第5章 电影艺术的审美基础.ppt

1、第5章 电影艺术的审美基础,本章介绍电影艺术的审美基础：电影艺术的创作和艺术特性，以便为电影欣赏打下基础。,第5章 电影艺术的审美基础,5.1 电影的艺术创作,5.2 电影的艺术特性,5.3 电影的美学特性,5.1 电影艺术的创作,根据电影艺术词典的定义，电影艺术是“以电影为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术”。,由于电影是一门综合艺术，因此电影创作是一项非常复杂的艺术活动。,5.1.1 电影艺术的创作流程,创作流程,组成摄制组,剧本与分镜头剧本,确定场景,合成洗印,剪辑,混录,剧本与分镜头剧本,电影艺术创作最先进入的是剧本创作。它是以文字形

2、式表现未来剧目内容的一种文学式样，又称电影文学剧本，使电影作品的文学基础。,分镜头剧本是在电影文学剧本的基础上，由导演根据拍摄需要将其内容加以分切，按照拍摄分场号、镜头号等各种提示，以原故事线索为依据改写而成的开拍前的“案头规划”。因此分镜头剧本也称“导演剧本”。,英国电影豺狼的日子剧本片断,1 序幕 黑色背景的左上段出现一个黄色的法国十字（戴高乐派的象征性标记），淡出。 解说词：“一九六二年八月十法国面临严重危机的时刻。戴高乐总统承认了阿尔及利亚的独立，很多人认为这是背叛祖国的行为。这些过激派全是军人，他们为了报复，发誓要暗杀戴高乐。”,英国电影豺狼的日子剧本片断,4 爱丽舍宫 部长们的座车

3、雪铁龙DS19型排成一圈停在前院。 三色旗迎着晚风飘扬。 一位管事的老头子，从正门走出，拍了两声手掌，提醒司机说“现在内阁会议已经结束。” 门上时钟的指针为七点四十五分。 ,英国电影豺狼的日子剧本片断,穿着便装的戴高乐总统，伴随着夫人走出来，先让夫人总右边车门上车，坐在司机背后的座位上，自己则从左边车门上车。 总统的车走在最前面，警卫人员的车跟在后面，然后是四辆白色摩托车，从爱丽舍宫鱼贯而出，驰上大路。,周恩来电影剧本片断,当酷夏匆促过去，秋凉却迟迟不肯到来，“秋老虎”仍在逞威。但终于有了这场黄昏雨其实，只是一场阵雨。 天光仍然很亮，甚至粗大的雨柱都镀着金色的光环，看不见夕阳，但它的光芒无处不

4、在。雨丝编制的空间，迷雾中流动着光雾。 雨，荡涤着一条街。街两旁是木板连起的长长的大字报栏。五颜六色的纸，大大小小的字，千奇百怪的画无尽无头。很多人打着雨伞驻足观看。,周恩来电影剧本片断,一辆“红旗”轿车缓缓地行驶着，透过车窗，可以见到路边参差不齐的雨伞晃动着。,上面这个文学剧本片断，虽然为影片这场戏的拍摄提供了基础，但与导演的分镜头剧本还有着相当的距离。下面是导演剧本中与之对应的片断：,周恩来电影分镜头剧本片断,周恩来电影分镜头剧本片断,拍摄阶段,从开机拍摄到停机的整个过程。是影片拍摄的关键过程，是导演的创作意图和构思在电影胶片上逐一体现的阶段。包括：拍摄前的准备、正式开机拍摄、对工作样片进

5、行初剪。,后期制作,一部影片停机后直至正式印出标准拷贝前的过程。,剪辑。这一阶段的中心工作是影片的剪辑工作，即影片的蒙太奇形象最后定型的工作。是剪辑师与导演一起将拍摄的素材，重新处理组接，以形成影片的最后完成形式。所有导演对剪辑工作都非常重视，除少数导演对剪辑师的高度信任而放手让剪辑师去进行独立的剪辑外，多数情况下导演自始至终参与剪辑。,混录。后期工作阶段对在全片进行结构、节奏作最后调整的基础上，经过精修细剪，进行后期录音，包括配语言、配音响效果、配音乐，然后进行混合录音。在影片中它们复杂地交织在一起，组成听觉系统，并与画面组合在一起，形成完整有机的统一体。,后期制作,合成洗印。混录后所制成的

6、影片叫“双片”。一片是画面，一片是磁带。混录双片送审。审查通过后，一是将画面样片送洗印车间套底，制作出“画面底片”；二是将混合录音后的磁带转录成光学声带，洗印出“声带底片”；然后将双片进行对照，印制校正拷贝，再通过技术鉴定，直至印出标准拷贝。全片摄制工作至此结束。,后期制作,5.1.2 剧本的编剧和改编,电影剧本是电影的方式思考，而用文学的方式表达，即用镜头讲故事。,要求作者要有丰富的生活根基和写作水平。其表述与结构要求精炼严谨，有很强的视觉形象感。,5.1.2 剧本的编剧和改编,电影剧本有自己独特的美学特征，而这些是由电影艺术的本性决定的，即电影剧本的造型性、电影艺术的听觉性、电影艺术的逼真

7、性和电影艺术蒙太奇技巧的运用。,5.1.2 剧本的编剧和改编,改编。是指运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点，将其他文艺形式的作品再创作为电影剧作。改编的电影作品在电影生产中占很大的比重，是电影创作重要来源。,（1）节选式改编,（2）创造性改编,（3）浓缩式改编。,（4）取材式改编。,5.1.3 电影是集体创作的结果,好莱坞有人做过统计，拍摄一部故事片，需要动员或涉及240种不同行业参与工作，这是电影综合性所决定了具有不同专长的电影工作者集合到一起，由制片、编剧、导演、演员、摄影、美术、作曲、场记、化妆、服装、照明、道具、置景、录音、剪辑等共同组成一个创作协同体摄制组，在导演的综合性创作思维

8、指挥下共同创作一部电影。,一、导演,导演是电影艺术创作的领导人和摄制组的负责人。导演将电影文学剧本所描写的形象，运用电影的特殊表现手段，创造性地体现为银幕形象。,电影导演追求的是如何使银幕形象具有强烈的情绪感染力、深刻的思想性和完美的整体感。,在摄制影片的全过程中，导演的创作是贯彻始终的。,一、导演,导演艺术的独创性，不仅在于表现技巧或形式上的新颖，更重要的在于这种创新是建立在对生活的深入观察、感觉和理解的基础上的，因而是表现内容所需要的最恰当的表现技巧和形式，是内容和形式相统一并为广大观众所欣赏的。,二、表演,电影表演是电影艺术创作不可分割的重要组成部分，指演员在导演的指导下，在摄影机前用形

9、体、面部、语言、声音进行再度创作，体现片中内容并塑造人物形象的艺术。 表演艺术有多种流派：前苏联的斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派表演艺术”，以法国著名演员哥格兰为代表的“表现派表演艺术”。,二、表演,电影表演的特点：,（1）银幕的逼真性要求表演自然、真实、生活化；,（2）电影表演的整体效果；,（3）电影表演的镜头感：表演的生活化；对画面镜头效果的具体感受；对不同景别、不同摄影技巧处理的适应；对摄影棚拍摄、实景拍摄和无法与观众、对手交流的适应。,二、表演,（4）表演的不连续性；,（5）形体、技能的特殊要求。,三、摄影,摄影师运用摄影机把对象及其动作记录下来的过程称为摄影。摄影师是电影图像艺术的主要创

10、作者，是摄制组的主创人员。他的主要任务是将导演分镜头剧本的内容，用画面艺术地表现出来，同时把表演、服装、化妆、照明、美术等部门的创作成果，通过调动摄影专业的技术手段创作出更加生动的影像。,5.2 电影艺术特性,电影的艺术特性体现在运动的画面、声音以及完成画面、声音组合的蒙太奇之中。,5.2.1 镜头元素,电影画面从内容上看，主要由人物形象、自然和社会环境的物质构成；从形成看，电影画面则由镜头运用、空间造型所创造。电影画面主要通过摄影机的镜头拍摄记录下来，因而镜头的运用对画面有直接影响，主要来自：景别、焦距、运动和角度。,一、 景别,画框：银幕上的长方形边框，分为：普通银幕，1.375:1（1.

11、33:1=4:3无声片）；宽银幕有两种2:1和2.35:1。 景别：被摄主体在画面呈现的范围。一般分为远景、全景、中景、近景、特写。,一、景别,一、景别,（1）远景,表现广阔场面的电影画面。如自然景色，盛大群众的场面等。远景提供的视野宽广，能包括广大的空间，以表现环境气势为主，人物显得极小。相当于从很远的距离观看景物和人物，看不清细部。远景常用来展示事件发生的环境和规模，并在抒发感情、渲染气氛方面发挥作用。一般不能小于10秒。,（2）全景,表现成年人的全身或场景全貌的电影画面。可以使观众看清人物的形体动作以及人物和环境的关系。全景往往是拍摄一场戏的总角度，它制约着该场戏分切镜头中的光线、影调、

12、色调、人物方向和位置，使之衔接。为观众看清画面，全景镜头的长度一般不少于6秒。,（3）中景,表现成年人的膝盖以上或场景局部的电影画面。可以使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系，是表演场面的常用镜头，常被用来作叙事性的描写。在一部影片中，中景占有较大的比例。这就要求导演和摄影师在处理中景时注意使人物和镜头调度富于变化，构图新颖优美。中景处理得好坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。,（4）近景,表现成年人胸部以上或物体局部的电影画面。运用近景时，可以使观众看清演员展示人物心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于事件中，易产生交流。,（5）特写,表现

13、成年人肩部以上的头像或某些对象细部的电影画面。可把人或物从周围环境中强调出来。特写镜头能把演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常被用来细腻地刻画人物性格，表现其情绪。有时也用来突出某一物体细部的特征，揭示特定含义。特写是电影中刻画人物，描写细节的独特表现手段。如果用35毫米以下的广角镜头拍摄，还可获得夸张的人物肖像的效果。,5.2.2 焦距,镜头外射入的光通过透镜以后会被聚合为一点，这个点被称为焦点。从焦点到透镜中心的距离被称为焦距。焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。正是这种技术原理，使镜头不仅常常被比喻为人的眼睛，而且还具有人眼所不具备的特殊

14、功能。,5.2.2 焦距,一般把使用不同焦距的镜头分别称为标准镜头、短焦距镜头和长焦距镜头。,标准镜头：焦距4050mm的镜头，该镜头拍摄的画面接近于人眼的感觉和视野，因此是常规影片通常使用的镜头。,5.2.2 焦距,短焦距：焦距小于40mm的镜头，又称广角镜头或鱼眼镜头。该镜头的视野比标准镜头广，可以达到180的视角范围，被拍摄对象在横向扩张，近景有明显的变形，同时画面景深也加大，前景和后景体积对比鲜明，造成深远的纵深感。这种镜头在表现横向的场面时，可以强化场面的宏伟性，在拍摄纵向的运动时可增强运动的速度感。如大决战等重大题材。,5.2.2 焦距,长焦距：是指焦距大于50mm的镜头，又称远望

15、镜头。该镜头的可将远距离景物拉到近处，纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间，视野小、景深也小。这种镜头有利于调整摄影机与被拍摄景物的距离，同时也可以造成特殊的空间效果。如使前后景相叠合，使横向运动的速度加快，同时又可以使纵向运动速度产生缓慢感。,5.2.3 镜头运动,同一镜头运动位置的改变（包括焦距、方向和角度等的改变）和摄影位置的改变镜头的运动被称为运动镜头。运动镜头是相对于固定镜头和静止镜头而言的，它造成画面空间关系和空间内容的变化，产生一种运动感，从而引导观众注意力的变化。,5.2.3 镜头运动,运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟五种基本形式，其他运动方式则是这五种运动的组合或变化。,推

16、：指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。,拉：指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。,摇：指摄影机位置固定，镜头借助三角架作出的上下、左右或旋转运动。,5.2.3 镜头运动,移：指摄影机拍摄时所作出的左右、上下运动。,跟：又称“跟拍”。指摄影机跟随运动的被摄体拍摄，有推、拉、摇、移、升降、旋转等跟拍形式。,包括：人声、音响、音乐。它们相互交织，与听觉造型的形式，和视觉造型一起共同构成电影艺术的美学形态。,5.2.4 声音,一、人声,人声包括对话、独白和旁白。人的声音是表达自我、相互交流和传达信息的最基本的方式。因而在电影作品中最积极、活跃、信息量最丰富的部分。人声作为一种造型手段，与视觉造型一起共同参与电影作

17、品审美价值的创造。,独白：画外音，是画内某个人物内心的披露。,一、人声,旁白：以画外音对影片的故事背景、情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。,二、音响,音响是指电影作品中人和物体运动所产生的声音以及所有背景和环境声音。音响的作用是再现现实生活中的声音原态，是视觉形象获得现场感。音响还往往能超越其再现功能，具有积极的艺术表现力。,（1）音响还原逼真感,（2）音响刻画人物,（3）音响表达情思,三、音乐,音乐在电影中占有重要地位，在电影奖中也包括了其相应的奖项。在音乐片和音乐家的传记片中电影音乐更是电影的主要内容，如音乐之声、莫扎特等。在一般的影片中，电影音乐的作用也是举足轻重的。一首优秀的电影歌曲

18、（主题歌或插曲），能给观众留下深刻的印象而长期流传。最为突出的例子是风云儿女的主题歌义勇军进行曲，抗日战争时期在我国广为流传，后来成为我国的国歌。,（1）音乐的特性,电影音乐是专为影片创作，编配的音乐。电影音乐具有一般音乐艺术的共性，但又有其自身的特性：,它的创作构思以影片的思想内容、艺术结构为基础，音乐听觉形象与画面视觉形象以及语言、音响等元素互相结合，融为一体；,音乐根据影片剧情和画面长度分段陈述，间断出现，并受影片蒙太奇的制约；,电影音乐的演奏、演唱必须通过录音，洗印等一系列电影制作工艺过程，最后通过放映才能体现出它的艺术效果。同时录音技术的发展，丰富了电影音乐的音色和配器。,（1）音乐

19、的特性,电影音乐的作用主要有：,表达主观态度 概括影片的主题思想、表达作者对影片内容、人物、事件的主观态度；,抒发感情 用音乐抒发人物难以用语言表达的感情，刻画人物的心理活动。,渲染气氛 音乐能为影片创造一种特定的背景气氛，用以深化视觉效果。,描绘景物 对画面中富于动作性的事物或情景，通过相应的音乐手段加以描述。,（2）音乐的作用,（2）音乐的作用,加强影片艺术结构的连贯性和完整性 用音乐衔接前后两场或更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替、同一事件的若干个不同侧面的各组镜头的交替，电影时间空间的跳跃、交错等。,剧作功能 有的音乐直接参与到影片的情节中去，成为推动剧情发展的一个元素。

20、,（3）电影音乐的方式,音乐与画面的结合关系通常分为音画同步和音画对位两种方式。,其中最早最常用的是音画同步，即用音乐语言来复述、强调画面的视觉内容，音乐与画面的情绪、节奏一致，视听统一。随着电影艺术的发展，人们逐渐不满足于用音乐直接表现画面的情绪、气氛，于是产生了音乐与画面视觉内容不统一的音画对位的结合方式，如电影上甘岭中的主题歌我的祖国。,音画对位,“对位”这个术语借助于音乐学中的对位法，是指复调音乐中两个以上的独立的旋律的结合。在电影艺术中，音画对位则用来指声音和画面之间情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。,音画对位,如电影

21、毛泽东的故事结尾，当生命垂危的毛泽东步履蹒跚地走向走廊和生命的尽头时，却出现了东方红雄厚而深情的音乐，声音和画面的巨大反差产生了一种对位效果，在这里辉煌与悲哀、怀念与感伤相互交织，使观众受到深深触动和感染。,（3）电影音乐的方式,让音乐做多角度、多侧面、多层次的表现，着重挖掘人物的内心世界，表达影片更丰富的内涵，也有人把音画对位又分为音画并行和音画对立两种。,电影音乐在影片中出现的方式有两种：有生源和无声源。有源音乐可以增加影片的真实感，无声源音乐可以充分揭示人物心理状态，加强感情因素等作用。,电影音乐创作的依据,影片的题材、体裁、样式、风格的多样性，要求电影音乐风格和表现手法多样化，电影音乐

22、创作必须以影片的题材、体裁、样式和风格为依据，重视影片的时代特征、民族特征，创造出与影片艺术总构思相统一的电影音乐。,电影音乐创作的依据,一部影片中电影音乐风格形成有三方面的因素：1.影片的题材、内容、形式以及导演的艺术风格，直接影响电影音乐的风格；2.影片反映某一时代、某一民族的生活，要求音乐具有相应的时代特征和民族特色；3. 作曲家的创作个性在电影音乐中自然体现出来。,草原上的人们1952 编剧：海默 玛拉沁夫,导演：徐滔 主演：恩格森 阿仁格娃,1=F 4/4 敖包相会 玛拉沁夫词 通福编曲,长春电影制片厂 1955年出品 导演:严恭 演员:赵维勤、李锡祥 、张筠英、张园、郭允泰,1=E

23、 2/4 让我们荡起双桨 刘炽曲 乔羽词,词作者乔羽与孩子们,编剧：林杉 曹欣 沙蒙 导演：沙蒙 林杉 主演：高宝成 徐林格,上甘岭1956年，长春电影制片厂出品,芦笙恋歌 长春电影制片厂 1957,导演 于彦夫 作曲 雷振邦 主演 汪杰 宋雪娟 李景波,五朵金花1959 导演：王家乙 作曲：雷振邦 编剧：赵季康 王公浦 主演：杨丽坤 王苏娅,云南大理的“三月街”盛会，使一对白族青年阿鹏与金花相识并相爱。他们在蝴蝶泉边定情，相约明年再会。,在1960年第2届亚洲电影节上曾获最佳导演银鹰奖，最佳女演员银鹰奖章。,我们村里年轻人 1959 1963 编剧 马烽 导演 苏里 主演 李亚林 金迪 梁音

24、,刘三姐1962 导演：苏 里 作曲：雷振邦 主演：黄婉秋 刘世龙,这是流传在广西壮族地区的一个古老而优美的民间传说。,1963年获第2届百花奖最佳摄影奖、最佳音乐奖和最佳美工奖。,主演：梁 音 阿不都力密提 谷毓英 阿衣仙木克里木,冰山上的来客1963 导演：赵心水 作曲：雷振邦,赵心水词 雷振邦曲,搭错车1983 导演：虞戡平,主演： 孙 越 刘瑞琪吴少刚,导演： 詹姆斯卡梅隆 主演： 凯特温斯莱特 莱昂纳多迪卡普里奥,泰坦尼克号 美国 1997,长镜头和蒙太奇是电影表现手段的两大形态，是电影创作的两大思维方式。可以说电影成为一门独立的艺术，是在蒙太奇的产生和发展的基础上完成的，而长镜头地

25、运用则带来了电影表现手段的又一次革命。,5.3 蒙太奇与长镜头,蒙太奇是法文“montage”的译音，原为建筑学术语，意为装配、构成和组合。在电影艺术中，用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。电影艺术的空间和时间、视觉和听觉的综合性是靠蒙太奇完成的。正如普多夫金所说，电影艺术的基础是蒙太奇。,5.3.1 蒙太奇,5.3.1 蒙太奇,蒙太奇历来有不同的解释：库里肖夫认为，“把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术作品叫做蒙太奇。”普多夫金的解释是，“一部电影总是分成许多的片断将若干片断构成场面，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。”,5.3.1 蒙太奇,蒙太奇是在电影的创作中，根据

26、主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头分别进行拍摄，然后根据原定的创作构思，运用艺术手段，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏的重新组合，使之构成连续的、有机的艺术整体。,5.3.1 蒙太奇,蒙太奇的分类有许多方法。从功能上可大致分为：叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修饰蒙太奇三大类。,叙事蒙太奇主要是指叙述事件，交待情节的蒙太奇方法。通过这种方式叙述细节、塑造形象，使镜头组合为场面、场面组合为段落、段落组合为故事。这类蒙太奇有顺叙性的蒙太奇、倒叙性的蒙太奇、闪回蒙太奇和插入蒙太奇等。,5.3.1 蒙太奇,表现蒙太奇主要指抒发感情、阐述思想观念的蒙太奇方法。

27、,修饰蒙太奇主要是指按照视听觉审美心理习惯形成的一些蒙太奇方法，产生排比、对称、均衡、对比等视听效果，从形式上为观看者提供心理愉悦。,5.3.1 蒙太奇,从形式上分类，除一般的连接蒙太奇、转换蒙太奇外，常用的还有：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇等。,5.3.1 蒙太奇,平行蒙太奇是指不同空间相同时间的相对独立的情节并列叙述的蒙太奇形式。如开国大典中就有许多平行蒙太奇的使用：一条情节线是以毛泽东为首的中共中央领导们的运筹帷幄，另一条是以蒋介石为首的国民党上层的负隅顽抗。,5.3.1 蒙太奇,重复蒙太奇是指相同或相似镜头在影片中反复出现的组合形式，如秋菊打官司中重续出现山道弯弯的相同镜头，暗示

28、秋菊打官司的经历和过程将是艰难曲折的。,交叉蒙太奇是指不同空间相同时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。如铁道游击队。,5.3.2 长镜头,长镜头是指电影中30秒以上的单镜头。普通的电影作品一般都是有数百个镜头构成的，单镜头的时间值可能是几秒钟，但有的镜头却可能长达几十秒、几分钟，甚至更长，这就是所谓的长镜头。如本命年、云中漫步等。,5.3.2 长镜头,与普通镜头相比，长镜头有三个美学优势：,（1）叙述的完整性 长镜头时间值较长，在单镜头中画面的时间与生活中的真实时间完全同步，同时环境、人物、事件都可以充分地展示，可以给观众带来一种完整的时空感。,5.3.2 长镜头,（2）表意的丰富性 在景深小、影别小和时值短的镜头中，画面信息受到严格控制，因而观众的视野和理解都受到画面狭小的时空范围的限制，影片的意义被强制性地输送给观众，观众本身的判断力、想象力都相对封闭。而长镜头却恰恰相反，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，往往需要观众的主动参与来发现和创造意义。,5.3.2 长镜头,（3）画面的开放性 长镜