第二节 柏辽兹、李斯特、勃拉姆斯课件.pptx

1、柏辽兹与他的标题交响乐,柏辽兹（18031869）,法国作曲家、音乐评论家。19世纪3040年代浪漫主义思潮在音乐领域的杰出代表，写了大量的交响曲、歌剧、宗教作品等。 代表作品：幻想交响曲一个艺术家生涯中的插曲，共有五个乐章，每个乐章都有一个标题；“固定乐思”，代表所爱的人，它以不同的形态贯穿于整部交响曲中，揭示了在不同情境下青年艺术家的心理与情绪的变化。 (视频：第一乐章14分16秒，卡拉扬指挥),创作特征,柏辽兹的大量作品带有着文学意味的标题和构思，具有着强烈的表现意图、结构自由而庞大、音响色彩宏伟斑斓。柏辽兹打破了传统的体裁界限和结构形式，声乐与交响乐的创作思维糅合在一起，其目的是用音乐

2、的表现手段来服从标题性、文学性的戏剧构思。他的这种综合艺术的理想对欧洲音乐产生深刻影响，集中体现了19世纪上半叶浪漫主义的新理念。,李斯特与他的交响诗,李斯特（18111886），匈牙利人，19世界欧洲著名钢琴家、作曲家、指挥家、评论家、教育家、音乐社会活动家。创作了大量的钢琴、管弦乐、合唱作品。,创作历程,1、法国巴黎时期：主要以钢琴演奏家身份立足于巴黎的上流社会。此时的主要作品有大量的改编曲，大练习曲（1837年）等。,2、德国魏玛时期 ：从1848年以后，他任魏玛宫廷乐长，此后10年间李斯特完全专心于创作、评论、指挥（支持瓦格纳，首演他的罗恩格林）、教学，很少从事表演。主要作品： 12部

3、交响诗（共13部）；交响曲浮士德、神曲；管弦乐曲梅菲斯特圆舞曲；钢琴曲匈牙利狂想曲、旅游岁月前两集（第2集意大利、第1集瑞士）。 他此时还成为“新德意志学派”（即魏玛学派）带头人，通过创作和评论，李斯特表达了他对音乐的标题性、音乐与情感等问题的基本观念。魏玛也成为了他和柏辽兹、瓦格纳所代表的新音乐潮流的中心。,3、意大利罗马时期：1861年与卡罗琳去罗马结婚但遭到拒绝。后加入天主教成为神父。从此时到80年代，李斯特写了大量宗教作品，如清唱剧基督、弥撒、安魂曲等宗教性合唱。还有旅游岁月第3集；最后几首匈牙利狂想曲等。,李斯特的交响诗,1、李斯特的交响诗比交响曲更为精炼集中，如同诗一般简洁，采用单

4、乐章结构，以多段不同速度和性质的音乐互相冲突又紧密相随，音乐不间断地展述，从而融合成一个有机整体； 2、内部同时包含了奏鸣曲式的三部逻辑结构，但又根据内容所需而自由处理音乐材料间调性安排及结构关系；,3、李斯特还广泛运用传统的动机发展手法，通常集中于单主题的展开与变形处理，并将其贯穿于整个交响诗中，这种主题变形手法在柏辽兹的幻想交响曲中已经以“固定乐思”的方式出现，而且和瓦格纳乐剧所运用的“主导动机”非常近似，李斯特在此综合并发展了交响性的思维； 4、李斯特的交响诗具有大型管弦乐队配置的丰富音响，而且突出乐器的特殊色彩。,反潮流的勃拉姆斯,3B：巴赫、贝多芬、勃拉姆斯 勃拉姆斯（1833189

5、7）德国作曲家， 瓦格纳崇尚“未来的艺术品”，而勃拉姆斯却向往过去，立志要捍卫古典大师的伟大传统。他的创作植根于古典音乐的传统之中，在巴赫、亨德尔、贝多芬以及德奥的城市、民间音乐中汲取营养。他除了没有歌剧创作外，其他各种古典音乐形式他都有所涉猎。,勃拉姆斯交响曲的特点：,1、他承袭了古典主义无标题交响曲的传统，各乐章的结构及主题、动机、发展手法也与古典传统相近。他的第一交响曲在调性与结构上出现了与贝多芬第五交响曲相同的表现模式。 （视频：第一交响曲第一乐章，5分53秒，卡拉扬指挥） 2、在勃拉姆斯的交响曲中，抒情宽广的旋律、奇异幻想的气质以及和声、管弦乐色彩方面都显示出浪漫主义的特征。在19世纪作曲家中，他是一位能出色解决浪漫抒情与古典形式间的矛盾的作曲家。勃拉姆斯的作品有着深沉、含蓄、内敛的风格特点。,主要作品,1、交响曲：四部 2、室内乐作品：钢琴五重奏（作品34） 3、钢琴作品：