2024年10月 中国古代文学史(二)(00539)自考真题

2024年10月中国古代文学史(二)(00539)自考真题一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）1.在唐代古文运动中，主张“文以载道”并倡导学习先秦两汉散文风格的文学家是（）A.白居易B.韩愈C.柳宗元D.李白解析：唐代古文运动的核心人物韩愈、柳宗元主张“文以载道”，强调文章的社会功能，并反对六朝以来浮华的骈文风格，倡导学习先秦两汉的质朴散文。白居易虽也是重要文学家，但更侧重诗歌创作；李白则是盛唐浪漫主义诗人，与古文运动主张不符。2.《资治通鉴》的编纂者是（）A.司马迁B.司马光C.班固D.司马炎解析：《资治通鉴》是北宋司马光主持编纂的编年体通史巨著，历时19年完成，以“鉴于往事，有资于治道”为宗旨。司马迁是西汉《史记》作者；班固是东汉《汉书》作者；司马炎是西晋开国皇帝，与史学编纂无关。3.元杂剧的四大悲剧不包括（）A.《窦娥冤》B.《梧桐雨》C.《汉宫秋》D.《墙头马上》解析：元杂剧四大悲剧为关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》和纪君祥的《赵氏孤儿》。《墙头马上》是白朴的喜剧作品，不属于悲剧范畴。4.明代“三言二拍”中，“三言”指的是（）A.《金瓶梅》《玉娇李》《警世通言》B.《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》C.《水浒传》《西游记》《金瓶梅》D.《牡丹亭》《西厢记》《拜月亭》解析：“三言”是明代冯梦龙编纂的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部话本集，共收作品120篇，属于白话短篇小说的代表作。其他选项中作品均不属于“三言”范畴。5.清代“桐城派”的创始人是（）A.王夫之B.方苞C.袁枚D.蒲松龄解析：桐城派是清代重要的散文流派，方苞为创始人，姚鼐为其重要继承者。王夫之是明末清初思想家；袁枚是清代“性灵派”诗人；蒲松龄是《聊斋志异》作者，与桐城派无关。6.《红楼梦》中，贾宝玉最终泪尽而逝的情节发生在（）A.大观园B.荣国府C.钟山（南京）D.绛珠仙草处解析：贾宝玉在经历家族败落、黛玉之死等重大变故后，最终在钟山（南京）出家，泪尽而逝。大观园是贾府的住所，荣国府是贾母居住处，绛珠仙草是黛玉前世，均非最终结局地点。7.晚清“小说界革命”的倡导者是（）A.吴沃尧B.李宝嘉C.刘鹗D.梁启超解析：梁启超在《新民丛报》等刊物上发表《论小说与群治之关系》，主张小说“为改良社会之利器”，是“小说界革命”的倡导者。吴沃尧（老残）、李宝嘉（李伯元）、刘鹗（老残）等是晚清四大谴责小说家，虽创作小说但非倡导者。8.《呐喊》中，表现农民麻木精神状态的作品是（）A.《狂人日记》B.《阿Q正传》C.《故乡》D.《药》解析：《阿Q正传》通过阿Q的“精神胜利法”揭示农民的愚昧和麻木，是鲁迅批判国民性的代表作。《狂人日记》揭露封建礼教的吃人本质；《故乡》表现辛亥革命后农民的困境；《药》则批判愚昧的迷信思想。9.中国现代文学史上，与沈从文并称“京派”作家的是（）A.茅盾B.巴金C.鲁迅D.林语堂解析：京派代表作家有沈从文、周作人、废名等，以《文学杂志》为主要阵地，注重艺术形式的探索。茅盾是左翼作家；巴金是激流作家；鲁迅是现代文学的奠基人；林语堂是海派代表。10.《边城》中，翠翠的爱情悲剧主要源于（）A.父亲的去世B.乡邻的偏见C.自身的性格缺陷D.天生的命运安排解析：翠翠的爱情悲剧源于其父对爱情的愚昧理解（“不能有第二个人”），导致她无法主动追求爱情，最终错失爱情。乡邻的偏见、性格缺陷、命运安排均非主要因素。二、多项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）1.唐代诗歌流派中，与“诗仙”“诗圣”并称的诗人有（）A.李白B.杜甫C.白居易D.王维E.韩愈解析：李白被誉为“诗仙”，杜甫被誉为“诗圣”，二人与王维（诗佛）、孟浩然（诗隐）并称盛唐山水田园诗人。白居易是中唐现实主义诗人；韩愈是古文运动倡导者，与诗歌流派关系不大。2.宋代词人中，属于豪放派的有（）A.苏轼B.辛弃疾C.李清照D.岳飞E.柳永解析：苏轼、辛弃疾、岳飞是豪放派代表，作品气势恢宏；李清照是婉约派代表；柳永是北宋婉约派词人，以描写市民生活著称。3.元杂剧的“四折一楔子”结构中，楔子主要用于（）A.交代背景B.衔接剧情C.推动高潮D.揭示主题E.塑造人物解析：元杂剧通常由四折（主要情节）和一楔子（序幕）组成，楔子主要用于交代故事背景或引出矛盾，起到衔接剧情的作用，但一般不直接塑造人物或推动高潮。4.明代“三言二拍”中，反映市民生活的作品主要有（）A.《杜十娘怒沉百宝箱》B.《蒋兴哥重会珍珠衫》C.《卖油郎独占花魁》D.《鲁智深醉闹五台山》E.《白娘子永镇雷峰塔》解析：《杜十娘怒沉百宝箱》《蒋兴哥重会珍珠衫》《卖油郎独占花魁》均出自冯梦龙“三言”，反映市民生活；鲁智深是《水浒传》人物；白娘子出自《白蛇传》，与“三言二拍”无关。5.清代“桐城派”的文学主张包括（）A.“义理、考据、辞章”B.“师法古人”C.“文以载道”D.“神韵说”E.“性灵说”解析：桐城派主张“义理、考据、辞章”三者统一，强调学习先秦两汉散文，提倡“文以载道”。神韵说是王夫之、王士禛的主张；性灵说是袁枚的主张，与桐城派对立。6.《红楼梦》中，与贾宝玉有重要情感纠葛的女性角色有（）A.林黛玉B.薛宝钗C.史湘云D.妙玉E.王熙凤解析：林黛玉是贾宝玉的挚爱；薛宝钗是宝玉的妻子；史湘云是宝玉的表妹；妙玉是尼姑，与宝玉有精神交流；王熙凤是宝玉的嫂子，无情感纠葛。7.晚清文学改良的主要内容包括（）A.提倡白话文B.主张“文以载道”C.倡导现实主义D.反对八股取士E.强调文学的社会功能解析：晚清文学改良主张用白话文取代文言文，强调文学的社会功能，倡导现实主义，反对八股取士。桐城派“文以载道”与改良主张不符。8.中国现代文学史上，属于“五四”新文化运动先驱的有（）A.蔡元培B.陈独秀C.鲁迅D.胡适E.周作人解析：陈独秀创办《新青年》，倡导民主与科学；胡适发表《文学改良刍议》，主张白话文；鲁迅发表《狂人日记》，批判封建礼教；周作人倡导“人的文学”；蔡元培是北大校长，虽支持新文化但非直接参与者。9.《呐喊》中，表现社会黑暗的作品有（）A.《狂人日记》B.《孔乙己》C.《药》D.《故乡》E.《阿Q正传》解析：五部作品均出自《呐喊》，均反映社会黑暗。《狂人日记》批判封建礼教；《孔乙己》揭露科举制度的毒害；《药》批判愚昧的迷信；《故乡》表现辛亥革命后的社会停滞；《阿Q正传》批判国民性。10.20世纪30年代左翼文学的特征包括（）A.强调阶级斗争B.倡导现实主义C.主张文艺为政治服务D.反对个人主义E.崇尚浪漫主义解析：左翼文学强调阶级斗争，以现实主义为创作方法，主张文艺为政治服务，反对个人主义，排斥浪漫主义。三、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）1.唐代山水田园诗派的代表人物是王维和孟浩然。（）解析：正确。王维、孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表，以描绘自然风光著称。2.《史记》是中国第一部纪传体通史，作者是司马迁。（）解析：正确。《史记》由西汉司马迁撰写，开创纪传体史书体例，被誉为“史家之绝唱”。3.元杂剧的“旦本”是指以女性角色为主角的剧本。（）解析：正确。旦本指以女性角色为主角的剧本，如《窦娥冤》以窦娥为主角。4.明代“三言二拍”中，《金瓶梅》属于“二拍”范畴。（）解析：错误。《金瓶梅》属于“四大奇书”之一，并非“二拍”（《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）中的作品。5.清代“桐城派”的代表作品是《红楼梦》。（）解析：错误。《红楼梦》是曹雪芹创作，与桐城派无关；桐城派代表作品有方苞的《左忠毅公逸事》等。6.《呐喊》中，《阿Q正传》是鲁迅的自传体小说。（）解析：错误。《阿Q正传》虚构人物阿Q，并非鲁迅的自传。7.中国现代文学史上，鲁迅与茅盾并称“文坛双璧”。（）解析：正确。鲁迅与茅盾是中国现代文学史上的重要作家，常并称。8.《边城》的作者是沈从文，属于京派代表作家。（）解析：正确。《边城》是沈从文的代表作，与周作人、废名等并称京派。9.晚清“小说界革命”主张用文言文取代白话文。（）解析：错误。梁启超倡导用白话文改良小说，反对文言文。10.20世纪30年代左翼文学强调文艺的独立性。（）解析：错误。左翼文学主张文艺为政治服务，强调阶级性，反对文艺的独立性。四、简答题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）1.简述唐代古文运动的历史背景和主要主张。答：唐代古文运动兴起于中唐，背景是六朝以来骈文盛行，内容空洞，形式僵化。韩愈、柳宗元倡导古文，主张“文以载道”，强调文章的社会功能，学习先秦两汉的质朴散文，反对骈文的浮华。2.《资治通鉴》的编纂体例和史学价值是什么？答：《资治通鉴》采用编年体，按时间顺序记述从战国到五代的历史，开创了“通史”体例。其史学价值在于资料丰富、叙事严谨、考据精审，对后世史学影响深远。3.元杂剧的“四折一楔子”结构有何特点？答：元杂剧以“四折一楔子”为基本结构，四折是主要情节，楔子用于交代背景或引出矛盾。每折大致相当于现代剧场的幕，音乐唱腔有严格规定。4.明代“三言二拍”对白话小说的发展有何贡献？答：“三言”和“二拍”收集整理了大量话本小说，丰富了白话小说的内容，提高了白话小说的艺术水平，对后世小说创作产生了深远影响。5.清代“桐城派”的文学主张是什么？答：桐城派主张“义理、考据、辞章”三者统一，强调学习先秦两汉散文，提倡“文以载道”，反对明代文学的形式主义。6.《红楼梦》中，贾宝玉的性格特点是什么？答：贾宝玉性格叛逆，反对封建礼教，同情女性，追求自由爱情，但最终在现实面前妥协。7.晚清“小说界革命”的倡导者及其主张是什么？答：梁启超倡导“小说界革命”，主张小说“为改良社会之利器”，提倡用白话文写作，强调小说的社会功能。8.中国现代文学史上，“京派”与“海派”有何区别？答：“京派”以沈从文、周作人为代表，注重艺术形式的探索，作品多描写乡村生活；“海派”以张资平、施蛰存为代表，受西方文学影响，作品多描写都市生活。五、应用题（本大题共8小题，每小题4分，共24分）1.阅读以下元杂剧片段，分析其表现手法和主题思想：>“小生上：小生本是个多愁多病身，怎当他倾国倾城貌！我本欲待要见，怎奈那东风不与行人便。”答：这段唱词通过对比“多愁多病身”与“倾国倾城貌”，表现了主人公对爱情的渴望与无奈，体现了元杂剧注重人物情感和心理描写的特点。主题思想是封建礼教对爱情的束缚。2.分析《呐喊》中，《狂人日记》的象征意义。答：《狂人日记》通过狂人的视角，揭露了封建礼教的“吃人”本质，象征了封建社会的黑暗和愚昧。狂人的“狂”既是精神失常，也是对现实的清醒认识。3.阅读以下明清小说片段，分析其反映的社会现实：>“话说这李公子，家资巨万，娶妻王氏，生一子名唤李荣。一日，李公子往京赴考，途中遇一乞丐，乞讨不得，竟被李公子所杀。”答：这段情节反映了明代社会贫富差距悬殊，富人冷酷无情，底层人民生活困苦的社会现实。4.分析《红楼梦》中，林黛玉与薛宝钗性格的对比。答：林黛玉多愁善感，追求自由爱情；薛宝钗端庄稳重，符合封建礼教规范。二人性格对比体现了封建社会对女性的压迫。5.阅读以下晚清小说片段，分析其反映的社会问题：>“话说这乡下人，家中穷困，儿子患病，无奈卖女为娼，女被拐卖至远方，生死未卜。”答：这段情节反映了晚清农村贫困、医疗落后、拐卖妇女等社会问题。6.分析《边城》中，翠翠的爱情悲剧的根源。答：翠翠的爱情悲剧源于其父对爱情的愚昧理解，导致她无法主动追求爱情，最终错失爱情。7.阅读以下现代文学片段，分析其表现手法：>“他站在桥上，望着远方的田野，心中涌起一股孤独感。”答：这段描写通过环境描写（桥、田野）和内心独白，表现了主人公的孤独感，体现了现代文学注重心理描写的特点。8.分析《呐喊》中，《故乡》的象征意义。答：《故乡》通过“我”与故乡的对比，象征了辛亥革命后农村的停滞和农民的麻木，表达了作者对现实的失望和对未来的思考。【标准答案及解析】一、单项选择题1.B2.B3.D4.B5.B6.C7.D8.B9.A10.A二、多项选择题1.AB2.AB3.AB4.AB5.AB6.ABCD7.ACE8.ABCDE9.ABCDE10.ABCD三、判断题1.√2.√3.√4.×5.×6.×7.√8.√9.×10.×四、简答题1.答：唐代古文运动兴起于中唐，背景是六朝以来骈文盛行，内容空洞，形式僵化。韩愈、柳宗元倡导古文，主张“文以载道”，强调文章的社会功能，学习先秦两汉的质朴散文，反对骈文的浮华。2.答：《资治通鉴》采用编年体，按时间顺序记述从战国到五代的历史，开创了“通史”体例。其史学价值在于资料丰富、叙事严谨、考据精审，对后世史学影响深远。3.答：元杂剧以“四折一楔子”为基本结构，四折是主要情节，楔子用于交代背景或引出矛盾。每折大致相当于现代剧场的幕，音乐唱腔有严格规定。4.答：“三言”和“二拍”收集整理了大量话本小说，丰富了白话小说的内容，提高了白话小说的艺术水平，对后世小说创作产生了深远影响。5.答：