第八章30年代戏剧.ppt

1、,第 八 章 三 十 年 代 戏 剧,一、30年代话剧运动 二、戏剧的大众化 三、戏剧的职业化 四、三十年代剧作的基本特征 五、几个重要的戏剧作家,一、30年代话剧运动,大革命失败以后，大量追求革命的知识分子被实际斗争排出，集中到上海，他们苦闷彷徨，又不甘心于沉沦，希望在文艺中寄托和发泄自己的苦闷。于是，在政治形势逆转的低气压下，以上海为中心，再一次掀起了话剧运动的热潮。 跃着五大剧社,五大剧社,当时在上海同时活跃着五大剧社： 洪深领导的复旦剧社 应云卫领导的上海戏剧协社 朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社 陈白尘等领导的摩登剧社 田汉领导的南国社,洪深领导的复旦剧社,复旦剧社首演的雷雨剧照,应云卫

2、领导的上海戏剧协社,陈白尘等领导的摩登剧社,右上为摩 登剧社出 演的话剧 爱与妒,朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社,田汉领导的南国社,二、戏剧的大众化,1.国统区无产阶级戏剧口号的提出 沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等1929年发起成立了上海艺术剧社，提出了“无产阶级戏剧”的口号。 戏剧由社会运动与艺术运动转向了一元化的左倾。开始了中国共产党对戏剧运动的直接领导，使中国的现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向无产阶级革命运动。 强调中国戏剧运动要以唯物论的立场、无产阶级的意识，“阐明社会的矛盾，引导大众发生一种革命的热情来反抗奋斗，达到革命的目的”。,1930年上海艺术剧社演出的梁上君子剧照

3、,2.中国左翼戏剧家联盟,1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧团联盟，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着“演剧大众化”的口号，强调演剧是“一种政治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺术” 。 推动了戏剧的大众普及。话剧走入农村，突破了话剧只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始进入工厂、农村，走入民众的生活。,左翼剧作的特征与局限,（1）特征 左翼剧作家创作的作品大都以工人、农民为主人公，着重表现了他们的革命斗争，及时、直接地反映现实生活中的重大政治事件，但也带有明显“左”的倾向。,（2）初期左翼剧作的局限： A.剧作大都以宣泄作家的革命思想与感情为主，

4、不注意人物性格的刻画。 B.存在着“左倾幼稚病”，只写集体，不写个人，有些连人物的名字都没有，只用甲、乙、丙、丁为代号。,3.共产党领导地区的“红色戏剧”,为“巩固红军，巩固红色政权”而产生的红色戏剧。 红色戏剧：开始是红军中的宣传队，官兵自娱自乐、自我教育的性质，后成立了专业性的八一剧团，又扩建为工农剧社。专业与业余结合，部队、农村、机关结合的演出系统，着重对党的方针政策的宣传与现场鼓动，重视观众的参与，灵活，具有广场戏剧的特征。,庐山之雪,古庙搭戏台，点篝火“兵演兵，将演将”，军团主要领导林彪、罗荣桓、罗瑞卿等都和士兵一起登台，台词在排演中临时创作，演出引起极大轰动，台上台下融成一片。,演

5、员可以跳出土台子或表演圈走到观众中间，观众也可以到台上去，宛如参加一场群众集会。熊佛西说，农民们“把自己塑在台上，他们打开的是自己的灵魂”。,4、国防戏剧,国防戏剧：1931年九一八后，为适应抗日民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传鼓动效果，配合“国防文学”而产生的“通俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样式。 如“好一计鞭子”（三江好、最后一计、放下你的鞭子），夏衍的赛金花、上海屋檐下等。,放下你的鞭子（崔嵬等改编）,国防戏剧的力作赛金花,夏衍,赛金花以“庚子事变”为背景，写清末一个微不足道的妓女赛金花，凭借姿色与机智替清朝同八国联军交涉，减轻了侵略者对京师百姓、官吏的欺凌。暴露清朝政府的腐朽无

6、能。讽刺国民党当局的腐朽无能。,5、“农民戏剧实验”,熊佛西主持下的“农民戏剧实验”（河北定县）：主要为了“面向大众，特别是中国的农民观众”，以文艺教育救愚的目的。 “戏剧大众化实验”,他认为“戏剧是组织民众最有力量的艺术”。观众与演员一同演出的方式对戏剧的演出形式是一种创造。,5.“农民戏剧实验”,实验主要包括以下几个方面： 首先是提供农民能够接受与欣赏的剧本； 其次是培养农民演员，以后又发展为“农民自己演剧给自己看”； 三是建立适应农民戏剧要求的“剧场”。,1.背景 欧阳予倩发表文章（1929年11月）对戏剧必须走职业化道路的肯定。 “爱美剧团”不能长久，戏剧要职业化，并规划蓝图：鼓励创作

7、，训练舞台艺术家，培养自由的、职业的导演、演员、舞台美术工作者，建设专业的“剧场” 1935年左翼剧作家联盟总结经验，提出建立剧场艺术的运动，扩大影响。,三、戏剧的职业化,（2）实践 1936、1937年上海出现了大剧场演出的热潮，许多中外的剧目在上海上演。赛金花、大雷雨（俄国作家奥斯特洛夫斯基）、日出 大剧场演出，使职业化、营业性的剧场戏剧得以确立，培养了大批优秀的剧作家、导演、演员、也培养了自己的观众。,四、三十年代剧作的基本特征,1、工人运动和农村生活得到较多反映。 反映人民困苦生活的剧作：田汉的洪水、尤兢的江南三唱等。 2、抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现,3、贯穿人道主义精神和人性

8、分析的剧作，艺术上成就较高。 4、戏剧艺术趋于成熟。（曹禺、田汉、夏衍为代表）,五、重要的剧作家1.洪深,18941955年，江苏武进（今属常州市）人。 是中国现代话剧和电影的奠基人之一。 洪深、欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人” 作品有：赵阎王、农村三部曲（五奎桥、香稻米、青龙潭）。,1916年到美国哈佛大学学习戏剧，是中国到国外专攻戏剧的第一人。 20年代初，洪深把一整套创造舞台艺术的编导制度，演出体制和方法从国外带了回来。如实现了男女合演，打破文明戏男女不同台的陋习。 在“九一八”、“一二八”以后的抗日爱国运动中，洪深积极提倡并撰写以抗日反帝为主题的戏剧作品。,洪 深,农村三部

9、曲,五奎桥写大旱之年农民与封建势力的冲突。 香稻米通过“丰收成灾”的故事描写了农村破产的全貌，说明在旧社会即使丰收也挽救不了农民的命运。 青龙潭写面对天灾，农民表现出的愚昧落后的习俗，批判了改良主义和其他弊病，提出了教育农民的问题。 用话剧形式表现了30年代中国农村“丰收成灾”的“母题”和当时阶级斗争的主旋律。,2.白薇 （18931987 ）,20 年代与田汉同样具有浪漫风格的白薇，在 30 年代，虽然也从自己的个人感受转向了社会现实生活，但却始终保持着浪漫主义特色。她这一时期的主要代表作打出幽灵塔。,3.李健吾,李健吾（1906-1982），山西运城人。戏剧家、文艺评论家、翻译家、法国文学

10、研究专家。 他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本，高尔基戏剧集7 册，契诃夫独幕剧1册，托尔斯泰戏剧集7册，屠格涅夫戏剧集 4册。他的译文文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。,李健吾的戏剧创作,李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。1923年开始发表剧本出走之前，先后共创作、改编近50部剧作。 他的剧本贯串着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。,代表作这不过是春天（1934),北伐军的革命者冯允平化名后突然来

11、到了旧日情人、北洋军阀某警察厅长夫人的客厅之中，而警察厅长正接到了上级的命令在到处追捕他。 厅长太太曾经是一个热血青年，由于不甘贫穷嫁给了厅长，但是对婚后庸俗的生活深感不满，冯允平的到来，使她没能抑制住自己的真实情感。当冯允平面临即将被捕的命运时，虽然她恼恨冯允平隐瞒了他的革命者身份，但又不愿失去他的爱情，终于巧妙地使冯允平化险为夷，逃出了虎口。,李健吾剧作的艺术特点,（1）从现实生活取材，时代性不强，醉心于对人性的剖析，从人物内心的矛盾出发来分析人物行动的原因。 （2）创造了许多“善恶共存者”形象。 （3）着重于对戏剧艺术的探索，其剧作具有较高的艺术价值：对话俏皮利落、结构严密紧凑、构思奇巧而追求趣味性，形成了独特的风格。,4.夏衍,早期剧作赛金花自由魂（秋瑾的英雄事迹）是历史剧。 从上海屋檐下（1937年）将笔触伸向上海市民社会的一角。摆脱片面地强调政治宣传的倾向。,夏衍（19001994），浙江省杭县人，原名沈乃熙，字端先。 1929年与郑伯奇等组织成立上海艺术剧社，提出无产阶级