华盛顿国家艺术馆东馆.ppt

1、范例解读与分析National Gallery of Art-East Building, Washington D.C. （华盛顿国家艺术馆东馆）,贝聿铭部分著名建筑作品,肯尼迪图书馆 华盛顿国家艺术馆东馆 香山饭店 卢浮宫院内的玻璃金字塔 美秀美术馆 苏州博物馆 中银大厦,纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。也就是说越来越接近于地干线，我认为这是向自然的回归。人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”，这绝非溢美之词。悬挂在

2、他办公室墙上的幅幅奖状就是最好的证明。美国全国建筑学院继年向贝聿铭颁发了金质奖章之后，年推选他获得“最佳大型普里茨克建筑学奖金”。总部设在纽约的“亚洲协会”向他颁奖，表彰他为中国和其他亚洲国家设计的形式多样、宏伟壮丽的建筑物，有助于增进美国与亚洲国家之间的了解。上海同济大学授予他“名誉教授”的称号。,贝聿铭,贝聿铭（Ieoh Ming Pei） 美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一-贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务

3、所,1990年退休。贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”普里茨克建筑奖 。 作为最后一个现代主义建筑大师，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。,作者简介,National Gallery of Art-East Building, Washington D.C. （华盛顿国家艺术馆东馆）,建筑简介 平面分析 从华盛顿艺术馆东馆浅谈建筑形式,National Gallery of Art-East Building,Washington D.C.简介,设计单位： 贝隶铭（I.M.Pei） 基地

4、位置： 美国华盛顿 占地面积： 3.64公顷 施工时间： 1968年1978年,美国华盛顿国家美术馆东馆，是世界著名美籍华裔建筑师贝隶铭的作品，1978年落成。员有的国家美术馆老馆于1941年建成，位于华盛顿政府中心区大林荫道的东头，与国会大厦靠近，是一座古典式建筑。东馆是老馆的扩建部分，位于老馆与国会大厦之间的一块梯形地段上，由于区位重要，又是在老建筑丛中建造新房，设计难度很大。贝隶铭曾说：“那是一块引人注目的地段，但利用起来十分困难它类似一个三角形，带有尖角，在哪里设计建筑物绝非易事。”,National Gallery of Art-East Building,Washington D.

5、C.简介,National Gallery of Art-East Building,Washington D.C.简介,贝氏的设计方案是把七星地块在平面上划分成一个等腰三角形和一个直角三角形。新建筑物也分成一个等腰三角形的主体建筑和一个直角三角形部分做研究中心。两座楼既连又分。结果三角形成了东馆建筑的基本元素，里里外外看到的都是三角形的空间和实体。中央大厅是三角形的。天窗是三角形的网格，到处都有锐角和钝角的体块。有一处外墙角，只有19度，锋利之极，在建筑上实属罕见。,National Gallery of Art-East Building,Washington D.C.简介,作,东馆造型十

6、分奇特，十分简洁，虽然是众多三角形体块的组合，但变化丰富，绝不单调。它的内部空间变化更多，甚至使人感到扑朔迷离，令人惊奇。新馆和老馆虽然风格式样大不相同，但贝幸铭仍努力使两者之间产生联系，外墙面材料相同即是一例。老馆所用石材出自美国田纳西州一个石矿，贝幸铭把40年前为老馆选石料的工程师找来，再去那个早已关闭的石矿中选取材料。因而老馆与新馆的“皮肤”材料完全一致，增加了两者的和谐性。贝氏认为，新馆是老馆的弟弟，兄弟之间相差三十多岁，不必也不可能完全一样只要在某些方面有共同点，形成“家族相似”就可以了。东馆建成以后，获得了广泛的赞誉，它是贝翠铭大师的杰作之一。,平面分析,底层 中央大厅,这个中央大

7、厅包含了一个用于演讲电影、教育计划的大礼堂，一个小礼堂，豪华的画廊，除此之外，这个中央大厅有一条地下人行通道连接东馆的瀑布咖啡休闲区，和广场有关销售的商店，和西面的建筑。,小礼堂,大礼堂,管理与学习中心,平面分析,这一层包含了一个中心庭院在东馆给游客的主要空间，和两个展览艺术品的补充区，还有一个衣帽寄放处和一个艺术咨询服务台。,一层,平面分析,中层,这一层的展览区域用一座桥连通了两个平台,平面分析,高层,这一层有广阔的展览空间，和一个展示纪念绘画作品和雕塑的平台，一座桥连通自动扶梯和到露天咖啡吧，这个咖啡吧可以、远眺林荫大道。,平面分析,塔楼,在南塔的顶部，美术馆从事现代和当代特殊的工作需求收

8、集的房子。,“事物内部矛盾运动总是要采取一定的表现形式，建筑的形式也是建筑内容诸要素矛盾运动的方式。建筑形式的基础也就是建筑功能的载体。”“形”与“式”，分别有其具体含义。“形”所表达的，是外在之意。在中国古汉语中，“形”具有形状、显露与对比三种含义。而在中国自古以来的哲学当中，“形”则具有“形神具备”的意义，而“式”，则是创作的内在规律，是规矩、章法、法则。,浅谈建筑形式,一、建筑“形式”的双重属性 建筑功能及其相关属性对建筑形式的产生有着相当重要的影响。对建筑来说，功能可以被视为来自建筑自身内部并作用于形式构成的一种潜在的意志。早期的现代主义建筑大师沙里文提出了“形式追随功能”的口号。这种

9、说法认为功能是高于一切的，只要建筑的功能不变，建筑的形式就不会变。而直到现代建筑大师勒柯布西埃，也都还强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。 但是，事实证明，多种不同的外在表现形式或者形态特征都可以满足同一功能的需要。也就是说，建筑的外在形式构成还具有功能以外的、自身特有的表述范畴和基本目的或目标。建筑的形式同时具有另外一种为外在环境所约定的独立“意志”的存在。建筑的形式就是这两种基本意志得到的有机的结合和适宜的存在。换句话来说，形式具有内在和外在的双重属性，存在于形式的统一当中。,浅谈建筑形式,一）形式的内部特征 建筑的“形式”的内在性表现为创作的规律、依据。这包括了专业、行业“规范”、“功

10、能载体”创作的基本规律、专业技术的原则和建筑师的建筑观。而建筑功能的设计是功能的类型化同一性与象征性过程，并由此创造出所谓的典型建筑和“标准”建筑，“功能”的抽象化、典型化与类型化，形成所谓建筑的标准和设计范例。日本建筑师丹下健三是这样认为的：“人们从不同的立场要求有多种多样的功能。我们怀疑，满足所有这些随心所欲的功能，并赋予它们一定的形式，到底是不是我们的责任。对于这个问题，往往使用功能的典型化这个词。其中最重要的，也许就是从构成这座建筑的各种随心所欲的功能中，抽出那些最根本的、并将在将来继续起作用的功能。在这个过程中，我使用功能之典型化这个词，依靠它，我们从对这一类建筑提出的各种要求和功能

11、中，选出最符合要求的、最基本的和最有长远观点的功能。”这些“功能”，通过建筑的“形式”表达出 来，并赋予建筑内涵。,浅谈建筑形式,华盛顿国家美术馆东馆首先是属于华盛顿国家美术馆西馆的扩建工程，其二它肩负着美术馆以及艺术研究中心两重的任务。作为美术馆建筑，它具有美术馆的功能要求，因此在建筑的空间上，有其独特的特点。而华盛顿国家美术馆东馆还是西馆的扩建工程，它对旧馆的呼应，也应在设计的考虑当中。,贝聿铭大师认为，建筑不是讲究流行的艺术，建筑物应该以环境为思考为起点，与毗邻的建筑物相关，与街道结合，此环境理念在东馆中得以淋漓尽致地发挥。对贝氏而言，华盛顿国家美术馆东馆的扩建，“不是在基地上创造一栋建

12、筑物的单纯任务，基地的实质条件限制，与原有馆舍的配合，在华府陌区的地位，建筑计划的需求等，这些都是艰巨的挑战。”贝氏所坚持的环境观决定了东馆的雏形。,浅谈建筑形式,（二）式的外部特点 “形式”的外表性表现为：具体的建筑空间、建筑实体造型及构成的建筑氛围。建筑形式包含了二维平面、三位体形或某些典型的建筑元素，这些元素经过不同的建筑基地环境的制约以及建筑师的思考，出现了不同的建筑形式。华盛顿国家美术馆东馆的基地条件独特，它北侧是宾州（Pennsylvania Ave），南侧是华府最大的开放空间陌区（The Mal）l，东接第三街（3rdStree）t遥望国会山庄，西侧隔着第四街与国家美术馆西馆对峙

13、，基地成梯形。,浅谈建筑形式,顺应环境的梯形。具体来说，是一个有三角形的变体所组合而成的梯形。梯形的对角相连，分割出两个三角形。大的等腰三角形是展览馆，小的直角三角形是视觉艺术中心，并以第三个三角 形玻璃中庭把这两者结合起来，使这两者似分实合，创造出了东馆虚实对应的丰富变化。东馆总平面、基地剖面和贝聿铭大师的设计构思草图。,浅谈建筑形式,贝聿铭大师在设计东馆的时候，在尊重既有条件下，根据宾夕法尼亚大结合国家美术馆西馆的边线所形成的梯形地段，决定了建筑物的基本轮廓一个,浅谈建筑形式,二、“形”与“式”的辩证关系 建筑的形式是存在于建筑之中的两个方面，它们不可分割，也不可对立。“形”和“式”分别代

14、表了建筑设计中的形象思维和逻辑思维。有“形”无“式”，会使建筑虚有其表。只强调形象的思考模式，就象是“无源之水”，没有正确的逻辑思维作为后盾，建筑只会浮于表面。而有“式”无“形”，则是指只强调逻辑思维，导致形象思维能力缺乏，后果是使得方案造型及其空间缺乏创造性和表现能力。一个成功的作品，应该是在“情理之中，意料之外”，也就是“形”与“式”的辩证统一。“情理之中”表示方案虽然与众不同，甚至有“惊人之举”，但其构思章法合理，属“有源水”“意料之外”就是表示方案具有鲜明的“点”，富有创意。这个方面来说，华盛顿国家美术馆东馆确实可以算作是一座有“形”“式”的秀建筑。贝聿铭大师认为建筑设计应该从整个城市的规划结构出发，而不能孤立地对待。在东馆的设计中，我们可以看出这一点。跟地形结合所形成的三角形母题的东馆造型，是贝氏在建筑设计中很擅长的造型手法。他善于运用抽象的几何形体，一方面在处理功能和形式的关系时突出表现建筑的几何特性；另一方面又不断丰富这种特性，把几何性的表现从简单的单一几何体发展到复合几何体或多个单一几何体的组合。东馆的等腰三角形平面几何母题，具有雕形建筑体态，使整个建筑有着雕塑品般的美感，但它同时也是一座完美的建筑。,三、结语 建筑形式是建筑设计方案设计中必然的技术成果（无论方案质量之优劣），因为总需要一种建筑形式成为建筑的功能载体。贝聿铭说过建筑采取的形式必须在情