元代文学史·第一讲 元代文学概论 (2).ppt

1、,第一讲绪论,一、元代社会及统治概况,二、元代文学概述,三、元曲概述,1、蒙古王朝灭金（1234）,元代的起讫：,2、改国号“大元”（1271）,3、灭南宋（1276）,南宋时局图,元代疆域,北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表。（元史地理志）,一、元代社会及统治概况,1.实行汉法,成吉思汗,木黎华,一、元代社会及统治概况,1.实行汉法,成吉思汗,木黎华,窝阔台,一、元代社会及统治概况,1.实行汉法,成吉思汗,木黎华,窝阔台,耶律楚材,阻止农田改为牧地,约束战争中对汉族百姓的杀戮,推行轻税薄赋,保护儒士、设立经籍所、施行科举,时行时辍,2.民族歧视和儒士问题,人分四等：,以儒为驱,科举废立无

2、常,一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。（郑思肖心史）,蒙古、色目、汉人、南人,2.民族歧视和儒士问题,人分四等：,以儒为驱,科举废立无常,中州人每每沉抑下僚，志不获展，于是以其有用之才，而一寓之乎声歌之末，以舒其怫郁感慨之怀，盖所谓不得其平而鸣焉者也。（【明】胡侍真珠船）,隐逸林泉,流连市井,人格独立思想异动,蒙古、色目、汉人、南人,3.重视商业，轻商观念有所转变,元以功利诱天下（方孝孺赠卢信道序）,都市繁华,商业城市：北方的真定、大同、汴梁、济南、太原、平阳和南方的扬州、镇江、建康、平江、杭州等,通商口岸：上海、澉浦、庆元、温州、福州、泉州、广州等,【意】马可波罗（

3、1254-1324）,汗八里城内外人户繁多，皆有华屋巨室，娼妓为数亦夥，计有二万余人外国巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。（马可波罗行纪第94章）,苏州是一颇名贵之大城，居民恃商工为活。其城甚大，周围有六十哩，人烟稠密，至不知其数。（马可波罗行纪第150章）,普天下锦绣乡，环海内风流地。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。百十里街衢整齐，万余家楼阁参差。（关汉卿杭州景）,其为世界最富丽名贵之城城中有商贾甚众，颇富足，贸易之巨，无人能言其数城中有一大湖，周围广有三十哩，沿湖有极美之宫殿，同壮丽之邸舍（马可波罗行纪第151章）,二、元代文学概况：,1.元代文学的分期：,以仁宗延祐年间（13

4、14-1320）为界,前期：杂剧散曲，双峰对峙,后期：杂剧衰落，雅俗争胜,2.元代文学的突出特征雅俗分流，叙事性文学长足发展,（1）市民意识在文学中的增长;,（2）作为个体的人的独立性、人与环境的矛盾冲突得到了进一步的表现;,（3）白话在文学作品中的份量和地位日益突出；,（4）有别于传统文人的作家群的逐步形成，从而导致某些异端性作品的出现。,3.全真教对文学的影响,散曲中的“叹世”、“遁世”之作,杂剧中的神仙道化剧,三、元曲概述,1.戏曲起源,讲唱文学,歌舞戏,表演艺术（滑稽戏）,六朝俗讲、唐变文、宋金诸宫调和鼓子词,秦歌舞、两汉百戏、六朝歌舞、唐宋大曲、宋杂剧金院本,优孟衣冠、角抵戏、参军戏

5、,东汉击鼓俑,汉说唱错金银俑,南阳汉画像石中的角抵戏东海黄公,角抵戏,两汉百戏,唐陶戏弄俑,唐歌舞戏兰陵王面具,唐参军戏陶俑,戏剧和戏曲,2.几个概念,曲,南曲,散曲,北曲,杂剧,按地区,按体制,宋元以来流行于南方的各种戏曲与散曲所用的音乐,金元时期流行于北方的杂剧与散曲所用的音乐,小令,套数,单支曲子,联缀同一宫调的两支以上的曲子而构成的组曲,一种音乐伎巧；多种戏曲之共称；元代北方的戏曲,2.元杂剧繁荣的原因,宋元城市经济的发展和戏剧演出的社会化、商业化特征,内而京师，外而郡邑，皆有所谓勾阑者，辟优萃而隶乐。观者挥金与之。（夏庭芝青楼集）,元代戏台(山西临汾魏村牛王庙)三面观戏台，元初期戏台

6、代表,元代戏台(山西临汾东羊村东岳庙)高大雄伟、朴实无华，元中后期戏台的典型,元杂剧壁画(山西洪洞明应王殿),石柱刻字(山西万荣孤山风伯雨师庙),杂剧砖雕（山西稷县苗圃金墓）,元墓杂剧砖雕(山西新绛吴岭庄),2.元杂剧繁荣的原因,宋元城市经济的发展和戏剧演出的社会化、商业化特征,众多知识分子从事或参与戏剧活动,大批著名演员的出现,珠帘秀、赛帘秀、燕山秀、天然秀,2.元杂剧繁荣的原因,宋元城市经济的发展和戏剧演出的社会化、商业化特征,众多知识分子从事或参与戏剧活动,大批著名演员的出现,民族文化的交融,3.元杂剧中心的南移及其衰微,大约自皇庆（1312-1313）、延祐（1314-1320）以后，

7、杂剧中心逐渐南移。,【南吕】一枝花杭州景关汉卿,普天下锦绣乡，环海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏。这答儿忒富贵：满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。【梁州】百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。,国家的疆域。,3.元杂剧中心的南移及其衰微,大约自皇庆（1312

8、-1313）、延祐（1314-1320）以后，杂剧中心逐渐南移。,北地称真定府最为繁华富庶，有南人北游归而言曰：“曾不及吴城十之二一，他州城郭更荒凉不足取”，宜乎北人来南，遇有所见，率私欢喜嗟呀，意极睥睨。（郑所南心史大义略叙）,3.元杂剧中心的南移及其衰微,钟嗣成录鬼簿,夏庭芝青楼集,周德清中原音韵,元杂剧衰微的表现,剧作家的数量和质量，杂剧南移后均不及前期,对封建道德的妥协和宣扬代替了积极战斗的精神,题材狭窄，对生活的反映不及前期,以文采胜，失去了本色当行的特质,元杂剧衰微的原因,封建伦理纲常的加强,一本四折的体制对内容的限制,作家脱离生活，片面追求词藻的华美,一人主唱，影响其他角色的发挥

9、,外部原因,内部原因,4.元杂剧的体制：,（1）折、楔子和本,“折”是元杂剧音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。,“楔子”是元杂剧在四折以外所增加的较短的独立段落。,“本”指元杂剧的一部，通常包括四折一楔子。,（2）唱词（曲文）,五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后通称为“北九宫”。,曲牌,宫调,鲍老儿、快活三、滚绣球、山坡羊,角色,末，扮演男性的角色，正末、外末、副末、冲末、小末等,旦,扮演女性的角色，正旦、外旦、老旦、小旦、贴旦、花旦、搽旦等,角色,净,扮演反面人物或滑稽人物的角色，副净、净、丑,角色,杂,指以上三类之外的登场角色皇帝称驾、

10、官员称孤、老年男子称孛老，老年妇女称卜儿、秀才称细酸，强盗称邦老。,角色,末本,正末主唱的剧本,旦本,正旦主唱的剧本,（3）宾白,唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。（徐渭南词叙录）,北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。（单宇菊坡丛话）,韵白,散白,上场诗（定场诗）、下场诗,数板、断词,半文半白、句式参差、没有韵脚、不讲对仗,（3）宾白,角色在歌唱时插入说白,带云,串联解释唱词,即“旁白”又叫“内心白”,背云,交代“暗想”,角色和后台人员对话,内云,串联情节“喝破”揭示人物心态,（4）科（介）,相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆谓之科。（徐渭南词叙录）,人物一般的动作,人物表情,武打动作,剧中穿插的歌舞动作,明脉望馆抄校本古今杂剧穿关,5.元杂剧作家、题材及流传：,有姓名可考的剧作家有223