路德维希·密斯·凡德罗建筑风格浅析毕业论文

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28、法上主张流动空间的新概念。代表作品有巴 塞罗那国际博览会德国馆，图根哈特住宅、柏林新国家美术 馆、国家剧院等。本论文主要针对路德维希密斯凡德罗的 建筑风格进行分析，分别从五个方面开展： 一、人物生平 二、 建筑风格 三、图根哈特住宅分析 四、其他作品赏析 五、 不足 之处 。通过对密斯凡德罗的了解和分析，我更加了解了简约 风格在建筑中的具体体现， 让我在以后的设计中吸取经验。 同时， 1 密斯凡德罗注重细节的精神也影响了我。让我明白了一个成功 的建筑师应该具备的素质。 关键词：关键词： 路德维希密斯凡德罗，路德维希密斯凡德罗， 建筑，简约风格建筑，简约风格 2 目录目录 1 1 前言前言1 1

29、.1路德维希密斯凡德罗生平1 2 2 内容内容1 2.1 路德维希密斯凡德罗的设计风格2 2.2图 根 哈 特 住 宅 剖 析 2 2.3 其 他 作 品 赏 析 4 2.4 不足之处 4 致谢致谢5 参参考考文文献献 6 3 1 1 前言前言 1.1.路德维希密斯凡德罗路德维希密斯凡德罗 生平生平 路德维希密斯凡德罗（ Ludwig Mies van der Rohe ， 1886 年 3 月 27 日1969 年 8 月 17 日）生于德国亚琛，过世 于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯 (Maria Ludwig Michael Mies ） ，德国建筑师，亦是最著名的 现代主

30、义建筑大师之一。 1908年到 1912 年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4 年。 彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德 国文化是否能够结合的一些看法。 青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现 自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后， 加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔 等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。 改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上 流阶级设传统德国筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主 义的建筑师卡尔弗里德里希申克尔。特别是卡尔所惯用 的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷 的经典空间配置

31、，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。 与柯布西耶一样，密斯在 19081911 年间与著名建筑大 师彼得贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后 来， 他又采纳了包豪斯建筑学派的风格， 并继承了瓦尔特格 罗皮乌斯（ Walter Gropius ）遗留的风格。 密斯凡德罗为 1929 年巴塞罗那博览会建的德国馆仅 存在 5 个月，没吸引很多注意，但被拆除25 年后被誉为大师 1杰作，于 1985-86 年间在巴塞罗那重建。他于 1937 年移居 美国，19381958 年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工 学院）建筑系主任。 2 2内容内容 路德维希密斯凡德罗的设计风格路德维希密斯凡德

32、罗的设计风格 4 2.1.12.1.1 少就是多少就是多 少就是多 ,这句话的含义你可以很轻易的从几千年的 中国传统美学和哲学中品味出来 .国画大师最有意境的东西 往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当 少就是多 从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡 然，有的只是德国人的严谨与理性 .是的，少不是空白而是 精简，多不是拥挤而是完美 .密斯的建筑艺术依赖于结构， 但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作 结构.巴塞罗那的德国馆是这样一个例子， 在这件德国用来参 加 1929 年世界博览会的展品中， 你绝对见不到任何一件附加 于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，

33、没有无中生有 的变化.没有奇形怪状的摆设品 .有的只是轻灵通透的建筑本 身和它里外连续流通的空间 .与此相类的还有 1954-1958 年建 于纽约的西格拉姆大厦 .这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑 是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥 的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部 简约的空间。 在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受 到当时的建筑拥有者的思想限制 .在西方建筑的各种形式中， 繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征 .只有当新的结构 技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革， 二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于 5 建

34、筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑， 密斯正是这样一位先行者 .少就是多 就是居于这样一种环 境而产生的 .在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具， 都要精 简到不能再改动的地步 .我们无从得知密斯是在怎么样的灵 光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之， 现在它影响我们这个世界已经七十年了。 2.1.22.1.2 流通空间流通空间 在二十世纪初这应该是个很前卫的名词.我相信在密斯 做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。的 确，对于那些从学院里走出来的建筑师，对于那些多多少少 受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来 说，这种完全与以往的封闭或开

35、敞空间不同的-流动的，贯 通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是，在西 方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名 或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间。 与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯 从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但流通 空间概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性.只不过，诚 如我前面对密斯的 少就是多 的理解，他的流通空间之所以 与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二 者联系起来 ,原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的， 室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用 6 性；而中国园林的流通空间是有意

36、营造的随意的，自由的， 室外的，它是流动的，其目的是观赏性 .抛开它们的表象，二 者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二 者都成功了。 在稍后于德国馆的图根哈特住宅中，密斯再次成功的应 用了流通空间 思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华.在 开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔， 餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室， 门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流 通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内详室外延伸，室 外向室内渗透， 流通空间 再次在这里得到完美诠释。 2.1.22.1.2 注重细节注重细节 在密斯设计的每个作品中，你看到的是精致与大气，密斯 用大气的，精简的手法，做建筑的外部设计，而室内设计密斯也 很用心。每个家具的设计都经过密斯严格的计算，运用最少的材 料， 做出最美最实用的作品来。 他的作品经常是精简到不能再少， 他注意每个建筑构件，比如：墙体，柱子