《外部空间设计》读书笔记

1、空间的神秘 外部空间设计读书笔记廖AR玉11121732外部空间设计是日本著名建筑师芦原义信的作品。 从1960年起，他开始研究外部空间问题，为此他去意大利视察了两次。 作者在书中通过比较，分析了意大利和日本外部空间的异同。 比如意大利的建筑偏向于外向型的空间，而日本的建筑却重视内部空间。 芦原信义还结合提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列有趣概念的建筑实例，对园林和广场等外部空间的设计提出了独特的见解。 他列举的例子大多来自他自己参加的工程，实例结合通俗的语言，非常通俗。 特别是我在街上观察那个理论的时候，发现那确实有现实意义。全书分四章，第一章是外部空间理论，整体为本系统整

2、体奠定了理论基础，阐述了对外部空间定义的理解。 “自然是无限宽广的离心空间，相对地，外部空间是从框架向内侧构筑心秩序的空间。 因为外部空间被认为是“没有屋顶的建筑物”，所以一定由地面和墙壁两个要素限定。” 根据情况不同，对空间的感觉也不同。 广义上，演讲的人和他沐浴的听众都是很有感染力的地方。 关于这一点，我重新理解了空间。 空间是场，其形成特定气氛，明确或暗示了具有特定边界的范围。 当一个人思考的时候，他的思维殿堂是一个宽敞的空间，两个人是他们的关系，形成了只有他们的空间，三个人变得更复杂了。 他举了意大利广场的例子，阐述了意大利把广场作为城市客厅的概念，这个概念也很有趣。 这个空间反而被简

3、化了，家人由外向的客厅和内向的私人空间构成，社区、社区活动中心是这个社区的客厅，每个家庭被简化为私人空间，我觉得对城市来说广场是客厅，社区更简化了。 从更广的范围来看，对某些国家来说，比如中国，沿海开放城市，比如上海，就像招揽外国客人的客厅，内陆城市就像从地理位置到私人内部空间。 无论是大的空间还是小的空间，都具有某种共同的特性，如果组合多个空间要素，各空间的特性就会出现，变得外向，变得内向，成为有联系的灰色空间。 并且空间之间通过功能等内在因素连接着一个有机的整体。 如果把前人和人之间的场所抽象化的话，也可以认为是由“小空间”形成的“大空间”。 芦原义信提出了非常优秀的“消极空间(n )和积

4、极空间(p )”理论，用实例说明了消极空间和积极空间的特性和他们之间的联系。 p空间是最丰富的空间，例如我们所在的室内空间，n空间是比较无序的空间，例如建筑物周围的自然空间。 芦原义信号还认为n和p的空间可以相互变换，例如家相邻的n空间被放置在城市，则成为兼有内部性的PN空间。 提出了“逆空间”的概念，指出了对建筑没有占有的逆空间也同样感兴趣的设计。 把建筑周围设计成积极的空间，把整个用地设计成一个建筑，这就是外部空间设计的开始。 我认为建筑师在设计时，必须具有宏观的设计意识。 开车的时候，我们关注的不仅是脚下的路，而是注视目标的前方，心里能粗略地认识整个环境，设计时在胸上做竹子，游泳。在接下

5、来的几章中，芦原义信开始从各个方面阐述外部空间设计的具体经验和方法，并结合自己的设计经验，非常有说服力。第二章分别从外部空间两个要素尺度和质感展开。 外部空间由地面和墙面构成，其中墙面变化非常直观，不仅其大小和形状有影响，墙壁和墙壁的距离不同也能带来空间体验。 芦原义信在这里研究了建筑高度(h )和临楼间隔(d )的关系，根据作者的观察，以D/H=1为界，在D/H1的空间和D/H1的空间，它是空间质量的转折点。 换言之，比较大时变得离散感，比较小时变得压迫感，另一方面，D/H=1时，建筑物的高度和间隔之间有某种平衡。 另外，他提出了两个非常有用的空间理论。 一个是“十分之一理论”，外部空间的尺

6、度是内部空间尺寸的810倍。 另一种是“外部模块理论”，外部空间可以采用行程为2025米的模块，也就是说，对于外部空间，每隔2025米就有重复的节奏感，如果材质变化，或地面的台阶变化，即使在宽的空间中也能打得单调关于墙壁和地面的表皮，即质感，芦认为在外部空间设计中，距离和质感是极其重要的设计要点。 事先理解材料从什么距离看起来怎么样，选择适合各距离的材质，对提高外部空间的品质是有利的。 他认为，在外部空间的设计中，人接近外壁时，能够充分看到该材质的质感的范围可以认为是第一次的质感。 并且，当达到看不见碎石的距离时，考虑从块接缝的方格构成二次质感。 第1次质感和第2次质感分别以适当的距离有意识地

7、进行了配置。 这种例子在生活中随处可见，比如我们走的人行道上，也有一次质感和二次质感的变化。第三章介绍了外部空间设计的具体方法。 首先，关于外部空间的布局，空间被分为仅限于人的区域和也包含交通手段的区域。 具体设计时应注意的一点是，在外部空间设计必须尽可能给予明确的用途的前提下，决定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地板的台阶等。 结果我们知道，任何空间的生成都有其存在的意义。 它的意思决不能强行要求。 另外，强行强迫意义的结果肯定也缺乏美学效果。 重要的是，因没有使用功能的可能性而被废弃。 曾经达芬奇在制作发明时制作了投票给议会的机器，但因为没有实用性而废弃了，科学家根据人们的需求应该制作

8、实用的产品，建筑也是人们使用的产品，让人感慨很深。 另外，外部空间的布局有方向性的情况下，最好极端地配置某个有魅力的内容。 他还叙述了空间的封闭问题，有在进行外部空间的布局时，给各空间带来一定程度的封闭性，注意空间秩序的方法。 为此，必须注意墙壁的配置和形状。 关于外部空间层次，设计的重点是充分克服和利用所有地理条件，适应该空间所要求的功能的种类和深度，创造空间秩序丰富的空间。 利用地面的台阶等，还有几种其他的方法。 设置台阶是明确划分区域的边界，台阶可以自由地切断或结合几个空间。 水处理也有有趣的效果。 例如，空间布局时说的人不想进入的地方，通过水面处理，可以相当自由地促进和组织外部空间的人

9、的活动。 空间设计师就像导演一样，安排剧本后，人们只沿着剧本走，从头到尾，所有的自然水都变成了水路。第四章是空间秩序的建立。 本章分为加法空间和减法空间、内部秩序和外部秩序两部分。 加法空间的重点是从内部建立秩序的离心性建筑。 代表人物是芬兰的建筑师阿尔巴阿尔托，作品在奥克兰森尼斯主教会、赫尔辛基文化会馆等，因为该作品十分注意从内部构筑秩序的方法，所以单元本身就有居住性。 那个作品集沉默，实际的建筑比看作品集感动得多。 减法空间以从外部建立秩序为重点在心中建设建筑。 代表性人物是法国建筑师，像马赛公寓一样的作品，其作品具有超越环境和地方的普遍性，作品集反而令人感动。 关于内部秩序和外部秩序，他

10、以细胞分裂作了类比。 如果一个内部秩序单纯的内部化而变大的话，就会成为离心式的一贯性差的空间。 但是，由于细胞分裂，没有上面那么大的框架，所以可以向心创造出质量好的空间。 当内部秩序只有一个时，周围是n空间，两个内部秩序时，由于细胞分裂，期间会产生PN空间，进一步增加发展的压力，一旦产生多种细胞分裂，就必然要导入外部秩序的观点。 另外，城市计划是以二维外部秩序构成为重点的计划，建筑计划是以三维内部秩序构成为重点的计划。 在三维内部秩序中，值得注意的是人的运动和活动，所有的空间都是以人为中心形成的。 三维空间显然比二维空间丰富，它不仅关系到空间实体的配置，还关系到其中包含的人文基础。 这样的空间才是为人类创造的空间，是有存在意义的空间。芦原义信的这本书是专业的书，