的!”仁芳欲说，水莲忙拉住她。强英打猪:“再叫你长牙舞爪称霸道，再叫你狐狸精耍心眼”。仁芳走到井边洗脸，仁文妈走出门，递给仁芳脸盆。强英把树叶塞进兔笼，又骂:“一窝子狐狸不嫌噪，又挤鼻子又弄眼的，明天就给你们分开窝，看你们还闹腾不闹腾！”仁芳洗脸，抬头责问:“大嫂，你骂谁?”强英.“骂兔子骂猪，骂畜牲，你惊什么?’”一仁芳，“有意见你公开提，指桑骂槐我不爱听！”仁文妈：“仁芳，你给我住嘴。”强英，“你不爱听，揪一把驴毛堵着耳朵好了，我自己的嘴，愿意说就说，愿意骂就骂，谁也挡不了。”

2.扩大画面的容量电影、电视是视听艺术，是通过画面和声音共同配合来叙述内容的。有些内容，可以用画面来表达，而有些内容，仅用画面是很难表达清楚的，如人物间的关系、事件发生的背景或称“前史”等。借助于对话，可以扩大画面的容量.使它能表达更多的内容。《简爱》简爱第一次来到罗彻斯特家时和弗尔法克斯太太的对话:简爱:“今晚我能见到弗尔法克斯小姐吗?”弗尔法克斯:“弗尔法克斯小姐?”简爱:“我的学生。”弗尔法克斯:“噢，你是说阿玳尔小姐。”简爱:“那不是你的女儿?”弗尔法克斯:“当然不是，我没有子女，她是罗彻斯特的养女。”简爱:“阿玳尔是罗彻斯特的亲戚?”这里，通过对话，交待了简爱的学生和罗彻斯特的关系。在影视艺术中，利用对话作“前史”的交代，是扩大画面容量的一个有力手段，也为情节内容的进一步发展打下了基础。3.展开情节内容对话不但能刻划人物的性格、交代“前史”，而且，也是整个情节内容的重要组成部分。在对话中，可使矛盾激化，把情节一步一步推向高潮。电视连续剧《皇城根儿》徐伯贤和吴老板的一段对话.吴老板:“徐老板，最近你们的药厂不太景气?”徐伯贤:“这跟你有什么关系?”吴老板。“那可说不定，没准我还能帮你呢！哈哈。”徐伯贤:“谢谢了，这么说，你对再造金丹很有兴趣。”吴老板：“是啊，如果贵厂有了再造金丹，那可名扬四海喽。”徐伯贤:“吴老板，你是不是认为这件事大有文章可做?”吴老板:“哈哈。”徐伯贤:“你是不是想到金家去告发？你可以去，现在就可以去。”吴老板:“伯贤，你这叫什么话，我吴胖子是那号人吗，再说，我已经去过，人家给了我一丸。”这里，吴老板想用再造金丹去引诱徐伯贤。接下去:徐伯贤:“你那玩意儿是真的吗?”吴老板:“你又不是傻子，我能用假货来朦你，哈哈，怎么动心了吧？”徐伯贤:“哪儿弄来的?”吴老板:“放心，来路绝对光明正大，不是偷的。”这一段对话本身是剧情内容的一个组成部分。在对话中，矛盾激化，情节发展。在影视中，对话一定要和情景相符合。只有在一定的条件下，才会有相应的谈话内容。只有在人物具有动作性时，对话才能保持自然。对话如果不具有人物面临某种情况而采取的必然的动作性，不是出自人物在该环境下的内心必然反应，就会显得生硬。在影视中，对话表现出片断性和即兴性的特点。它不同于话剧、戏曲等台词，没有必要通过语言来造成环境感，也没有必要对生活的口语进行人为的提纯。在电影、电视中，场景变化频繁，镜头组接频繁，时空不再连续，对话不再似戏剧台词那样承担过多的责任，很多内容可以让画面去表达。相反，画面形象的逼真性和音响效果的逼真性，要求影视中的对话更接近于生活中的口语，自然、简洁、生动。必须指出，我们说对话要接近生话的口语，绝不意味着可以毫无选择地照般生活口语，而是要求尽可能地把选择的痕迹藏起来，使其显得更加自然而已。二、旁白和解说的作用1.旁白旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进一行介绍或评述的解释性语言。在绝大多数的情况下，它以画外音的形式出现，超然于画面所表现的那个时空之外，直接以观众为交流的对象。它和画面中任何一个人物均无交流关系。旁白的作用，视它在剧中出现的位置不同而不同。旁白出现位置不同作用不同旁白出现在开头的部分，通常是为了使观众能更好地理解即将开始的内容，从而对事件发生的时间、地点和时代背景等作一些简略的交代。旁白若出现在剧情之中，多半是将省略掉的内容作大体介绍，起到承上启下的作用，不使有中断感。旁白出现在剧终，通常是为了使全剧有一个结束感，并与开头的旁白作结构上的呼应。如果开始不用旁白，结尾处一般也不用旁白。例：旁白出现在剧中在《天云山传奇》中，用宋薇的旁白结束了她那段漫长的回忆，使上下两段内容连贯起来:“我终于和吴遥结了婚，随着时间的推移，罗群的影子不时又暗暗地在我心灵深处升起。有时，我也不能不问自己，难道他真是一个背叛党的右派吗?现在，事隔多年，命运又把罗群的问题摆在了我的面前，我不能不重新思考他的问题了。”旁白应用注意点运用旁白，要尽可能简洁。不要用它代替画面形象，直接去议论剧作的主题。主题应该由形象来体现，如果形象已经体现了主题，再用旁白去标榜一通，反而会画蛇添足，如果形象没有把主题表达清楚，而要通过旁白来表示，那就失去了视听艺术的作用。2.解说解说是对画面内容的解释和说明。它的作用和要求，随节目的内容的不同，随声画结合形式的不同而有不同。有的节目以解说为主，以画面辅之，如新闻、专题片；有的则以画面为主，以解说辅之，如科教片、教学参考片等。对于以画面为主，以解说辅之的电视片，解说的作用，是配合画面阐述片子的内容，对画面内容作必要的解释和说明，使观众对它有深刻、正确、全面的理解。画面和语言不同，画面给出的信息是多方面的、多层次的。有时它的意思十分明确，有时却是十分含蓄、混杂的。观众对画面内容的理解，往往又因为各自的文化修养、兴趣爱好而有所不同。这时，如果没有解说作适当的诱导，他们很难深刻、正确、全面地理解画面的内容的。例如青菜地，蝴蝶飞来飞去，蜜蜂在花朵上采蜜，蝴蝶飞落在大葱的花上……我们能产生怎样的理解呢?

可以理解成:春天来了!

然而，它却是一部科教片的开头，解说词是:“在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。”三、独白的作用独白是用语言形式再现人物内心活动的一种方法，它表现为画外音。独白不同于旁白，旁白超然于画面的时空，是一种解释性的语言。而独白发自于画面中某一个角色的内心，是角色思想活动的表现。它是画面所表现的那个特定时空里发生的语言，不是直接讲给观众听的。必须注意，独白毕竟是揭示人物内心活动的一种辅助手段。如果把揭示人物内心活动的全部责任都交给独白，影视艺术就会失去她的魅力。例如：墨西哥电视连续剧《父女之间》当阿尔都鲁从美国回来，得知他以前的情人欧加就要和有钱的古斯曼先生结婚时，他马上去找欧加，重温旧情，与她达成了某种默契。事成之后，阿尔都鲁一个人在酒吧中喝酒，他端起酒杯，嘴角露出了一丝笑容。这时，画外响起了他内心的独白:“这么说，她要结婚了，有钱了，还是这么年轻、漂亮。她说她一直喜欢我，我也喜欢她。看来我不用费很大劲，欧加将是我的……”这里的独白，是阿尔都鲁内心思想活动的反映。它揭示了阿尔都鲁的丑恶心灵，同时也制造了悬念，为剧情的进一步发展打下了基础。第三节效果声和音乐的作用一、效果声的作用二、音乐的作用一、效果声的作用效果声是除语言和音乐之外，电影、电视中所有的声音统称。它的范围很广，几乎包括了自然界所有的声音。实际应用时，通常将各种效果声分成若干类:1.动作声响。它是由人或动物的动作所产生的声音，如，人的走路声，开门、关门声，打斗声和动物的奔跑声等。2.自然声响。它是自然界中非人的行为动作发出的声音，如山崩海啸、风雨雷电、鸟叫虫鸣等。3.背景声响。它是指环境中的杂音，如集市上的叫卖声，运动场上群众的欢呼声，战场上的厮杀声等。4.机械声响。因机械、设备运转时发出的声音，如汽车、轮船、飞机的行驶声，工厂机器的轰鸣声，电话铃声，钟表的滴答声等。5.枪炮声响。它是各种武器、弹药所发出的声音，如枪声，地雷、炮弹的爆炸声，子弹的呼啸声等。6.特殊声响。它是人为制造出来的非自然声响或对自然声响进行变形处理后的声响。多用在神话和科学幻想片中。效果声在电影、电视中的作用：增加画面形象的真实感加强生活气息烘托气氛扩大视野加强画面的表现力。如，表现一个渡口环境险峻，可以在水深湍急的镜头画面上配上水流声，水和岸边崖石的撞击声。这样，就可以使人对渡口险峻的环境有了真实的了解。如，表现一个空旷的山谷，除了镜头画面之外，加上声音的回荡声，就会显得更加空旷、逼真。如，在表现动物，比如青蛇、鸣鸟等习性的画面上，配上它们的鸣叫声，观众就会对它们了解得更加具体，不但能够看到它们的形象，有外观上的了解，还能听到它们的声音，有特性方面的了解，就好像自己真实地看到了它们一样。效果声和镜头画面上的动作、内容相结合，能造成一种气氛。在战争和武打的场而上配以效果声，更能扣人心弦。有些惊险片，在一段宁静、昏暗的画面上响起清脆而又缓馒的脚步声，使人产生恐惧，造成紧张的气氛。二、音乐的作用音乐是电影、电视的重要表现手段之一。它有两种表现形式:一种是画面上有声源，另一种是画面上无声源。有声源的音乐，可以增强画面的真实感，而无声源的音乐可以充分揭示人物的心理状态，加强对情绪，气氛的描写。具体地说，音乐具有下列功能:1.抒情。2.渲染气氛。3.评论。4.描绘。5.剧作功能。6.连贯作用7.形成节奏1.抒情音乐可以用来抒发人物难以用语言表达的感情，刻划人物的心理活动，对镜头画面作情绪上的补充。例如，在电影《小花》中，小花站在河岸上寻找队伍中的哥哥，这时配上妹妹找哥泪花流，不见哥哥心忧愁，望穿双眼盼亲人，花开花落几春秋。”这一悠扬的曲调和充满感情的演唱，用它刻划人物的心理活动，突出“找哥哥”的主题。2.渲染气氛音乐可以创造出一种特定的背景气氛，包括时间和空间，深化视觉效果。它可以只用于局部，也可以贯串全片。例如：借助于富有地方风味的音乐旋律，并把它和镜头画面配合起来，能更生动地反映该地区的社会生活、风俗习惯和风土人情，使画面更具生活气息，更富有艺术感染力。借助于有时代特征的音乐，可以使画面更具有时代感和真实感。例如，当我们看到画面上人们在扭着秧歌，听到“解放区的天是明朗的天……”的音乐，即使是没有歌词，也能知道，那是人们在欢庆解放。3.评论音乐可以用来表达创作者对人物和事物的主观态度。如歌颂、同情、哀悼等。4.描绘音乐可以用来对富有动作性的事物或情景进行描绘，如鸟叫、追逐、机器的运转等情形的描绘。在追逐的场面中，配以较快的旋律，有助于加强紧张的程度。在影片《地道战》中，当老村长在村口发现了敌情，急急忙忙奔回去撞钟报信时，画面上，他一边跑，一边配的就是一种和他脚步节拍一致的音乐，让人为他担心，同时也为游击队捏一把汗。在表现一些运动速度较慢的物体时，如果配上节奏迟缓的旋律，可以使人们对它们的运动情况留下更深刻的印象。5.剧作功能有的音乐可以直接参加到内容情节中去，成为剧情的一个因素。如《冰山上的来客》中的插曲“花儿为什么这样红”，《洪湖赤卫队》中的“月儿弯弯照高楼”等，就是具有剧作功能的歌曲。6.连贯作用音乐可以把若干不同画面，不同场景的镜头连接起来，造成一种统一感。例如，在电视连续剧中，一般都在每集的片头，采用一曲主题歌，把全剧中的一些情节画面连接起来，对主要剧情作简略的介绍，同时，也形成了整个连续剧的一种统一感。有时，在组接频繁的画面上配上不间断的音乐，还可以消除声音的脱节现象，给人顺畅的听觉感受。7.形成节奏音乐有助于形成节奏。镜头画面的长短，主体动作的快慢，是形成节奏的主要方面，如果能对它配以相应的音乐旋律，则可相得益彰。比如，在《敦煌艺术》中，飞天的画面和轻快飘洒的音乐旋律，给观众造成了一种感觉，好像飞天真的在天空中轻歌曼舞，神采飞扬。音乐在影片、电视片中有许多功能，但并不意味着用得越多越好。因为电影、电视毕竟是以视觉形象和有声语言为主。有时，没有音乐，反而比有音乐更能感动观众，就好比看戏，在一阵情绪激昂的唱腔之后，再来一段清唱，虽然这时没有伴奏，却能深深地吸引观众。第四节配音的方法和艺术一、配音的方法二、声音的艺术处理三、电视音乐的使用方法一、配音的方法一部电视节目，在制作过程中采用什么样的录音方法，要根据内容和设备情况而定。从总体上说，大致可以分为先期录音、间期录音和后期录音三种方法。1.先期录音2.同期录音3.后期配音1.先期录音在拍摄镜头之前，先把声音(对话，歌词等)录好，然后，在现场拍摄时，一边播放录音，一边拍摄。演员随着录音表演、说话，摄制人员将画面和声音一起摄录下来。现场的录音留作后期编辑和配音时参考。配音时，再将先期录好的声音，根据画面作.单声道插入编辑，取代现场录音。这种先期录音，后期同步配音的方法，广泛地用于电视戏曲片，或画面上有人物唱歌的片子。尽管画面上的人物实际上唱得并不好听，但配音造成的声画同步效果，使得看上去真像是画面上的人物唱出来的一样。除了先期录音、后期同步配音之外，还有一种方法，称VOS法(VideoonSound)。它实际上是前期录音、录像，后期同步配画面的方法。这种方法，在新闻、专题、科教片和录像教材的制作中用得较多。它是先将解说词连同解说员一起作同期录音、录像。这时，在以后要重新配画面的地方，镜头不必过分讲究。然后，再根据解说词，用单视频插入编辑的方法，插入相应的镜头画面，取代原来的讲解画面，最后，形成一个新的完整的声画同步录像带。2.同期录音同期录音就是在拍摄镜头画面的同时，进行声音的录制工作。采用这种方法录制的人声和动作声响，具有与画面上的形象配合紧密和情绪、气氛真实的特点。这样，可以缩短制片的周期。它常为电视剧、新闻片、科教片的制作所采用。

这种录音方法，对现场和设备的要求比较高。在现场实况录音时，应注意:

（1）选用方向性较强的话筒，定向集中录音；（2）排除不必要的干扰。同时，要防止风吹引起的摩擦声；（3）在多声源的情况下，可使用几个话筒，分布在适当的位置，均匀覆盖现场，避免出现死角或声音不均匀的现象；（4）话筒的位置要恰当，防止干扰注意力，破坏画面的形象。在演播室同期录音时，应注意:（1）演播室应有良好的隔音和吸音条件。（2）事先掌握好表演者的移动情况，合理配置话筒，防止音量忽大忽小。（3）注意避免话筒的光影破坏画面形象。（4）防止室内人员走动杂声和设备操作声的干扰。（5）导演和表演者之间，要有约定的手势或灯光指示联系。导演通过对讲话筒与摄像员保持联系，指导工作。3.后期配音后期配音就是待画面编辑好之后，再根据画面进行配音的方法。它多用在旁白、解说型的电视片的制作中。因为这类内容不存在口型与讲言相符合的问题，所以，采用后期配音比较方便。有些不能进行同期录音和先期录音的节日，也要采用后期配音。在后期配音时，应当注意:（1）配音人员必须反复观看待配的画面，了解内容，掌握好节奏的快慢，感情的起伏。（2）对于要对口型的画面，应保持语言和口型一致；（3）对于动作性的画面，则要保证动作和语言讲解一致。（4）凡是声画同步的内容，均应保持声音和画面一致，不要张冠李戴，闹出差错。（5）配音人员必须注意正确地运用呼吸、换气技巧，防止换气杂声。（6）要防止设备操作、挪动稿纸时发生的干扰杂声。（7）对于解说和音乐同时存在的情况，一般在没有解说词的地方，音乐可略大些，在有解说词的地方，可略小些或不用音乐。切忌音乐的音量超过解说词的音量，使人无法听清楚解说词的内容。二、声音的艺术处理为了使声音能配合画面生动地塑造艺术形象，真实地反映现实生活，就必须对自然界和生活中的一切声音进行有目的的选择、提炼，根据节目内容和导演的要求，进行艺术加工处理。声音通过艺术处理，可以产生以下几个作用：1.声音的空间感。2.声音的环境感。

3.声音的距离感和特写。

4.声音的运动感。

5.声音的淡入淡出1.声音的空间感这是利用声学特性，主要是混响和延时效应以及人耳对声音的感觉特性所造成的。运用这种特性，表现声音所处的共体空间，能给人真实、亲切的感觉。不适宜的声音混响，会使清晰的语言变得含糊不清。而模拟特定的环境，让声音加长混响的时间，又能得到庄严、宏亮的效果。更长时间的混合，则能得到类似山谷回声等特殊音响。在回忆的画面上，使某句话不断重复，则又能起到反复强调的作用。2.声音的环境感运用具有典型性的声音，暗示画面外的环境，使人对画面所处的环境有所感知。例如:听到海浪声，观众会感觉到该事情是发生在海边听到车辆行驶的嘈杂声，则会感觉到发生在都市。3.声音的距离感和特写人耳对声音远近的感觉，主要取决于直达声和反射声的比例和音量的大小。在节目制作中，可以运用对传声器位置的变化和对音量、音色进行调整等方法，获得不同距离的声音效果，使画面的透视感和声音的透视感相吻合，同时，可以模拟画外声源的距离和位置，扩展画面的空间，增加声音的层次。声音的特写，指对某一特定声音的突出表现。它可以塑造特殊的气氛，如超过实际音量的钟表走时声，象征紧张气氛下的时间推移。夸大秋虫的鸣叫，可以烘托秋夜的宁静，等等。4.声音的运动感任何发声体在听者面前掠过，它的声音会随两者之间相对位置的变化而引起音量和音调的变化。反过来，利用音量和音调的变化，可以使观众产生声源在移动的感觉。例如，当急救车向听者驶来，鸣笛声的音调会逐渐提高，音量也逐渐提高，而当它从听者面前驶过去的那一刻起，音调、音量又会逐渐减低。在节目制作时，常利用这个来表现物体的运动情况。5.声音的淡入淡出声音的淡入淡出是指声音的逐渐出现和消失，它可以用来表示画面时空的转换。在两个不同时空的镜头作转换时，由于效果声等不同，切换时会出现声音的突变现象，感觉上很不自然。如果能在切换前，将上一镜头中的声音逐渐淡出(渐轻至消失)，切换后，将下一镜头中的声音逐渐淡入(出现并逐渐增强〕，那么感觉上就会比较自然。例如，对采用回忆处理的内容，若能使现实画面中的声音逐渐淡出，而让过去画面中的声音逐渐淡人，就能自然地转入对往事的回想。三、电视音乐的使用方法电视音乐，作为听觉元素之一，具有十分重要的意义，它最善长进行抒情，可以烘托气氛，渲染情绪，增强作品的感染力，同时也可以利用音乐，进行画面组合。转换时空，强化画面的节奏，在具体使用时，要注意充分挖掘其艺术功能。1.选配音乐的原则2.音乐的使用技巧1.选配音乐的原则对于音乐的选配方法，没有固定不变的模式，要根据电视节目的题材、主题，风格的不同具体分析运用，一般情况下要遵循以下几个原则：（1）乐表音达的情感要与画面内容相吻合（2）音乐的节奏要与节目的整体节奏相统一（3）音乐风格与节目风格要一致（4）音乐选用要符合编导者节目的艺术构思（1）音乐表达的情感要与画面内容相吻合这是选择音乐的一个最基本的要求，节目所表达的情绪、感情往往是通过画面和音乐共同完成的.这就要求音乐的选择必须要考虑画面所反映的情绪，只有二者相互吻合，才能给观众以最大的艺术感染力。如果音乐所表达的情感与画面表达的情感不一致，则会严重破坏节目气氛。因此，在选择音乐时，一定要注意音乐使用的准确性。（2）音乐的节奏要与节目的整体节奏相统一影响节目整体节奏的因素很多，有视觉节奏和听觉节奏。听觉节奏是指听觉语言所包括的人声、合响、音乐等。这些因素相互配合、相互作用共同完成同一节目内容的阐述和情感的表达。在这些因素里，音乐节奏对节目的影响至关重要，音乐的节奏必须与节目整体节奏协调一致。否则，它只能起到破坏作用。（3）音乐风格与节目风格要一致电视节目的题材、节目内容及样式决定了电视节目的风格。在选配音乐时，不同的编导人员对节目有不同的理解和艺术处理，这方面存在着个体差异，但一个总的共同点是要使音乐风格在总体上与节目风格保持和谐一致，只有这样才能最大程度地增强作品的艺术感染力。（4）音乐选用要符合编导者节目的艺术构思作为节目编导人员对节目要有整体的艺术构思，不同的段落其艺术处理手段和技巧也不一样。在选择音乐时，其音乐的使用要充分地反映编导者的艺术要求和使用目的，使音乐和其他视觉元素及听觉元素有机结合起来，更好地为节目服务。2.音乐的使用技巧音乐的使用技巧包括音乐的引入、音乐的退出及音乐的编辑方法。音乐的引入有不同的方法，但总的要求是要让观众在不知不觉中自然地感觉到音乐的存在，一般情况下忌讳音乐的突然出现，这样会使观众对节目的听觉产生不流畅感觉。常见的音乐引入方法有:①淡入法这种方法就是选择好编辑点后，利用技术手段。把音乐从无到有，从弱到强，从小到大地引入到节目中去。②掩蔽法利用与画面内容有关的声音作掩护，把音乐引入到节目中去，从而使音乐进入时不会引起观众的注意。③同起法在需要加入音乐的段落，使音乐与段落开始的镜头同时出现.这种方法可以利用音乐来更明显的区分不同段落，从而起到转换不同时空的作用。④画内法这种方法是利用画面内的声源所发出的声音作为引子来引出音乐。音乐结束的要求和引入的要求相似，其主要的结束方法有:①自然结束法利用音乐的整体性，在音乐结束时很自然的退出；②掩蔽结束法它的原理同掩蔽引入法一样，利用相关的其他声音作掩蔽来结束音乐；③画内结束法利用画内的某一对象对音乐的作用及影响来结束音乐；④淡出结束法利用技术手段使音乐逐渐减小至完全消失，从而结束音乐。在音乐的使用中，特别是选用素材音乐时，其音乐长度往往并不合适，这就需要对音乐进行编辑。当音乐的长度不够时，可以进行音乐的重复使用，根据需要可以进行整体重复或进行部分重复来增加音乐长度。当音乐过长时，可根据需要去除部分音乐。无论是增长音乐还是去除音乐，都要使音乐听起来自然、流畅，不留痕迹，其关键是精确选择编辑点。第五节声音的数字编辑技术

目前，数字音频处理编辑软件很多，在此主要以Adobe公司开发的Premiere为例，简单介绍音频处理过程。一、利用Premiere编辑声音二、其他音频编辑软件一、利用Premiere编辑声音AdobePremiere不是专门用来进行音频素材处理的工具，它也可轻松地添加声音、混合声音并仔细的控制音量。另外，Premiere6.0提供了大量的音频特技滤镜，通过这些滤镜，可以非常方便地制作一些音频的特技效果，从而使节目的声音达到最好的效果。

声音编辑（1）使用位置标记（2）橡皮条控制器

橡皮条控制器可以使操作者看清楚对音量进行的任何改变。（3）声音的化入

所谓声音化入，就是音量从无到有、从小到大逐渐攀升的过程，这是对音频素材调节的一种最普遍的处理。

声音特技

在声音剪辑中可以使用特技，声音特技能够强烈地改变音频素材的音响效果。但若要真正改变音响效果，通常要求把声音素材移到另一个更加专业化、精确化的声音编辑系统里处理。（1）在Premiere中使用声音滤镜

（2）CybersoundFX

（3）滤镜的效果（1）在Premiere中使用声音滤镜

使用声音滤镜可大大增强声音控制能力。使用滤镜的时候，只需点击一下声音的素材片段，然后从Clip素材菜单中选择"滤镜"，即可选择需要的声音滤镜。使用了滤镜的声音剪辑片段的底色上，就会出现彩色条纹。（2）CybersoundFX

CybersoundFX软件是InVision公司开