《海上吉普赛人：海南疍家渔排与福建连家船民摄影及水上安全》

《海上吉普赛人：海南疍家渔排与福建连家船民摄影

及水上安全》

信息截止日期：2026年8月

【目的地摄影总谱】

叙事电影式概览

凌晨四点半，海南陵水新村港的码头还沉在墨蓝色的黑暗里。柴油发动机的突突声从水面传来，由远及近，像某种古

老的脉搏。一盏渔火在渔排间移动——那是早起的疍家渔民，头灯的光束切开海面升起的薄雾。

脚下的水泥码头湿漉漉的，混着柴油和海水腥咸的气味。拴在缆桩上的小渔船随着涌浪轻轻撞击码头边缘，发出沉闷

的嘭嘭声，每隔三四秒一次，节奏稳定得如同码头的呼吸。远处渔排上的灯在雾里化开成一片模糊的光晕，橙黄、冷

白、暖黄，参差交叠，在水面上拉出长长的、抖动的倒影。

船来了。船老大是个六十出头的疍家老人，赤脚站在船尾，一只手搭在舵柄上。船头切开水面时，溅起的海水打在脸

上，咸涩的风灌进领口。回头望，岸上的灯火正在退远，面前展开的是新村港澙湖的全貌——几千座渔排木屋像一座

漂浮的城市，木板搭成的水道如街巷般纵横交错。发电机的嗡嗡声、狗吠声、收音机里断断续续的琼剧唱腔，从渔排

深处传来，裹在带着柴油味的海风里。

这就是疍家人。他们在海上出生，在海上嫁娶，在海上终老。他们的祖先从秦汉时期就开始漂泊于南海之上，两千年

来，潮汐就是他们的日历，季风就是他们的路标。

而在一千多公里外的福建闽江口，另一群水上人——连家船民，正在盐田的海面上经历着不同的日出。他们的船更

小，更旧，船底平而宽，适合在滩涂和浅海之间穿行。船头晾着渔网，船尾飘着炊烟，船舷上挂着一串串晾晒的鱼

干，在晨光中泛着银白的光泽。

这两处，是中国最后的水上族群最后的栖居地。用镜头对准他们，对准的是一段即将被时间淹没的历史，一种与陆地

文明平行生长了千年的海洋文明。

行程剧本速览

天数时间地点活动与拍摄重点光影条件

第105:00-乘船进入渔排区，拍摄拂晓蓝调与日

海南陵水新村港蓝调→金色斜射光

天08:00出剪影

第108:30-

新村港渔排内部拍摄疍家人日常生活、渔排建筑细节侧光，光影层次丰富

天11:30

第114:00-

渔排水道与市场拍摄午后劳作、渔获交易、水道交通顶光转午后斜阳

天17:00

第117:30-

渔排日落机位拍摄日落金色时刻与蓝调夜景逆光剪影→蓝调

天19:30

第205:30-

陵水赤岭渔村海滩拍摄搁浅老船、海岸地貌、赶海低角度斜射光

天09:00

天数时间地点活动与拍摄重点光影条件

第215:00-转场至福建宁德盐

航程过渡，抵达盐田港—

天18:00田

第305:30-

宁德盐田港海域拍摄连家船民拂晓出海蓝调→日出暖光

天08:30

第309:00-柔和的散射光或薄云

盐田港内水道拍摄船居生活细节、修船、织网

天12:00光

第315:00-

盐田滩涂与红树林拍摄滩涂纹理、连家船与红树林剪影低角度暖光→逆光

天18:00

第405:30-

连家船聚集区日出补拍日出、炊烟、人物肖像金色斜射光

天09:00

每日的具体潮汐时刻需要提前查询陵水新村港和宁德盐田港的潮汐表。潮汐预报可通过当地海洋预报台或专业潮汐

APP获取。上述拍摄计划中，海上机位的抵达时间必须与潮位匹配——新村港渔排区在低潮时部分水道水深不足一

米，小型渔船可能搁浅。通常农历初一、十五前后是大潮，潮差可达两米以上，低潮时段渔排底部的泥滩会大面积裸

露。

最佳“上映”时间表

海南陵水新村港

11月至次年3月：旱季，天气稳定，空气通透度最高。日出时间约在6:30-7:10之间，有充裕的时间在天亮前抵

达机位。气温18-25℃，海上湿度适中，镜头起雾的概率较低。这段时间也是渔排上晒制鱼干的旺季，渔排屋顶

铺满银色的鱼干阵列，视觉元素丰富。

4月至5月：过渡季节，偶有阵雨，但雨后的空气格外通透，云层形态丰富，适合拍摄大场景日落。气温升至25-

30℃。

6月至10月：雨季与台风季。台风影响期间严禁出海，渔排上的疍家人也会撤离到岸上。但台风来临前的天气

往往带来戏剧性的云层和光线，是拍摄极具张力画面的时机——前提是必须在台风预警生效前安全撤离。七八

月午后常有雷阵雨，上午拍摄窗口相对稳定。

福建宁德盐田港

10月至次年2月：最佳季节。闽东沿海秋冬多晴少雨，空气清冽，日出约在6:15-6:45之间。连家船民在这个季

节晾晒的鳗鱼干和虾皮数量最大，船头船尾挂得密密匝匝。温度5-15℃，海上风寒，体感温度比气温低约5℃。

3月至5月：春季雾气频繁，尤其是3-4月的平流雾，能见度可能骤降至不足百米。雾中拍摄连家船的朦胧剪影别

有意境，但行船安全风险显著增加。5月进入梅雨季的前奏，降水日数增多。

6月至9月：夏季炎热潮湿，气温可达35℃以上，船上没有遮蔽，持续拍摄容易中暑。台风季，安全风险与海南

相同。7-8月午后雷阵雨频繁，清晨是最可靠的拍摄时段。

核心拍摄主题与视觉关键词

这份攻略围绕三个核心摄影主题展开：

第一主题：漂浮的建筑——渔排与船居的空间叙事。拍摄疍家渔排的木屋群落、纵横的水道、船型的居住空间。视觉

关键词：木头的肌理、水面的倒影、绳索与浮筒、悬空的步道、晾晒的渔网构成的天际线。

第二主题：水上人的面孔——日常生活的肖像与瞬间。拍摄疍家人和连家船民的劳作、休憩、家庭生活。视觉关键

词：赤脚站在船尾的姿态、织网的手、灶火映在脸上的光、儿童在木板步道上奔跑的身影。

第三主题：水与天——海洋环境的大画幅叙事。拍摄日出日落时分渔排与海面的大场景、滩涂的肌理、红树林与船只

的剪影。视觉关键词：逆光中的桅杆剪影、水面反光的纹理、滩涂上蜿蜒的水道、雾中的船影。

器材配置建议：广角变焦（16-35mm或类似焦段）用于拍摄渔排全景和水道纵深；标准变焦（24-70mm）为主力挂机

头，覆盖大部分生活场景；中长焦（70-200mm）用于在不打扰被摄者的情况下抓拍人物瞬间；一支大光圈定焦

（35mm或50mm，f/1.4或f/1.8）应对渔排内部和船内的弱光环境。三脚架在渔排上使用受限——木板步道会传导脚

步的震动，日出前和日落后使用三脚架时，需要在曝光期间保持身体完全静止。偏振镜（CPL）在海面反光强烈的正

午前后能有效压暗水面反光、增强天空饱和度，但日出日落逆光时需取下，否则会损失宝贵的镜头发光。

【摄影剧本】第一幕：拂晓航向——从码头到渔排的蓝调时刻

A.剧本概览

时间跨度：凌晨4:45至早上7:30

空间范围：新村港码头→乘船穿越澙湖→抵达渔排核心区

情绪定位：期待、静谧、渐次苏醒

这一幕是整部摄影剧本的序章。黑暗中的码头、柴油发动机的声音、船头切开水面时溅起的水花、远方渔排上渐次亮

起的灯火——这些元素共同构成从陆地进入海洋世界的过渡仪式。

摄影主题集中在“蓝调时刻”与“日出剪影”两个时段。从码头出发时天色尚黑，海面呈现深邃的蓝紫色调；航行过程中天

色渐亮，东方海平面开始泛出暖色；抵达渔排区时正值日出，阳光以极低的角度斜射在水面上，渔排的木屋和桅杆在

逆光中化为鲜明的剪影。

B.转场导引

从前一晚的住处到新村港码头，车程约15分钟。凌晨四点的陵水县城街道空无一人，路灯的光在潮湿的空气里晕开一

圈圈橙黄。出租车沿着海榆东线往南行驶，车窗外渐渐能闻到海水的味道——先是若有若无的咸腥，然后越来越浓，

混着柴油和渔获的气味。

抵达码头时，天边还看不到一丝光亮。码头上已经有人在活动：几个船老大蹲在缆桩边抽烟，红色的烟头在黑暗中明

明灭灭；一个疍家妇女蹲在船边整理渔网，头上的LED头灯照亮面前一小片区域。找船老大的方式是在码头边直接询

问——新村港的渔船多由疍家人自家经营，船老大通常愿意搭载摄影师出海拍摄，费用按小时或按趟计，需在上船前

商定。建议在前一天傍晚先来码头与船老大预定次日凌晨的船，口头约定时间和价格。

C.光影叙事与拍摄脚本

时段一：码头蓝调（4:45-5:15）

此时的码头近乎单色世界。天空是深靛蓝，水面是墨蓝，船只是黑色的剪影，只有渔排方向的灯光提供暖色的点缀。

这个时段的核心是长时间曝光——水面涌浪的起伏在慢门下化为丝绸般的纹理，拴在码头的船只会因为涌浪而产生轻

微的位移，曝光时间超过30秒时，船只的边缘会出现柔和的拖影，与静止的码头形成动静对比。

机位1：码头东侧缆桩区。以缆桩和拴着的渔船为前景，远方渔排的灯火为背景。使用广角镜头（16-24mm），将缆

桩置于画面下方三分之一处，缆绳的斜线引导视线向远方。光圈f/8-f/11，ISO100，曝光时间根据光线变化从15秒到

60秒不等。三脚架架在水泥地面上是稳定的，但要注意来往的渔民，避免绊到。

机位2：码头尽头的斜坡。这里可以站在高处俯拍码头全景。涨潮时水面接近斜坡底部，落潮时会露出下方的泥滩。

俯拍角度下，码头伸入水面的线条几何感很强。使用标准镜头（35-50mm），光圈f/5.6-f/8。此时光线极暗，手动对

焦时对准码头边缘的灯光或远处渔排最亮的灯，用实时取景放大确认焦点。

时段二：航行途中（5:15-5:45）

上船。船身摇晃，脚踩在船舷上时要踩船的中心线，重心放低。相机挂在脖子上，镜头朝内贴着身体，防止船身颠簸

时镜头碰到船舷。船速起来后，海风很大，镜片会很快蒙上盐雾——UV镜在这个环境下很实用，可以在拍摄间隙用镜

头布频繁擦拭UV镜而非前组镜片。没有UV镜的话，备用一块微纤维镜头布专门应付盐雾。

航行中的拍摄对象是变化的：岸上的灯光逐渐变小，渔排的轮廓逐渐变大。水面从码头附近的平静变为开阔水域的波

浪起伏。低角度坐在船内向上拍，可以把船头的剪影纳入天空，使用广角镜头营造纵深感。快门速度不能低于1/250

秒，船身在颠簸，安全快门需要相应提高。ISO根据需要拉到1600-3200，这个时段的噪点在后期转黑白时反而会增加

质感。

机位3：船头正前方。坐或蹲在船头位置（征得船老大同意），拍摄船只前进方向的水面和远方的渔排。使用16-

35mm广角端，把船头的一部分纳入前景，形成“船在航行”的临场感。日出前海面呈深灰蓝色，曝光补偿需减0.7-1

档，避免天空部分过曝。

时段三：日出剪影（5:45-7:00）

船抵达渔排边缘时，东方海天相接处开始泛出橙红。这一刻是全天光线变化最快的十五分钟。色温从冷蓝向暖橙急剧

偏移，水面的反光从银色变为金色。渔排水屋的轮廓在逆光中形成厚重的剪影，桅杆、渔网、晾衣绳都成了天空背景

上的黑色线条。

机位4：渔排东侧外缘水道。船停在水道中，机位在船上，面向东方。将渔排的木屋和桅杆作为中景剪影，水面倒映

天空的暖色作为前景。使用70-200mm长焦压缩空间，把层层叠叠的桅杆挤压成一个密集的线条组合。光圈f/8-f/11保

证景深，快门速度不低于1/500秒（长焦端对抖动敏感）。曝光以天空的暖色区域为准，让剪影彻底黑下去。不要使用

HDR——剪影的力量感正在于细节的丧失。

高光时刻（6:15前后约30秒）：太阳的弧线从海平面露出的那一刻。如果海平面上没有云遮挡，太阳边缘第一次触及

海水时，水面会被劈开一道极亮的光路，从太阳直直延伸到镜头前。这道光路持续的时间很短，随着太阳继续升起，

光路的角度会迅速变化。提前构图、提前对焦、提前设定连拍模式，在这三十秒内倾泻快门。曝光以太阳周围的高光

区域为基准，宁可欠曝也不要让太阳过曝成一片死白。后期可以在暗部拉回一些细节。

时段四：日出后的清冷晨光（7:00-7:30）

太阳完全升起后，色温恢复正常，光线转为清晨特有的清冷质感。这时渔排上的疍家人开始起床活动——炊烟从木屋

顶上升起，有人在步道上洗漱，收音机里传出晨间新闻。光线的角度还比较低，侧光条件下木屋的纹理、水面的波

纹、人物在步道上的影子都有很好的质感。

这是拍摄渔排建筑细节和清晨生活场景的黄金窗口。从摄影船上下来，走上渔排的步道（详见下一幕）。

D.解构与拓展

地质地理背景

新村港是一个天然的澙湖——它由一条狭长的沙坝与外海隔开，沙坝的南端有一个狭窄的潮汐通道与外海相通。澙湖

的形成大约始于七千年前的全新世海侵时期，当时海平面上升，淹没了沿海的低洼谷地，随后沿岸流带来的泥沙在谷

口堆积成沙坝，将一部分海水围成封闭或半封闭的水域。

这个地质结构对新村港疍家人的意义非同寻常。澙湖是天然的避风港——即使外海波涛汹涌，沙坝的阻隔让澙湖内的

水面始终保持相对平静。疍家人选择在这里建立大规模渔排聚落，与这个地质条件直接相关。渔排的木屋建在浮筒之

上，用锚和缆绳固定在水底，抗风浪能力有限，澙湖的平静水域提供了安全保障。

同样，福建宁德盐田港也利用了类似的天然避风条件——盐田位于三都澳的内湾，周围被山体环抱，水道蜿蜒深入陆

地，即使台风正面登陆，湾内的浪高也远低于外海。

疍家人的历史渊源

“疍”这个字，最早出现在魏晋时期的文献中。关于疍家人的起源，学术界有几种说法。一说是古代百越族群的一支，

在秦汉时期中原王朝南扩的压力下被迫迁往海上。一说是历代战乱中逃亡海上的流民不断加入形成的混合族群。还有

一个说法，疍家人的祖先可能包括了从东南亚沿海北上的南岛语族群。

无论起源如何，历史的共同点是：疍家人长期被陆地社会排斥。明清两代，疍民被列为“贱民”，不许上岸居住，不许

与陆地人通婚，不许参加科举。这些禁令直到清朝雍正年间才正式废除，但社会歧视延续了更长时间。疍家人被限制

在海上生活，这种限制反过来形塑了他们独特的文化——他们学会了在浮动的木排上搭建房屋、养猪养鸡、甚至开辟

小片菜园。他们把船和渔排建成了一个完整的微型社会，有水上商店、水上庙宇、水上学校。

新村港的疍家渔排聚落成型于20世纪80年代以后。随着网箱养殖技术的发展，疍家人从单纯的捕捞业转向养殖业，渔

排的规模迅速扩大。如今新村港有超过2000座渔排，居住着数千疍家人。这座漂浮的城市有明确的水道和门牌号，有

电、有淡水、有卫星电视——但不是每个人都有上岸定居的意愿。上了年纪的疍家人至今觉得“地上不稳”，在陆地上

睡觉会头晕。

E.食憩指南

清晨出海前，码头上通常有流动的早餐摊——一辆三轮车支起炉灶，卖的是海南粉、炒粉和热豆浆。海南粉是细米

粉，拌上酸菜、花生、芝麻、卤汁，一碗下去暖到胃里，价格约8-10元。码头边的早餐摊不固定，凌晨四点半到五点

左右出摊，卖完即收，如果到达时摊位还没支好，可以在码头便利店买一罐热咖啡和饼干暂垫。

渔排上也有疍家人自家做早餐。如果在船上待到七八点钟，可以请船老大推荐一家相熟的渔排人家，付一些钱请他们

煮一锅海鲜粥。疍家人的海鲜粥用的是当天凌晨打回来的杂鱼和小虾，加姜丝和葱花，米粒煮到开花，汤底是煮过鱼

的清水，鲜得直接而坦率。一碗海鲜粥配一碟咸鱼，大约15-20元。这种“吃在渔排上”的体验没有固定菜单和价格，全

看当天的渔获和疍家主妇的心情，把钱给得诚恳，通常得到的食物比预期的更丰盛。

F.交通路线

从陵水县城到新村港码头，距离约12公里。凌晨时段没有公交，需要前一天预约出租车或网约车。预约时明确告知上

车时间和地点，凌晨四点的接单率不算高，预留半小时的等车缓冲时间。自驾的话，码头附近有露天停车场，过夜停

车费约10-15元。

渔船出海价格需与船老大直接商议。通常包船按小时计算，拍摄日出场景2-3小时为宜。上船前确认船只的救生设备

——每船至少配备救生圈和救生衣。疍家渔船多为小型木质机动船，长度在8-15米之间，船体低矮，登船时重心放

低，踩船的中心线。不要站在船舷边缘，尤其船只摇晃时。拍摄期间如需移动位置，先告知船老大，在船只保持平稳

时移动。

G.安全叙事

凌晨出海的首要风险是能见度。日出前海面漆黑一片，船只航行依靠船老大的经验和船头的探照灯。摄影装备的LED

补光灯不能替代航行照明——它的光束强度和射程远不足以穿透海雾。拍摄期间的移动必须在船只完全停稳或匀速平

稳航行时进行。突然的转向或加减速会让船身剧烈晃动，单手托举相机时极易失去平衡。相机始终挂在脖子上或肩带

上，腾出双手抓握船上的固定物。

海上的风寒不可低估。凌晨四点出海，即使海南的气温在18℃以上，海面风速叠加船速形成的风寒效应会让体感温度

下降5-8℃。冲锋衣或防风外套是必备的，有帽子的更好。手指在低温下僵硬，操作相机拨轮和按钮会变迟钝——带一

双薄手套，要能灵活操作相机的那种，比如美利奴羊毛衬里的触屏手套。

盐雾是器材的隐形杀手。航行中溅起的海水会在镜片、机身接口、甚至传感器上留下一层看不见的盐膜。当天拍摄结

束后，用微湿的软布擦拭机身外壳，镜头前后盖在取下镜头后也要擦干净。如果相机曾被海水直接溅到，回来后应立

即用干燥的软布擦拭所有接缝，包括电池仓和存储卡槽的边缘。不推荐在船上更换镜头——海风和盐雾会直接侵入传

感器舱。

【摄影剧本】第二幕：漂浮的城市——渔排建筑的日间叙事

A.剧本概览

时间跨度：上午7:30至11:30

空间范围：新村港渔排核心区的水道、步道、木屋群落

情绪定位：沉浸、发现、人间烟火

日出之后，光线从戏剧性的逆光转为柔和的侧光和散射光。渔排不再是黑色的剪影，而是呈现出木头的原色：被日晒

褪成灰白的旧木板、新换上的浅黄松木板、刷了桐油后泛着琥珀光泽的梁柱。这一幕的拍摄核心从“光影对比”转向“材

质与空间”——渔排建筑本身的肌理、水道的纵深、木屋内部的暗光环境、以及疍家人日间劳作的种种细节。

摄影的节奏在这一幕慢下来。不需要追赶光线，而是慢慢走、慢慢看、慢慢等待画面自己浮现。渔排上的生活有它自

己的时钟：七点半炊烟散尽，八点钟男人出海检查网箱，九点钟妇女在步道上整理渔获，十点钟老人在木屋门口晒太

阳补网。每一个小时都有固定的节奏，像个流动的、日复一日的仪式。

B.转场导引

从摄影船上踏上渔排的步道，需要迈过一个大约半米宽的间隙。船身和步道都在随涌浪上下浮动，但浮动不是同步的

——船和步道之间的高差随时在变化。迈步的时机是当两者的高度最接近的瞬间，一步跨过去，不要犹豫。犹豫会让

重心在两脚之间偏移，更容易踩空。

踏上步道后，脚下的感觉立刻变了。渔排的步道是用两到三块木板并排钉成的，宽度约60-80厘米，两侧没有护栏。木

板下面的浮筒随着脚步的震动发出沉闷的回响——嘭、嘭、嘭——每一步都能感受到脚下的水面在回应。步道会轻微

摇晃，比船的摇晃频率更快、幅度更小。走几步就习惯了这种摇晃的节奏，膝盖会自然微弯，身体自动找到平衡。

C.光影叙事与拍摄脚本

主题一：水道与步道的空间结构（7:30-9:00）

清晨的侧光最适合拍摄渔排的空间纵深。光线从东面斜射进水道，一侧的步道和木屋被照亮，另一侧在阴影中，水面

的反射在两侧都产生波动的光纹。水道在渔排区纵横交错，像城市的街道——主水道宽约四到六米，能容两条小船并

排通过；分支水道窄到不足两米，只够一条小船挤过去。

机位5：主水道中段，面向西北方向。站在步道交叉口的转角处（这里比单条步道宽，更稳定），使用24-70mm镜

头，焦段在35-50mm之间。这个焦段接近人眼的透视感，拍出来的画面让观者感觉“就站在步道上”。主水道两侧的木

屋层层叠叠向远处延伸，水面上倒映着木屋和天空，形成上下对称的构图。光圈f/5.6-f/8，保证从近到远的景深。注意

水面的反光——偏振镜在这个角度很有用，旋转到消除部分水面反光的位置，让水面以下的浮筒和网箱隐约可见，增

加画面的信息层次。

机位6：窄水道入口。使用广角镜头（16-24mm），站在窄水道入口处，镜头贴近一侧的木屋墙壁，仰角向上拍摄。

广角的透视变形会把窄水道夸张成一条向上收束的峡谷，两侧的木屋墙壁向内倾斜，天空被压缩成一条窄缝。这个机

位的核心是质感——木板的纹理、挂在墙上的渔网和浮漂、墙根处长出的青苔和海藻，这些细节在广角镜头的近距离

下纤毫毕现。光圈f/8-f/11，对焦点放在画面下方三分之一处的墙上。

主题二：木屋的材质与细节（9:00-10:30）

太阳升高后，光线变硬，顶光在水面形成强烈的反光。这个时段回避大场景，转而拍摄近距离的材质和细节。疍家渔

排的木屋是就地取材的建筑学——木材大多是从岸上运来的松木和杂木，浮筒曾经是塑料桶和泡沫块，现在逐渐被更

耐用的聚乙烯浮筒取代。一座木屋的墙壁上可能同时出现五种以上的木材，颜色从灰白到深褐，每一块的褪色程度都

不一样，拼在一起像是无意中完成的拼贴画。

机位7：木屋南墙（被阳光直射的一面）。上午九点到十点，南墙被阳光照亮，木板的纹理最清晰。使用长焦镜头

（70-200mm）或微距镜头，把镜头对准墙面的局部：钉子的锈迹在木板上留下的橙色晕痕、被海风吹裂的木纹缝

隙、爬在木板表面的一层薄薄的盐霜（白色的细小结晶，在微距下像微型霜花）。长焦压缩平面，微距则能拍到眼睛

忽略的微观世界。快门速度不低于1/250秒（手持长焦），ISO根据光线调整。光圈在f/4-f/5.6之间可以让背景虚化，

突出一个具体的纹理；f/8-f/11则让整面墙的细节都清晰。

机位8：晾晒的渔网作为前景。疍家人把渔网挂在步道旁的竹竿上晾晒，渔网在半透明状态下形成一层薄纱般的前

景。站在渔网后面，透过网眼拍摄对面的木屋或水道。使用标准镜头（50mm左右），光圈开到f/2.8-f/4，对焦在渔网

后面的主体上，让渔网化为柔和的前景虚化。网眼的大小和形状各有不同——新网的网眼规整均匀，旧网的网眼有些

断裂后重新打结，形状不规则，在虚化中产生更有趣的光斑。这个机位的光线条件变化大，随时调整ISO。

主题三：疍家日常——人物与场景（10:30-11:30）

接近中午，渔排上的活动进入一天中最日常的时段。男人检查完网箱回来，坐在木屋门口抽烟；妇女在步道上清洗渔

获或修补渔网；老人搬一把塑料凳坐在阴凉处，脚边放着一台老式收音机，琼剧的唱腔伴着海风飘出来。

人物拍摄原则：疍家人对镜头不算排斥，但不喜欢被突然对着拍。接近拍摄对象时，先微笑、点头，用简单的海南话

或普通话打个招呼——“阿叔”“阿婆”。举起相机前，用目光确认对方没有不悦的表情。如果对方皱眉或扭头，放下相

机，尊重对方的意愿。拍摄人物时使用70-200mm长焦端保持距离，可以拍到自然的、不被镜头干扰的表情和姿态。

但长焦不是用来“偷拍”的——拍完后如果可以，走上去给对方看LCD屏上的照片，分享一支烟或一颗糖，这是基本的礼

节。疍家老人大多愿意被拍摄，尤其是看到自己的照片时会笑得很开心。

机位9：木屋门口的侧光人像。上午的光线从侧面照进木屋门口，门内是暗的，门口的人被侧光刻画得立体分明。使

用85mm或135mm焦段，光圈f/2.8-f/4，把背景的木屋内景虚化成暗色调，人物面部在侧光下呈现出伦勃朗式的三角

光。背景暗、人物亮的对比可以通过点测光人物面部来实现，适当降低0.3档曝光补偿防止高光溢出。

D.解构与拓展

渔排的建筑学

一座疍家渔排，本质上是一个漂浮的水上平台。建造的第一步是在岸上或浅水中将粗大的竹竿或木杆绑扎成网格状的

底架，然后在底架下方绑上浮筒。传统的浮筒是密封的大铁桶或泡沫块，近年被高密度聚乙烯浮筒取代——后者的浮

力更稳定，寿命更长，但成本也更高。

底架完成后，渔排被拖到预定位置，用锚和缆绳固定在水底。锚通常是用混凝土浇筑的立方体或废弃的船锚，重达数

百公斤。每座渔排至少用四个锚从四个方向固定，防止在风浪中漂移。锚缆的长度要大于水深的三倍，才能在水位变

化时保持足够的缓冲——新村港澙湖的水深在3-8米之间，因此锚缆通常长达15-30米。

在底架上搭建木屋，使用的是最朴素的木构技术。立柱直接绑扎在底架上，梁架用榫卯或铁钉连接，墙壁用木板横向

拼合，屋顶覆盖铁皮或石棉瓦。一座标准渔排木屋的面积在20-40平方米之间，分隔成一到两个房间加一个露台。室内

有电（通过从岸上拉来的水下电缆）、有自来水（通过水管从岸上引来，或使用水泵抽取经过简单过滤的海水）、有

液化气灶。电视天线架在屋顶上，有些渔排还装了空调外机——外机就挂在木屋外墙上，在全是木头的环境中显得突

兀又有趣。

网箱养殖的经济地理

新村港渔排的主要经济活动是网箱养殖。网箱是从渔排底架上垂入水中的网袋，养着石斑鱼、鲈鱼、红鱼、海鲤等高

价值海鱼。每个网箱的尺寸约3米×3米×3米，一座中等规模的渔排拥有20-50个网箱。网箱养殖的密度远高于自然海域

的鱼类密度，饲料投喂、水质管理、病害防治都需要精细控制。

陵水新村港是中国南方最重要的石斑鱼养殖基地之一。石斑鱼生长周期约18-24个月，上市时单条重量在0.8-1.5公斤之

间，塘头价约60-120元/公斤。一座有30个网箱的渔排，年产值可达数十万元。但养殖业也是高风险的——2008年的一

场寒潮导致新村港水温骤降至石斑鱼的致死温度以下，大量成鱼冻死，许多疍家养殖户损失惨重。2014年和2024年的

两次台风也重创了渔排，部分木屋被掀翻，网箱破损导致养殖鱼逃逸。

E.食憩指南

在渔排上待一整个上午，早餐的热量早已消耗殆尽。渔排上有一家水上餐厅，就建在一座较大的渔排上，食客坐在四

面通风的木棚下，脚底是海水的波动。餐厅没有菜单，当天有什么渔获就做什么。招牌是清蒸石斑鱼——鱼是现从网

箱里捞上来的，从水里到蒸锅里不超过五分钟。鱼肉蒸得刚刚断生，筷子轻轻一拨就散开，蘸一点蒸鱼豉油和姜丝，

入口是甜的。人均消费约60-100元，取决于点的鱼的大小和品种。

如果预算有限，可以从码头买些面包和水果带上渔排。沿途也有疍家妇女在步道边支个小摊卖椰子——青椰5-8元一

个，用刀砍开顶盖，插一根吸管，站在步道上喝。椰汁清凉微甜，在上午日渐强烈的阳光下，这份凉意来得很及时。

喝完椰汁请摊主帮忙劈开椰子，用勺子挖里面的椰肉吃，嫩椰肉如果冻般半透明，滑嫩清甜。

F.交通路线

渔排内部全靠步行。渔排之间通过步道连接，形成四通八达的路网，步行可以覆盖大部分区域。步道狭窄且没有护

栏，走得慢一点，相机挂在身上而非单手拿着，腾出双手保持平衡。遇到对向来的疍家人或运送渔获的手推车，侧身

避让——站在步道内侧（靠近木屋的一侧），不要站在外侧边缘。

如果需要从渔排的A区移动到距离较远的B区，可以请船老大用小船短驳。短驳费用不贵，但需要提前和船老大约好时

间，或临时在步道上招手拦一条过路的空船——疍家渔民之间互相帮忙搭一程是常见的。

G.安全叙事

渔排步道的首要风险是湿滑。木板上常年有水——溅上来的海水、洒出来的渔获血水、早晨的露水——在长期的潮气

浸润下，木板表面会长出一层极薄的藻膜，摸上去黏滑。干燥天气下步道的摩擦力尚可，但早晨露水未干时或雨后，

步道的湿滑程度成倍增加。穿的鞋要有防滑底纹，纹路深而宽的那种——溯溪鞋和登山鞋都比平底运动鞋更合适。走

在步道上脚掌整个踩下去，不要用脚尖或脚跟先着地。步道两侧没有栏杆，滑倒的后果是从一米多高的步道上摔进水

里。水不深，但水里有网箱、缆绳、锚链，落水后被缠住的风险比溺水更大。

其次是结构稳定性。渔排的木屋和步道在持续的潮湿环境中会腐烂。一些年久失修的木板的承重能力已经下降，踩上

去会有异样的下陷感或断裂声。走在前面的步道上，留意木板的颜色——发黑的木板通常已经吸水腐烂，承载力堪

忧，选择颜色较浅、木纹清晰的木板踩踏。如果木板下方有明显的凹陷或断裂痕迹，绕开走。

正午前后的日晒在海面上没有遮挡，紫外线通过水面反射后强度增加约15%-25%。上午十点到下午两点之间在步道上

持续拍摄，暴露的皮肤需要在出发前涂抹SPF50+的防晒霜，戴宽檐帽和太阳镜。长时间在反光强烈的海面上注视相机

取景器，眼睛容易疲劳——太阳镜可以在不拍摄的间隙戴上，保护眼睛。

【摄影剧本】第三幕：午后劳作——渔获、交易与水上市集

A.剧本概览

时间跨度：下午14:00至17:00

空间范围：渔排养殖区→渔排交易区→水道交通线

情绪定位：节奏加快、活力、交易的热闹

午后的新村港渔排进入一天中最具活力的时段。养殖户开始投喂网箱中的鱼群，饲料撒入水中时水面像开了锅一样翻

腾。小型运输船在水道中穿梭往来，运送饲料、淡水、日常用品。渔排上的交易区最为热闹——刚打捞上来的渔获在

这里分类、称重、装箱，再通过小艇运往岸上的市场。疍家妇女围坐在成堆的鱼虾旁，双手飞快地分拣，泡沫箱一个

接一个地摞起来。

摄影的节奏从上午的静态观察转为动态捕捉。光线在下午两点时还是硬顶光，但到了三点后角度开始倾斜，四点左右

转为温暖的午后侧光，水面反光的色调从冷白转为淡金。

B.转场导引

从上午拍摄的木屋区到下午的交易区，沿着主水道旁的步道向北走，约十分钟路程。正午烈日下的步道反射着刺眼的

白光，木屋投下的阴影只有窄窄一条。步道上几乎没有人——疍家人也在午休，吃完午饭后在木屋里吹着风扇小憩。

经过的木屋门都虚掩着，有的传出午间新闻的声音，有的飘出淡淡的蚊香味。

接近交易区时，声音先变了。远处传来柴油发动机的突突声、泡沫箱碰撞的闷响、人声的叫喊和说笑。空气里的气味

也变了——上午是海水和木头的味道，下午多了浓烈的鱼腥味、柴油味、和一种说不上来的、鱼内脏发酵的微甜酸

味。这些气味混在一起，很冲，但不令人反感，像一个繁忙渔港应该有的样子。

C.光影叙事与拍摄脚本

时段一：投喂与养殖（14:00-15:15）

下午两点，养殖户开始投喂。饲料通常是用小杂鱼和配合饲料混合而成的，装在一个大桶里，养殖户用铁锹或塑料勺

舀起饲料，均匀地撒入网箱。鱼群在水下嗅到饲料的气味，瞬间从四面八方聚拢，水面翻起密密的水花，偶尔有大鱼

跃出水面抢食，溅起一片水花。

机位10：网箱上方的俯拍。站在网箱边缘的步道上，镜头垂直向下，对准网箱内的水面。使用24-70mm镜头，焦段在

35-50mm之间。在饲料撒入水中的瞬间按下快门——水面炸开的白色水花、鱼群密集的灰色身影、饲料颗粒在半空中

飞散的轨迹，构成一个充满动感的俯拍画面。快门速度不能低于1/500秒，因为鱼群在水中的移动速度非常快。光圈

f/4-f/5.6，ISO根据光线调整，可能需要拉到800-1600。连拍模式在此时是必要的——十张里可能只有一张恰好捕捉到

鱼跃出水面的瞬间。

机位11：养殖户的侧身特写。站在步道上，与养殖户保持约两到三米的距离，使用70-200mm长焦拍摄他撒饲料的动

作。侧光（下午两点的光线从西南方向来）把他的身体轮廓勾勒出一条光边，撒出去的饲料在半空中形成散射的剪

影。焦距在135-200mm之间，光圈f/2.8-f/4，背景的水面和远处渔排虚化成柔和的色块。快门速度1/500秒以上以凝固

动作。注意养殖户的动作节奏——他是用腰发力带动手臂的，在腰部转动到最大幅度、手臂即将挥出的瞬间按快门，

拍到的是力量感最饱满的一帧。

时段二：渔获分拣与交易（15:15-16:30）

下午三点后，上午捕捞的渔获开始运到交易区。交易区是几座较大的渔排，步道较宽，能容纳多人同时作业。成堆的

鱼虾倒在防水布上，疍家妇女们围坐一圈，按种类和大小快速分拣。她们的手快得几乎看不清楚——一只手把石斑鱼

挑出来扔进左边的泡沫箱，另一只手把杂鱼扫进右边的筐，整个过程像编了程一样流畅。

机位12：分拣场景的低角度抓拍。蹲或坐在步道上，镜头与被摄者的手同高度。这个角度下的画面核心是手——粗糙

的、沾着鱼鳞和血迹的手，手指关节粗大，指甲缝里嵌着黑色的污垢。使用50mm或85mm定焦，光圈f/1.8-f/2.8，对

焦在一双手上。浅景深把周围的鱼、泡沫箱、其他人都虚化掉，只有那双手是清晰的。疍家妇女们在工作时不太在意

镜头，专注度很高，这个机位可以拍到非常自然的特写。

机位13：交易区的全景。站到交易区旁边的较高位置（比如步道交叉口的转角），使用广角镜头（16-24mm）俯拍整

个交易场景。把画面填满——泡沫箱的白色、鱼的银色和红色、人衣服的鲜亮颜色、水面的蓝色——色彩密度在这个

机位下非常高。光线的方向在这个时段开始变暖，侧光让每个泡沫箱都投出长长的影子。光圈f/8，保证全景的清晰

度。这个机位的挑战在于画面元素太多，构图容易杂乱。解决方式是找一个主导线条——比如一排泡沫箱的对角线排

列，或者一根缆绳从前景延伸到后景——用这个线条把画面串联起来。

时段三：水道交通（16:30-17:00）

下午四点到五点之间，水道上的船流量最大——运输船要把分拣好的渔获运上岸，补给船往渔排运送淡水和日用品，

间或有疍家人划着舢板在水道中穿行。阳光的角度已经降到45度以下，水面反光的颜色从白天的冷银色变成温暖的琥

珀金。

机位14：水道弯道处。选择水道的拐弯位置，这里船只经过时需要减速和调整方向，动作变化最多。使用70-200mm

长焦，焦距在100-200mm之间，压缩水道的纵深。等待一条船进入弯道时按下快门——船头推开的V形波纹、船舵转

向激起的水花、站在船尾的人握着舵柄的姿态。下午的暖光在船身的旧木板上涂了一层蜂蜜色，水面倒映着天空的金

色和木屋的剪影，色调统一而温暖。快门速度1/500秒以上，光圈f/5.6-f/8。

D.解构与拓展

疍家的性别分工与水上经济

在疍家渔排上，性别分工的界限非常清晰。男人负责出海——开船去外海捕捞、检查网箱、运送重物。女人负责岸上

（或者说水上）——分拣渔获、修补渔网、照看孩子、做饭。这种分工不是明文规定的，而是代代相传的习惯。一个

疍家妇女从七八岁开始就跟着母亲在渔排上学习分拣渔获，到十五六岁时手速已经和成年人无异。她们的手指尖端长

着厚茧，被鱼刺扎到也不会觉得疼。

渔排的交易区是疍家妇女的社交中心。她们围坐在渔获堆旁，一边分拣一边聊天，话题从鱼价到子女学业，从台风预

报到电视剧剧情。这种口头的信息交流编织出了渔排社区的女性人际关系网。在拍摄她们时，捕捉她们聊天的神态

——仰头大笑的、低头偷笑的、翻白眼吐槽的——这些表情比安静工作的画面更接近她们本真的状态。

渔获的流通链条

新村港渔排出产的渔获，大部分走的是“渔排→岸边收购商→批发市场→零售市场”的流通路径。收购商每天下午开着

冷链货车到码头，渔排上的渔获通过小艇一箱一箱运上岸。石斑鱼、鲈鱼等高价值品种直供高端餐厅和酒店，杂鱼和

虾蟹则流向本地菜市场和大排档。

在疍家渔排上直接向养殖户买鱼，价格比岸上便宜约三到四成，而且新鲜度无可比拟。一些来渔排上吃海鲜的游客就

是这样做的——在水上餐厅坐下，让老板从旁边的网箱里现捞一条鱼，从捞到上桌不超过二十分钟。这种“零环节流

通”是渔排餐饮的核心卖点。

E.食憩指南

下午的交易区附近有一家疍家人自家开的小茶馆，就在步道转角处的一座木屋里。几张矮桌和塑料凳，烧水壶一直咕

嘟咕嘟响，茶是老盐柠檬茶——盐是海南老盐，柠檬是本地青柠檬，用滚水冲泡，咸甜酸三种味道搅在一起，解渴又

补充出汗流失的盐分。一杯3-5元，坐在木棚的阴影里，海风从步道下方吹上来，下午的燥热慢慢退下去。

如果从早上到现在还没吃正餐，码头上岸后往东走约三百米有一排海鲜大排档。下午四点左右已经开始备料，虾蟹养

在门口的水箱里，贝类铺在碎冰上。推荐白灼海虾和蒜蓉蒸生蚝。白灼虾的做法极为简单——滚水里烫到虾壳变红，

捞出即食，蘸料是生抽、蒜末、小青柠汁。虾肉弹牙，鲜甜得不讲道理。人均消费约50-80元。

F.交通路线

交易区就在新村港渔排的北端，从上午拍摄的木屋区沿主水道步道向北步行可达。全程在渔排上，不需要乘船。步道

有多处岔路口，如果迷路了就沿着主水道走——主水道是最宽的那条，宽度足够两条小船并排通过，不容易认错。

下午五点前需要决定是继续留在渔排上拍摄日落（详见下一幕），还是乘船回岸。如果需要回岸休息或补充物资，码

头上就有便利店和餐馆。往返的船需要在离开时和船老大约好回程的时间，或者记下船老大的手机号（渔排上手机信

号覆盖良好）。

G.安全叙事

交易区是渔排上人流密度最高的区域，下午三四点时步道上挤满了人、泡沫箱和手推车。在拥挤的步道上行走，背包

背在身前，摄影包拉链拉好。相机挂在脖子上时，一只手护住镜头，防止被经过的人或货物撞到。步道边缘没有护

栏，在人流中被挤到边缘时，主动往内侧移动，宁可等几秒让人流过去。

交易区周围的水域中有大量散落的鱼内脏和废弃的饲料，吸引了数量可观的海鸟——主要是白鹭和海鸥。海鸟在水面

上争抢食物时排泄物会落在步道、栏杆、甚至人的衣服上。保护好镜头前组——镜头盖在不拍摄时最好盖上，或者使

用遮光罩，至少能阻挡一部分飞溅物。如果鸟粪落在镜片上，先用气吹吹掉表面杂质，再用镜头湿巾轻轻擦拭，不要

干擦。

下午四点后阳光角度降低，水面反光在某些角度下异常刺眼——尤其是面向西或西南方向时。这时从取景器里看出去

的画面比实际亮得多，容易误判曝光。相信直方图而不是LCD屏的回放画面，LCD在海面强光下看起来偏暗，实际曝

光可能已经过曝了。

【摄影剧本】第四幕：金色告别——渔排日落与蓝调夜景

A.剧本概览

时间跨度：下午17:30至晚上20:00

空间范围：渔排西侧边缘→渔排全景机位→归航水路

情绪定位：壮丽、告别、宁静回响

这一幕是疍家渔排一整天的视觉终章。日落前的金色光线将整片渔排染成暖色调——木头的灰白变成琥珀色，水面从

蓝色变成液态的金，桅杆和渔网的剪影被镶上一条光边。太阳沉入西边的沙坝背后之后，天空进入蓝调时刻——深蓝

色的天幕下，渔排上的灯火渐次亮起，橙黄的光点在水面上拉出长长的倒影，与天边残留的紫色余晖冷暖交映。

这是全天最具挑战也最具回报的拍摄时段。光线变化的速度以分钟计，每一个阶段只有十几分钟甚至几分钟的窗口。

提前抵达机位、提前构图、提前想好每个阶段的拍摄策略——日落时分没有犹豫的时间。

B.转场导引

下午五点半，交易区的喧闹逐渐平息。最后一艘运输船满载着泡沫箱突突地驶向岸边的码头，分拣渔获的妇女们收拾

好工具，三三两两地走回各自的木屋。空气里的鱼腥味还在，但开始被傍晚更清爽的海风吹散。

沿着步道向西走，往渔排的西侧边缘。太阳挂在半空中，距离远处的沙坝约一竿高。走在步道上时，脸和胸前被夕阳

照得温热，背后则已经感觉到日落后的第一丝凉意。前胸和后背的温差将近五度——这个细节提醒着海上的热量散失

有多快。

C.光影叙事与拍摄脚本

时段一：金色时刻（17:45-18:20）

日落前约半小时到日落前十分钟，是金色时刻的核心区间。阳光以极低的角度（约10-15度）斜射在渔排上，光线穿过

厚厚的大气层，短波长的蓝光被散射殆尽，只剩下长波长的暖光。万物都被镀上了一层金色。这个时段的拍摄核心是

暖色调的统一性与逆光剪影的戏剧性。

机位15：渔排西侧边缘，面向西方。这是日落的主机位。站在渔排最西侧步道的尽头（确认步道足够稳固），画面中

前景是渔排的桅杆和木屋顶的剪影，中景是水面反射的金色光路，远景是沙坝的轮廓和正在沉落的太阳。使用广角到

标准变焦（24-70mm），根据想要的画面宽广度选择焦段。桅杆剪影需要放在太阳周围的高光区域中——太阳本身过

曝没有关系，重要的是桅杆的黑色线条在明亮的天空背景下清晰锐利。光圈f/8-f/11，曝光以太阳周围的高光区域为

准。在这个曝光下，前景的剪影会彻底黑掉——这是想要的。如果相机宽容度足够，后期可以在暗部拉回一点点细

节，但不要把剪影完全拉亮，那会破坏逆光的氛围。

高光时刻（18:00前后约2分钟）：太阳的边缘接触到沙坝顶部的瞬间。如果沙坝上有树木或建筑，它们的剪影会和太

阳重叠，形成复杂的轮廓线。这个画面持续约两分钟，太阳就会完全没入沙坝背后。提前一分钟构图、锁定焦点、切

换到连拍模式。太阳沉没的过程在最后几秒会加速——边缘从一道弧变成一点，然后消失——这几秒的情绪浓度极

高，整个空间仿佛安静了一拍。

机位16：渔排内部水道，面向西方。从渔排内部的水道向西拍摄，水道两侧的木屋形成天然的画框，远方是正在落下

的太阳。使用标准镜头（35-50mm），把水道作为引导线，木屋的剪影形成对称或不对称的画框。水面倒映着天空的

金色，水道的尽头是太阳的亮光。这个机位的挑战在于水道内部和远方的光比极大——内部的阴影很暗，远方的太阳

极亮。使用渐变滤镜（如果手头有）或包围曝光后期合成（如果三脚架足够稳固）。步道震动是三脚架的天敌——需

要在曝光期间保持周围没有人走动。

时段二：暮色过渡（18:20-18:50）

太阳沉入沙坝背后之后，直射光消失了，天空进入漫反射阶段。这半个小时是光线最柔和、色调最微妙的时间。天空

从地平线向上呈现从橙红到粉紫到深蓝的渐变，水面反射着天空的颜色，整片渔排笼罩在柔和的暖灰色调中。木屋不

再有强烈的光影对比，而是被均匀的散射光照亮，木板的颜色最接近人眼看到的真实。

机位17：制高点俯拍渔排全景。如果能在渔排上找到较高位置的步道或二层木屋的楼梯，登上后俯拍渔排的全景。使

用广角镜头（16-24mm），把这半个小时里天空的渐变色彩和渔排的暖灰色调一并收入。这个时段不需要剪影效果

——相反，需要保留渔排的暗部细节。光圈f/8，ISO可以适当提高到400-800以保证手持的快门速度。如果使用三脚

架，ISO100下曝光时间可能长达1-2秒，水面波动在慢门下化为柔和的绸缎质感，与渔排木屋的硬朗线条形成对比。

时段三：蓝调与灯火（18:50-19:30）

日落后的蓝调时刻大约在日落之后二十分钟开始，持续约半小时。天空的亮度迅速下降，色温转为深蓝。渔排上的灯

火在这一刻亮了——先是零零星星几盏，然后越来越多，连成一片漂浮的灯海。橙黄色的灯光在水面上投下长长的、

随着波浪扭曲的倒影。冷暖色温的对比——天空的冷蓝与灯火的暖橙——在同一个画面中产生了强烈的色彩张力。

机位18：渔排边缘，面向渔排内部。背对着暮色的西方天空，面向灯火渐亮的渔排。这个角度下，天空的余光在身

后，渔排的灯火在面前。使用标准到中长焦镜头（50-135mm），压缩渔排上灯火的密度。这个时段光线极暗，需要

三脚架。光圈f/4-f/5.6以获取足够的光通量，ISO800-1600，曝光时间根据光线从1秒到15秒不等。长时间曝光下，水

面的波动会把灯火的倒影拉伸成流动的光带——曝光时间越长，光带越长越柔和。不同的曝光时间会产生不同的倒影

效果，这是值得多试几次的参数变量。

高光时刻（19:15前后）：天空的剩余亮度与渔排的灯火亮度大致相等的那个瞬间。这个瞬间持续的时间很短——大约

五到十分钟——之后天空会暗到几乎全黑，火灯的倒影成为画面的绝对主体。在这个平衡点上，天空的深蓝和灯火的

暖橙在色轮上处于180度的对立位置，色彩互补的张力达到最大。直方图上两个峰——一个在暗部的蓝色区域，一个在

高光的橙色区域——完美地分布在两端。

时段四：入夜后的最后一张（19:30-20:00）

天空全黑之后，渔排的灯火成为唯一的光源。这个时段适合拍摄更抽象的画面——完全依靠人工光源的构图。

机位19：水道上的船灯轨迹。如果有船在水道中行驶，船头的探照灯会在水面上画出一条移动的光路。使用三脚架，

广角镜头，光圈f/8-f/11，ISO100-200，曝光时间30秒到数分钟。长时间曝光下，船灯的移动轨迹变成一条蜿蜒的光

带，穿梭在固定的渔排灯火之间。船灯比渔排的灯更亮、更集中，在长曝光中占据主导位置。

D.解构与拓展

日落时分的光学现象

疍家渔排的日落之所以色彩如此浓烈，与新村港澙湖的地理位置和气象条件有关。陵水位于北纬18度，日落角度随季

节变化较小，全年日落的方位角在西南偏西到西北偏西之间波动。冬季（11月至次年2月），日落方位偏南，太阳从渔

排的西南方向沉落，正好与渔排的主要水道方向平行——这是拍摄水道引导线日落的理想季节。

海面上空的气溶胶含量高于内陆——海水蒸发形成的水汽、盐雾结晶、以及从渔排上升起的炊烟，共同构成了一层天

然的散射介质。这些微小颗粒对短波蓝光的散射更强，对长波暖光的散射更弱，因此日落时分的暖色被“过滤”得更加

饱和纯净。在干燥的冬季，气溶胶含量相对较低，日落色调偏清淡；在湿度较高的春末夏初，气溶胶含量增加，日落

色彩往往更浓烈。

疍家的夜间生活

渔排的夜间不像城市那样灯红酒绿。吃完晚饭后，疍家人大多待在木屋里看电视、打牌、或者早早睡觉。渔排上的灯

火主要是实用性照明——门口一盏LED灯、步道转角处几盏小灯、网箱上方的作业灯。这些灯光的色温参差不齐——

老式的白炽灯偏暖橙，新换的LED灯偏冷白，混在一起形成一种杂乱但有生活气息的光环境。从远处看，这些零零散

散的灯光就像散落在海面上的碎星。

E.食憩指南

日落后海风转凉，在步道上连续站了近两小时后，身体开始发出需要热量的信号。渔排上的水上餐厅在傍晚继续营

业，晚上的菜单和中午基本相同，但多了炭火烤鱼——整条鱼用盐腌过后直接放在炭火上烤，鱼皮烤得焦脆，剥开后

里面是冒着热气的白嫩鱼肉。挤上青柠汁，再蘸一点椒盐，配一碗白米饭，简单而满足。人均消费与午餐相当，约60-

100元。

如果选择回岸上吃晚饭，码头附近的大排档在晚上七点后进入最热闹的时段。当地人吃海鲜的阵势豪迈——一桌人围

着一大盘白灼虾、一打蒜蓉生蚝、一条清蒸石斑、一锅螃蟹粥，配着冰镇的海南啤酒。人均消费约70-120元，比中午

略高，因为晚上的海鲜品种更多、个头更大。

F.交通路线

日落后在渔排上拍摄夜景，需要提前和船老大约好回程时间。船老大通常愿意等，但等候时间算在包船费用内。建议

约定一个明确的回程时间（比如晚上八点），避免双方对“等你拍完”的理解不一致。

夜间行船的安全要求高于白天。船上的航行灯必须亮着——前白后绿，这是基本的海上航行规则。摄影师的LED补光

灯或头灯不能干扰船老大的视线——不要对着船老大的方向照射。在船上拍摄夜景时，身体保持坐姿或蹲姿，重心放

低。夜间的海面没有参照物，船身的晃动比白天感觉更明显，更容易晕船。

G.安全叙事

夜间在渔排上拍摄，最大的风险是视物不清。步道边缘没有护栏，天黑后能见度降到不足两米。一盏头灯是夜间渔排

拍摄的必备装备——解放双手的同时提供稳定的照明方向。头灯选择可调亮度和色温的型号——拍摄间隙使用低亮度

红光（红光不影响暗视能力），找路时切换到高亮度白光。备用电池带足，头灯电量耗尽的后果是摸黑走在没有护栏

的水上步道上。

拍摄夜景长曝光时，三脚架架在步道上，三条腿的跨度尽量缩小，避免绊到来往的人。在曝光进行时（30秒到几分钟

不等），保持静止不动——不只是身体，还有脚下的步道。渔排步道是浮动的，任何人走过都会传导震动。如果在曝

光时有人从附近经过，这张长曝光基本废了。这是渔排夜景摄影最大的挫败来源，也是需要耐心和多拍几张冗余备份

的原因。

回程的夜间航行，海风比白天更冷。日落后海面温度快速下降，加上船速带来的风寒效应，体感温度比白天低8-

10℃。即使白天出汗不少，晚上在船上也一定要穿上外套或防风衣。湿透的T恤在夜风里会迅速带走身体热量，容易失

温。摄影包里常备一件干燥的备用衣物，是海上拍摄的好习惯。

【摄影剧本】第五幕：闽东浮生——盐田连家船民的清晨与日间

A.剧本概览

时间跨度：次日凌晨5:30至中午12:00

空间范围：福建宁德盐田港海域→连家船聚集区→滩涂与红树林边缘

情绪定位：质朴、坚韧、时间缓慢流淌

从海南陵水到福建宁德盐田，地理跨度约1100公里。飞机从三亚到福州约2小时，再从福州驱车或乘坐动车到宁德约

1.5小时。抵达盐田时，空气的温度和湿度都和陵水不同——闽东沿海的气候更接近亚热带北缘，秋冬的清晨有明显的

凉意，海风里没有热带那种黏湿，而是清冽中带着淡淡的海腥。

盐田的连家船民，与疍家人有着相似的历史轨迹——同样是世代居于水上的族群，同样在历史上被陆地社会排斥。但

盐田的连家船在形态上与新村港的渔排截然不同。渔排是固定的、聚落的、木屋式的；连家船是流动的、分散的、船

居式的。每一条连家船就是一个完整的家——船头作业、船中居住、船尾炊煮。船体长不过十米，宽不过两米，一家

人世世代代就在这方寸之间度过一生。

B.转场导引

抵达盐田港是在前一天傍晚。从宁德市区驱车沿沈海高速向北，约四十分钟后从盐田出口下来，转入县道。天色暗下

来时，盐田港的全貌在车窗外展开——与新村港的澙湖不同，盐田港是闽江口的一个小港湾，背后是青灰色的山脉，

面前是滩涂和红树林交织的浅海。连家船散落在港湾的各个角落，没有渔排那种整齐的阵列，而是随意地停泊在水道

和浅滩之间。

住在盐田镇上的民宿里。凌晨五点的闹钟响起时，窗外还是全黑的，远处传来一两声船用柴油机的启动声——那是连

家船民在准备出海。镇上街道空荡，路灯照着湿漉漉的柏油路面——凌晨下过一阵小雨。空气中混着海水的咸腥和山

间飘下来的草木清芬，这个气味组合是在海南闻不到的。

C.光影叙事与拍摄脚本

时段一：拂晓出海（5:30-7:00）

盐田港的日出比陵水早约二十分钟——秋冬季节大约在6:15-6:30之间。凌晨五点半抵达岸边时，天边已经开始泛出一

丝灰白。连家船民比疍家人更早起——五点半时，很多船上已经亮起了灯，炊烟从船尾的烟囱里升起来，在晨风中飘

散成淡蓝色的薄雾。船上的妇女在船尾生火做饭，橘色的火光透过船舱的小窗闪动。

机位20：岸边高处俯拍港湾全景。在盐田港沿岸找到地势较高的位置——可以是堤坝、桥面、或岸边小山坡。使用广

角到标准变焦（24-70mm），天还没亮时先拍几张长时间曝光的港湾全景。连家船的灯火在水面上形成分散的光点，

与天空的深蓝形成冷暖对比。曝光时间20-30秒，水面在慢门下平滑如镜，灯光的倒影拉成细长的光柱。日出前二十分

钟，天空开始变色——从深蓝到灰蓝，再到地平线泛出橙粉。在天空完全亮起来之前有约十五分钟的渐变窗口，这段

时间的色彩饱和度最高。

机位21：港湾内的水面上，面向日出的方向。租一条小船（盐田港有渔民愿意在清晨搭载摄影师，价格与新村港类

似），在日出前十五分钟驶到港湾中央。从水面上向东方拍摄，前景是一条或几条连家船的剪影，背景是正在燃烧的

东方天空。使用70-200mm长焦，压缩船只与日出的空间关系。连家船的轮廓与疍家渔排不同——船体更低矮、线条

更修长、桅杆更短小——剪影的轮廓更加简洁洗练。光圈f/8-f/11，曝光以天空为准，让船体彻底黑下去。日出后十分

钟内是逆光剪影的黄金窗口，之后阳光升高，光比减弱，剪影效果就不那么强烈了。

高光时刻（6:20前后约1分钟）：太阳从闽东山峦背后升起。与海平面上日出的干脆利落不同，山峦后的日出是渐进式

的——阳光先从山脊的凹陷处漏出来，形成几道平行的光束（耶稣光），然后太阳的弧线慢慢从山脊线上浮现。这个

过程比海平面日出更长、更富有层次。如果遇到晨雾或薄云，耶稣光的效果会更显著——光束穿过雾气，形成可见的

光柱，照射在港湾的水面上。使用小光圈f/11-f/16增强光束的星芒效果。

时段二：日间船居生活（7:30-10:30）

太阳升高后，盐田港的连家船进入日间节奏。与疍家渔排的规模化养殖不同，连家船民的经济活动更多元——有的出

海捕鱼，有的在滩涂上挖蛏子和蛤蜊，有的在红树林边缘养殖海蛎，有的在做船上杂货生意，向其他连家船售卖日用

百货。

机位22：连家船近距离特写。征得船主同意后，靠近一条停泊在岸边的连家船，拍摄船上的居住空间。连家船的船舱

内部高度只有约一米五到一米七，成年人需要弯腰才能进入。舱内的一切都按比例缩小——窄窄的床板、迷你的灶

台、挂在舱壁上的锅碗瓢盆。使用大光圈广角或标准镜头（24mm或35mm，f/1.4-f/2），在舱内极暗的光线下拍摄。

舱内光线来源只有一个——舱口或小窗户射入的日光，光比极大。利用这道单一光源，拍摄舱内人物或静物的侧光效

果。ISO拉到3200-6400，快门速度不低于1/60秒（广角端手持的极限）。

机位23：船上织网的老人。在一条停泊的连家船船头，一位老人在修补渔网。他的手指在网线之间穿梭，动作缓慢但

精准。上午八点到九点的侧光照在老人脸上，皱纹的每一道沟壑都投出细小的阴影。使用85mm或135mm镜头，光圈

f/2-f/2.8，在约三到五米距离外拍摄。老人专注于手中的网线，不受镜头干扰。阳光照亮他的一侧脸，另一侧陷入阴影

——这个光比在黑白后期中会呈现出丰富的灰阶过渡。

时段三：滩涂与红树林（10:30-12:00）

上午十点后，潮水逐渐退去，盐田港大面积的滩涂开始裸露。滩涂的表面不是平的——被潮水冲刷出的潮沟像大地的

血管一样蜿蜒分叉，退潮后的积水在阳光下反射着银光。远处，连家船搁在滩涂上，船底陷在泥里，船身微微倾斜。

更远处是红树林——这片海岸线上最坚韧的植物群落。

机位24：退潮后的滩涂全景。站在岸边高处或堤坝上，使用广角到标准变焦拍摄退潮后的滩涂。滩涂本身就是一个巨

大的抽象画——潮沟的黑泥、积水的银色反光、青苔的绿斑、贝壳碎屑的白点，这些元素在广角镜头下构成一幅天然

的纹理构成。如果有连家船搁在滩涂上，把船放在画面的兴趣点上（三分法交点），让它成为抽象纹理中的一个具象

焦点。光圈f/8-f/11保证景深，偏振镜消除水面的多余反光（但保留部分反光以增强纹理感）。

机位25：红树林中的连家船。下午退潮后（或次日清晨涨潮前），连家船有时会停泊在红树林边缘。红树林的气根从

水面或泥滩中伸出，密密麻麻，形成一片水上丛林。连家船的木质船体与红树林的气根在材质和色彩上有呼应——都

是深褐色的、粗糙的、被海水浸泡出岁月痕迹的。使用70-200mm长焦，在红树林的气根之间寻找画框式的构图，把

连家船框在中间。光圈f/4-f/5.6，把前景的红树林气根适度虚化，突出后面的船体。红树林区域蚊虫极多——需要提前

涂抹防蚊液，长袖长裤是必需的。

D.解构与拓展

连家船民的苦难史

连家船民的历史比疍家人更为悲情。“连家船”这个名字本身就说明了一切——船连着家，家就是船。他们也被称为“曲

蹄”，这个称呼来源于长期在