苏州博物馆案例分析67053.ppt

1、a,1,苏州博物馆新馆,_贝聿铭,a,2,a,3,贝聿铭： 贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州， 是苏州望族之后，美籍华人建筑师。 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代 主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工 程。被誉为“现代建筑的最后大师”。 贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖， 1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖， 及1986年里根总统颁予的自由奖章,a,4,区位分析,a,5,a,6,拙政园,太平天国

2、忠王府,东北街,齐门路,狮子园,a,7,a,8,a,9,总图分析,a,10,主入口,车库入口,出口,办公入口,a,11,功能流线分析,a,12,a,13,西部展厅,中央庭院,入口庭院,大堂,现代艺术厅,行政办公,辅助用房,a,14,a,15,a,16,展厅,多功能厅,影视厅,休息厅,储藏,研究,车库,辅助用房,a,17,a,18,a,19,展厅,展厅,行政办公,a,20,a,21,a,22,构图分析,a,23,组团式的展厅布置方式 东西两侧的院落式组合 和周边的合院式住宅相 呼应,a,24,贝聿铭签名式的几何提炼,a,25,a,26,卢浮宫扩建,伊斯兰艺术博物馆,美国国家美术馆东馆,香 港 中

3、 国 银 行 大 厦,贝聿铭签名式的几何提炼,a,27,立面分析,a,28,苏州传统建筑：,粉 墙 黛 瓦,a,29,深灰色石材屋面和墙体边饰， 与白墙相配，清新雅洁。 屋面上一种被称为“中国黑” 的花岗石取代了传统的灰瓦。,a,30,以现代钢结构替代苏州传统建筑的木构材料，由几何形态构成的坡顶，既 传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑“大屋顶” 在采光方面的束缚,a,31,采光分析,a,32,走廊采光,大厅采光,a,33,走廊采光,回廊的玻璃顶和金属遮光条把光线理成 一丝丝撒在地面，形成丰富的光影效果。,a,34,展厅采光,a,35,展厅采光,a,36,a,37,a,

4、38,a,39,玻璃顶配遮光条的采光方式,日本美秀美术馆,a,40,造园手法,a,41,在苏州古典园林中，为了满足人 们对于景物的观赏要求，除了良 好的观赏路线和视觉观赏条件外， 处处有景，步移景异，具有百看 不厌的魅力，使人们感觉其园林 空间虽小但又不觉其小。造园手 法体现在对各造景要素进行构景 设计的环节里，通常采用对景、 敞景、分景、框景、漏景、夹景、 借景等处理方式将景物与视线巧 妙地组合起来。一些造园手法在 贝聿铭设计的苏州博物馆里得到 了很好的体现。,苏州古典园林造园手法：,a,42,苏州博物馆造园手法：,漏景：在围墙及廊的侧墙上，开设许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物， 使景物

5、时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意,a,43,隔景：通过在展厅内的玻璃窗上加了一层类似纱窗的东西，部分阻断 了视线，使得人们从里往外看到的景色朦朦胧胧，更好地体现 了江南园林的特点。,a,44,障景：这种构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起 着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多设于景区入 口或空间序列的转折引导处。一般采用山石、植物、景墙等等 多种方式处理。,a,45,借景：借景主要是通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入 观赏视线之中，借以扩展有限场地内的空间感。借景方式可以分 为直接借景和间接借景。直接借景可分为近借、远借、仰借、俯 借和因时因地而借等多种方式。上图中树景就是借用了位于博物 馆旁边的拙政园的