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文档简介
1、填空,选择,默写,名词解释,简答,写作 范围:所有精讲、选讲篇目。所有要求背诵的篇目(十篇) 精讲篇目的艺术特色。 赏析 对作品的思想情感,艺术特色的分析;从作品的历史背景和作者的人生经历入手。艺术特色:写景,叙事;比喻,象征,渲染,夸张,白描,铺叙(赋法),蒹葭,以蒹葭起兴,情景交融。 虚化人物、地点,突出人物心理意识的流动,在人物的观察、联想中表现人物的情感、愿望。令诗歌产生一种扑朔迷离,可望而不可即的朦胧美。 情感缠绵细致,思慕、执着、失望、惆怅、不舍之情反复倾诉,令人赞叹。 “最得风人深致”王国维人间词话,古诗十九首,一,长于抒情,运用优美而单纯的语言,反复咏叹,一唱三叹,善于融情入景
2、,通篇写景,而情在其中。 二,善用客观事物,来表现深刻的主观心情,语言简单而自然,明白晓畅,意蕴丰厚。这些艺术手法都极深的影响了后世的文学发展。 三,在诗歌创作上,从原来的朴素比兴手法进入了以意脉运行其间的,首尾一贯,以自我情感为主导的文风,文学从此进入了自觉时代。 在文学上,作为主体的人开始觉醒。开始从由叙事向抒情方向转变,这种尽情的毫不掩饰的抒写个人情怀,为我国古典诗歌开拓了新的描写领域,也开创了新的五言新诗体,为魏晋六朝诗歌的发展创造了条件,也为唐诗的繁荣奠定了基础,西洲曲,1、以情为中心,巧妙构思,具有回环宛转之美。 以时间言,从冬至春、从夏至秋,兼以日日夜夜,已极四季相思,日夜相思。
3、 以空间言,相思于西洲,于门前,于南塘,于高楼,于天,于海,相思无往不在,遍及其生活空间。 整诗意境起于西洲,终于西洲,构思遣境回环宛转之美,乃是绵绵情思固执不舍之体现。,2、在动态中表现人物的内心情感。 下西洲、折梅、寄梅、采莲、弄莲、置莲、望飞鸿、上青楼、卷帘等,深情的思念推动着她不停的行动。 3、全诗多用比兴,风光旖旎的江南水乡是她的生活背景,江南的劳动生活也为人物情感的抒发营造了自然真挚的氛围 。 4、全诗用五言句式,四句一换韵,多用联珠格 的形式,续续相生,富有节奏感,读来音调和美,声情摇曳;语言多用谐音双关,既委婉含蓄又想像丰富。,春江花月夜,诗情、画意、哲理水乳交融为空灵邈远、令
4、人心醉神迷的意境,是这首诗艺术上的成功之处。 1)在艺术构思上,从月升到月落,开拓了新的意境,开拓了新的情趣。 2)在诗歌结构上,以整齐为基调,错综为变化,以月为主,属以巧妙配合,构成完整的诗歌意象。 3)在炼字炼句上,大量使用排比、对偶,排比在整齐中显示变化,对偶在变化中显示整齐,构成令人目眩神迷的境界,迤逦腾挪,变化无穷。,4)在语言风格上,既有民歌的清新明朗;又有文人的婉丽华美 。 连珠句法、问答句式,双声叠韵词语的运用,使春江花月夜具有浓郁的民歌情调。与南朝民歌西州曲一样,给人一种续续相生,连拊接萼,摇曳多姿的感觉。 5)在用韵上,全诗三十六句,四句一转韵,平仄交替。随着诗人内心情感的
5、摇曳回荡,韵律也相应地扬抑回旋,读来悠扬有致,优美动听。 6)在景物描写上,瑰奇多变,情景交融。,长干行,一、诗以第一人称的自叙的方式,用缠绵婉转的笔法,抒写了她对远行经商丈夫的真挚的爱和深深的思念。 从青梅竹马的天真到初为君妇的羞涩,从举案齐眉的信守到生离死别的相思,充分展现了女子对爱情忠贞不渝的心愿。 二、叙事、写景、议论手法的综合运用,细腻的刻画了人物情感的变化过程。 诗歌前半部分,叙事抒情。铺叙年龄手法的运用即展现了女子内心的情感,同时也交待出两人相聚幸福的短暂,生离死别的漫长。,诗歌的后半部分写景抒情,借四季景色的变化表达离别相思的痛苦。凄厉的猿声,落叶秋风,旧迹绿苔,西园蝴蝶都引起
6、了她的担忧、思念。 最后内心的表白又表明了她对丈夫的信任和对爱情的忠贞不渝。 三、语言自然亲切,贴近口语,情感细腻真挚,风格清新淳朴。,羌村三首,该诗以叙事白描来抒情,语言质朴凝练。诗人抓住具有典型性的生活场景,来传达人物相聚时的种种心理活动,在客观的真实叙写中,包含着强烈的主观抒情因素,二者合为一体,达到了水乳交融般的境界。,长恨歌 诗歌主题的多重性,其一是讽谕说。该说认为长诗通过对唐玄宗和杨贵妃爱情悲剧的描绘,对他们的荒淫生活作了讽刺和揭露,对当时和后世的最高统治者提出了忠告。他们认为李杨之间不可能产生真正的爱情,唐玄宗不过是好色之徒,并非重情之人。“汉皇重色思倾国”是笼罩全篇的纲,诗人的
7、本意在于:“不但感其事,亦欲惩尤物,窒乱阶,垂于将来也”;,其二,爱情说。该说认为长诗歌颂了李杨之间真挚专一的爱情。他们主张不能用历史上的人物附会作品中的人物,长诗中的李杨是贯彻始终的正面人物。讽刺和谴责的含义不明显,更多的是惋惜和同情; 其三,双重主题说。认为将此诗看成纯粹的讽谕诗或爱情颂歌都不恰当,它是暴露与歌颂的统一,讽谕和同情的交织,既为李、杨的爱情悲剧一掬同情之泪,又为他们的误国失政一叹遗恨之声,二者交相融汇而不是机械叠加,长恨歌的艺术特点,一、长恨歌是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌
8、抒情上回环往复的特点。 二、作品在写实的基础上运用了幻想手法,情节离奇,引人入胜,富有浪漫主义色彩。 三、语言方面,流畅平易中显出华美浓丽,节奏铿锵和谐,韵律婉转,词采华美。字字珠玑,名句叠出,字里行间充满着艳美和凄美。,李商隐诗歌,李商隐的爱情诗有着浓厚的悲剧色彩,基调凄婉,主题内涵多是抒写青年男女爱情生活中的离别与间阻、期待与失望、执着与缠绵、苦闷与悲愤。牵情寄恨,情真理至。 从思想感情上看,大多写得纯真、优美,格调高洁,有的融入人生感概,更觉回味无穷。 从艺术上看,比兴、象征和寄托融合在一起,因此诗歌内蕴和诗歌意象的暗示性大大增强。诗境朦胧,色调凄艳,幽眇曲折。,李商隐诗歌意境朦胧迷幻的
9、原因,一、李商隐着重表达的是自身人生经历的内心深层体验,这种体验往往是多方面的,流动不定的,有时连自己也难于捕捉,更不易明白地转达,因而只能用象征手段作印象式的表现,由此造成意境的朦胧。 第二,李商隐诗在构成伤感寂寞的意境时,经常使用一些有着秾丽诡异色彩的非自然意象,成为情感强烈表现的象征。 第三,他的诗境通常不是全景式的扫描,也不是几种相关意象的平面缀联,而常常是以一些似乎不相干的精巧象征从多个方面叠合起来,构成多棱面的、意蕴复杂的境界。这样的诗气势缩小了,内涵却扩大了 。,李商隐诗歌的艺术特色,一、婉曲、含蓄的表现手法 李商隐的诗大都婉曲、含蓄。 婉曲、含蓄,辞约义丰,味在言外,能把人带入
10、一种扑朔迷离的境界,给人以朦胧的美感,诗意朦胧迷离,而又寓意深切。但是用得过分,又使诗意晦涩难明,他的无题诗就是这种情况都能体现的诗篇。 二、巧用比兴、象征 在李商隐的诗中,经常展现出丰富的联想,他把古代历史、神话传说以及自然景物等多种不相关联的东西巧妙地融合在一起,由现实生活勾连起来,从而创造出一系列鲜明生动的艺术形象,用这些艺术形象来衬托、比喻、暗示或象征自己的某种深意。这就形成了李商隐诗情深绮思、婉曲缠绵而又寄意深远的艺术风格 。,三、华美多变的语言与别出心意的用典 李商隐的诗词彩艳丽华美,句式的错综多变。前人以“百宝流苏”来形容,即词藻丰富、色彩艳丽,给人以绮丽典雅之感。李商隐诗句式灵
11、巧多变,更能显出他使用语言的精细与专注。叠字、叠句、虚词和关联词等都是经过精心设计灵巧安排的,从而形成诗歌语言的婉转流动和意境的“深情绵邈”。 “沉博艳丽”,“沉博”,就包括隶事用典这个因素。借助古代历史故事、历史人物、神话传说来表现现实生活。他常常把复杂的、不便明言的思想感情,借典故出之,能给人以多种联想,并有比喻和暗示等作用。他依据不同的题材灵活用典,或明用,或暗用,或正用,或反用,大都用得精当妥贴。这样就使他的诗,诗意更浓,构思更精,表现力更强,并能给人以朦胧美感。但是由于有的诗用典过多,生僻,如同增添了层层薄纱,使诗意晦涩难明这又是它的不足 。,四、“无题”诗的创造 所谓无题就是“不能
12、以题尽之”的诗体,是李商隐的创造。无题诗不仅是诗体问题,更是李商隐艺术风格的集中体现。 无题诗,大多托意空灵,兴寄深微,情思朦胧,境界朦胧,最足以代表李商隐艺术风格。,柳永 八声甘州,这是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。上片写登临纵目所见暮雨潇潇,洒遍江天,清澈如洗,显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴,境界开阔。 下片以铺叙手法直抒“归思”。始写“故乡渺远”之悲,继写踪迹“淹留”之叹,再写“佳人”期盼,误识归舟之想象,最后写自己“倚栏”、“凝愁”之感伤,层层推进展示主体的情感流程。全词大开大合,曲折变化而又细腻深挚。飞善于铺叙者不可及此。,柳永对词的贡献,1、丰富了词体,大量采用长调,填写慢词。长
13、于铺叙,写景叙事,层次井然,脉络分明。 2、扩大了词的主题,从“春女善怀”变为“秋士易感”。 3、音律谐婉,言近意远。风格幽深秀淡。 4、擅长写男女艳情、羁旅行役、都市繁华。 5、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处,极善铺叙,并在铺叙中渲染情感。 6、雅俗并陈。俗者以口语入词,雅者则可以熔铸前人诗句,气象宏大。,李清照,一、塑造了清丽高洁,寂愁哀婉的抒情女主人公形象。 和聪慧高洁、活泼开朗。 感情真挚浓烈,才华超拔不群,志趣高洁开阔,格调清新明净,境界清丽自然。 饱经忧患、愁寂哀婉 二、情景交融,连贯流动的日常生活化场景。 选取日常的闺阁物事和庭院景色 , 捕捉描绘连贯的、流动发展的、日常生活场景
14、和片断。,三、清新自然,纯净优美的大众口语化语言。 熔炼家常语,有与众不同的鲜明个性。 “以浅俗之语,发清新之思”(彭孙通金粟词话) 浅近自然,明白如话,家常易懂 。无多少难僻字和生涩古奥的典故 。 剔除了下层民众口语中的俚语鄙词,又远离了流行当时词坛的艳词丽语,仿佛雨后莲花,纯净清新如洗,真正做到了化俗为雅,扭转了自柳永形成的“大得声称于世,虽协音域,而词语尘下” 的俗艳词风。 四、讲究声情,喜用双声叠韵,选辞注重声韵美。 “二十字里齿声交加重迭,这应是有意用啮齿丁宁的口吻,写自己忧郁倘恍的心情,不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色”,辛弃疾 摸鱼儿,这首词通篇出以比兴,写得含蓄婉丽,缠绵曲折,冶婉约、豪放两种风格于一炉,于芬芳悱恻之中露磊落不平之气,在深沉婉转之外寄激昂慷慨之情,是辛词豪壮而苍凉、雄奇而沉郁风格的代表作。,辛词的艺术特色,一、浓烈执着、慷慨悲凉的豪放风格。 二、由于内容扩大、题材拓宽而形成的多种艺术风格。 既雄伟奔放又有婉约蕴藉 ,于简朴中见爽利老到,是 一般人很难达到的境界。 三.语言技巧的开拓 苏轼是以诗为词,辛弃疾是以文为词。辛词的语言更加自由解放,变化无端,不复有规矩存在。 有非常通俗雅拙
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