采薇译文比较.ppt

1、采薇两种译文比较 小组成员：程斐，白燕茹，苗雅丽 ，王佳， 吴启雨，毕建录，王斌，王军锋 吴扶剑，王玉杰，卢飞翼，王蕊 何运华，杜习举，张晨,国风好色而不淫,小雅怨诽而不乱。 -史记 屈原列传,原作分析：,一、思乡悲歌：对自身生命的叹息； 曰归曰归，心亦忧止； 忧心烈烈，载饥载渴； 忧心孔疚，我行不来。 岁亦莫止；岁亦阳止 。,二、保家卫国：生命价值体现中对自然生命的超越； 岂敢定居？一月三捷。 岂不日戒？猃狁孔棘！,三、归途反思：对个体生命苦难的感悟与体认。 行道迟迟，载渴载饥。 我心伤悲，莫知我哀 ！,末章之美：,一是美妙和谐的韵律。 二是生动传神的语言 。 三是情景交融的意境。 四是悲哀

2、人生的象征。,译文比较：,一、以“三美”为尺度 首先，在韵律上，原诗叠字，迭韵现象普遍。词语重复如“采薇”、“曰归”，杨译亦用复说译出。叠字“烈烈”、“业业”、“骙骙”、“翼翼”、“迟迟”，杨译只能去其形，用其意，分别以“burn”、“proud”、“sturdy”、“stately”、“long”译之。而“依依”、“霏霏”则用“softly swaying”, “snowflakes fly”，叠字用英语头韵补偿，可以称得上妙笔之作。但杨译把采薇译成无韵体，不免有些缺憾。其次，杨译形式上遵守原文形式。原文共有六章，译文也共有六节。最后意义上，杨译极其忠实于原文。但是就诗经而言, 如果译出的诗

3、不能传达出原诗的韵味, 没有感染力, 那么再忠实也欠可读性, 因而就很难认定为成功的翻译。这也许就是杨译本不为英译诗经研究者纳入分析的原因所在。,“三美”尺度看庞德译文 首先，韵律上庞德的译作也属无韵体。这和庞德采取的翻译策略息息相关。事实上，庞德对诗歌的音乐性也极为强调。他说过“诗歌是谱以音乐的词的构造( composition) 。诗歌离开了音乐就会枯竭干涩。诗歌必须作为音乐而不是演说术来阅读。对音乐不感兴趣的诗人是拙劣的诗人。我常说,诗人不能长时间不与音乐家保持接触,因为不研究音乐的诗人是有缺陷的。”,原译本要是如下： Willows were green when we set out

4、 . Its blowinansnowinas we go down this road , muddy and slow , hungry and thirsty and blue a doubt (no one feels half of what we know) 从中我们看出还是押韵的，这时译者选用了这个韵与音相配，这个双元音调门低，有低沉感， 利于传达哀婉悲痛的情感，声音缓, 有凝重感, 与行路艰难, 步履维艰的形象相一致。,其次，形式上庞德的译文没有分行分节，不拘泥于词的对立，不顾及句子长短和次序。如：“采薇采薇，薇亦作止；采薇采薇，薇亦柔止；采薇采薇，薇亦刚止。”则分别用“Her

5、e we are, picking the first fern-shoots；We grub the soft fern-shoots；We grub the old fern-stalks.”合而译之。事实上，这和庞德发展的意象派理论有关，该理论认为：诗要具体, 避免抽象，形式上要允许连行，不要切成一行行，要精炼，不要废字，不用修饰，不要用诗来叙述、描写等等。,最后意义上，庞德的译文也有出彩的地方，比如：“依依”译为“droop”，虽没有动感，但采用了拟人化，据牛津高阶词典解释：“droop”这个词有以下含义：bend or hang downwards through tiredness

6、 or weakness. 如：Her head drooped sadly. 但同时我们还发现许多不忠实于原文的地方。比如：“Here we are because we have the Ken-nin for our foemen”就不知道和哪句对应。“When anyone says Return, the others are full of sorrow.”也添加了自己的理解。“Horses, his horses even, are tired.”更属于创译。另外，还有省译的现象。如：“岁亦莫止；维常之华”找不到对应。,二、庞德译文意象角度尝试分析,何谓意象(image)？就是客

7、观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。 庞德给“意象”下的定义：即“一种在一刹那间表现出来的理性与感性的集合体。” 意象派诗歌在创作中表现出的鲜明的艺术特征主要有三点： 第一，意象派要求诗歌直接呈现能传达情意的意象，以雕塑和绘画的手法表现意象，反对音乐性和神秘性的抒情诗。 第二，意象派诗歌的语言简洁明了，不用没有意义的形容词、修饰语，去掉装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间具有跳跃性。 第三，意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的思想情感融成一体。 也许正是基于以上艺术特征考虑，庞德的译文才出现了合译，创译，省译的现象。