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1、古希腊建筑：巴特农神殿、神殿简介、雅典娜胜利神殿(TempleofAthenaNike)建于公元前449-前421年，位于雅典卫城，其中包括雅典娜胜利女神庙、妮基神庙和没有翅膀的胜利女神庙。爱奥尼亚式建筑方法，周长8.15米，宽度5.38米，前后柱廊装饰精美，是雅典的多利亚人和爱奥尼亚人共同创造的建筑方法的结晶。在希腊人心中，雅典娜是代表智慧、技艺和胜利的女神。雅典人建造这座神殿是为了给国家带来胜利。但公元前480年，在一场战争掠夺中，这座神殿消失了。雅典娜胜利女神庙里有四根前后没有翅膀的爱奥尼亚式柱子。据说，在战斗中瞄准胜利的雅典人切断了胜利女神的翅膀，总是保持胜利的荣耀。雅典娜胜利女神庙位

2、于山的右侧。耐克是希腊众神中的胜利女神，她通常以插着两翼的形象出现。传说雅典人创造了没有翅膀的女神像，让胜利女神永远留在他们那边，从那以后，胜利女神在希腊艺术中总是和雅典娜在一起，她被称为ATHENANIKE。雅典绝望的国王阿珍有从这里跳入大海的传说，神殿的位置引人注目。考古价值，17世纪70年代，这座古庙不规则地矗立在海角上，1687年，土耳其人在争夺威尼斯和雅典卫城的战争中无知地拆除了这座建筑。1835年，考古学家在这里仔细收集了大量大理石碎片，在幸存的完整地基上雕刻出神殿遗迹。这座神殿的维修在考古学上意义重大，在这里首次利用混合还原技术，其特点是尽力使用建筑物原有的建筑方法进行维修，除了

3、碎石之外，还使用了很多现代材料。但是这些差异一目了然，人们可以更好地欣赏古迹。这座优雅的庙宇是一座四列的走廊柱子建筑。也就是说，正面和背面各有四个圆柱，圆柱的柱基放置在从地面向上的第一层石阶上，连接每个柱的下部是一组用浅浮雕装饰的大理石柱。神殿的大理石来自潘塔里科山，以这座山命名。高6.9米，长8.4米，宽5.4米，主要是唯一的空间。整个神殿曾用有高浮雕的楣窗连接起来，楣窗展示了雅典人和波斯人作战的情景。在卫城博物馆可以欣赏到很多浮雕的原作。20世纪20年代，以未生锈的钛代替生锈的铁钉(铁锈使墙壁膨胀，岩石裂开，酸雨腐蚀大理石表面)，为帕台农神庙的石料做纪念碑保护者。1687年，威尼斯的迫击炮

4、炸毁了帕台农神庙的奥斯曼土耳其人的军火库。古迹守护者们也成功地识别并收集了散布在山顶上的1600座帕台农神庙的大理石块。如果把这些大理石雕塑重新竖立在神殿里，你会看到比现在多15%的神殿的原始面貌。在潘德利山(雅典北面14公里10英里)附近开采的新大理石块，不会影响原有的恢复。因为这座山的古代石矿是公元前5世纪提供大理石原料的地方。新的寺庙是根据帕特农神庙的完工而建的。神殿的建筑材料都是用雅典附近生产的方特里克大理石制成的，透明而洁白。内部大致呈正方形，每端各有四个圆柱，即伊奥尼亚式门廊。建筑物外面环绕着差不多半米宽的密纳特，上面装饰着高凸的浮雕。寺庙东边的浮雕上刻着手拿盾牌的雅典娜神像。雅典

5、娜神像旁边竖立着给人的宙斯神像，朝南角有其他神的像。(。其他各浮雕的内容是，公元前479年在普拉迪战役中，西边是雅典人与贝奥拉提雅作战，两边是波斯人作战的场面。胜利女神是巨人帕拉斯和哈德斯提斯的女儿。作为智慧女神雅典娜和赐予宙斯的象征，在艺术品中，她是他们手牵的小人，她拿着棕榈枝或花环，在大会优胜者的头上飞翔。她不仅取得了战争的胜利，还取得了其他比赛的胜利。雅典娜是希腊神话中的智慧、技术和战争女神，在海神波塞顿和雅典取得胜利，成为雅典的守护神。卫城正门南翼旁边有一座美丽的神殿，有爱奥尼亚式的柱子。传说，雅典市民为了永久胜利，切断了胜利女神的翅膀，这就是无翼胜利女神大厅的起源。这座神殿曾因兴衰和

6、战争而被洗劫，17世纪英国人清除了很多浮雕，现在只剩下几根高11米的柱子。亚奥尼亚式建筑是公元前420年左右建造的胜利神殿。从柱底部到墙顶部只有11英尺高，挤出走廊一端有4根柱(双面4柱式建筑)。该建筑适用于在挤出的造型和小型比例高、窄的基础环境中建立。建筑的复杂性、双面角柱头、爱奥尼亚式建筑的前三种已知的宝石一样精巧，但柱子高度和支柱基础直径的比例不是一般爱奥尼亚式建筑的比例93336901或10336901，而是7336901。后人说，这座建筑的非正规施工比例受到紧邻的宏伟建筑-多丽丝走廊533301的施工比例的影响。内战本来是大型大理石胜利女神像，她的右手拿着象征生育和平的石榴，左手拿着

7、战神雅典娜的头盔。事实上，在希腊艺术中，雅典娜必须有两翼。据说在古希腊，雅典人经常与外国侵略作斗争，希望胜利女神总是受到保护，在每场战争中取得胜利。所以他们除掉了雅典娜的翅膀，不让它飞走，永远和雅典人一起战斗，取得了胜利。这就是为什么被称为没有翅膀的女神庙。17世纪，战争再次爆发，11米高的柱子和几个供人们坐的平台都不见了。站在这个俯瞰爱琴海的高处，一定会想起伊戈斯的父亲和儿子，对和平的渴望更加强烈。雅典娜胜利女神庙旁边著名的柱廊其结构更加复杂，现在只有残柱断墙，很难想象以前的雄辩。这里是帕台农神庙的角色，由伯里克利的帝国建筑师为卫城西部设计，在伯罗奔尼撒战争爆发之前完成的文本其余部分还没有完

8、全完成。柱廊的中心是一个有五扇大小不同的门的矩形结构，门前有六个圆柱支撑的门廊，最中心的门前面两个石柱之间的距离比其他柱子还要宽，因此沿着圣道来这里的马车和巡航队伍可以顺利进入雅典卫城。在斗兽场的门厅里，有古希腊人最喜欢的蓝色、黄色、金色装饰的大理石横梁和大理石花格天花板，其色彩的作用是减弱白色大理石上的强烈光线。帕台农神庙建在一个木制的台阶上，保护立在柱廊前的大理石斜坡，巨大的石柱之间镶嵌着一幅画。巴泰农神殿的独特文化特征，本来是门厅周围的柱子多利亚，但檐壁不是三伦板和隔板，而是爱奥尼亚式的装饰台，用浮雕来表现雅典人庆祝大雅典娜节的盛况。这个浮雕带从门厅一直延伸到南北两面墙，环绕了一圈。总长

9、160米，人物500多人。这是雅典市民大众和现实社会活动第一次在神殿的主要浮雕中直接展现出来，其构想的大胆性也是史无前例的，反映了希腊民主政治的希波战争后进一步发展的面貌。帕特南神庙成为古典建筑艺术中的典范，不仅是因为它的建筑，更重要的是它的雕塑。雅典娜巨像现在完全没有保存下来。据古代人解释，它实际上是木胎，黄金象牙只是镶嵌作用，也许是用象牙做皮肤，用假肢做武器，用金包裹。在雅典制造高12米的巨型物体，是为了显示华丽的浮雕、神庙浮雕的精致和丰富。延伸到160米的那幅浮雕，通过机敏生动的人物完美的动作，历来被认为是希腊浮雕的杰作。这是以雅典娜庆典的游行为主题，首次将普通市民的教堂和荒唐的土地列在

10、圣殿之上。这支每四年举行一次的大游行始于雅典西边的迪布伦市区，然后经过陶区，经过市场，最后登上了雅典卫城。这次游行的核心是为雅典娜献上雅典少年们精心制作的新长袍。艺术家用160米长的浮雕准确地表现了从行进开始到空腹的整个过程。从圣殿西南角开始，这里显示市民群众准备穿过马鞍开始说话，在长长的南墙和北墙上展示市民队伍，其中以年轻市民为主。南北两面墙东端的拐角处，队伍开始接近神殿入口。也就是说，人们已经到达了终点，成城的警卫们，浮雕的内容也从欢呼变成狂欢，迈出轻快步伐的少年们逐渐走向感性中心。浮雕的尽头就在神殿大门，这里有专门坐在椅子上观看游行的神。这意味着众神都被邀请与雅典人一起庆祝节日。附录：与

11、圣斗士相似的地方，圣斗士星矢场面的很多部分表现出熟悉的样子，仔细想想就知道，这些原型都是从世界著名的纪念物、雕塑、考古壁画等中带来的。茶味似乎把很多世界文明元素融入了他的漫画中。他巧妙地把许多现实中的场景转移到漫画中，使这部作品更加感受到了无意的视觉冲击。好像是这部作品很重要的一部分。首先，我们知道这部作品根源于希腊神话，希腊一定是茶味美的创作灵感的源泉。这部作品一开始，性别角色就呈现出了那个样子。但很明显，雅典卫城很像希腊最著名的旅游景点。新石器时代修建的堡垒虽然已经过了几个世纪，但仍然是重要的文化艺术宗教圣地。现有的很多建筑都代表着不同时期的特点。散文(正门)这里是雅典卫城入口散文(称为豪华入口)。在这部漫画中，查塔丁米描述了游客访问雅典卫城的样子，因此似乎是正确的模仿。但是如果你看到车川政美用同样的三根柱画出圣站入口.雅典娜雕像漫画中的雅典娜雕像以佩迪亚斯的伟大作品着称，原雕像建于帕台农神殿12米高，公元前450年左右在海云台路上被建造，丢失，现位于希腊国家考古博物馆的雅典娜雕像是希腊人用罗马大理石制成的复制品。帕特农神庙里还竖立了一尊高12米的雅典娜女神像。图像是这样的；她靠在自己的肩膀上，站着盾牌，右手拿着金象牙雕刻胜利的上帝；黄金做的头盔，胸甲，长袍颜色华丽，平静。用象牙雕刻的脸、手和胳膊呈现出柔和的色调，镶着宝石的眼睛闪闪发光