第三章 电影的艺术.ppt

1、第三章，电影艺术，第一节场景调度，1 .什么是场景调度，场景调度在法语中是Mise-cn-scene，意味着是放在适当的位置还是放在场景上。 指监督的一种安排。 导演在提供剧本的拍摄基础上，通过设置场面、演员表演、调动相机动作，拍摄了动态、富有造型效果的电影画面。 电影调度和舞台调度的不同，2 .场景调度的方式，场景调度的3个基本方式：相机不动，演员调度的演员不动，安排相机的相机和演员同时调度，3 .场景对分析场面调度方式的舞台位置和人物关系的电影的表情有意义的作用。 (1)通过指定距离、摄像距离和被摄体与镜头之间的距离，来选择摄像注意中心的设备。 景别：人与环境的关系，景别连接的传统用法，(

2、2) .运动，类型：其一，人与物在镜头前的运动其二，镜头相对于人与物的运动其三，这两种运动的结合。 镜头运动的五种方式是指(3)焦距、对象镜面焦距、焦距镜头、(4)角度、与摄像机镜头水平的角度。 (5)视点是指镜头模拟的眼睛：第3节构图，1 .什么是构图，在拉丁语中，在具有组成、构造意义的绘画中，从构思到造型表现的创作过程在电影中，指图形构成的方式。 图形构成三要素，主体的背景前景和背景，二.封闭性构图的特征，均衡性、完整性、统一性，三.观念的变化，(一)对运动特性的认识：构图的均衡、完整、统一不会出现在一张单一画面上。 在这种情况下，表意单位不是单个屏幕，而是完整的快照。 (2)对画面构成的

3、认识：电影画面图像画面、第四节光和影子、1 .电影的布光、布光三个控制要素： (1)光的性质(2)光的方向(3)光的强度。 光的性质：指光线相对集中程度、光的方向、前光源侧光源的底光源、光的强度、强光亮弱光暗的2.3点照明，是指由3个基本光源构成照明的系统。 主光：光质硬，光度强，距离远，45度角高。 补光：光质柔软，光度弱，距离近，倒角低。 轮廓光：提高背光、立体感，与背景分离。 三.光调，第五节色彩，一.从工艺到艺术，初期电影：色彩的自然还原现代电影：色彩的选择，处理和变化，色彩的表现力，色彩的性质：冷和暖色彩的强度：亮和暗色彩的光泽：鲜和灰，二. (2)通过色彩的变化暗示和比喻剧本的内容

4、和人物的心理。 (3)颜色也用于表现状况和时空的变化，颜色和光调一样具有形成和转换时空的能力。 三、颜色的基调和总谱、颜色基调是电影选择某种颜色作为基本颜色，参与造型的设计。 色彩总光谱、色彩总光谱是电影色彩结构之间的匹配和协调，而且变化更为复杂。 所有颜色的构成称为颜色总光谱。 第六节美工，一.电影美工的角色，剧作家美工师摄影师文字形象设计形象画面形象，二.美工风格，这里的风格不仅指美工师承担的形象设计，也指电影整体的风格效果。 也就是说，场景和人物的设计必须考虑如何有助于导演、摄影师、演员的艺术创造，为他们的工作提供适当的空间和可能性。 三、美工造型的分析、(1)美工设施修订和场景空间(2

5、)美工设计和情景表现(3)艺术的设计和造型效果。第7节的声音，1 .从视觉艺术到视听艺术，声音的出现： (1)在电影中增加了新的次元(2)推翻无声电影的语言规则和美学原则(3)无声成为声音手段(4)表现声音的主观感觉。 二、从电影声音的构成、人声音响音乐、人声、人声的功能看说、叫、呼吸、咳嗽、唱等。 从人声的形态看画内音、画外音、叙述者等。 音响、音响与有声电影同时发生。 音响的自然属性和艺术属性。 音乐、无声电影和有声电影的音乐差异： (1)不再是唯一的声音(2)不再是画外的声音(3)不再是一贯的声音。 3 .声音的艺术功能，自然可能性声音划分空间的能力声音时间上持续的声音的节奏感音与画面的复杂关系，声音的艺术可能性，声音的解释功能声音的节奏感和情绪性声音的造型功能，第8节剪辑，1 .剪辑的叙事功能，剪辑剪辑是剪辑，编辑是编辑。 剪辑是指中断和处理连续的艺术。 夹子技术的发展，2 .夹子点，在两个工作样片之间有一点粘在一起，这就是夹子点。 找到裁剪点实际上是裁剪工作的基本要求。 切分点的选择不