- 2019-03-09 不可想象的他者试论女性主义如何干预艺术史写作论文大纲

1、提供的爬网软件是52 夜泉免费下载使用的试论无法想象的他人|女性主义如何参与艺术史的写作|论文大纲原创批评家|院外院外微波信号功能介绍批判者和建设者的合作2019-03-09推编者随着第二次女权主义，从女性主义的视点开始艺术批评和艺术史研究是在19世纪70年代。 以诺克林为代表的第一代女性主义艺术史研究者强调了作为女性的社会条件和生活经验。 在艺术历史中隐藏着女性，为了得到平等教育的权利而发声。 1970年代末的1980年代初，出现了以波洛克Griselda Pollock为代表的第二代女性主义艺术史研究者。 从敲门到波洛克，对西方女性主义艺术史的研究持续了近半个世纪，伴随的争论仍然

2、没有得到评价。 本文提取了这些争论，想看看两位女性主义艺术史的代表人物在不同的历史节点上各自关心的问题：她们想发出什么样的声音？ 她们是以什么立场挑战正统的理论描述框架的？ 只有澄清了这些问题，才能继续进行深入讨论。 院外这次推的内容是全文的引言、结语部分，然后陆续发表正文各章。试论无法想象的他人女性主义如何参与艺术史的写作|2015正文不超过八千字引言兴起于19世纪中叶的西方女权主义大致可分为三个阶段。 从19世纪中叶到20世纪20年代，第一个女权主义主要争取男女平等的政治权利、选举权利。 第二次女权主义始于二十世纪六十七年代，主要目标是反对政治经济上的性不平等。 从九十年代开始的第三次女权

3、主义，重视在教育、事业上享有相应的平等权利的同时，文化发言权和文化塑造女性身份。随着第二次女权主义，从女性主义的视点开始艺术批评和艺术史研究是在19世纪70年代。 以诺克林为代表的第一代女性主义艺术史研究者强调了作为女性的社会条件和生活经验。 在艺术历史中隐藏着女性，为了不能接受平等教育的权力而发声。 1970年代末的1980年代初，出现了以波洛克Griselda Pollock为代表的第二代女性主义艺术史研究者。 受后现代主义哲学理论、心理学等其他理论方法的影响，集中在艺术的生产和评价、艺术家的社会作用的调查上，对艺术和文化进行更深的反省和评价。不仅是方法，波洛克也意识到女性主义艺术史研究者

4、从历史中发掘女性艺术家，重新写成艺术史。 更重要的是，女性在艺术史上的缺席，可以重新思考艺术史和文化史的创作模式。 因此，波罗在观点上比诺克斯林过激。和精神分析理论的命运一样，以女性主义的观点进行艺术史研究最初有争论，但是至今评价还是不同的。 但是，在本论文中，不是把注意力集中在这些争论上，而是以客观的态度，这两个女性主义艺术史上的代表人物在各自的历史节点上关注着什么，她们想发出什么样的声音？ 她们是从什么立场上不在正统的理论记述框架下的？ 个人认为，可以先澄清这些问题，然后继续进行深入讨论。其次，以诺克斯和波罗克共同选择的案例为中心，更明确地理解她们面对同一艺术流派和艺术家时有着什么样的观点

5、。 两者女性主义立场的差异，影响了她们对艺术作品的解释。 两个案例研究中，敲击和波洛克是同年的女性、艺术与权力 Women，artandpowerandothermessage，1988和视线与差异：阴柔气质、女性主义和艺术历史 visionanddifference : femininity，femi 众所周知，诺克林在1971年发表的为什么没有伟大的女艺术家一文，是女性主义艺术史研究的先驱，但随后，很多关于女性主义艺术史的研究都跟着它。 但是，波罗洛克认为诺克斯只是发出了疑问的声音，但没有击中问题的核心。 在此基础上，波罗克把女性主义艺术史指向社会构建和意识形态批判的道路。 本文将重点放在

6、波罗的理论研究上，薯由详细阐述其案例分析，思考波罗的女性主义理论的意义。论文的标题被命名为“无法想象的他人”的是polock 视线与差异的中文版序文“多历史的概念反映了1980年代兴起的觉醒，他/她的设想了女性、非欧洲世界、全球资本主义和集权社会主义的缘分 如何改变中心观点，即讲述主导阶级、文化、经济或性取向的故事”。 (英甘油达策略，陈香君译，视线与差异：阴柔气质、女性主义与艺术历史，台北远出公司，2000年，第1页。 (请参见。)这句话指出了波罗克参与女性主义理论艺术史的动机。 也就是说，想着“有必要想象他/她”，走出以前的理论框架，看和以前的立场完全不同的分析方法。 正如米克巴尔所说，“

7、女性主义总体上是对文化生活，特别是对学术研究的最大贡献在于观念”，而“他人”却引出了波洛克的重要研究方法之一，即精神分析理论的运用。 虽然精神分析理论本身还在父权社会的运营中，但通过这种方法女性主义者可以知道社会运营和意识形态构建的方法。 因此，在最后一部分，我们通过详细阐述波罗利用精神分析的案例，来探索整体艺术史观。如上所述，本文以波罗克和诺克斯对女性艺术家的案例分析为研究点，探讨了如何在各自的历史节点上，用不同的研究方法表现背后的女性主义兴趣。 此外，让我们来看看波罗克洛克在理论上推进敲门林，波罗克洛克如何用与传统研究方法不同的方法看待女性艺术家及其作品，以及女性主义与艺术史有关。从女性主

8、义视角研究艺术史以来，欧美学界出现了很多关于女性艺术家及其作品的文献和着作。 其中包括展示目录、研讨会论文集、传记等，本文主要关注英美学者，因此研究现状以介绍英美学界和国内学界为主。关于西方女性主义艺术史的研究书是由诺克斯林和哈里斯(annsutherland哈里斯)于一九七六年合作举办的重要展览会“1550年至1950年的女性艺术家(Women Artists:1550-1950 )制作的完全同名目录的出版在书中新发现并记录了没有记录在书中的欧洲女性艺术家。 其研究范围从文艺复兴时期到20世纪中期，为后世的研究奠定了基础。 正如波洛克所说，“所有的女性主义艺术史学家都受到了这两位作者的研究和

9、新的见解。 她们的展览会和展览会目录是主要的贡献，如果没有这样的贡献，这里叙述的论证是不可能的注： 英甘油达策略，陈香君译，视线与差异：阴柔气质、女性主义与艺术历史，台北远出公司，2000，78页。 。同年，威尔逊Karen Wilson和彼得森J.J.Petersen合着的女性艺术家：中世纪初期至二十世纪的肯定与再评价 Women Artists， recognitionandreamppraisalfromtheearlymiddleagestothetwenti在此基础上，唐娜唐娜g.bachmann和雪莉Sherry Piland是1978年的女性艺术家：历史上的、当代的及女权主义书目

10、 women artists:astistoricalcontocontrarryandfeministbibliography 其中列出了书、期刊和目录的一般着作。 书中有59张黑白插图编入了目录。格里Germaine Greer是障碍赛跑：女画家及其作品的命运 theobstaclerace:thefortunesofwomenpaintersand他们的工作，1979专门研究了女性艺术家的创作历史和作品，是这方面最详细的研究之一。第一本女性主义论文集是常规百老汇Norma Broude和玛丽格拉德Mary D.Garrard于1982年共同编写的，书名是女性主义与艺术历史：质疑传统艺术史

11、学叙述 feminismandarthistory : questioningth 1992年，也出版了由这两位学者编辑的女性主义论文集女性主义与艺术历史：扩充论述 theexpandingdiscourse : feminismandarthistory ，收录了从文艺复兴到现代艺术的论文29篇。查看调查的期刊资料，国内关于女性主义艺术史研究的早篇文章是礼貌老师在1995年发表的艺术史的独特界面：西方女性主义艺术史观评述，详细叙述了西方女性主义艺术史的起源和发展。 女性主义的参与为艺术史提供了很多超学科的研究方法，但我认为现在这个研究还不成熟。 之后，有郭晓川老师在1997年发表的当代西方艺

12、术史研究的两大潮流：新艺术史和女性主义艺术史句。 文章中，他认为新的艺术史包括女性主义艺术史。 例如，其立场和理论主张有很多相似之处。 之后，简要分析了女性主义艺术史的发展过程。 同年，新美术出现了波罗克文的中文版，命名为女性主义者涉足艺术史。 这篇文章是波罗克视线与差异书的序论，这个翻译是与介绍西方艺术史学史及其研究现状的连载文共同发表的。 遗憾的是，这个翻译没有翻译后的注释。20世纪70年代以来，随着欧美新艺术史思潮的出现，也大量出现了对国内女性主义艺术史的研究。 正如李建群在2003年从诺克林到波洛克西方女性主义艺术史理论及实践的发展年发表的那样，介绍了从以敲门林为代表的第一代女性主义艺

13、术家到以波罗克为代表的第二代女性主义艺术家的意见。 女性主义艺术史的出现时间虽然很短，但其理论和实践有着明显的发展。 第二年，另一篇文章性别关注西方女性主义艺术史研究的新阶段主要介绍了女性主义介入艺术史之后，从二十世纪后半开始进入了以“性别研究”为中心的阶段。 在波罗的克印象派的分析中，有性意识的观察是如何表现在艺术作品中的呢？ 之后两篇在2007年发表的报道中，女性主义对美术史解读的新突破琳达诺克林美术史研究试析和女性主义怎样介入艺术史？波洛克的女性主义艺术史理论初探介绍了琳达诺克斯林和甘油达波罗克的理论研究。 同样在2003年齐鹏硕士学位论文西方女性主义对美术史的改写琳达诺克林的女性主义美

14、术史理论及方法中，对敲门林的理论和方法进行了初步总结和分析。 在诺克斯在的时间节点上，分析了她如何处理权威的固定模式。 次年，那篇博士学位论文女性主义如何干预艺术史格里塞尔达波洛克艺术史理论基础考辩重点研究了波洛克使用的研究方法。 简要介绍了波罗的海从80年代到现在的学术书及其理论意义。 在齐鹏老师2008年发表的女性主义干预艺术史格里塞尔达波洛克的艺术史范式理论中，研究了波洛克在视线与差异中以印象派画家玛丽卡萨特Mary Cassatt，1844-1926的作品为分析对象的研究方法。台湾学者陈韦兴在2009年发表的初探女性主义艺术史研究方法之异试比较Linda Nochlin的Represe

15、nting Women和Tamar Garb的Bodies of Modernity文中，通过比较两位女性主义艺术历史学家的特集，探讨了其研究方法。 那篇文章语言简洁简洁，理论分析也击中了要点。如上所述，从二十世纪九十年代到现在，国内对西方女性主义艺术史的研究仍然借鉴了西方先进艺术史的研究理论。 女性主义艺术史被视为艺术史学科的分支，属于新艺术史的潮流。 从90年代开始的研究主要介绍了女性主义艺术史及其影响、女性主义等。 后期重点集中在女性主义艺术史方法论的分析上。 普遍的观点是女性主义艺术史为艺术史研究提供了新的理论方法。 由此，国内学界对西方女性主义艺术史研究的见解继承了诺克林的理论立场，

16、从艺术史研究的内部定位女性主义艺术史。 很少提到波罗克女性主义参与艺术史行动的目的。 西方女性主义艺术史的发展到现在为止的目的是什么？ 是艺术史学科的分支吗？本文在此基础上，深入探讨从敲门林到波罗克的西方女性主义艺术史理论。 以波罗的克理论研究方法为主要分析对象，结合诺克斯林的案例分析，比较了两者在各自的历史节点上如何用不同的研究方法表现出背后的女性主义兴趣。 本文的最后一部分分析了波罗的研究方法，探讨了女性主义参与艺术史的方法和目的。目录摘要/1引言/3第一章女性主义理论背景第一节挑战陈规/8第二节语言之争/12第二章现代生活的女性第一节批判性同盟/17第二节阴柔气质空间/20第三部分中看到的视线/25第三章精神的结合第一节天才和缪斯/30第二节写实和幻影/34第三节缺席和重写/38结语/41图纸/42参考文献/48结语最后把波罗的精神分析理论的运用定位于主要原因是波罗自己重视这种方法。 她认为在理论水平上最具批判性的资源之一是从女性主义的角度重新审视精神分析理论。 把沉迷