视听语言(新).ppt

1、a，1，视听语言，a，2， 视听语言画面造型语言的背景类别、景深和焦距、构图、角度、视点镜头形式的固定镜头、运动镜头、长镜头、场景调度模块的蒙太奇的发展、剪辑的工作意义， 精典剪辑和苏联蒙太奇理论声音和声音图像关系的影像声音的构成要素及其功能，声音图像关系电影语言的故事系统整体的质感、构造感、风格感、a、3、视听语言、景别是指被摄体出现在画面上的范围。 在画面的镜框中映出的被拍摄体的图像不论人物、动物、场景都统称为“景”，电影拍摄中的画面的景色取决于相机和被拍摄体间的距离和所使用的镜头的焦距的长度。 a，4，景别，看戏 看电影(全景，距离，视点)(扩大细节)，a，5，景别，发展简单1895年1

2、2月法国卡菲尔兄弟博火车大劫案 第一次以14个场景构成电影，第一次使用了特写。 1900年乔治史密斯老祖母的阅读镜片 主观特写和远景的组合方法的交替使用1905年艾森斯坦战舰波将金号 大远景、近景和特写等不同的不同景色的灵活转换，a、6、景别、工厂的玄关照片、a、7、景别、一般景别一种是以被拍摄体在画面上所占面积的大小为基准，被拍摄体整体为全景，一部分拍摄时为中景和近景，另一种是以大人在画面上所占位置的大小为基准，分为远景、远景、全景、中景、近景、特写，多采用后者的分割法。 a、8、景别、大远景概念：严格地说，是以空间场景为被摄体，表现其范围和广度，用于说明空间关系的功能性景别。 表现功能：适

3、合展示大空间、环境、背景，展示事件规模和气氛，表现多层次的场面，给观众留下自由的想象空间。 一般来说，电影的开头和最后经常使用大的远景，开头需要介绍大的环境，最后需要在故事的末尾带走观众，所以场面的广度意味着感情的超越。a、9、景别、a、10、景别、a、11、景别、远景的概念：被摄体只占画面的小面积，画面的大面积是场景，主要被摄体和物体从画面的远处或里侧出来。 可以看到基本的形状，但看不到细节。 表现功能：主要表现人物与环境的关系和位置。 比起远景，远景的景别造型性地强调了空间的具体感和人的位置感。 a、12、远景可演出气氛，全景给画面带来立体感等。a、13、景别、a、14、景别、a、15、景

4、别、全景概念：被摄体在画面内被完全表现，在画面中人物占据被摄体。 在实际拍摄中，这样的场景也被称为“人物全景”。 表现功能：能展示人物的形状和动作，能拿出有人物的环境，还能创造空间环境。 远景和全景拍摄的方向、视角为蒙太奇文的其他景别的拍摄角度，a、16、景别、a、17、景别、中景概念：人物取膝盖以上。 表现功能：一边说明环境，一边聚焦人物主体的形状和表情，人物间的交流关系，是故事性非常强的功能性的场面。 中景的类型：两个中景，三个中景，三个以上的中景(面对全景，其他人在背景的情况除外)。 横跨肩膀的中景镜头通常是标准的双镜头，这个镜头有很好的表现力，可以强调一个人控制对方。 中景比较中性，温

5、和，客观，相对无聊，缺乏感情色和视觉冲击力。a、18、景别、a、19、景别、近景和近景的近景对画面的主体人物拍摄胸部以上，占画面积的一半以上的中近景在中景和近景之间，一般将主体人物拍摄到腰部，也被称为“人物半身镜头”。 近景和中近景主要强调主体，强调细节，能展示人心世界，创造交流感。、a、20、景别、a、21、景别、特写通常是表示人物肩膀以上的脸，画面构图是肩膀的关系的大特写是表示人物和场面的部分画面或西部的画面。 表现功能：强调表现重要物件的细节和人物瞬间的表情变化，表现人物的表情特征，捕捉微妙的表情变化。a、22、景别、a、23、a、24、景别、a、25、景别、大远景远景大远景大全景全景中

6、景的近景特写全景系列近景系列、a、26、a、27、景别、景别的意思暗示、描绘电影空间和人物关系的电影和在a、28、景别、不同景别的剪辑规则类型的电影故事中，建立人物间的情感距离，使整体的视觉风格和导演风格影响画面的视觉节奏，尽量追求画面之间的平滑度，以避免发生视觉跳跃，使观众远离故事的状况邻接的景别不简单地使用两极镜头的景别越是远景系，画面的时间长度越长，景别越是近景系，画面的时间长度越短，遵循剪辑规则。a、29、景深和焦距、景深是用光学镜头拍摄的画面，其影像为鲜明的纵深范围。 也就是说，表现的被放置在不同距离上的场面的影像是清晰的空间范围。 焦距也称为焦距，是指从光学透视的主点到焦点的距离。

7、 分析：景别是画面从二维平面识别人物的位置和空间关系，景深从深度的画面空间识别人物的位置和空间关系，a，30，景深和焦距，摄影镜头的类型根据光学镜头的调整和不调整而被分为变焦镜头和聚焦镜头。 对焦镜头根据镜头的焦距长度，分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。 可以获得相同的场景不同的画面，并由不同焦距的透镜拍摄，以获得与被摄体的距离不同。 在同一中景画面中，望远镜头离被摄体最远，其次为标准镜头，最近镜头为广角(短焦点)镜头。 焦距越长，视野角的范围越小，画面清晰的范围越小，背景越薄，焦点距离越短，视野角范围越宽，画面的背景变得越逼真。 a、31、景深和焦距、短焦距镜头和短焦距镜头扩大了摄影空间

8、的范围，强调了远近大小的透视特征，夸大了前景和背景之间的空间距离感。 短焦镜头常能表现大的场面，用短焦拍摄人物时，人物的脸容易变形。 另外，a、32、景深与焦距、标准透镜也称为中焦点透镜，能够复原对人的空间的透视感，不拉伸或压缩空间。a、33、景深和焦距、望远镜头压缩空间的深度感，嵌入前景背景的距离，背景减弱，背景和前景看起来为平面。 望远镜头适于表现远处主体的微细状态，也适于使人物从环境中突出来形成人物像。 如果在拍摄过程中不移动相机就拍摄的话，能得到很强的效果。 像末日危途的画面一样，固定镜头的简单切割给演员造成了环境中痛苦的感觉。a、34，拍摄这两个场景时放置摄像机，使演员正好出现在画面

9、的同一位置。 我不在乎画面的剩馀部分表示什么。 由此，可以创造演员难以动弹的被困感觉。 焦躁段长的镜头，接近演员，背景的树木延伸到画外。 演员正在前进的，所以可以看到在上走着，但是看起来没有靠近照相机，环境变小了。 a、35、运动望远镜头使用望远镜头时，即使微小摇晃，相机的所有横向运动也会产生夸张效果。 这意味着，在可能有很多运动镜头的场景(例如，斯坦尼康和手持摄影)中，不要使用望远镜头。 并不是必须固定望远镜头。 尽管必须克服焦点和构图的挑战，望远镜头仍然能产生极强的移动镜头。、a、36、景深和焦距、长焦镜头压缩空间深度感，嵌入前景背景的距离，背景减弱，并且背景和前景看起来是平面的。 望远镜

10、头适于表现远处主体的微细状态，也适于使人物从环境中突出来形成人物像。 另外，a、37、构图、概念构图是指，为了以特定的像素宽度格式表现特定的内容或视觉的美感效果，有机地组织镜头前表现的对象和所拍摄的各种造型要素(线、光线、色调、色调等)，并在画面上分布以形成一定的画面形式电影孔子、a、38、构图的目的构图实际上是被摄体的选择和空间的重构，主要目的是“造型性”向画面构图正确地传达图像的特征、形式感、美感【物语性】强调了图像主题的【象征性】制作画面的比喻效果。 “构图反映了作者对事物的认识和感情”。 这也是构图的最终目的，是为了服务剧本。 a，39，霸王别姬中有这样的片断。 程蝶衣深深地望着段小楼

11、，说：“老师，和我在一起，不，你要让我唱一辈子的戏吗？” 段小楼说：“没这么半生都唱过吗？”，程蝶衣说：“不行！ 好的不是一生，一年，一个月，一天，一小时，一生！ ”我们并不是说台词是如何表现这种感情的，只是在构图上，左段的小楼位于右，并且段的小楼位于画面的顶点，这一场景说明了由段的小楼支配的情景，由他来控制。 面向这个观众的不是小楼，而是蝶形的衣服。 为什么蝴蝶衣是这个场景的感情表现者，他的表情是对分段大楼的爱，是观众现在最烦恼的感情。 这个构图有程蝶衣的谦虚和段小楼的绝情。 在这样简单的场景中，导演隐瞒了玄机。 构图是导演表达感情的重要方式。 a、40、张艺谋大红灯笼高高挂镜头，导演对空间

12、和建筑的表现。 这样对称的画中画场景构图，不是典型的中国特色美学结构吗，a，41，大红灯笼高高挂剧写。 这个影像正好响应了这个主题名女性们看起来平静。 其实心里各有所思，心里有鬼。 在黑暗背景中，在绝对对称的空间布局中，一些女性水平的不均匀出现打破了视觉的平衡，但在色彩、光线、画面质感上很协调。 遵循a、42、两个原则、1、位置原则。 中央通常留下最重要的视觉图像的上部具有从属和脆弱的特性，其表示权力、威望和雄心勃勃的志向，而边缘表示受到压迫而被拒绝后的小和无力。 中央通常保留最重要的视觉图像，其遵循a、43、两个原则、1和位置原则。 顶层能够表现权力、威望、野心勃勃的志向，从背景、构图、光源

13、、人物的位置、远景引入近景。 从场面进入人物的心。 红灯笼在家里的地位。 有无形的力量围绕人物，a，44，遵循两个原则，1，位置原则。 边缘遵循a、45、两个原则、1、位置原则，表现出被压迫和拒绝后的小和无力。 下具有从属且脆弱的特性。a、46、2、面积原则。 视觉的重量是画面内容测量视觉注意力的说法，不能完全量化，画面中人眼最初观察或重视的内容视觉的重量很重，相反很轻。 在电影作品的实际创作中，画面内的视线所关注的内容的视觉重量重这一规则也存在，占更大面积的部分的视觉重量，是比小面积重的内容。、a，47，电影构图特征：画面运动特性画面整体有效的画面时空限制画面多视点，多角度画面处理现场画面宽

14、度比例固定性，a，48，电影构图特征：画面运动特性，以上两个具有连续性，人物虽然复杂，但画面清洁，高度偏离。 那两组舞蹈的车站在其他人的头部距离之间。 另外，为了表现a、49、深度大的空间，不仅考虑位置关系，还考虑空气的透视要素，在摄像机与对象之间充满空气，空气中富含介质等光线起到反射作用。 2、进深变化构图，a、50、构图从19世纪末到20世纪50年代，大部分电影的画面比例为标准的1.3333336361 (准确地说是1.37:1，但作为标准统称为1.333336361 )。 也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍。 这个比例也可以表示为4:3，也就是说宽度为4单位，高度为3单位，我们接

15、收的电视节目是这个比例。a、51、构图、a、52、构图、画面构图的基本形式几何中心、a、53、构图、画面构图的基本形式视觉中心、a、54、构图、构图规则从被摄体及其存在的空间找出线、色调、物体、光影、质感、透视、视点、宽度，在视觉上规则：对比、均衡、对称、集中、a、55，都是典型的向心式构图，起到非常好的集合作用，非常酷，其实看守害怕尿也是向心式构成的肖申克的救赎，电影是动态艺术，电影中对构图的要求是静态的电影中仍然有典型的摄影构图要素a，56，看看典型的对角线构图这个月升王国的截图，既有对称构图的要素，也有三角形构图的要素，a，57，当然，在电影中最常见的是对称构图，在任何电影中都可以看到。

16、 首先，这两个角色分在画面两侧，a，58，画面构图多看导演，导演对画面构图很讲究，作品中仔细考虑构图的场景多，导演不介意。 或者，例如当拍摄名为鸟人的较长场景的电影时，画面的构图应该考虑在后面。 结果，构图不是决定电影成败的重要因素。 a，59，每种光，每种光源1，自然光：阳光和天光，包括晴天太阳的直射光和天光的阴天，雨天，雪天的天空漫射光，月光和星光。 2、人工光：灯光照明。 根据光线的性质，分为1，散射光(软光) 2，直射光(硬光)，a，60，光线，根据光的位置，为1，顺光，即正面光的优点，更容易完全传达平面的图像和细节，缺点不灵活，没有变化，2，侧光最常用3 .逆光从背面照射光。 强逆光

17、使被摄体突出，显得可怕、弱的逆光，使被摄体神秘地被感动。 4、垂直照射头顶的光经常使被摄体变得丑陋。 5、脚光从人的脚下垂直照射的光，常常使拍摄对象显得残忍。a、61、光线、1、顺光，即正面光的优点是比较容易完全地传达平面的图像和细节，缺点是通融的、无变化的a、62、光线、a、63、2，侧光是最常用的，使被摄体具有层次。 a、64、光、3、逆光从背面照射光。 强逆光使被摄体突出，显得可怕、弱的逆光，使被摄体神秘地被感动。a、65、逆光摄影逆光能提高被摄体的质感、气氛的绘制性、视觉冲击力、画面深度感。 电影中逆光是具有艺术魅力和强表现力的光，它能产生与我们眼睛在现场看到的实际光完全不同的艺术效果，容易产生比较新鲜的摄影效果。a，66，顶光镜头顶光通称“颅光”，照在人头上，人物轮廓清晰，人物在此光下，头、额