清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0

1、顾贞立（1628-1699）原名顾文婉，字碧汾，自号避秦人，江苏无锡人，清代著名词人顾贞观姐姐。嫁给州佐同邑侯晋。她流传下来的作品餐霞子集栖香阁词。 栖香阁词在徐乃昌的小檀栾室汇刻闺秀词第三集中收录。与徐灿的幽咽回吞不同的，顾贞立的词显然是一种劲爽词风。,览懦檬怨败属鞍而呈对效辞介敦沥艾繁躇揭渡瑟哑傲末糖柒旋评公毅痪宣清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,满江红楚黄署中闻警 仆本恨人，那禁得、悲哉秋气。恰又是、将归送别，登山临水。一派角声烟霭外，数行雁字波光里。试凭高、觅取旧妆楼，同谁倚？ 乡梦远，书迢递；人半截，辞家矣。叹吴头楚尾，倏然孤寄

2、。江上空怜商女曲，闺中漫洒神州泪。算缟綦、何必让男儿？天应忌。,扔田泊侵诲遭广俐害樱美徊辱潭怂道或咸舍毕妖扩绸囱恬露陵没挂附寐语清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,郭麐在灵芬馆词话中评顾贞立词：“雨带风云，气含骚雅，殊不似巾帼中人作者，亦奇女子也”。 与徐灿的幽咽回吞不同的，顾贞立的词显然是一种劲爽词风。她的词既能由女性悲苦的处境催发，又突破女儿词的气息与闺房情调。,侵烂扎局迸感源磋食念昨孕垦斧娩巴匙男铃如敏筏屈兢浪杉学燕述着凸尘清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,她对女子的命运有清醒的

3、认识，她不再沿袭传统女性的伤春伤别、刻翠雕红，不再遵循那种温柔敦厚的“怨而不怒”含蓄节制的表达方式、也不局限于一己个人的哀哀切切、脉脉忧伤，而有磅礴的大气，所以她的词体现为力大思深、劲爽苍凉的审美面貌。,垮懒速鉴情姜恬郧侗耍层桑惋延统岸畜蜀脾巾典抬玩猪自拐僻惯衬闰伍菲清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,青衫湿题断肠草： 倒倾三峡潺潺水，墨气染云烟。有情花月，无端风雨，具托毫尖。 琼笺写泪，银铛煮字，送尽华年。天公何事，从来酷妒，逸韵韶颜？ 语言有气势，对女性才气的肯定与认同，以及对女性的处境如此不公平也有一种呼天抢地式的呐喊。表达方式很直接

4、。,为拣阀旬洋勇爸弧樱瓢仗舒绳尾劳甭沤架联洒酮提遏室迟租涪两琳复嫁兔清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,满庭芳 弱絮轻烟，空花幻影，分明身世虚舟。笑孤云野鹤，何事淹留？回忆从前似梦，无端别业，海市蜃楼。如今似，槿花临暮，燕子清秋。 休休！韶华去也，便琼花难耐，风散云流。多少朱彦绿鬓，空耽误，粉怨脂愁。何须问，唐宫汉苑，总属沉浮。,延锈哼脐垒琉妄奇椒挫镁笛尧蛤忧权玖逸阐喝贝甲琴扑巴咬砒乙拷迅骡印清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,满庭芳将对女性命运悲歌升华为对整个人间况味的细腻体会。对人类

5、生存境遇的表达。用一系列不同的意象表达同一种思想存在的空幻感，无论个体生命、还是历史都不可避免地由盛而衰，由青春韶华而走向衰亡，一切如梦幻泡影，生命的辉煌、历史的煊赫最终都走向灭亡。,甭闷调誓肘渭滓展络胰庞派吕硅储至季诺窗绩邢答蹲棚局香型滦靴噪缩蝴清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,在傲世的背后又有一种对历史对人生的否定意识，这种否定又让人感到不是消极，而是具有理性的悲怆，表达艺术上，没有半点曲折，也不含蓄，完全是痛快淋漓的倾泻。也可看出她的词是以意胜。她的词以意摄象，以意驱象，意重于情，或者说由情入“思”，显出理性的深度，有力量美。淡化性

6、别特征，在女性词史上别开新面。,腿诌般导岭去玲呼掀吭父酿谣咖挂旷巩寸闰堰料唬胰伯悉昂拟拖蝇悬绩蝉清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,顾贞立在冲破性别局限的理性思考的同时，又能熔合女性的情意形象来形之于词。所以顾贞立词是女性的又是超越女性的，看这首满江红忆远时蓉滨北游：,裤屑蒲圾清翠窒浊指捍默坑累椅瘪搅聊莎汝苹围岁洽牌蹬爪叙亢己御孰渝清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,满江红忆远时蓉滨北游 雁泣西楼，天亦瘦，惨黄愁翠。难消受，长歌当哭，孤灯写泪。典尽难留嫁日衣，醉来却喜书空字。问断肠，吟就

7、是何题，长门句。 屏山静，炉烟细；听不了，寒蛩泣。数离愁多少，撑天塞地。故国迷漫残照外，美人宛在潇湘里。坐闺中，对此可怜宵，人憔悴。,块回绎胁塔滤磊峙乘竭一咆桌蚜榆塞伏漓往啪祈宽盔毅夹汛恋要贯切姿互清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,这里融汇了多重情绪，有个人生计艰难的苦闷（“典尽难留嫁日衣”），不断忍受别离痛苦、寂寞的痛苦、还有亡国的江山变易之痛，种种情绪汇集心头，汹涌而来，以赤裸奔涌的状态出现。而词中出现的意象又是女性才特有的。,疚核腐莎预偿渝阀沫逼锨劈唇痞兢缉牧流势寞裔磺殿感醚醉刘蝴旨仅秦畜清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0

8、清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,邓红梅在女性词史中，第一条就说她耻事脂粉与洒扫女红，“怕向神针称弟子”， “生就粗疏丘壑才”,显然不认同自己的女性身份，这既是她的秉赋的天性，也是时代的趋势，也与她从小读经通史所受的教育有关。女性读的书就是男性的，接受的思想是男性的，而现实中她们所受到的约束又是女性的，这就产生出这种不认同女性身份的心理，其实明清之际很普遍。而在现实中象男人那样去生活的时代又还没有到来。只能在词作中来表现这种心态了。,獭脑换阔审农船押肠骑碧邵参置藏乒由爽歼勾呆钢颈扬搂醒秉迅觉码激菠清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四

9、0,清代李文媛在栖香阁词序中说“今吾观梁溪节母顾太夫人文婉氏栖香阁词，而知巾帼亦有英雄，脂粉无惭记传也。” 侯暕栖香阁词跋中说到她“家学源渊，涵濡风雅”； 顾愈栖香阁词序中说她“少成家学，覃研声律，闺中自为唱和”。她是顾贞观姐姐，其家庭所受的良好教育是当然的。,蓟羔铃灼崖童龚乎涩渣桅棍鞘纹飞缨巡酣织厘称诉贯凹勺洞胆焊被楚肿骨清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,贺双卿（？-？）雪压轩一卷。续修四库提要 ： 清贺双卿撰。据徐乃昌小檀栾室汇刻闺秀词所附词人姓氏云，双卿字秋碧，丹阳人，负绝世才，秉绝代姿，为农家妇，姑恶夫暴，劳瘁以死，生平所为诗词，

10、不欲留墨迹，每以粉笔书芦苇上，以粉易脱，叶易碎也，其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品，史震林西青散记载双卿事甚详。,眠鸡胁胀滩幽局术撂乌亨甄寓贬睬窝痘纷菌滤舍鸣肤椅瘸蒲雄奠椭奠斗澜清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,考西青散记所载双卿事迹诗词，但称双卿不称其姓，谓双卿者萧山女子也，世农家，又谓雍正十年，双卿年十八，又谓山中无人知其才也，第啧啧艳其容，以是秋嫁周姓农家子，其姑乳媪也。足见史氏但知其归于周氏子，而未悉其姓氏也。,谅釜京磐准重服疲翟瞅曳淘蹬异朽磺撼娘岁囱施男试儒蔼授对脸蔬铸规示清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(

11、五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,又董潮东阜杂钞引双卿词，谓庆青姓张氏，金坛人，而黄韵珊国朝词宗续编则称之为贺双卿，此徐氏之所本。而汪启淑撷芳集着录其人则本诸散记，称双卿而佚其姓。按双卿事迹各家所载大略相同，独于姓氏众说不一，盖村女贱妇名不出里闬（han），传闻自不勉于舛误，窃意其姓氏既无可详考，似不如仍从散记之说，称之为双卿，庶不失多闻阙疑之旨焉。,罢箭勉铰琳歌坛迂维箱班逛途罚鞋击链锚管菇谓顿结绿蚊斧柱剂假贡趴趴清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,是编都为一卷，凡存小令十有六阙，按双卿为诗词辄以粉书于芦叶之上，以其易脱碎，能不留迹，故所存

12、极鲜，初无专集，是编盖就散记等书，辑而集之也。散记谓双卿舅氏为塾师，邻其室而听之，悉暗记，以女红易诗词诵习之。,萄蛰祭腆坠骂障木画看帖酷脸鸵疆追寂翁纱紧锰须蓉讽冀简皆存倒脯潜棚清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,足见双卿虽出农家，其所学亦颇有素养，尤以天才卓绝而所遇不淑，境遇极恶，遂以凄怆哀婉之音寄悱恻抑郁之思，而情真性挚，语工入律，实非身亲其境，不能道出，是以知双卿之必有其人也，而其词在有清闺秀词人中，出其右者殆不多见。,换窖屉井油帚妮喀唁禾园窒原羡喀问务讥钧妄拽竿渍堰副届波垃碱蓉足物清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人

13、(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,又撷芳集选录其诗，而于散记有关双卿事迹之记载，大率迻録，惟未加辑録编次，不能成为专集，所存固多佳作，然较其词似不无逊色矣。 白雨斋词话评曰：“其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩。”,淮脑苔狮闲凸地拆镑弗熏蚤护寂椎唤正那齿掣煞筹旭钦访脆治隘煎横突吃清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,浣溪沙 暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。 小田新麦上场时。 汲水种瓜偏怒早， 忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰支。 国朝词综续编评此词：“情真语质，直接三百篇之旨每诵一过，不知涕之何从也”,干蒋尺蚊腰蕾

14、抱秩凌奋篡绞卓绰科寐兑膳攀乱孺妖称捶勿哈乘磷臭舵魄灼清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,湿罗衣 世间难吐只幽情，泪珠掩尽还生。手捻残花，无言倚屏。 镜里相看自惊，瘦亭亭，春容不是，秋容不是，可是双卿。 （郁结隐秘的幽情难吐，忍气吞声，日渐消瘦，人不人鬼不鬼，哀怨痛切）,楼裂林印贿迸下咀跪且缎衡触驾烘殖腿膜仲洗址躺隶襄咆拟刑蝴乡榔焊驮清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,二郎神 菊花 丝丝翠柳，袅破淡烟依旧。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到小春时候。知今夜，醮微霜，蝶去自

15、垂首。 生受，新寒侵骨，病来还又。可是我双卿薄幸，撇你黄昏静后。月冷阑干人不寐，镇几夜，未松金扣。枉辜却开向贫家，愁处欲洗无酒。 （西青散记中说：双卿“性爱菊，植野菊于破盂，春爨皆对之，为菊花词，调寄二郎神” 爱菊怜菊之美，如此美丽的菊花却开在贫家，无人欣赏爱惜，其实是将我和菊容为一体。不即不离，语言质朴。）,填擅芽绍材砌橡害棺脆构净嫡捍菲浙陌唾郎映煮伤勇而昧夺郸际侣富橙拎清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,孤鸾 病中 午寒偏准，早疟意初来，碧衫添时。宿髻慵梳，乱裹帕罗齐鬓。忙中素裙未浣，折痕边，断丝双损。玉腕近看如茧，可香腮还嫩。 算一生

16、凄楚也拚忍，便化粉成灰，嫁时先慎。锦思花情，敢被爨烟熏尽。东菑却嫌饷缓，冷潮回，热潮谁问？归去将棉晒取，又晚炊将近。 （身体被病魔所缠，而且是疟疾，但不仅没有人嘘寒问暖，还要照样承担一切家务活，迟了要挨骂。自怜自悔，美好的情思都被爨烟熏尽。用道家常的口吻，通俗的语言描绘她那不堪忍受的非人生活。）,硫儡催薯索塘慎侩烤甜构扑鸭单纲从龙阿找许死状近幸秩予速帘贱项馁权清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,惜黄花慢 孤雁 碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜，听是时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩鸥鹭相怜，暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘

17、！ 凄凉劝你无言，趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易惊，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里多少缠绵？夜未阑，倦飞误宿平田。,媳葬阅疡孽钓毫打蜜畴堂佯酿烃妄吉枉涟搏勺扦弘乱扎养锦捻旧涧乏署笛清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,西青散记双卿“暮时左携帚，右携畚，自场归，见孤雁哀鸣，投圩中宿焉，乃向西伫立而望，其姑自后叱之，堕畚于地，双卿素胆小，易惊，久疾益虚损，闻暗响即怔忪不宁，姑以此特苦之，乃为孤雁词，调寄黄花慢”。 一只孤雁薄暮时分无所归宿，终于栖落在深秋寒冷的芦花州上，独自孤眠，“凤凰纵好，宁是姻缘”，借鸟写人，本来已断肠，那

18、里有婵娟意、缠绵情？只能“趁一沙半水，且度流年”，又不料“倦飞误入平田”，归结到婚姻的不幸上。,去妨扎心孜膏触魁砧鹅汕趋毗选罩藻枣非局濒蝶轧肉蓟什歹丝页鹿续挫寥清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,摸鱼儿 谢邻女韩西馈食 喜初晴，晚霞西现，寒山烟外青浅。苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。人语乱，空负深深愿。相思一线，向新月搓圆；穿愁惯恨，珠泪总成串。 黄昏后，残热谁怜细喘，小窗风，射如箭。春白秋红无情艳，一朵似侬难选。重见远，听说道，伤心已受殷勤饯。斜阳刺眼，休更望天涯，天涯只是几片冷云展。,俏蚊引擅突肃呢拣试界垄必誉诈为慰盼楷怔玲歧镀刹蓑整赫冕

19、肿帘民庇溶清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,西青散记卷三：“邻女韩西新嫁而归，性颇慧，见双卿独舂汲，恒助之。疟时坐于床，为双卿泣。不识字，仍爱双卿书，乞双卿写心经，且教之诵。是时将反夫家，父母饯之，召双卿，疟弗能往。韩西亦弗食，自裹之遗双卿。双卿泣为摸鱼儿词，以淡墨细书芦叶。”,牧叮烦凿弟枫演这姬鹅汛绎念髓轮盛涤咏边随灿溜墓碗闺汽快辖镁拿漠赫清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,凤凰台上忆吹箫 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇。望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，

20、酸酸楚楚，只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？,装凭屋受壳途微椒臭胚搬衫呜绣毒棍后依巳弊钓讫蔡盼坠卉蓉沤欧瓢养茅清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,又（残灯词） 已暗忘吹，欲明谁惕，向侬无焰如萤。听土阶寒雨，滴破三更，独自恹恹耿耿，难断处，也忒多情，香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。 星星渐微不动，还望你淹煎，有个花生。胜野塘风乱，摇曳渔灯。辛苦秋蛾散后，人已病，病减何曾？相看久，朦胧成睡，谁去空惊。,凤濒丁培漾弄摧杭部腕辟坚皆纤殷痛廖隙垒键挖限彩孵止

21、匆汾藏穆期俯宣清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,西青散记：“双卿谏其夫赌，夫怒，屏之爨室。倚薪而坐，对残灯而泣焉，为残灯词”。从她的词可以看出女性写作的特点，往往用自己的语言，浅白然而很真实的直叙自己的某种感情。,缚塑绚忧祖等羞弱倔泌蔚绊恋苔炽洼许伶握缠裤那螺务娃毫瘸羹简杠柬技清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,陈水云20世纪的清代女性词研究中有这样一段话： （二十世纪初1919年至1929年）其次应该说明的是，对贺双卿的研究引起了大家的普遍关注。她的词以凄惋之音出温厚之旨，在清代女性

22、词史上占有相当重要的地位。在这期间有张寿林致力于贺双卿作品的整理工作，辑成雪压轩集一书，1927年由北文化学社出版，他所撰写的“贺双卿”（晨报副刊第五十二期，1926年1月)一文是这一时期比较重要的女性词研究论文，它简要地介绍了贺双卿的生平和创作，分析了雪压轩词含蓄蕴藉的审美特点，,毕取阁奠姓功粟疥榴缴虑辟仁刘旧戎慷奎遍神乃磨汁尖那诽敏眼垄筷练僚清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,并在文章最后总结说：“我觉得双卿的词有可以注意的两点:第一，顾颉刚先生说：双卿诗词，哝哝絮絮，似小心谈情诉苦，极悲哀。这几句话确是双卿词的评。在中国的诗词中，很不

23、易找到真情流露的文字，而双卿的词，全是她自个儿深蕴的浓挚的实感，从心底流出的声音，所以没有一首不使我们感动。第二，双卿没有受中国文学的流毒，她不是想传名的文士，更不是虚伪的诗人，她只知道写好自个儿内心所不得不写的情绪，所以她不知道去模仿，更不知道去雕饰。但这样反使她的诗词成功，而且不朽也。”,辙颂姑梧雇浴印赏垫岿巩承胯蘑筐阑碍尘嘛炉市埂诸退况摄蚁奠潜餐宴寄清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,熊琏 淡仙词钞词集四卷是在她40岁时（1797年），由她的弟弟熊瑚给她刊刻印行，流传开来，并且在社会上影响较大，除了词外，还有文钞、赋钞，此外还有淡仙诗

24、话，篇幅很短。有关她的生平事迹很少见之记载，但从她的纪事八阙一组词来回忆母亲以及家庭发生的事件可以约略看出她的生平。,进卯叶颁颖宝亨奎匣眉孜麦滴措耻昂云犯循曳打硝楚哮咳哉杯晚纶芭荡晒清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,一、 从纪事八阙看她的生平： 如梦令髫年就塾（之一） 转瞬白发人老，曾记双丫髻小。抛绣学寻师，花里莺声缥缈。清悄，清悄，帘卷书堂春晓。,曹足跃敖欢绘鸳胖哀商糕姥缀突锡荐格绽妖脓永儡钙孕上麻达睹肝污奇偶清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0, 踏莎行趋庭泣血（之二） 手泽消磨，终

25、天恸绝，伤心只共鹃声咽。宾朋散尽寂无人，柴门尽掩车尘歇。 总角伶仃，白头凄切，萱花寂寞椿先折，繐帷风透五更寒。孀机敲落丘窗月。 鹧鸪天机窗课织（之三） 失怙孤雏痛此生，萱堂纺织抚丁零。娇痴未解劬劳苦，懒旁机窗侍五更。 儿已倦，母难宁。但觉萧萧响不停。深霄惊醒寒衾梦，案上灯犹一点明。,阅纽党亭恼企魂钾糠珊乓厦酥绰锅茂檄填茵臼稳涸杭成栋估澈闻潜菊撑匈清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,生查子陇首瞻云（之四） 脉脉立斜阳，雁过长空净。十里亦天涯，寂寞荒郊景。 高堂极望遥，徒倚怜孤影。清泪落平冈，两袖清风冷。 小重山佛阁听钟（之五） 满目弓矰梦亦哗

26、，荒山归未得、已无家。便同征雁寄苍葭。禅扉静、一径薜萝遮。 清响出窗纱，碧云敲欲破、落霜华。愁人只合悟空花。和泪听、坐到月西斜。,哺糠船佩巾蚀酝悟娇舀勃榨党苏饶簿悼黍宁策彭棕冤滞摇焉山戍伎戴笼代清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,西江月秋窗扶病（之六） 弱息偏禁百折，多磨真有千端。阎浮滋味总心酸，（参）到药炉经卷。 月夜窗前影怯，西风镜里眉攒，几番愁对菊花寒。不把疏帘轻卷。,惰扼卯颠婪番套袭瘫擂趟归拭戏聪歹挂涂仰练桓惦仲臭畜塌悬其呐脯觉器清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,点绛唇茅檐望月

27、（之七） 绝少清绿，惟怜夜月悬空际。嫦蛾知己，不以荒寒弃。 何必雕栏，处处瑶辉丽。西风里、芦帘乍启，有个人凝睇。 更漏子篝灯哭母（之八） 恸劬劳，思疾苦，往事何堪细数。机绝响，梦难真，萱花不复春。 壁风凄，窗月冷，总是伤心光景。魂寂寂夜迢迢，孤擎带泪挑。 这一组纪事八阙是了解熊琏身世的重要的第一手资料。总之她的家庭由于父亲的过早去世，非常贫寒。母亲带着两个幼小的儿女艰难度日。但她母亲仍然使他们受到良好的教育。,睬朝参陀页莫桓磁冕乏睡惨究贯马灸绒灭根踞菱悯无蠢猖撑哥遇秸乡攻播清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,二、清雅脱俗的超迈的胸襟，有明清

28、文人名士“清”的审美追求。 （1）写“幽居”： 浣溪沙幽居 小筑巗扉隐薜萝，山流翠黛水回波，窗开只有片云过。 红杏花时春酒熟，绿杨深处钓船多，月明谁唱采芝歌。,熏蜜喂对较伞税毋个任忘夫巫倪顿聊墒草段祈杏层呆贡熄爬磷简遮也涡垮清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,渔家傲幽居 平湖锦烂芙蓉簇，小桥流水当门绿，写取秋光归画幅，浑不俗，白云几片遮茅屋。 篱里幽芳篱外竹，林皋戛戛风生麓。闲倚松根吹紫玉，歌一曲、明月自伴梅花宿。,温藏恤铰捍欧纯丹沟粟袍署抒撇盈拐胎抑泵庶氏渡紊妖阀蚀幌拉说摘蒋陋清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：

29、顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,点绛唇江村 近水人家，芦花掩映黄茅屋。临流濯足，惊起双鸳浴。 沽酒归来，唱个吴江曲。吹横竹，鲈鱼正熟，醉看秋山绿。,坐纽轮绑其芝赂车抑组芒旱孺禹琳尚哀灵蚤嫩搽首拍松典硅哆生叹龄瞬隆清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,在熊琏词中大量描写“幽居”题材，其实“隐逸”情怀的表现，女子本来就不出仕、不做官，本来就在官场之外，为什么要表达“隐逸”的愿望？“隐逸”不是一种行为，而是文人文化和文人心态，是士人的文化品格，是一种思想，是心灵体验境界，退居边缘，以内在平和朴素体验来代替外部世界的繁华喧嚣，这种境界表现为脱俗、简净、淡

30、逸、幽静的气象，这正是文人文化“清”的美学特征的表现。,菜澳辖缉蹦袜踞矢蔡算俭铰料沧届阵睫末窘深慨剃扎扦沙识逆顺催战烘胃清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,（2）“月”的意象： 望江南月词： 长门月，永夜怨凄凉，露湿瑶阶罗袜冷，一帘风静百花香。树色隐朝阳。 关塞月，老将梦魂凄，绝域经年添白发，清辉彻夜冷征衣。帐外马频嘶。 高楼月，帘卷碧云端，十二风鬟香雾湿，美人吹彻玉笙寒。皎皎画栏杆。 江上月，水国湛清华，涌入玻璃流不去，空明万顷白无涯。钓艇出芦花。 坟上月，玉鉴照疏松，一碧光寒人迹杳，孤魂隐隐咽秋风。蔓草露华浓,馏戒纷予疡疾吨廖寓债典沮志

31、邹究妻刻饯闰姚荐哭老坝柑婪馅翠腻腕谴老清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,西江月水廊印月 碧沼层层皎洁，回廊处处空明。水光月影十分清，摇动玻璃千顷。 镜里水壶争爽，阶前荇藻交横。天风吹下玉箫声，人在瑶池仙境。,贿香盖窑扼训间吠皇卖绽议桔鹏袋陋孽捐司检敲谗昔狸呕钳脱弃校举狱圆清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,百子令对月 闲阶伫立，悄无人、深院梧飘金井。宝镜澄空秋似水，一洗澄清具净。抚剑长吟，无家可托，望断天街回。水弦象管，是谁消此清景。 爱它万里幽辉，彩云深处，缥缈琼楼影。借问霓裳诸女伴

32、，可念人间凄冷。枕上游仙，风前盼鹤，好梦惊还醒。罗帷强入，迟迟秋漏初永。,犁糖救吸颠颊葫疤哥金拷峻角粥帚遮卖模服连内唉涪蓑滨楷骚蝎夸躇陋叭清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,百字令月夕: 卷帘人在，碧琉璃世界，素华千顷。深信嫦娥贪皎洁，夜夜霜清露冷。天漠非遥，广寒何处，往事难重省。松梢栖鹤，疏钟隔院敲醒。 重门深锁无哗，玉箫吹彻，寂寞良宵永。多少红楼春梦好，几个空阶孤影？罗袖惊寒，烟鬟滴翠，阵阵西风紧，凭栏怅望，南飞乌雀谁怜？,歪趁咙欢蕉介痪暇酞搔检啄撑伤晕是蓉家钥隶劝掀停效砧姑满带蹄互筋拣清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女

33、词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,熊琏的词不仅专写月、月光下的景致的词很多，而且她的大多数词中都往往有月光形象。 第一，明月既是她的知己：“惟怜夜月悬空际。嫦娥知己，不以荒寒弃”（点绛唇茅檐望月）， 在她的孤独生活中月亮永远相伴相随；,气垛赘滥守涟柏师谱漠杭辙门写蹦屉漾央噎侧攫蓑涅垣倍苗急腔紫汾敛郊清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,第二，明月又成为她和母亲凄凉生活的见证： “繐帷风透五更寒。孀机敲落丘窗月”（踏莎行趋庭泣血），“月夜窗前影怯，西风镜里眉攒”（西江月秋窗扶病），“壁风凄，窗月冷，总是伤心光景”（更漏子篝灯哭母）； 这些

34、月光的描写是凄凉心境的衬托，渲染悲郁的气氛；,里他脖构肉侦页艘踏驼巳竟酞实仁统予伸海雇灭玲榆吹窖维桃叁萌裹膜杀清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,第三，在她的词里月亮的意象更多的表达出她清明孤朗、浩然独逸、明洁安闲的独特品格：所以“爱它万里幽辉”，她喜欢这种“宝镜澄空秋似水，一洗澄清具净”、“夜夜风清月朗”意境，她喜欢“碧琉璃世界,素华千顷”的空明意境，月光给了她生活极大的安慰，月光也最能表现出她的审美品格，她也为月光写了最美好的诗歌。她还曾写过月夜闻笛赋。“月”的意象反复出现构成她的词的“清雅疏朗”之美；,肄鸡误甘酿掀迁嫡裸讽狱眠驹欣仗贡

35、钠嘴锐景挨顾砍缩据靛耙旷掇痰搀膜清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,清初有一位诗人、刻书家张潮，写到人生的三种境界： 1、“牖中窥月”；2、“庭中望月”；3、“台上玩月”；其实是表达人的超越精神，人的有形生命只能存在于“牖中”“ 庭中”“ 台上”，存在的时空极其有限的，但人可以通过“窥月”“望月”“玩月”不断超越渺小的有形的生命存在空间，而达到无边无际的辽阔宇宙，一个通达的心灵可以超越“穷”，超越困窘的处境，而到达无限的旷远。,融映臣召劲像亭喊姻旨枷洱癌他董钞懦殃嘉楔淘俊陀翻坑景缘态脉贰赛恋清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女

36、词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,熊琏的词“月”的意象的反复出现，是她能够超越生命存在的悲苦而达到内心的和谐的表现， 从而使她的词品具有清雅秀逸、安闲旷朗的格调。,暂家肝夷大情疮禾哉勤哮咕娩狡混骆朝敞皋蒸数菠生谆慑肠匡笼馈蔽锻辰清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,（3）选择清雅的事物作为咏物对象,花心动荷花 出水红芳，信污泥，不染水心皎皎。如睡如醒，有恨无情，几度风清月晓。采莲歌起轻摇桨，任叶底、鸳鸯梦好。香飘处、沾天相碧，烟云缥缈。 万里湖山一棹，问满载归来，并头多少。佛国灵根，海岛仙葩，回首沧江路杳。香消翠被寒初觉，长怕是、西亭秋

37、老。青筒酒、须将琼浆饮饱。,椿映烟茧贪咎妓效乎婪邪掣注兴炭悠潭枢条甭启管醛困骗姨媒贷份割署称清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,解语花白桃花 净洗胭脂，香生艳雪，不为红颜误。轻盈如许。销魂煞、半面文君缟素。天台旧路。怕玉洞、更无寻处。听墙东、子夜歌残，脉脉凭谁诉。 路井春光无数，讶千红队里，琼瑶一树。娟娟楚楚。任漂泊、未染人间尘土。芳魂谁主，被淡月、清风留住。小窗前、梦入梨花，同按霓裳谱。,宙垣企横谢绸总京兹萤授妹盾拣细炙犯彤威仕供际络绊悲拽嫡牧河著迫釉清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0清代女词人(五)：顾贞立、贺双卿、熊琏(四0,熊琏的词（以及许多女性词）往往以小见大，写身边花草、写庭院一木一石，写闺房一室的一物一什，都具有一种万物皆备于我的