二十年代新诗.ppt

1、第三讲,二十年代新诗,刘半农 地上吹着些微风。 天上飘着些微云， 啊！ 微风吹了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？,教我如何不想她,水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？,若要强立名目，这十年来的诗坛就不妨分为三派：自由诗派，格律诗派，象征诗派。 朱自清 中国新文学大系诗集导言,一、初期白话诗,“新诗运动从诗体解放下手”。朱自清 “不但打破五言七言的诗体，推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长

2、短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。” 胡适谈新诗,自由诗派,一、初期白话诗 1、重要诗人：胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、刘大白、周作人、朱自清、李大钊、陈独秀、鲁迅在这一时期都写过新诗。,初期白话诗的特点：,明白平实、偏于说理； 基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式； 在诗的形式上，表现出散文化的倾向； 诗味还不是很足，“缺少一种余香和回味”。,尝试集湖上,水上一个萤火， 水里一个萤火， 平排着， 轻轻地， 打我们的船边飞过。 他们俩儿越飞越近， 渐渐地并作了一个。,尝试集人力车夫,警察法令，十八岁以下，五十岁以上，皆不得为人力车夫。,“车子！车子！”车来如飞

3、。 客看车夫，忽然心中酸悲。 客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐你车，心中惨凄。” 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥， 你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮， 我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西。”,尝试集一念,笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线； 我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头一念！ 我心头一念： 才从竹竿巷，忽到竹竿尖； 忽在赫贞江上，

4、忽在凯约河边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转！,尝试集蝴蝶,两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。,鸽子,云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看它们三三两两， 回环来往， 夷犹如意 忽地里， 翻身映日， 白羽衬青天， 鲜明无比。,相隔一层纸 作者：刘半农,屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸。,二、一代诗风的开创,（一）郭沫若的女神 （二）湖畔诗人 （三）冰心、

5、宗白华、朱自清等的小诗创作,（一）郭沫若的女神,资料： 郭沫若(1892-1978)，原名郭开贞，四川乐山人。1914年赴日本留学，接触了泰戈尔、惠特曼、歌德等作家的作品，深受影响。1921年7月，与成仿吾、郁达夫等人在日本组织成立创造社。1923年在日本帝国大学毕业后回国。1926年参加北伐，任国民革命军政治部副主任，大革命失败后，写下试看今日之蒋介石的讨蒋檄文后参加“八一”南昌起义。,资料：,1928年流亡日本。从事中国古代史和古文字的研究工作 1937年7月从日本回国参加抗战，任军事委员会政治部第三厅厅长。 1948年当选南京国民政府中央研究院第一届院士，但他拒绝了这个头衔。 1949年

6、7月，在第一次文代会当选中华全国文学艺术界联合会主席。 1978年6月12日病逝北京，享年86岁。,主要作品： A.诗集：女神（1921）、星空（1923）、前茅（1928）、恢复（1928）; B.历史剧：三个叛逆的女性(1926，包括王昭君聂荌卓文君三个剧本)、屈原(1942)、棠棣之花(1942)、虎符(1942)、孔雀胆(1943)、南冠草(1944)。,女神1921年出版，是郭沫若的第一部诗集，具有开一代诗风的意义，是五四时代狂飚突进精神的文学再现。女神中的诗形式极端自由，激情喷发，自我形象凸显，反映了五四时代精神，开浪漫主义诗风，体现了新诗发展的历史要求，成为20世纪中国新诗的奠基

7、之作。,女神中的代表诗 凤凰涅槃 天狗 炉中煤 立在地球边上放号 地球，我的母亲！ 匪徒颂 晨安 我是个偶像破坏者,天狗,我是一条天狗呀!我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了!我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量!,我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧!我如大海一样地狂叫!我如电气一样地飞跑!我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我食我的肉，我吸我的血，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。,我便是我呀!我的我要爆了!,我是个偶像崇拜者,我是个偶像的崇拜者哟！ 我崇拜太阳，崇拜山岳

8、，崇拜海洋； 我崇拜水，崇拜火，崇拜火山，崇拜伟大的江河； 我崇拜生，崇拜死，崇拜光明，崇拜黑夜； 我崇拜苏彝士，巴拿马，万里长城，金字塔； 我崇拜创造的精神，崇拜力，崇拜血，崇拜心脏； 我崇拜炸弹，崇拜悲哀，崇拜破坏； 我崇拜偶像破坏者，崇拜我！ 我又是个偶像破坏者哟！,本体即神，神即自然。泛神论 泛神便是无神。一切的自然都是神的表现，自我也只是神的表现，我即是神，一切的自然都是自我的表现。 郭沫若少年维特之烦恼序,诗的本质专在抒情。 诗=直觉+情调+想象+适当的文字 郭沫若,炉中煤 眷念祖国的情绪,啊，我年青的女郎!我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。我为我心爱的人儿燃到了这般模样!

9、 啊，我年青的女郎!你该知道了我的前身?你该不嫌我黑奴卤莽?要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠。,啊，我青年的女郎!我想我的前身原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今朝总得重见天光。啊，我年青的女郎!我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿燃到了这般模样!,（二）湖畔诗社 “五四”时期著名的诗歌社团。1922年成立于杭州，由应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之共同发起。出版了诗歌合集湖畔和汪静之的个人诗集蕙的风，1923年又有合集春的歌集出版。他们的诗是纯正的少年白话新诗，他们的首要贡献是爱情诗。,妹妹你是水你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游泳，我想捞回来，烫得我手心痛。 妹妹你是水你

10、是荷塘里的水。借荷叶做船儿，借荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花深处来！,妹妹你是水 应修人 妹妹你是水你是清溪里的水。无愁地镇日流，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了。,（三）冰心、宗白华、朱自清等的小诗创作 1923年，出版了冰心的繁星与春水，以及宗白华的流云小诗，引起了人们对“小诗”的关注与兴趣。小诗是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔飞鸟集影响下产生的。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。,冰心繁星 48章：弱小的草呵！/骄傲些吧，/只有你普遍的装点了世界。 131章：大海呵，/那一颗星没有光？/那一朵花没有香？/那一次我

11、的思潮里，/没有你波涛的轻响。 宗白华流云 晨兴：太阳的光/洗着我的灵魂。/无边的月/犹似我昨夜的残梦。,二、闻一多、徐志摩为代表新月派,（一）前期新月派的诗歌主张 前期新月派，是指1927年以前，以北京晨报副刊“诗镌”为阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶盂侃、孙大雨、刘梦苇等。他们明确提出新诗格律化的主张，并进行了积极的创作实践。,新月派提出了“理性节制情感”的美学原则。 闻一多提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美（音节与韵脚的和谐），绘画美（词藻华丽、视觉形象），建筑美（节的匀称，句的均齐）。 新诗格律化的倡导，纠正了早期诗歌创作过于散漫自由的局面，使新诗

12、趋于精练与集中。,（二）闻一多,闻一多（18991946）：原名闻家骅，湖北人。著有诗集红烛、死水。闻一多具有鲜明的东方绅士气质，曾留学美国，受到西方文化的浸染。他既对传统有着深切的依恋，又对传统有着多方的怀疑。 1、诗歌的主要精神特征。 A、唯美的倾向。红烛中写于 留美时期的部分作。 B、强烈的爱国主义感情。 2、新格律诗的“三美”主张。,“写”诗和“做” 诗,郭沫若认同歌德 ：“他每逢在诗兴来时，便跑到书桌旁边，将就斜横着纸，连摆正它的时间也没有，急忙从头至尾矗立着便写下去” 闻一多认为，在初得某种感触、感情正烈时不宜作诗，要等到冲动已过，历时数日甚至数月以后，记得的只是最根本最主要的情绪

13、的轮廓，然后把这种主观情绪转化为具体形象。,口供 闻一多,我不骗你，我不是什么诗人，纵然我爱的是白石的坚贞， 青松和大海，鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。 你知道我爱英雄还爱高山，我爱一幅国旗在风中招展，自从鹅黄到古铜色的菊花。记着我的粮食是一壶苦茶！ 可是还有一个我， 你怕不怕？ 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。,发现闻一多,我来了，我喊一声，迸着血泪 “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我；鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，哪里是你？那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地

14、的赤胸， 总问不出消息；我哭着叫你，呕出一颗心来，在我心里！,死水闻一多,这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花。 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。,让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。,（三）徐志摩,徐志摩（18961931），浙江海宁人。生于一个民族资产阶级家庭，游学欧

15、美，受欧洲人文主义思想影响较深。1921年开始写诗。主要有志摩的诗、翡翠冷的一夜、猛虎集、云游集等，抒写美与爱、光明与自由的追求。,沙扬挪拉,最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉！,沪杭车中,匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷：艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐， 催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！,偶然,我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心你不必讶异，更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方

16、向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮,为要寻一个明星,我骑着一匹拐腿的瞎马， 向着黑夜里加鞭； 向着黑夜里加鞭， 我跨着一匹拐腿的瞎马！ 我冲入这黑绵绵的昏夜， 为要寻一颗明星； 为要寻一颗明星， 我冲入这黑茫茫的荒野。,累坏了，累坏了我胯下的牲口， 那明星还不出现； 那明星还不出现， 累坏了，累坏了马鞍上的身手。 这回天上透出了水晶似的光明， 荒野里倒着一只牲口， 黑夜里躺着一具尸首。 这回天上透出了水晶似的光明,再别康桥,轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 ， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。,软泥上的青荇， 油油

17、的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条草 。 那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹; 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。,寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌 。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！,悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。,三、李金发的象征派诗歌,李金发的诗集有微雨食客与凶年为幸福而歌，是早期象征主义诗歌的代表，受法国象征派波德莱尔、魏尔伦的影响，崇尚直觉，否定现实，沉醉于内心世界，他的诗歌是对生命意识张扬的“生命的寓言”。李金发被誉为“东方的波德莱尔” 。 在诗歌的形

18、式上，李金发追求新奇、怪异和突兀；在意象上追求奇特意象组合的暗示的力量，色彩浓重，意象重叠，重视暗示与联想；艺术上重视诗歌的表现；在手法上用省略法，陌生化，以增加晦涩感；情感上具有浓烈的颓废情绪。,律作者：李金发,月儿装上面幕， 桐叶带了愁容， 我张耳细听， 知道来的是秋天。 树儿这样消瘦， 你以为是我攀折了 他的叶子？,弃妇李金发,长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。,靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。,弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。,衰老的