现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制

1、现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（一）意大利设计学派与著名家具品牌开篇语：21世纪的现代中国家具产业，不可避免地卷入了全球化的浪潮中。未来的市场将没有国内市场和国际市场之分，中国的企业将要与一大批世界级的品牌同台竞技。在市场竞争中，产品可以很快被竞争对手效仿、超越，而品牌却是独一无二的。真正持久的竞争优势往往来自于强势品牌。谁掌握了品牌，谁就掌握了未来市场的主动权。未来市场的趋势是：无品牌的企业将成为强势品牌的贴牌加工厂，而强势品牌则成为贴牌加工厂的指挥枢纽。作为日常耐用消费品，家具不仅要满足使用功能，同时还扮演着一种设计文化载体的角色。因此，设计在家具品牌的建设中占有重要地位。中国现

2、代家具设计正在从模仿转向设计，从追风 转向创新， 现代中式或新中式的家具设计风格正在逐步形成之中。与此同时，一些中国现代家具企业也正在逐步形成自己的设计风格和品牌。但是与西方现代家具产业相比较，离创立中国现代家具的设计风格与学派，形成中国现代家具的著名品牌为期尚很远。所以，非常有必要对西方从19世纪工业革命后迅速发展的西方现代设计学派与家具著名品牌的形成机制进行系统地研究和探讨。在以往对西方现代家具发展历史的研究中，一直把重点放在设计师、设计作品、设计运动和设计风格的研究上，而对设计学派和著名品牌的研究较少。但是，如果从一个全新的角度和视点剖析西方现代家具发展史，我们会发现两条西方现代家具发展

3、主线：第一条是设计学派的形成与发展；第二条是著名品牌公司的形成与发展。设计学派与著名品牌成为西方现代家具在20世纪迅速发展的核心因素。一个较为完整的设计学派的形成，汇集了一批具有共同设计理想和设计文化背景的设计师和设计团体；在设计风格上会形成一个在某一历史时期占主流趋势的潮流，并且会形成与此相呼应的设计理论与设计文化；在设计人才的教育方面会有设计大学作支撑；在设计媒体上会有一批设计杂志作宣传与传播；在设计作品的展览与收藏方面会有艺术设计博物馆作支持。而且设计学派与著名品牌的形成又是互为支撑和共存发展的，每一个设计学派的形成和繁荣又与一批著名品牌公司的支持密不可分。在19世纪工业革命后，一大批现

4、代家具品牌公司的创建和发展，并逐步成长为国际著名品牌的现代家具公司；同时，设计学派也与家具品牌的发展同步，家具企业家为设计师搭建了职业设计的舞台,而职业设计师的创造活动和产品设计又极大地推动品牌家具公司的发展与壮大。二者呼应，形成了设计学派与家具品牌互为支撑、共存发展的良好机制,这是西方现代家具高速发展宝贵的成功经验。在这点上，非常值得刚刚起步的中国现代家具业学习和借鉴。西方现代家具在20世纪飞速发展并取得巨大成功的另一个重要基础，就是一批著名的设计博物馆和专业设计杂志在促进家具理论研究、宣传现代家具文化、组织设计竞赛、发现培养人才方面起到了至关重要的作用。博物馆和专业刊物是具有强烈幅射能力的

5、文化载体，它们构成了家具文化金字塔的顶尖。这也是当前我国家具产业体系中极需强化和建设的重要环节。在这样的时代背景下，在家具杂志的支持下，从2004年开始在家具的品牌档案栏目中，进行世界家具设计学派与家具著名品牌的系列研究，目的是对世界家具设计学派与家具著名品牌的形成机制进行全方位的扫描与透析，为中国现代家具业的进一步发展提供一些可以学习、借鉴的成功经验和启示。从本期开始，按照地理位置，陆续对意大利、北欧、德国、美国、日本的著名家具设计学派与品牌进行介绍。同时也将精选一批著名的设计博物馆和专业设计杂志进行介绍，以期引起中国家具行业、政府部门的重视，促进一个完整的家具产业体系的形成。1 意大利设计

6、学派的形成意大利现代设计学派的形成，是植根于意大利优秀的传统艺术文化土壤中，一步一步地积累起来的。意大利是欧洲艺术的摇篮，是文艺复兴的发源地，也是现代艺术流派诞生的温床。在20世纪世界现代艺术设计发展史中，意大利是一个不断创新的设计风格发源地。二次大战后迅速崛起与腾飞的意大利设计学派以艺术与科技、传统与现代的完美结合引领着全球的设计时尚与潮流。意大利设计的世界性影响是通过50年代诸如尼佐里(Marcello Nizzolil)、庞蒂(Gio Ponti)和科隆博（Colombo）这样的产品设计大师，奥利维蒂和卡西纳这类著名品牌公司，多姆斯(Domus)这样的设计类杂志、米兰三年展和米兰家具博览

7、会这样的国际性展览会，以及各种出版物的传播树立起来的。1945年以来，就像二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。这个过程到20世纪60年代取得了成果，这被称为意大利奇迹，这个复苏标志着意大利作为一个主要的经济力量重返欧洲和西方世界。当时，斯堪的那维亚的功能主义设计风格和美国有机设计风格是二战刚结束后当时世界设计潮流的主要领导者。意大利人借鉴他们的模式来重建了自己的设计工业，这两种模式帮助意大利确定了二战后的工业设计政策。意大利家具设计在20世纪50年代崛起，成为活跃在世界设计舞台上的两大设计学派之一，与北欧设计学派平分秋色。20世纪60和70年代

8、的意大利家具设计遥遥领先，著名设计大师索特萨斯领导的激进设计在跨入80年代后，震惊了世界设计界。第四第五代意大利设计师将意大利的设计统治地位一直延续到21世纪。11 意大利独特的设计哲学与设计文化在第二次世界大战以后，意大利设计的重新崛起和成功归功于建筑设计与工业制造的紧密结合，这是意大利设计独特的成功经验。由于当时的客观原因，二战后新一代的设计师从建筑设计转向工业产品设计，建筑师与工业制造商的合作为意大利设计的世界地位奠定了基础。在意大利，同一个设计师既能设计一幢宏伟的建筑大厦，也能设计建筑空间中的一把椅子。从一座城市到一把勺子，从法拉利跑车到通心粉式样，设计在意大利设计师心目中成为一种探讨

9、社会、政治、生活的方式。意大利设计既不同于商业化的美国设计也不同于传统手工艺味很浓的北欧设计，而是建筑思维、现代设计、个人风格、传统工艺、现代制造等等的综合体。意大利在全球现代设计界所占据的领导地位，是由于其在设计政策、设计研究、设计教育、工业制造、产品品牌、市场推广、设计展览、设计传播等方面形成了一个完整的设计产业链。意大利设计学派在世界设计史上确立了独一无二的设计哲学与设计文化，这与其现代艺术设计教育体制构建在建筑学科的专业基础上有密切的关系。意大利的建筑学设计教育横跨了城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、展览设计、工业设计、平面设计、服装设计等跨度极大的领域，这种多学科多行业的穿插与

10、交流对于培养设计师的创作思维和对材料、工艺、技术的了解和掌握都帮助极大。在当今的意大利，有一大批具有原创设计和激进设计风格的设计师和设计师组织，设计师中90%都是建筑师出身，而且大部分都毕业于米兰理工大学和都灵建筑学院。1. 2 艺术与技术、传统与现代的结合意大利优秀的艺术文化传统奠定了意大利设计起飞的坚实基础。 善于斡旋在过去和未来之间，意大利设计师们懂得如何来继承发扬祖先的遗产，如何恰当地处理传统和创新的关系，不为潮流所左右，也不为传统所束缚。由于他们能将实用主义和技术知识与坚实的古典文化相结合，从而使他们的设计从战后至今都打上了自己的烙印，表达了一种充满想象和个性的设计文化，富于人性和诗

11、意的价值。尽管意大利人步入现代工业国家的愿望是那么急切和强烈，但他们没有忘记自己是谁。在工业化的进程中，他们一方面引进现代批量生产方式，一方面又尊重传统工艺。正是由于他们能坚持民族特色，才使意大利成为首屈一指的设计力量。 设计无疑是艺术与技术的结合，意大利设计不仅表现在善于处理过去和未来的关系，还表现在能赶上技术进步、新材料发现和新机器发明的步伐。意大利设计师引以自豪的是他们能与工业界保持密切的关系，并能将革新融人他们的设计。设计师的职业化，高度的审美敏感性，超常的空间层次感，对材料价值的重视，环境形象的连贯知觉，以及杰出悠久的工艺和技术传统，构成了与众不同的意大利设计。13 意大利现代设计的

12、中心地区辐射现象意大利设计的诞生和发展具有某种中心地区辐射现象。出于地理、经济和历史的某些原因，大部分与现代设计艺术相连的设计和生产力量聚集在米兰地区，使米兰成为一个现代设计文化中心。这种人才和生产的集中化开始只限于意大利，后影响到欧洲其他地区甚至全世界。米兰城犹如一块磁铁，自30年代起吸引了国内的优秀人才，50年代起，国外的优秀人才又接踵而至。出于它的市场中心位置，出版和展览的便利，以及十分有利的文化气氛，米兰被来自瑞士、荷兰、美国和日本等国家的设计师视为理想的设计天堂。地处工业腹地的米兰，也是一个活泼的意大利民族文化产品创造地。从其生产力和创造力来说，米兰是意大利的经济首都。正是依靠这种天

13、时地利人杰的因素，意大利现代设计从米兰辐射到全国，又从国内渗透到国外。大部分意大利现代设计成为出口的设计。意大利的现代设计及其历史与米兰这座城市如此密切相关，因此米兰设计可成为意大利现代设计的代名词，米兰也成为当今世界的设计首府。 14 设计明星崇拜与设计杂志推广意大利设计学派的另一个组成要素是强烈的设计明星崇拜。在意大利设计学派中则不仅群星璀璨，而且众星拱月。意大利人学会了把设计明星效应当作是设计过程的一个不可或缺的部分-有意识创造和利用设计师来为他们的产品开发新形式，而且还作为一种赋予批量生产的产品以个性以及注入设计附加价值形式的方式，效仿目前时装设计流行的做法，

14、在产品上标有设计师的大名。作为一个现代家具产品制造地的意大利，其声誉在战后10年不断提高。所以，设计师的名字越来越响。在意大利工业设计运动中，生产过程往往注定最终完成产品的形式。大多数转到这一新舞台的建筑师保持了他们专业的独立性，在米兰和都灵继续着小型设计事务所的工作，而许多人则同时在一些公司那儿担任顾问。到了80年代，一批超级明星设计师(其中少数人时值60岁出头，40-50岁的较多)享誉全球。他们不仅以贴有他们名字的设计商标方式而且通过设计促销活动的复杂网络(主要通过展览、设计评奖和出版)来赢得声誉。这种势头自1945年以来有增无减，对意大利设计和设计师二者声誉的远扬起到了推波助澜的作用。与

15、此同时，意大利的设计专业杂志为意大利现代设计学派的崛起和迅速发展作出了重要贡献。专业杂志的创办积极传播和推广了意大利现代设计思想，并培养和造就了一批世界级的设计师，使他们如明星一样受到广泛的宣传和被人尊崇。意大利的主要设计杂志有：domus（建筑、室内、产品、家具设计）、DDN（家具与室内设计）、interni（建筑、室内、产品、家具设计）、Modo（工业产品、汽车设计）、Abitare（建筑、室内、产品、家具设计）、Ottagono（设计与设计师）等。在这些主流设计杂志上，意大利发展出一套富有活力的设计理论研究与设计评论体系，设计界能够在各种媒体上公开地讨论各种设计观念（通常是非常前卫和尖锐

16、的），这使得意大利能成为有持续创造力的新的设计运动中心。同样，三年一度的米兰设计作品展和其他一些展览，如米兰国际家具展中的明日之星设计展（salone del mobile），总是不断地向全世界展示最新的意大利前卫设计概念。2 意大利家具品牌的形成意大利设计学派的崛起和飞速发展的一个关键因素是意大利制造业的推动。在战后，一大批家具公司在20世纪50年代创建和兴起，一些50年代以前创建的公司也都抓住了50年代给予的机会，而另一些闻名于当今世界市场的意大利家具公司都是在这个年代创办的。设计师的成长离不开高瞻远瞩的公司的支持，公司为设计师开辟了英雄用武的天地，而设计师的创造活动和产品设计又支撑了公司

17、的品牌形象。在这些公司中，为意大利家具设计学派作出极大贡献的有：阿尔弗莱克斯(Arflex)、贝尔尼尼公司（Bernini）、B&B意大利公司（B&B Italia，注：家具杂志2002年第4期已经介绍）、卡西纳公司（Cassina）和扎诺塔公司（Zanotta）。这些著名品牌公司的兴建和发展，向设计师开放了越来越多的设计平台和生产领域，并鼓励了设计师的创新。其中一些公司本身就由设计师领导，这必然大大促进了意大利设计学派与著名品牌的形成与发展。不跟随时尚而是创造时尚的设计理念，设计引导生产的生产方式，使设计成为意大利家具品牌的第一推动力。21 超前设计的阿尔弗莱克斯公司(Arflex)公司网址

18、：www.Arflex.it创建时间：1949年，米兰阿尔弗莱克斯公司在50多年的发展历程中，从位于米兰凯旋门大道的一家小型家具作坊发展成为著名国际品牌大公司。公司年产20000多件家具，以沙发、扶手椅和办公家具等产品为主，其产品销往世界各大洲。除在本国生产外，阿尔弗莱克斯公司还在日本、阿根廷、西班牙和巴西建立了生产基地。阿尔弗莱克斯一直坚持在设计领域的创新和突破，这是阿尔弗莱克斯能够成为著名品牌的根本原因。阿尔弗莱克斯公司的成功经验是与意大利的一流设计师合作，采用最新的家具生产技术和材料，举办家具设计大赛，不断推陈出新，发掘新的设计天才。阿尔弗莱克斯公司与著名设计师马尔克扎努索合作开发和试验

19、新材料和新设计。人们问扎努索：是否大众要求新产品要有某种主导特征?扎努索回答道：我认为只有当产品设计得到仔细研究后，我们才能更好地去引导和说服大众。因而，在设计产品时，所要考虑的并非是大众的要求，而是产品的需要。这便是阿尔弗莱克斯公司的基本观念，它始终在努力揭示超前设计是多么重要。早在1960年，阿尔莱克斯公司就与著名设计杂志多姆斯 (Domus)和设计大师庞蒂(Gio Ponti)一起设立了第一个国际家具设计大奖赛(International Design Prize)，大奖赛获得了巨大成功，最终成为一个具有文化影响的设计大赛。后来，阿尔弗莱克斯公司在1993年又设立了93欧洲设计大奖赛(E

20、urope93 Project)。这次大奖赛再次确认了阿尔弗莱克斯公司在欧洲家具设计领域的伯乐地位。新领域的探索以及对风格式样的注重，使阿尔弗莱克斯公司的兴趣扩展到其他生产品种。除了家庭家具和家具装饰用品的生产外，阿尔弗莱克斯公司越来越重视办公家具的生产。这些用于改造工作空间和环境的家具，很快成为阿尔弗莱克斯公司重要的新产品。在它的发展过程中，阿尔弗莱克斯公司始终以不同方式追求着创新和质量，提出新的观点，与最好的设计师合作创造具有优良的意大利设计传统的各种物品。22 生产性和艺术性相结合的贝尔尼尼公司（Bernini）公司网址：www.Bernini.it创建时间：1904年贝尔尼尼公司创建1

21、00年来，一直对木制家具情有独钟。家具是贝尔尼尼公司的核心产品，而木材，不管它以什么形式出现，则是构成贝尔尼尼公司生产基础的活材料。在不断追求独特造型的过程中，木材与其他材料结合使用，如金属、塑料、玻璃、聚氨酯、黄铜和大理石。贝尔尼尼公司的成功之道就是采用生产性和艺术性相结合的方针。战后，贝尔尼尼公司不断寻求与最富于创新精神的建筑师合作，因为这种合作有利于家具的设计和制作超越纯实用性，使家具的艺术性和质量都达到极高的水平。贝尔尼尼公司不满足于简单的生产装配，它在公司内部成立了研究中心。该中心与来自各行业高科技公司的设计师和车间紧密合作，开发独特新颖的产品，制造艺术家具，同时又是适合标准化生产的

22、家具，这便是贝尔尼尼公司自第二次世界大战以来坚定不移奉行的方针。贝尔尼尼公司拥有用于原型和标准产品生产的17000平方米工业区。这是个传统和现代工艺相结合的工业区：一方面，它为材料处理提供高科技设备，另一方面，尤其是在光洁处理阶段，熟练工人使用的方法让人想到传统大师的细木工艺。这种现代工艺与传统手艺的结合获得很大成功，贝尔尼尼公司的产品为个人和一些最著名的博物馆收藏，意大利国内和国外最挑剔的客户也都购买了贝尔尼尼公司产品。23 追求最高品质的卡西纳公司（Cassina）公司网址：www.Cassina.it创建时间：1927年，米兰卡西纳目前有雇员450人，他们分布在四个生产单位、下属子公司和

23、罗马、米兰、巴黎和纽约的展厅。公司的产品70销往欧洲、日本、北美和南美以及其他海外国家，剩下30的产品供应国内市场。另外，卡西纳公司70的产品是当代家具设计品种，30%的产品为卡西纳与大师经典系列产品。卡西纳公司的首要目标追求最高的产品质量。这个目标的实现借助两个完美的结合。一是工业技术与工艺制作程序的完美结合，另一个是公司自身已经具有国际水平的研究与它所保持的历史价值和传统的完美结合。在向工业市场过渡的同时，卡西纳公司并没有丢弃包含质量、耐久和信誉的传统工艺价值。自卡西纳公司创建起，信奉这些价值就已成为它的运作特点。卡西纳公司创建之初的生产主要围绕木制品，在接着的几年里，卡西纳公司的生产领域

24、扩展到所谓的现代家具，并生产出首批起居室配套家具。从那时至50年代，卡西纳公司的产品已覆盖整个桌椅系列：椅子、扶手椅、桌子和餐椅。在卡西纳公司的发展过程中，最重大的事件发生在20世纪50年代，也正是意大利设计起飞的时代。这个时期，卡西纳公司与公司外的建筑师合作。这些学识渊博的建筑师被邀请来设计各种家具模型。这种合作导致了设计功能与生产活动的分离，对卡西纳公司来说，这是一个从最初的手工艺行业过渡到现代制造业的进步标志。卡西纳公司50年代的主要生产活动包括一系列来自海军军舰的家具定单，以及来自宾馆、饭店和社交活动场所的家具生产定单，并一直延续到60年代中后期。这些特殊的环境要求配备质量高、经久耐用

25、、造型美观又与建筑空间相适应的家具。60到70年代，卡西纳公司引导了意大利家具设计的潮流，形成了以米兰为中心的意大利家具设计和制造的高潮时代。卡西纳集中了一批才华横溢的设计师，发展了意大利地中海风格的家具，与北欧轻巧质朴的家具相比，它们显得更加厚重华丽。尤其是在60年代塑料家具的发展中，各种具有雕塑感、体量感的优美家具层出不穷。由于波普艺术的影响，使得来自美国的流行时尚对意大利年轻人影响非常之大，卡西纳公司面对社会状况采取了积极态度，启用先锋派设计占领了市场。如今，卡西纳已成为与诺尔和米勒并驾齐驱的、具有国际声望的大公司，它的产品在世界各地都有销售。70年代它有Cab椅和柱桌等；80年代的产品

26、目录更是丰富多彩，如可以变换功能的沃兰德(Veranda)椅、幽默可爱的打盹儿椅等；90年代的卡西纳则以高质量的设计、高质量的材料和高质量的做工取胜，例如在：1991年米兰家具展中，卡西纳展出了一个沙发系列，包括50种不同颜色的真皮沙发。卡西纳公司产品蕴涵了不同的语言和文化，在风格和材料方面进行了广泛试验。许多卡西纳公司的产品问世时都显得超前，有些前卫设计作品几乎是在败坏名声。然而，随着时间推移，以及公司高瞻远瞩一如既往推出这些产品，几年后这些产品成为经典之作，并且与其他产品浑然一体。这方面著名的产品有马里奥贝里尼(Mario Bellini)的凯伯椅、喜多俊之(To

27、shiyuki Kita)的文客椅和帕奥罗德加内罗(Paolo Deganello)的伊奥椅。24 领导家具设计潮流的扎诺塔公司（Zanotta） 公司网址：www.Zanotta.it创建时间：1954年，米兰扎诺塔的历史可以被称为意大利当代家具发展历史的一个缩影。这个伴随意大利设计在50年代崛起而创建的公司，在意大利设计走向世界称雄世界的过程中，发挥了不可磨灭的作用。扎诺塔公司产品销往欧洲各地以及美国、加拿大、南美、日本、澳大利亚，出口占总销售量的40。1954年，奥雷里奥扎诺塔(Aurelio Zanotta)在米兰创建了扎诺塔公司。当时的产品仅限于传统工艺方法制作的整套软垫家具。196

28、1至1971年，在从流行设计走向先锋设计的10年里，扎诺塔公司的设计和产品都发生了重大变化。一方面，这与新材料、新技术的开发是分不开的。1961年，沙发生产开始引进了模制胶合板技术。1965年，将软性聚氨酯泡沫的使用引入了意大利家具制造业。1966年，夏洛特椅(Charlotte)成为扎诺塔制造的第一件不锈钢管结构的家具模型。同年，扎诺塔公司设计了透明有机玻璃家具。1968年，扎诺塔生产的一种玻璃纤维舱在米兰获得金指南针奖。1969年，马尔克扎努索设计了马尔库索桌(Marcuso)，这种家具模型将直接焊接玻璃和钢的技术引入了家具领域。 1972至1982年，又一个10年，扎诺塔推出其层出不穷的

29、新产品，一批包括索特萨斯在内的设计大师又加入与扎诺塔的合作行列，扎诺塔公司的路越走越宽广。1983以来，扎诺塔公司加强了生产的集中化，以及瞄准国际市场的对外形象传达。至1984年，扎诺塔的生产制造活动全部集中到米兰的诺瓦工厂。所有材料都可以在那里得到处理：热塑性和热固性树脂(聚氨酯、聚苯乙烯、AMS)，金属(钢、铝等)，木材、大理石、皮革和织物。在注重提高产品设计质量的同时，扎诺塔公司也清楚地看到形象传达对于市场开拓的作用。因此，扎诺塔积极举办展览，加入各种学会委员会等，并以出版物形式推广扎诺塔设计文化。1984年出版了家具作为建筑：扎诺塔产品与设计，1988年此书再版，并出英文版。另外，各国

30、博物馆争相举办扎诺塔产品的展览并收藏其产品，这无疑也促进了扎诺塔的形象传达，帮助其产品打开了国外市场。扎诺塔公司几乎每年都有新产品领导家具设计潮流，无怪乎它在意大利家具设计乃至世界家具设计史上占有独特的地位了。现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）：北欧设计学派与著名家具品牌- 曾 坚 柳 翰 彭 亮1 北欧现代家具设计学派概述所谓北欧设计学派，主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内与家具设计风格。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计，其基本精神就是：讲求功能性，设计以人为本。北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次世界大战期间，一直发展到今天，是世界上最具影响力的设计风格

31、流派之一。北欧学派有三个主角在不同的发展时期分别充当旗舰，瑞典在三四十年代势头最为著名，丹麦五六十年代势头最劲，而芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特的贡献，只是在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是北欧设计的源泉。风格即生活的理念无处不在。斯堪的纳维亚家具目前受到全世界各地的欢迎与重视，最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。家具的外观并非严格地追随时尚，而是不带任何已有的观念或偏见，完全是为了满足我们这个时代多变的需求。斯堪的纳维亚家具实用，结构严谨，谦逊朴实

32、，考虑周到且优雅别致，可以自然地融入周围环境当中。北欧当今的家具生产已完全有能力满足广泛且截然不同的品味与需求。从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具，各具特色，应有尽有。家具种类形式的多样化表达反映了致力于给予人们个性自由的社会中的人的内在细微差异，这样避免了严重违背个性化生活方式的一致性所带来的束缚。北欧风格以简洁著称于世，井影响到后来的极简主义、后现代等风格。在世纪风起云涌的工业设计浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹

33、饰的北欧家具。实际上的家具产品也是形式多样，如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，绝非是蛊惑人心的虚华设计。北欧家具被普遍认为是有人情味的现代家具。有些家具评论家概括为：北欧家具表现出对形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，对天然材料的偏爱，对形式和功能的统一，对手工品质的推崇。一个世纪以来，北欧家具设计大师和设计师已经延续了三代，但是新的一代传人始终坚持这条设计路线，而且更加完美地发展了这条路线，使北欧家具成为世界家具瑰宝之一。 2 北欧家具设计的特点北欧四国虽然在政治、文化、语言和传统上各有差异，但其相近的工业化进程及对传统和现代的共同态度，使他们保持了家具设计特征

34、上的统一，并共同走上了一条独特的设计道路。21 人情味欧洲现代家具兴起时，曾出现过虽然功能合理，价格也能为大多数人所承受，但在造型上采用简单的几何形，形成呆板僵化简单粗糙和冷漠无情的感觉，这种家具使人产生反感，从而怀疑现代家具是否能被人接受。北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世界见面时，就以其既具现代化，又有人情味的展览品在设计界引起轰动，使评论家倍加称颂，使消费者十分青睐。为什么北欧家具具有如此独特的人情味？我们考虑不外乎以下5个因素：211 家庭气氛北欧四国同处北极圈附近，冬天漫长，而且还有漫长的黑夜。由于气候特点，人们往往在家里交往，因此对家的概念比其他国家的人更加重视，对家的气氛比其

35、他国家都研究得透彻。所以北欧从住宅、室内、家具、陈设以及家居用品的设计都浸透了人情味。212 传统风格北欧家具的现代化，倾注了各自传统的民族特点和传统风格，而不是激进地把现代和传统对立起来，因此容易使本国人民甚至他国人民感到亲切而被接受，必然出现了具有民族传统特点、丰富多彩的北欧现代化家具。213 天然材料北欧地区人民钟爱天然材料，除了偏爱木材以外，皮革、藤、棉布织物等天然材料都被赋予新的生命。二十世纪五十年代以来，北欧也用镀铬钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制成经典家具，但整体来说采用天然材料是北欧家具别具人情味的原因之一。214 手工艺在现代家具中采用机械加工的同时，有些家具还部分用手工艺

36、加工，这是北欧家具加工精湛难以模仿的原因之一。手工艺在现代家具中体现出了人情味。215 简约造型 北欧设计按原来的传统做设计，并加以现代化。丹麦的设计师凯保杰森曾说，让线条带有一丝微笑，道出了北欧家具人情味的真谛。北欧四国的家具造型是符合现代设计的主流风格-简约主义（Minimalism）的。简约主义的主要精神是摒弃繁琐、崇尚简约、强调精粹、重视功能。总之，北欧家具是采取稳重的有思考的有分析的态度对待设计的改革。这帮助北欧确立了既现代化，又有人情味的路线。22 独创性北欧家具崇尚独创精神，他们一些有水平的设计人的信条是不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品，以至新设计、

37、新思路层出不穷。这些独创，往往不仅限于造型本身，而且更多的是由材料应用的创新和结构方法的创新带来的新的造型。在这方面北欧有些创新的项目为世界家具做出了贡献。23 不随风北欧四国另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线，任何外界干扰均不动摇。北欧四国的家具设计人，不愿被控制流派思想所支配，不愿随风摇摆，随波逐流，充满了自信，坚持各自的设计路线和风格。24 生态性北欧四国对生态环境保护工作的重视，在欧洲是比较突出的，1994年颁布了第一个家具生态标准-木质家具和家具设置的生态标志。他们的家具产品也是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成为当前现代家具设计的一个主要趋势，而且是一个持

38、久的趋势。生态型的家具设计有几个要素：材料、能源、耐久、传统手工艺。25 科学性二十世纪初，北欧的一批建筑师根据居民要求，开始设计各自国家带有自己民族传统的日用家具。从这个时期开始，家具的设计与生产逐步走上了科学的轨道。 北欧四国十分重视家具的科研工作，他们有各自的科研机构，有的设计师、建筑师的设计机构也做科研工作，从功能、构造、造型、尺度、材料一直到细部都有科研工作，以保证设计质量。随着出口，瑞典家具都有为消费者准备的使用指南。研究结果也帮助制造商改进生产工艺，这些成果对设计学校及家具设计训练班是极好的教材。除了瑞典以外，其他三国也有类似的研究单位和研究工作。与研究单位相平行的还有家具检测中

39、心，专门从事家具材料、手工艺、结构、构造、表面处理的强度和耐久性测试。在家具的科学性上，人体工程学的研究是提高家具质量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人体工程学对坐具的研究将使坐具坐上去舒服并符合人体健康的标准。北欧四国的家具设计师都重视人体工程学的研究，并应用到各自的家具设计中去。26 工业化北欧四国的产品特点是批量相对小而品种多，因此更换生产品种比较频繁。他们的工业化路线，采用了小型机械，分工序自动化的路线，实行船小好掉头的方针。既提高功效，保证质量，又适应品种随时更换的要求。北欧四国对家具工业化的问题研究较深，他们的家具加工机械在国际上也很受欢迎。3 北欧家具设计学派形成

40、的几个独特因素 北欧四国家具的发展是举世瞩目的，其家具业的发展与行业协会的努力、设计人员的培养、出口及经营的方法等因素是分不开的。31 行业协会二十世纪开始，北欧四国的家具工业和手工艺受到了英国摩里斯和德国沃克奔特的很大影响。北欧类似组织的艺术家和理论家传播了他们的思想。这些组织得到了消费者、制造商和政府部门的信任，所以他们能对家具设计的路线方针进行策划做出重要贡献。瑞典工业设计协会成立于1845年，是世界上最早的艺术与手工艺组织。芬兰手工艺和设计协会1875年成立。丹麦手工艺与艺术工业设计协会1907年成立。挪威手工艺和艺术工业设计协会1918年成立。这时正值第一次

41、世界大战刚结束，他们批评和表扬鼓励制造商，组织家具设计师和制造商会见，出版书籍杂志，举办展览会讨论会和组织学习，与此同时，同样重要的是组织国际交流与合作。在上世纪二三十年代，这些组织致力于改善家居生活，当时的口号是让日常家居用品变得更加美丽。同时他们举办国际展览会，使北欧家具驰名世界。例如一个世纪以前，1900年巴黎博览会上北欧家具初次与欧洲各国见面，获得了消费者的认同。早在1976年，行业协会曾组织瑞典家具展览在北京展出，引起了轰动。1985年北欧五国（包括冰岛）的行业协会，联合起来创建了斯堪的纳维亚设计联盟，使五国在设计业务上的合作有了一个坚实的基础。联盟组织联盟内的跨国活动，如展览、出版

42、、学术交流等活动，1987到1988年就组织了斯堪的纳维亚的设计-两种生活方式的展览，在日本和澳大利亚展出。联盟还与欧洲经济联盟设计网络签订合同，合作展开各种销售与学术活动。行业协会的这些国际展览工作，使世界了解北欧的同时，也使北欧了解世界，他们从国际展览中了解国外市场的需要，原材料资源以及生产家具的新技术、新材料、新工艺和新造型，在丰富他们的家具设计与生产方面获益非浅。32 设计人员的培养北欧四国家具事业的发展主要是依靠设计，而设计上的成就是依靠他们独特的培养设计人员的路线、方法和体系，他们对设计人员的培养，有多种方法和渠道并形成体系。321 传统的师徒相承北欧四国的家具设计，有明显的手工业

43、痕迹，因而他们的家具抒情味人情味极浓。这是因为他们重视以师徒相承的方法，将北欧最优秀的手工艺都继承下来，并体现到产品设计之中。同时手工艺的师徒相承也造就了设计大师，培养了青年设计师，使优秀的手工艺技术代代相传。322 高等教育的专业培养高等教育是北欧家具设计的重要教育方法之一，很多大师级人物都受过高等教育，又在高等学校担任教授。他们以自己对设计的理解以及表达方式，用最直接的手段教给学生，始终保持北欧设计界人才辈出。在这方面芬兰是很具代表性的，艺术学院是北欧的设计教育中心，以独特的教育体系为北欧培养人才。主要有以下3个特点：设计史的了解、对制作工艺的重视、对设计创新的培养。323 设计事务所对设

44、计师的培养在北欧，设计师拥有自己的设计事务所比较普遍。事务所在接受委托完成设计任务的同时，也有培养设计师的任务，大学的学生可以在设计事务所接受培养。青年大学生参加事物所工作有两种形式：一是学生与设计大师合作完成事务所的设计任务（往往是家具产品）。这种形式使学生可以更直接的与设计大师朝夕相处，更直接的了解大师的学术观点、设计思想与制作方法，对学生的成长有较大的帮助。二是学生在事务所的大师的指导下，完成自己的作品。这种形式虽然相对比较缓慢，但事务所的设计大师会给学生以更大的设计空间，对形成学生自己的风格，培养独立设计能力很有好处。324 工厂的培养设计人的设计作品在工厂要经过材料性质的考验，加工工

45、艺的考验，家具结构的考验，以及造型的考验。这些考验过关，才能真正成为产品。这些知识也只有在工厂才能学到，而且工厂会给设计人以意想不到的灵感。设计人依靠工厂，把工厂当作学习的场所、工作的场所、成就的场所以及衡量设计价值体现的场所。而工厂依靠设计师设计产品，也通过产品发掘设计人才。北欧的设计大师和设计师往往兼任工厂的设计师，他们的合作对推动北欧家具业的发展起了十分重要的作用。325 设计奖的作用北欧经常举行青年作品展览，将年轻设计人的最新作品展出，一方面征求消费者或专家的意见和评论，同时也寻找愿意合作生产的工厂，以使作品变成产品。有时组织有命题的设计竞赛，经过评委评定后，向优秀作品发奖。此处还有以

46、名人、大师为名的设计奖，如以弗雷德里克龙宁为名的斯堪的纳维亚设计奖-龙宁奖（LUNNNG PRIZE）以及瑞典设计大师布鲁诺马松的布鲁诺马松奖。这些展览、评论、竞赛、评选、颁奖等等都是给青年设计师以崭露头角的机会。也给他们以支持鼓励和培养，现代的许多大师级人物都是经过这种方法被推向前沿的。33 出口及经营方法北欧四国都是小国，总人口2300多万，每个国家人口仅几百万，家具消费量不是很大。但他们家具的花色和品种又必须很多，供选择的余地才能很大。为了降低成本进行工业化生产，批量又需相对较大。解决批量大、品种多和成本低之间的矛盾的惟一办法就是家具出口，把整个欧洲（后来扩展到北美）作为他们的市场。在这

47、种情况下，出口的份额大大超过北欧四国国内销售的份额，因此他们的经营管理，实际上是向国外销售的经济管理系统。除了正常的出口外，他们四国各自都有驻外销售公司，销售本国以及其他几国的产品。他们有独特的经济管理方法，取得了极大的成功。（未完待续）、现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）北欧设计学派与著名家具品牌(下)- 彭亮北欧家具成为一个国际著名设计学派已有将近一个世纪，北欧的家具设计之所以会迅速被看成是一种世界潮流，其中一个关键的因素，就是一大批家具公司先后在 19 世纪欧洲工业革命以后迅速的成长，发展成为领导设计潮流的著名品牌公司。从丹麦百年老牌企业弗利茨汉森（Fritz Hansen）

48、公司到全球排名第一的瑞典宜家家居国际集团（Ikea），从 20 世纪 30 年代芬兰的阿泰克公司(Artek)到 20 世纪 80 年代的阿旺特公司(Avarte)，从代表北欧新生代设计师的瑞典大卫设计集团（David Design）到芬兰的 雪崩公司(Snowcrash)，一直到进入 21 世纪，综观北欧四国的家具公司，江山代有才人出，成为世界家具设计学派的常青树，确实是世界家具品牌王国中一道独特的风景线。（注：本刊于 2002 年先后发表过弗利茨汉森、宜家家居、阿旺特 3 个家具品牌案例的文章，这里就不再重述。）1 丹麦著名家具品牌11 弗雷德瑞西亚公司（ Fredericia ）公司网址

49、： 创建时间： 1955 年，丹麦弗雷德瑞西亚（ Fredericia ）最早创立于 1911 年，在第二次世界大战后，这家公司面临倒闭，1955 年，安德列亚斯格雷夫森（ Andreas Graversen ）象征性地付了一点钱就收购了这个昔日的竞争对手，并且在短期内就将它变成了这个行业里的顶尖企业。50年代是现代家具的黄金时代，公司发展所需的所有前提条件均已准备就绪，也就是说，到了丹麦设计繁荣时期，格雷夫森一跃而成最受欢迎的家具制造商之一的时候了。格雷夫森说服丹麦著名家具设计师布吉穆根森（ Borge Mogensen ）共同加盟这家岌岌可危

50、的家具公司。从 1955 年到 1972 年，穆根森设计了一系列新的家具，将一些丹麦的古典家具风格变成适当的现代设计元素，因此畅销全球。穆根森的整体设计思想，对家具设计的品质、创意和形式的严肃态度使他的设计保持了一流的水平,穆根森于 1958 年开发的西班牙椅至今仍是弗雷德瑞西亚公司最知名的产品之一。该公司老板是一位同时兼有设计创意的艺术家和商人。四十年后，即 1990 年，该公司开始和刚从英国归来的娜娜第赛尔（ Nanna Ditzel ）合作时，好运再次降临。她的千里达（ trinidad ）椅-在美国的获奖作品使得该公司的销售额暴涨。娜娜第赛尔和弗雷德瑞西亚一起步入了前卫派设计领域。穆根

51、森与娜娜第赛尔先后成为弗雷德瑞西亚公司的首席设计师，为弗雷德瑞西亚公司的品牌创立，并且成为丹麦家具制造业排行榜上名列榜首的著名品牌。起了关键性的作用。2 芬兰著名家具品牌21 阿泰克公司(Artek)公司网址： http:/www.artek.fi创建时间： 1935 年，芬兰阿尔泰克家具公司是一家专门出售芬兰著名建筑大师阿尔托设计的家具，创立于 1935 年。作为著名建筑大师，阿尔托在进行建筑设计的同时倾心于室内和家具设计，不仅将民族浪漫主义的艺术风格融入到建筑设计之中，而且用工业化生产方式制造低成本但设计精良的家具并以此著称。阿尔托设计的曲木家具使用的是芬兰的桦木材料，通过采用多层白桦木胶

52、合板压模和蒸汽弯曲成形技术弯曲成形，取代冰冷的金属管，不仅轻巧舒适，还具有较好的韧性。弹性以及流畅典雅的形式美，是深受人们欢迎的现代家具。在二十世纪二十年代，阿尔瓦阿尔托（ Alvar Aalto ）和他的妻子阿诺阿尔托（ Aino Aalto ）开始采用现代化的生产方式开发新颖的现代家具。他们最后采用的弯曲胶合板和层压板设计方案具有柔软而优美的人性化造型，与包豪斯设计中采用的冷漠钢和玻璃的机器美学形成了鲜明的对比，尤其在英国，阿尔托的柔性现代主义设计倍受欢迎。1933 年，他设计的家具在接到了很多出口定单，在这笔资金的帮助下，阿尔瓦阿尔托，阿诺阿尔托,尼尔斯古斯塔夫哈尔及美术的赞助者和收集者

53、哈里和迈雷古利岑4 位创始人在 1935 年 10 月成立了名为 Artek Oy AB 的销售与市场公司。在阿泰克，阿尔托的目标是用最少的材料和最简洁的造型制造最多种选择的家具。阿尔托认为设计的灵魂来自于其所有的基本组成部分。阿泰克公司产品的最大特色是保持阿尔托的设计风格。阿泰克公司寻找接受设计师的标准是：他既要充分体会阿尔托设计的精神并完善阿尔托家具产品的多个系列作品，又要在此基础上进行创新，用自己的设计发展阿尔托的设计系列。至今，阿泰克公司除常年生产销售建筑大师阿尔托设计的织物,灯具和家具外，近年还吸收了一些年轻设计师的作品，例如本奥夫舒尔腾（Ben af Schultn）和汉斯彼特韦达

54、曼 (Hanspeter Weidmann) 的设计。从阿泰克公司的家具那种简洁的有机线条和温暖的自然材料中就能看出来，阿泰克家具简直就是北欧设计的同义词，给人一种家的感觉。22 毕洛宁公司(Piiroinen)公司网址： 创建时间： 1975 年，芬兰毕洛宁公司 (Piiroinen) 是芬兰另一家全力提倡现代简约风格与生态学设计的家具企业。1975年由 5 位设计师创立，公司位于芬兰南部的萨罗（ Salo ），该公司专门经营公共空间家具，并以各种多功能椅为主，其设计风格尤其强调 极少主义 和生态设计，崇尚自然是芬兰人的基本价值，毕洛宁公司使用天

55、然的材料，生态学的设计制造方法，使用符合环境保护的,可回收利用的包装材料，公司通过了 ISO 14001 系统标准。产品主要用于出口。该公司有员工 130 人，但是仅 1997 年的销售额大约就是 1700 万美元。毕洛宁公司产品说明书文本有芬兰语的、英语的、瑞典语的、德语的、法语的及俄语的。毕洛宁公司有 3 个部门：对金属制品在技术上的精加工部门，为其他家具制造商生产管子的部门，及本公司家具生产部门。后者在市场上所注的商标品牌为Arena，有与众不同的意象。产品系列包括种类繁多的钢管桌椅，椅子的座面是木质的或使用面料。这些钢木接合的产品是室内设计师，例如帕西潘柯莱宁的杰作。毕洛宁公司现已扩大

56、了它的几条生产线。该公司除生产老一代设计大师诺米纳米的作品外，更多的是推荐青年一代设计师的最新设计，例如莎丽安特宁，帕西潘柯莱宁,昂蒂库提莱宁 (Antti Kotilaninen) 和阿斯科拉克斯 (Asko Lox) 等。23 雪崩公司(Snowcrash) 公司网址： http:/www.snowcrash.se创建时间： 1998 年，芬兰芬兰的 雪崩(Snowcrash) 公司创办于 1998 年，由早期一个著名的设计小组 危机 （ Valvomo ）发展而来，这个小组于 1993 年由一帮在求学时就互相认识的芬兰年轻的设计师和建筑师组成。1997年这个小组

57、的作品与伊尔卡苏帕宁（ Ilkka Suppaner ）和提莫萨利（ Timo Salli ）的作品一起在米兰家具博览会上以 雪崩 这个名字展出，这个名字不但反映了他们北欧日尔曼民族的血统，而且表达了他们对打破北欧设计使用 弯曲胶合板 传统的渴望。随后雪崩公司正式在赫尔辛基成立。从此以后，该公司设计和制造了大量的激进产品，包括由特波阿斯凯涅和伊尔卡特尔胡在 1995 年设计的网上冲浪者工作站，由维萨辛科拉,马库斯内维莱涅和拉内瓦斯克乌利设计的格鲁波咯（ Globlow ）灯，由伊尔卡苏帕宁设计的阿尔巴格（空气囊）椅，及由特波阿斯凯涅在 1999 年设计的 Soundwave 板式系列。Proventus AB 于 1998 年购买了 雪崩 这个品牌， 2000 年其领导机构由赫尔辛基迁到斯德哥尔摩。同一年， 雪崩 成为 Proventus 艺术和技术部中的一部分，从此建立了一个设计师合作的国际性网站。公司以其标新立异的实验性产品而著名，其设计宗旨是：超越过去，洞察当代所需，打造当代生活方式。提莫萨利和伊里卡苏帕宁是其主要成员，其家具和工业设计产品非常重视新材料,新技术的开发利用，在视觉语言上也很前卫。此外莎丽安特宁这