辨识唐代三彩马

1、唐代西南与江南地区茶叶地理分布特征的比较研究：同名古币的鉴别；清代康熙青花捻纹的鉴定：安徽唐代茶钩唐代钱币的六大变化：唐代长沙窑和唐代欧窑用瓷片制作的茶具；和田玉与其他玉石的真伪鉴别：70年来唐代石刻和古瓷的仿鉴唐代三色马的鉴定马是唐代文化艺术中最常见的题材。唐太宗李世民掌权后，为了纪念与他并肩作战、同归于尽的六匹马，他命当时的工匠在世界闻名的艺术瑰宝昭陵刻下“昭陵六马”，对唐代的马文化产生了巨大的影响。时至今日，通过收藏珍贵的唐三彩马，我们仍能深深地感受到这一点，也或多或少地看到了昭陵六马的影子。唐代彩马作为中国艺术的瑰宝，可以从多个方面反映出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们了解唐文化在中国的历

2、史价值提供了宝贵的实物资料，也使一批中外收藏家为其艺术魅力倾倒。唐三彩马具有巨大的投资潜力和保值潜力，长期以来吸引着国内外客商的目光，稳坐中国陶瓷艺术最高拍卖价的宝座根据考古发现，唐三彩始于高宗时期，因为在此之前的墓葬中没有发现三彩装置。在高宗统治时期，唐朝的国力越来越强，统治阶级的奢侈也越来越激烈。官员和达官贵人都盼望死后能享荣华富贵，所以他们总是在坟墓里埋下大量的珍宝和三色旗器，这使得厚葬之风盛行。由于社会需求的快速增长，三基色器件的生产得到了过度发展。唐朝不得不设立一个专门的机构来管理和控制它们，并颁布法规来限制葬礼上使用的三色装置。例如，各级随葬品的数量为：“90多件(件和套)，有三种

3、产品；五个以上的产品和六十个东西；做四十多件事”，而且各种器物的高度应该在一英尺以内。然而，根据考古发掘，当时随葬品的数量和高度大多超过了规定。一些三色马已经长到了1米多。到了唐末，由于国力衰落，三色旗的生产开始逐渐萎缩，质量不如以前。三色作坊在宋辽代依然存在，但工艺和装饰与唐代明显不同。第一，唐代三色马的形状三色马体型巨大，结构复杂，普通手工拉坯法无法完成，所以采用模压法成型。虽然它是由模具夹紧，所有的三色马有自己的特点，几乎没有相同的三色马可以找到。从现存的三色马可以看出，唐代三色工匠不仅熟悉马的外貌，而且对马的风度和性情有着深刻的了解。因此，它很容易成型。它们不仅使三色马的外形十分逼真，

4、而且充分发挥了艺术想象力，恰当地运用了艺术夸张手法，使马的内在精神得以淋漓尽致的表现。根据唐代三色马的形状，大致可分为五类。一个是飞奔的马俑。例如，飞马俑于1966年在Xi出土，现在在Xi市文物管理处。唐代的三色雕塑家，一看到飞奔的马蹄声，立刻创造出一匹动感十足的三色马。“双耳四蹄风竹轻”的形象具有很强的视觉效果，让人回味无穷。在出土的彩陶中经常可以找到奔跑的马俑，但在美国却极为罕见第三，兵马俑马上。马蹄铁是唐代三色马的重要品种。三色马俑的坐骑一般采用站立姿势，而马人则是五颜六色的，包括狩猎弓箭手和马球运动员；既有胡人，也有汉人；男人和女人都有。胡人通常都是深眼睛，胡子，粗糙的脸和肌肉，反映了

5、强大和大胆的精神。立刻，这些女性雕像优雅，穿着得体，高高的发髻，丰满而有活力。第四个是马拉的战车雕像。在三色马俑中，马拉车俑很少见。虽然马的形状不大，但很逼真。马的头很高，眼睛睁得很大，它在天空中吼叫。同时，他的马尾巴翘起，充满活力，使静态的作品凸显动态。第五个是兵马俑。马俑是唐代三色中最常见的品种，即四条腿直立在长方形底板上的三色马，但三色马中也有一些精品。这匹马高40厘米，身体呈白色，脖子延伸并向下弯曲，装饰工艺精湛。每一个细节都经过精心处理，如梳理整齐的马鬃、杏叶形装饰物和马鞍上的绿色饰边。这匹马于1959年在陕西省Xi市出土，现藏于陕西省博物馆。二、唐代三色马的装饰唐代三色马的装饰非常

6、丰富，装饰手法多样，令人耳目一新。其装饰技术主要包括：丝带装饰法。这是一种装饰技术，它利用釉本身的流动性，在底釉的某些部位刷上各种颜色的稠釉汁，让它自然流动，形成斑驳的彩条。这是三色马最常见的装饰技术。圆点装饰法。也就是说，用刷子在马身上点出各种釉汁点，或在深色釉下点出亮点，或在浅色釉下点出黑点，使其密实，具有自然效果。通常点蓝色的马更贵。参见图9和图15。图15中的这匹蓝色的马是民国初年在海外遗失的三色马，现在在美国旧金山的亚洲艺术博物馆。这匹三色马不仅造型新颖独特，而且还在鞍盖上贴花。这在彩马的装饰上是独一无二的。贴花装饰法。也就是说，由模具印刷的各种装饰品被粘贴在三色马的某些部位，使马看

7、起来更加豪华和庄严。常见的装饰品包括马鞍、毯子、铃铛和珍贵的鲜花。扭曲轮胎的装饰方法。也被称为轮胎搅拌，这是一种模仿大理石线条的装饰技术。它的操作方法在过去有所不同，经过多年的努力，已经基本被国内的研究者所掌握。从出土的三彩器物中，唐三彩胎纹的艺术表现实际上有三种：一是胎身采用胎纹技术制作，即把白、赭石瓷土分别制成薄泥片，然后层层叠放，用手拉或捏坯，使胎坯呈现大理石或树木环形纹理。第二种方法是覆盖胎儿，也就是说，把胎儿的薄片粘在器皿的外面，这样器皿的各个部分就呈现出胎儿。第三是模仿扭曲的轮胎。1971年在赣县唐一德太子李崇润墓出土的射箭马俑，是模仿扭曲流产的三色代表作品。这个马雕像高36厘米，

8、现在在陕西省博物馆。事实上，其胎身的大理石花纹并不是通过轮胎扭转技术整体形成的，而是通过在胎身上画笔画，然后上釉并在窑中烧制而成的。它的身体纹理更加匀称，线条流畅，色彩醇厚，其艺术表现力远远优于扭曲的轮胎纹理。毛皮装饰方法。也就是说，一种厚厚的毯子是通过描绘在马鞍上而形成的。这种装饰技术经常出现在彩色骆驼身上，但很少出现在彩色马身上。有一匹价值极高的三色马，高75厘米，颜色为褐色，头小颈长，耳直立，皮衣丰满，鞍上有詹。皮带上装饰着绿色的蟾蜍形状的杏叶，还有一个la由于受到收藏者的追捧，唐代三色马一直是国际拍卖领域的亮点，成交价格屡创新高，每轮成交价几万美元，精品几十万美元。到目前为止，中国陶瓷

9、艺术的最高拍卖价是一匹蓝黑色的琉璃三色马，当时的成交价约为4955万港元。四年前，当本文中的三色骑马女俑被拍卖时，估价高达3万至4万美元。那么决定三色马价格的因素是什么呢？一是釉色。在外观完好、形状大致相同的情况下，黑釉和蓝釉三色马最贵，价格最高。与其他上釉的马相比，价格可能高出几倍甚至几十倍，如图12所示。其次是白色釉马和蓝色釉马，其中许多卖了几十万美元。再次，其他釉色的三色马。当然，其他高质量的釉面三色马产品的价格高达120万美元。然而，价格相对较低，因为它更常见。第二是建模。相同釉色的彩马价格普遍高于普通马。例如，奔马、抬腿马和骑马者的价格相对高于骑马者。第三是质量。主要是指三色马的外观

10、以及是否在官方墓中出土，这也是影响三色马价格的重要因素之一。由于官墓出土的三色马的工艺水平明显高于民间墓葬，其造型更加典雅，装饰更加华丽，釉色更加细腻，所以价格明显高于民间墓葬出土的三色马。三色马都是随葬品，体积庞大，容易损坏，很少有完好的。因此，质量对价格有很大的影响。然而，就外观而言，三色马不同于瓷器。瓷器稍有破裂和穿孔，价格就会大幅下降，而三色马的轻微破裂和穿孔以及部分剥离，只要不影响整体美观，一般对价格影响不大。Iv .唐代三色马的鉴定本世纪初唐三彩被发现时，并没有引起国内藏家的注意，主要是因为它是一个随葬鬼，而且不吉利。然而，外国人却没有这种顾忌，大肆购买，最终导致大量三基色产品外流

11、。当国内收藏家恢复理智时，三色资源几乎耗尽。从那以后，唐三彩，一件代表盛唐文化结晶的古代艺术品，已经被成千上万的伪造者认不出来了。特别是近年来，国内收藏热不断升温，唐三才在国际拍卖活动中的经济价值飙升，进一步激活了造假者的贪婪。在这种背景下，各种各样的三色伪造品以前所未有的数量涌入国内市场，使得收藏家很难辨别真假。然而，谎言终究是虚假的。只要藏家真正把握唐三彩的特点，就不难鉴别唐三彩的真伪。(1)釉通用书在讨论唐三彩的鉴定时，把造型、胎、釉作为鉴定的三要素。然而，在不断翻新高仿唐三彩的假图案的情况下，很难从轮胎和形状上找到高仿唐三彩的破绽。这个问题只能通过把握唐代三色釉的特点来解决。唐三彩正品

12、的釉层较厚，一般在0.12-0.15毫米左右，釉中气泡较少。用肉眼观察时，表面裂纹不明显，也不会有长裂纹。由于刷釉法应用广泛，釉面均匀。如果用淋釉法上釉，只能在器皿底部的厚釉上看到厚度不均匀。唐三彩本质上是一种光亮的釉料，光泽明亮柔和，具有古代瓷器表面的光泽。假冒产品表面通常有刺眼的“贼光”，这主要是由于仿釉中玻璃质成分较高。但是，对于唐三彩的高仿制品，用肉眼很难从釉彩中辨别真伪，需要使用放大镜进行高倍放大。由于唐三彩是出土的器物，埋藏在地下1000多年，其釉面会形成一种非常特殊的物理现象，即“翘皮纹”或“芝麻釉”，似乎是一些大小均匀、透明、颜色浅的小块，而且块料两侧的釉面略向上翘，很少分离，

13、所以块料中一般没有杂质浸入。然而，在表面严重脱釉的三色马俑中，纹理会出现分离。然而，仿制品通常尺寸大、颗粒长且不稳定，它们之间存在差异。到目前为止，造假者还不能像真唐三才那样模仿“翘皮图案”。因此，是否存在“翘皮纹”是鉴别唐三才的最佳依据。(2)真正的唐三彩马一般个头小，脖子长，身体结实肥胖，臀部发达，双腿有力，处处透露出内在的真实之美。它的眼睛、耳朵、骨骼、肌肉等。精雕细琢，技艺精湛，符合马的身体特征。但是模仿者通常只看到他们的形状，而看不到他们的精神。不同部位的器官比例失衡，线条僵硬。高仿唐的三色马一般都是外表无可挑剔，但马的风度总有一些瑕疵。特别是，从官方墓葬中出土的三色马有许多装饰品，

14、每一个都是精心制作和到位。然而，模仿很难在任何地方都是完美的。真正的三色马都是通过造型方法塑造的，这是通过拼接左右两个模型，并在当地修理轮胎。马肚子中间有一个洞。透过洞口，可以清楚地看到马脊处有合模的痕迹，墙上有一些不规则的手工痕迹。而仿制品的内部通常是光滑的。真正的三色马的尾巴和身体是一体的，尤其是尾巴经常被损坏。形状较大的仿制品通常是成块制作的，有些在马尾上有插口，在烧制后插入，然后上釉再烧制。因此，很难掩盖马尾巴上的瑕疵。(3)唐三彩马的轮胎材料为真胎，多为反复水洗，杂质少，肉眼观察柔软细腻。然而，陕西和洛阳的胎儿质量存在一定差异。陕西三色马的胎质多为白色，或白色为红色，胎中有较多细小颗

15、粒，略显粗糙，手感不如洛阳产的细腻。有些产品在修剪上稍有马虎，不如洛阳光滑。有些底部有短的“窑缝”。用放大镜观察，可以看到细微的铁棕色杂质，尸体的重量比洛阳产的三色马略重。洛阳产的三色马胎质量更白更细腻。它所用的瓷土具有与高岭土相同的性质，并具有坚固、柔软、粘性和韧性的特点。基本色调是白色，有些是略带黄色的白色。外露的轮胎摸起来很光滑，但硬度仍然很高。Im(4)补土唐代三色马的底板和马头一般不上釉。唐代工匠在制作三色马时，总是在马的底板和头部涂上一层白色的化妆土，然后根据需要在头部涂上各种颜料。由于彩马被埋在地下几千年，出土的彩马底板和马面上的化妆土往往显得斑驳脱落。这种自然形成的缺陷呈现出一

16、种自然美，这也是我们辨别真伪的重要依据。(5)其它此外，鉴别唐三色马真伪的方法很多。例如，唐代的彩马大多立在底板上，最接近的底板通常是长方形，而菱形、前角和空心底板则很少见。抬腿三色马的底板大部分是三角形的，其他形状很少见。每匹马的底板的大小和厚度都有一定的规则可循，这些规则通常与马的形状相对应。大型马匹装备大底板，中型马匹装备中底板，小型马匹装备小底板。到目前为止，还没有发现三色马的底板与马的身体不匹配。仿抬腿马的底板一般做成长方形，没有一点过时的感觉。遇到这种三色马你要特别小心。5.唐代三色马的清洗三色马已经埋在地下几千年了，它们总是被各种各样的泥土污染。出土后，一般很难表现出它们的光彩，需要进行必要的清洗来清除污垢。首选方法是用清水清洗或用机械方法清除污垢。然而，三色马的底板和马的头部通常没有