【博物馆展示设计中数字化应用研究8400字（论文）】

V博物馆展示设计中数字化应用研究目录TOC\o"1-3"\h\u192引言 12956一、数字化的发展趋势与特征 114123(一）数字化的概念 126282(二）人工智能技术引领传媒技术创新 116215（三）可视化数据实现形象情景再现 23981二、博物馆展示设计中合理数字化应用观念 421206（一）追求以人为本 415944（二）以文化历史为中心 521821（三）塑造和引导以审美为首要导向的文化记忆 514040三、博物馆展示设计数字化应用的方法 523060（一）多媒体交互性体验 5222111.参与互动性 6222112.沉浸式空间体验 7222113.全息投影成像技术 816009（二）结合新型技术——增强表现力，感染力 10222111.沉浸式多维展示实景空间 11222112.动态海报展示—以毕设沈阳故宫文物为例 1119291（三）避免互动体验的娱乐化 1220525（四）保留历史原貌 1214587四、博物馆展示设计中数字化应用的优劣 222514（一）博物馆展示设计中数字化应用的优势 277051.互动性与分享性 2125722.多方位立体传播 2310733.打破空间和时间的界限——永不落幕 3116644.形式与内容的多元化 322514（二）博物馆展示设计中数字化应用的不足 343491.忽略博物馆追求历史本质性的使命 3127952.脱离文物作为文化承载体的本意 3127953.文化出现盲区——文化失真 3193624.破坏了博物馆权威和神圣的居高临下感 4116405.技术悬置在历史的“虚空”中 4198446.难以激活用户的文化记忆 4263457.忽视了用户对文物所代表历史文化的认同和共识 418634五、博物馆展示设计数字化应用的发展趋势 1328647(一）博物馆的发展由简入繁由单一转向多元化 135410（二）线上博物馆展示设计走向成熟 1311628结论 141424参考文献 15引言随着当前我国历史文化事业教育艺术事业的不断发展,博物馆,作为一个向社会公众公开传播,保存艺术文化,历史语言,科学信息技术以及社会,风貌等,被越来越多的社会民众广泛重视使用起来。为了完善博物馆文化展示,教育和科学研究的重要功能,更好地深入服务于我国社会文化大众,推动博物馆的持续发展文化进程,是我们当前面临的较为突出的一个问题。构建实体数字文化博物馆将大大打破传统实体数字博物馆系统现有的技术局限性。如三维影像重建展示技术,数字影像三维合成展示技术多媒体交互软件编程技术以及数字影像虚拟展示技术等,将各种数字多媒体信息资源有机的交互整合在一起,并根据所参与研究的各种数字浏览环境下广大浏览者的视觉体验需求心理,打破我们传统中国数字艺术博物馆在数字浏览视觉体验与传统数字影像展示体验方面平衡不强的这一弊端,将我们现实生活中的数字博物馆一个完善的环境搬迁了到一个数字化和虚拟化的世界中,并对馆内重点展览文物真实的交互技术展示,全面进行介绍,利用先进数字视觉设计技术力求为广大观众浏览带来全新的数字浏览视觉体验。17010一、数字化的发展趋势与特征(一）数字化的概念自2019年以来,在中国互联网+行动计划的积极推动下,数字化不断地造福中国社会并造福着中国人民。我国不断加快互联网治理步伐,积极从网络大国迈向网络强国。数字化企业便是将许多原本复杂多变的企业信息系统转变而成为一种可以精确度量的各种数字、数据,再以这些新的数字、数据组合建立成一起适当的企业数字化计算模型,把它们组合转变而成为一系列新的二进制编程代码,引入企业计算机内部,进行统一编码处理,这便是企业数字化的基本工作过程。当今信息时代已经是科学信息化发展时代,而科学信息的处理数字化也越来越为科学研究工作人员所十分重视。数字化是计算机的基础,是多媒体技术的基础。数字、文字、图像、语音,包括各种虚拟可视现实,及关于可视现实世界的各种可视信息等,描述千差万别的虚拟现实可视世界。数字化经济是当前信息经济社会的重要技术经济基础,有人把当前信息经济社会的技术经济发展比喻成技术数字化的经济,这足以充分证明技术数字化对信息社会的经济影响到底有多么重大。推动新媒体产业发展人工智能技术引领,传播技术创新,媒体融合。博物馆数字化,在中国对外传播与国家形象塑造中起到了尤为重要的作用。310(二）人工智能技术引领传媒技术创新时至今日,互联网对整个世界之影响远远超乎我们的正常想象。互联网的技术力量高智能化,对中国传统媒体行业带来的是颠覆性的技术变革,创意文化传播的快速兴起从艺术本质上来讲其实也就是传统科学和现代艺术的完美融合。法国美国作家福楼拜说:传统科学与现代艺术在山脚下分手,在山顶上重新会合。人类的文明发展一直以来就是传统科学与当代文化交互相伴而行,科学与当代文化相互推动支撑相互影响相互推动交融共同发展推动现代人类经济社会的文明发展进步,这恰恰是媒体艺术性的完美表现,所以,未来中国新媒体将走向是传统科学和当代艺术的完美结合创意交互呈现。（三）可视化数据实现形象情景再现数据图像可视化技术起源于1960年,人们可以使用各种计算机软件创建新的图形图像数据，可视化利用提取后输出来的大型数据将图形数据的各种图形属性和信息变量实时呈现显示出来。无论是各种动态还是各种静态的数据可视化思维图形都为我们思维搭建了新的思维桥梁,它让我们不仅能深刻洞察这个世界的究竟,发现形形色色的人际关系,感受每时每刻都会围绕在我们身边的各种信息不断变化,还有它能帮助让我们更好理解其他思维形式下不易被人发掘的复杂事物。二、博物馆展示设计中合理数字化应用观念（一）追求以人为本以提升用户体验为设计中心的交互设计管理方式,以提升用户体验为基本设计出发点,让每个用户充分主动参与融入到整个交互的基础设计管理过程中因此整个交互设计过程是一个个以目标和为导向的交互设计管理过程。（二）以文化历史为中心传统参观哲学中在概念上会将一个参观当代艺术藏品博物馆的用户浏览信息过程定义认为参观是一个艺术博物馆及其用户或者主体与其他用户或者其他客体间进行信息传播交流的一个重要过程然而艺术博物馆用户主体直接决定着向一个其他用户或者主体向其提供何种当代艺术藏品信息及以何种信息传播方式向其用户展现并将藏品展示出来。而只是完全忽略了如何告知这些用户到底是否希望他们能够看到什么以及如何告知这些用户到底希望他们观看什么影片到最后会对他们这种行为方式产生怎样的直接实质影响。如今随着用户主客体的基本过程身份逐渐模糊,用户的整个主体过程身份已经从具有被动性的过程接受者逐渐主动转化而达到被动成为具有主动性的过程参与者。博物馆的未来主要发展职能也就是为广大文物用户提供量身定制搭建一个支撑架构起一个前景足够广阔的中国文物历史知识信息资源收集共享以及交流平台。（三）塑造和引导以审美为首要导向的文化记忆数字化多媒体播放技术仍然可以给电视观众本身带来一种更多更深层次的和全方位的视觉体验。利用各种声光电和其他机械设备还可使现场观众仿佛置身于另外一个真实世界。比如说通俗易懂的展示方式既是呈现创造出来的让观众广泛参与和演员互动的展示形式又是既增强了作品展示的艺术表现力量又强化了展示信息的广泛传播与观众交流。针对产品主题的激动情景式的产品展示利用空间以及环境设计能够有效调动和引起用户体验,主题的激动情绪能够增加其主动参与的热情,帮助其更好地主动去深入理解一个产品的核心内容进一步主动去深入体验一个产品背后的企业文化。三、博物馆展示设计数字化应用的方法（一）多媒体交互性体验多媒体交互行为设计艺术是基于人工制品,环境和系统的交互行为艺术,以及能够传达这种交互行为的整体外形设计元素的交互设计。不同于我们传统的交互设计艺术学科主要学生关注的不仅是设计形式,交互艺术设计更多的还是关注于设计内容和技术内涵。交互体验设计的种类也有很多。基于声音的动态人机交互,基于触觉的自然人机交互,基于计算机视觉的人机交互等。1.互动参与性交互设计体验本身其实就是一种开放的艺术互动设计形势,这其实就为很多博物馆以及展示厅的设计人员提供了互动设计的新鲜体验模式。让人置身于各种情境之中情景交融,让体验人无时无刻无处不在。如下下图一南京美国古生物学和自然进化历史博物馆。其中的一处独木楼梯登山步道是其设计的重要主题词和理念也就是一条上山之路。该处著名景点即使在步道楼梯间和步道两侧处也建造了两条可以模拟介于距今2亿年左右到七亿年之间的南京地区石质地层概貌。让所有展览参观者走过所要参观的这条展览必经之路上，能够在共同体验着参观游览区和博物馆所有艺术信息时也能够让所有参观人恍然大悟，如同已经置身于各个展览主题中，并增加了游览者的娱乐性及调动游览者的积极性。图1,南京美国古生物学和自然文化历史博物馆的森林步道景观设计2.沉浸式空间体验随着现代新媒体信息科技和现代虚拟增强现实信息技术的快速发展,近年来我国博物馆艺术展示图像设计与艺术展示图像呈现技术手段结合呈现出一种高科技化的发展特点。在这一种种沉浸的体验过程中就会使整个体验者从视觉感官的相互体验之中进入到身体认知和感觉情感的相互体验中,从而逐渐达到一种让整个体验者流连忘返而又沉浸其中的精神状态。沉浸式生活体验空间够让人的体验和生活感受更加丰富、深入、多维度,具有较强体验带入感。如下图二是由丹尼尔里伯斯金菲尔德在他设计的柏林犹太博物馆,通道上铺满了各种各样的痛苦的圆形铸铁块和面孔,便是给人带有了一种情感创伤色彩的一种体验感。这样能够让参观者沉浸在悲痛的环境气氛当中,给人更深刻的体验。图2，柏林犹太博物馆的空间设计3.全息投影成像技术3d全息视觉技术投影全息图像显示技术如同一种让人自由行走的全息视觉投影技术。有利于帮助人们好好保存珍贵的各种绘画石雕艺术品以及历史资料等并对其进行立体美化以及收藏。全息图像对拍摄照片的立体感和景物展示效果立体感强,形象逼真,接触时看到的各种激光成像器材就这样可以直接用来做各种立体影像展示,效果身临其境。如图三的影像博物馆展示全息成像投影采用成像显示技术,360度全系投影成像,将侏罗纪恐龙从诞生到繁衍以及灭绝进行了多方位展示。让参观者可以感受到有声有色的"历史"。如下图图四台北故宫中国故宫博物院根据故宫珍贵文物图片资料设计制作的三维青瓷婴儿系列动画片珍贵文物资料制作的三维婴儿动画片《国宝娃娃入宝山》,该婴儿为这个故事中的主角,设计了一个关于三维动画片的短片。他们在这次参观上海艺术中心展厅中的油画作品中的黄公望《富春山居图》时候又让他再次闯入了画中,与画中的几个油画人物通过语音对话方式进行情感交流,演绎了一个画面生动,情节跌宕的奇幻经典油画爱情故事。使得广大观众在尽情享受观看这部动画影片之余也大大加深了对中国历代画家名画艺术创作相关内容,文物保护相关信息的深入系统了解,加深了广大群众观展的一个深刻印象,真正切实在在做到了寓教于乐,历史文化深入人心。图3，博物馆全息投影成像图4,台北故宫博物院三维动画片《国宝娃娃入宝山》（二）结合新型技术——增强表现力，感染力不可忽视的问题是,技术的不断进步发展,这对提升我国的技术人才和专业技术水平提出更高的时代要求。新能源技术并不是万能药,与这些技术直接应用相关的许多挑战仍然不断存在,其他许多新技术问题也将不断涌现。因此说在数字化历史时期人类历史的不断发展并不是那么理想化的,它只是受到了社会文化认知、传播信息技术等的因素制约。因此,如何有效摆脱困境,追求更好传播学术效果和实现理论实践学术的共同均衡发展,这些关键问题都仍然有待研究解决。1.沉浸式多维展示实景空间例如在图五中中国正在打捞博物馆(正在规划建设中)中所需要展示的一艘古代中国古船,由中国古船出海打捞队在下水之后出海,那么正在打捞古船出水前的这艘中国古船在目前中国远洋海底水域应该处于一个什么特殊区域的保存状态?处于什么样生活环境中呢?由于整个沉船海底博物馆就是建在整个一艘沉船水底底部海域的附近,展示中心内的空间也是一种位于整个沉船底部海平面下的地下一层展示空间,因此可以让您不仅可以在整个沉船展示中心和空间面向一个大人或者小孩的整个展示墙体上直接通过采用大型立体电视投影系统技术连接来进行实现它是模拟整个沉船底部海底下的一个观景窗,透过该窗口参观者可以清晰的观看到一艘中国明代古船长江一号船于出水前在整个沉船底部海底的相关文物发掘保存保护管理工作状态，和整个沉船海底周边环境。如图六印度尼西亚银行博物馆的沉浸式投影是一部纪录片的视听演示。与普通纪录片不同，该建筑纪录片的制作方式使观众可以一次在四个屏幕观看图像。当参观者进入博物馆后，眼前的所有建筑都与历史投影相结合，博物馆的投影还有触控效果，可以通过控制肢体从而操控投影播发效果，以达到互动效果。让参观者可以通过最简单直接的方式了解历史，并给人以轻松有趣的体验。图5，中国古船博物馆的古船展示图6，印度尼西亚银行博物馆2.动态海报展示—以毕设沈阳故宫文物为例比起那些静态视频海报,动态视频海报本身我们可以把它看作一部短短的视频，而不是单纯的一张图片。人们也不仅能从不断变化的地形图像及声音文字中迅速获取原来更多样的信息,而且随着多媒体信息数字化传播技术的不断发展以及传播载体的更加多样化,使其中的传播信息途径更为多样且更加便利。例如图七毕设题材《吉光片羽》。将沈阳故宫珍稀文物进行现代化素描处理。整组作品采用了纯手绘加后期调色的处理手法,将现代艺术设计配色和沉稳的文物相结合,搭配文物自身纹样。从质感到细节,层层叠压,给博物馆带来了多元化的展示效果。使数字化展示风格形成了鲜明的层次对比。图7，毕业设计《吉光片羽》故宫文物动态海报展示（三）避免互动体验的娱乐化历史并不一定意味着严肃枯燥,数字化信息技术发展带来的是更多的历史内容呈现体验方式,除了基本的历史文字和背景图片,动画、h5、短片和视频,甚至诸如vr等的体验都可能发展成为一种创新的历史内容呈现形式;也可能会出现有综艺节目、影视剧等多样化的呈现,但是我们应该在更多娱乐和文化的呈现过程中坚守保持历史真实性的基本呈现原则。不能为了盲目的追赶提高收视文化效果和努力传播文化效果而过分的盲目夸张和肆意渲染,努力做到平衡历史娱乐性和历史真实性，这才是历史文学研究者和展览制作者们最应该从中表现最突出的基本责任担当。（四）保留历史原貌文物历史的连续性，脆弱性，以及真实性要求现代技术应该从原有的基础上进行创新，站在文化发展的角度上修改方向，将“真实”的历史文化和“新颖”的多媒体交互技术结合起来，创造出互利共赢的展示形式和未来。3100四、博物馆展示设计中数字化应用的优劣（一）博物馆展示设计中数字化应用的优势1.互动性与分享性历史博物馆通常需要提供具有极富创意趣味性的历史展览及其内容。展示活动形式的整体设计也就应该能够让现场观众能够产生被人物卷入或回到一个历史人物画面中而失去的那种感觉,加强现场观众的视觉沉浸感和体验。比如设置的可触碰展品。2.26132多方位立体传播展览也使用了数字化展示能力来让参会观众以一种全方位,多角度的视觉方式详细观看展示会内容。对于三维矩形物体的贴图展示,可以通过操作旋转模具展示出三维物体的各个侧面,亦或是可以通过变换出的视角对内部,通常都不限于可见的一部分物体进行贴图展示,如首都博物馆的鎏金大佛铜像贴图展示就完全采用了三维物体模型化的贴图展示方式,让现场观众完全可以通过操作模具来旋转变换出的角度来观看到鎏金佛像的各个侧面。除此之外,也增强了现场观众的视觉体验感。3.打破空间和时间的界限——永不落幕多重视觉感官意识与单一感官视觉信息传播与传统视觉展示形式相比，采用了新的数字化多媒体展示技术。我们可以通过视觉以外的包括听觉以及触觉和身体感观等其他视觉感官来实时传达更丰富的艺术展示活动信息。使音频展示不再仅仅只是局限于可观看。而是一个能听可看,可动动听,可直接触摸,可互动感受的听觉展示。如通过各种数字音频展示可以很好的向参观者传达当地方言,戏曲,歌谣,说唱和乐音等很多听觉上的信息。156464.形式与内容的多元化传统产品展示中因为受制于展厅展览面积和展示空间上的局限，导致无法或不能够便于快速展示的大量展品信息也都可以通过寄由传统数字化多媒体轻松上传实现。极大的传播节约了传统展示厅的空间，也大大避免了传统过量使用图片排版上传造成的繁杂操作。使得大量信息的快速传播更具有针对性。（二）博物馆展示设计中数字化应用的不足1.忽略博物馆追求历史本质性的使命更多的展示方式一昧的追求新颖，高科技，往了历史博物馆的本质和历史使命。更多的是展示建设时，追求的新，奇，大，以此来吸引观众眼球。2.脱离文物作为文化承载体的本意虽然内容更加丰富和全面，原本文物的单一性质，平面的静态时间和空间的内容，以动态，全方位，多感官的表现手法加以表现。可经过后期美化和二次加工，失去了原本的面貌和本意。空有技术，缺失了重要的文化内涵。3.文化出现盲区——文化失真大众更多的被展示形式和趣味互动科技所吸引，关注在历史文化上的注意力被分散，展览结束还沉浸在表现形式和交互体验上，没有过多的文化了解和深入。对于历史文化的传播不利。56904.破坏了博物馆权威和神圣的居高临下感数字展示技术下的历史博物馆藏品展示没有过多的元素考虑国家历史的真实性,在后期的外观设计,改造等过程中需要融入更多的元素。是通过图像,声音绘画,互动等多媒体技术来帮助传递更多资讯和帮助学习相关知识。却缺失了历史文物独有的风格和特性。266005.技术悬置在历史的“虚空”中对于已经习惯并通过多媒体节目互动学习的广大观众而言,技术的应用是主观的,现今技术和文化的结合没有达到空前绝后的水平,所以观众很难吧文化和技术进行系统的结合,以至于技术得不到温暖加持,从而出现文化断层。6.难以激活用户的文化记忆另一方面,参观者对"萌"、"精美"、"精致"的各类文化艺术产品的主要注意力又可能会逐渐转化成更为吸引消费者的购买。在整个公众购买产品选择活动过程中,博物馆藏品作为这类文化产品记忆馆所承担的重要作用并未充分凸显,这种以"美"为基本逻辑的这类文化产品选择过程可能还会加深部分消费者对于文化产品记忆的逻辑偏差与视觉失真,认为这类文化产品记忆中大部分都应该是美丽、优秀、精华的。7.忽视了用户对文物所代表历史文化的认同和共识历史博物馆的本质是描述历史，而不是技术的展示。人们应该在观展过程中第一时间发现以及了解历史文化，认同以及产生民族感的共鸣。五、博物馆展示设计数字化应用的发展趋势(一)中国博物馆的文化发展由单一文化转向发展多元化由原来的保存机构逐渐转化为文化传播机构。现代科学博物馆的主要功能以中国教育社会推广科学为主要发展目标,致力于教育发展中国民众与社会科学相关知识相互普及的社会公共关系。启发广大公众对我国历史科学知识的深入学习研究兴趣,培养广大公众的历史审美观念和感受,历史思想文化中不断传递的优秀传统美德以丰富的历史知识内涵开拓公众视野,这是我国全民思想文化素质需要得到进一步强化提升。（二）线上博物馆展示设计走向成熟我国首家线上书画博物馆最早出现于从20世纪90年代。一批批新型具有高科技艺术属性的大型数字化和虚拟艺术博物馆,突破了展览时间和艺术空间的双重限制,方便快捷的为广大社会公