德意志制造联盟鉴赏.ppt

1、德意志制造联盟、目录、德意志制造联盟的成立德意志制造联盟的宗旨德意志制造联盟的发展德意志制造联盟的代表人物德意志制造联盟的成果和意义人物评价、德意志制造联盟的成立、德意志制造联盟是德意志第一个设置修订组织，1907年，德国制造联盟(Deutscher Werkbund )在慕尼黑成立。 是德意志现代主义设计的基石。 它在理论和实践上为20世纪20年代欧洲现代主义建设运动的兴起和发展奠定了基础。 是一个积极推进工业设计的社会舆论集团，由热心设计教育和宣传的艺术工作者、建筑师、设计大师、企业家和政治家组成，其奠基者包括德意志的著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家蒙特休斯、现代设计的先驱贝伦、著名

2、设计师窗口等。 那个基地设在德累斯顿城郊乡的赫拉乌拉。 在他的成立宣言中，提出了本组织明确的目标：“通过艺术、工业和手工业的合作，以在教育宣传和有关问题上采取共同行动的方式，提高工业劳动的地位。” 他主办了合十礼马尔市立工艺学校(包豪斯的前身)。 他还是设计理论家和教育家，被誉为欧洲大陆的莫里斯。 他曾经主张，他所有的技术和装饰作品的特征都来自唯一的源泉“理性”。 但另一方面，他坚持设计大师的艺术个性，反对标准化给设计带来的限制，在一九一四年德意志制造联盟年会上抵制了孟休斯的标准化主张。 这场争论实际上表现了一世纪以来德意志设计美学争论的焦点。 最后，蒙特休斯不得不投降。 这也显示了他在德意志

3、设计界的影响力。 德意志制造同盟在1908年召开的第一次年会上，建筑设计大师鱼在开幕词中明确了对机械的承认，指出设计的目的不是物，工业设计师是社会的公仆，不是很多造型艺术工作者自己思考的社会的支配者， 这些个的观点都给了制造联盟现代设计的奠基者，德意志制造联盟的宗旨，德意志制造联盟的宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合，提高德意志的修订水平，修订优良产品。 同盟是设计的目的不是物而是人，工业设计师是社会的公仆，不是以自我表现为目的的艺术工作者，而是在肯定机械化生产的前提下，把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。 它将向社会各界推进工业建设修订思想，介绍先进的建设修订成果，促进各界引导者支持建

4、设修订的发展，推进德意志经济和民族文化素养的提高。 这标志着德意志在工业建设修订方面进入了新的阶段，在世界上处于领先地位。德意志制造联盟的发展，“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界和美术家、建筑师之间的共同活动推进设订改革，改进设订提高产品和建筑质量，肯定标准化和机械大量生产的方式，设订者的任务是完善标准定型。 “德意志制造联盟”第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等优秀建筑师，对云同步培养和影响了年轻建筑师和设计大师。 其中有“现代建筑”的旗手格洛比乌斯、安德罗小姐，还有另一位旗手列克谢，他在德意志考察时与“德意志制造联盟”有关的建筑师的活动为20年代的建筑建设改革奠定

5、了基础，在二战期间，德意志的建筑创新活动引起了更广泛的世界历史意义的反响至今，“德意志制造联盟”的宗旨仍在影响着德意志人的设计。为德意志制造联盟理想作出最大贡献的人物是在普鲁士贸易局工作的官员蒙特休斯(Herman Muthesius，18611927年)，他是建筑师，1896年被任命为德意志驻伦敦大使馆的建筑专门人才，一直工作到1903年。 这其间，他不断报告英吉利建筑情况和手工业建设修订进展。 除此之外，他对英吉利的住宅进行了大量的调查研究，写了本德巨萧英吉利的住宅三卷，并与他回到德意志不久进行了出版。 和很多外国人一样，蒙特休斯震动了英吉利的实用主义，特别是家庭的布局。 他写道“英国的住

6、宅具有最有创造性和决定价值的特点，是绝对实用性”的回国后，他被任命为贸易局的官员，负责应用艺术的教育，从事建筑和修订工作。 作为制造联盟的中坚人物，他从广泛的经验和政府高官的地位等优势，对联盟产生了重大的影响。 对他来说，实用的艺术是设计，具有艺术、文化、经济的意义。 新形势本身并不是终结，而是“时代内动力的视觉感知表现”。 他们的目的不仅是改变德意志的家庭和德意志的住宅，也是直接影响这一代的特征。 因此形式进入一般文化领域，其目标是体现国家的统一。 他主张，确立国家美学的手段是确定“标准”，形成“统一审美趣味”。 孟休斯建议将柏林美术学院、德累斯顿美术学校、未来美术学校改为建筑和工艺美术学校

7、，认识到设计教育的重要性。 主张应该用合理、客观、功能第一和无装饰的新概念代替传统美术观念。德意志制造联盟展销会、玻璃亭，1914年，德意志制造联盟展销会机械馆外观，1914年对格罗斯来说，建筑规范必须完全为工业服务。 德意志制造联盟一盏茶宣传活动，开展各种展销会，用实物宣传他们的主张，出版各种刊物和印刷品。 介绍了在1912年出版的第一期制造联盟年鉴中贝伦斯修订的现场和电气制品。 1913年的年检重点介绍了美国福特汽车公司的流水组装作业线。 第一次世界大战期间，制造联盟在中立国召开了一系列有影响力的展销会。 从此，联盟逐渐从国外转向国内，其思想中的国际主义要素对经济状况处于更现实的态度，强调

8、设计作为改善国家经济状况的一种手段。 德意志制造联盟于1934年解散，之后于1947年再次成立。 德意志制造联盟的代表人物，对德意志制造联盟理想作出最大贡献的人物是在普鲁士贸易局工作的官僚穆特休斯(Herman Muthesius，1861-1927 )，他是建筑师，作为制造联盟的中坚人物，他具有广泛的经验和政府高官地位等优势。 德意志制造联盟的另一创立者威尔，德意志制造联盟的另一创立者威尔。 他是比利时的建筑师、设计教育者，在德意志的活动比本国更有影响力，曾是德意志新艺术运动的引导人，德意志制造联盟的创始人之一。 他在布鲁塞尔的驻克勒设计自各儿住宅时，为了寻求“非装饰形式”而提出装饰必须新颖

9、，既不能沿袭历史，也要合理运用材料，合理应用装饰来表明物品的特色和目的。 但是，他对未来国家的经济收益统一艺术和工业的可能性不太乐观。 他认为在这两者结合时混淆理想和现实，会导致理想的崩溃。 他怀疑工业是否能接受可能减少物质利益的方法。 另一个制造联盟的奠基者是政治家诺曼，实际上由于他精明的外交手腕，意见不同的人聚集在联盟的旗帜下。联盟设计大师中最著名的是贝伦斯，1907年贝伦斯被聘请为德意志通用圈套公司AEG的艺术顾问，开始了作为工业设计师的生涯。 由于AEG是进行集中还款的龙头企业，所以贝伦斯能够对公司整体的设置修订发挥很大作用。 他全面负责公司的建筑设计修订、视觉传达设计修订及产品设计修

10、订，为这家大公司树立了统一完整鲜明的企业形象，开创了现代公司识别修订计划的先河。 彼得贝伦斯(Peter Behrens )、(1868年4月14日一九四零年2月27日)在柏林去世。 最初是绘画家，后来在第一次世界大战前成为了现代工业建筑师。 他最有名的是德意志技术联盟的成员之一，现代工业设订。 他把工业设计标准化了。 贝伦斯1909年修订的AEG透平机制造厂和机械厂，贝伦斯修订的电气时间修订和扇风机，贝伦斯仍是优秀的修订教育家，他的学生包括格罗庇乌斯、小姐和微微舍三人，他们成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计大师。 1909年贝伦斯创办了AEG的透平机制造厂和机械厂，被称为第一座真正的现代建

11、筑。 贝伦斯为AEG进行了许多平面设置修订，其中AEG的标识牌成为欧洲最著名的标识牌之一。 作为工业设计师，贝伦设置和修订了许多工业品，称为现代工业设置和修订的先行者。 德意志制造联盟的成果和影响，同盟中的设计大师在实践中持续取得前所未有的成果。 1912-1919年，同盟出版的年鉴介绍了贝伦塞为德意志电器联营公司修订的工厂及其一系列产品：格洛比乌斯为同盟修订的行政和办公大楼、幕墙式的毛皮瓦斯气体鞋型工厂、陶特为科隆大展而修订的玻璃宫。 纽曼的商业化汽车设计等具有明显的现代主义风格。 特别是1914年科隆大展的展品介绍，更让人赏心悦目。 年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展的新动态，如美国福特

12、汽车公司首次装配的输油管道。 年鉴还发表了不同观点的理论文章，使人们在争论中寻求真理。 1914年，同盟内部发生了关于设计界理论权威蒙特休斯和萩名设计大师威尔的标准化问题的争论。 前者是有势力论证，现代工业设计必须建构在大工业文明的基础上，而批量生产的机械产品必然采用标准化的生产方式。 此次争论是现代工业建设史上第一次有国际影响的争论，是德意志工业同盟所有活动中最重要、最有影响力的事件。 第一次世界大战使活动中断了。 但是，它确立了修订理论和原则，为德意志和世界的现代主义修订奠定了基础。 人物评价、贝伦斯是一位优秀的设计教育家，曾任迪塞尔多夫实用艺术学校校长、维采纳和柏林普鲁士两地美术学院建筑

13、系主任。 1910年，由于是沃尔特格洛比乌斯(WalterGropius，1883-1969 )、米斯旺德罗(MiesvanderRohe，Ludwg，1886-1969 )和莱科布舍(勒科布舍)，所以他更重要的意义是影响和教育新人贝伦斯写了很多萩作，但在这些个的萩作中他主张从数学上分析造型规则。 他拒绝复制历史风格，在研究植物、花卉的形状与动物界、植物界线的基础上，坚持了理性主义美学原则。 他的风格接近几何图形，容易转向纯工业形式的创作。 贝伦斯还指出，在艺术与技术的关系上，比起艺术工作者所坚持的传统，技术更能确定现代的风格，因此通过在云同步批量生产符合审美观要求的消费品，能够逐渐改善人们的

14、兴趣。技术与文化的结合是文化的新源泉，与其说是为生活的审美改造服务，不如说是为国民的社会利益服务。 因此，贝伦在考察艺术形式时，试图明确对作为人类文化一部分的物质环境形成视觉感知形式的意义。 贝伦斯为AEG作了许多平面修订，AEG的标识牌在三年五载内更容易继承其原稿，成为欧洲萩名的标识牌之一。 作为工业设计师，贝伦对弧钳、扇风机、电水壶等大量工业品进行了设置和修订，为机能主义设置修订风格奠定了基础。 他把外观简洁和功能性作为工业品的审美理想，从1908年设计的台扇和1910年设计的电时修订来看，并未发现任何伪装和牵强。 他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，来修订电水壶系列。 基础模型为圆底、椭圆底和六面体，后者被称为“中国长明灯”。 贝伦斯把纯粹的几何