第五讲演示稿.ppt

1、第五讲 50、60年代戏剧,第一节 50、60年代的戏剧概述 第二节 茶馆 第三节 关汉卿等历史剧,第五讲 50、60年代戏剧第一节 50、60年代的戏剧概述,一、分期：分为三个时期 1.19491957年：大陆当代戏剧发展的第一个历史时期 2.19581976年：大陆当代戏剧发展的第二代历史时期 3.1977 ：大陆当代戏剧发展的新时期 二、主要剧体： 戏曲、话剧、歌剧,第五讲 50、60年代戏剧第一节 50、60年代的戏剧概述,三 、当代戏曲的改革 （一）当代戏曲的改革的主要历史任务：1.19491957年：戏曲的推陈出新 2.19581976年：京剧现代戏的革命 3.1977 ：戏曲的“

2、戏曲化”和“现代化” （二）当代戏曲的改革的主导者：毛泽东 1942 提出戏曲的“推陈出新”问题 1944 提出“旧剧革命”问题 建国后 掀起戏曲改革运动 提出戏曲改革方针：“百花齐放、推陈出新”,三 、当代戏曲的改革,（三）第一次戏曲改革：1949-1957 主要内容：传统剧目的“推陈出新” 改戏、改人、改制 典范之作： 梁山伯与祝英台（越剧，徐进等改编） 白蛇传（京剧，田汉改编）、 十五贯（昆剧，1956年 由双熊梦改编的昆剧浙江省十五贯整理小组救活了一个剧种 ）,三 、当代戏曲的改革,（四）第二次戏曲改革：1958-1976 1 主要成就：京剧现代戏的重大突破 2 根源：传统演艺形式与现

3、代生活的矛盾 3 内容革新：塑造了一系列具有时代特征的工农兵英雄形象 4 形式变革： 第一，吸收话剧的写实观念，采用写实布景，打破了传统戏曲随意赋形“的舞美体制。 第二，话剧的分场、分幕制的使用，改变了传统戏曲以时空不固定为原则的文学体制。,三 、当代戏曲的改革,（四）第二次戏曲改革：1958-1976 4 形式变革： 第三，真实刻画人物，突出人物个性，突破了传统戏曲的表演体制。 第四，引进歌剧、交响乐等，打破了传统戏曲”千部一腔“的音乐体制。 5 精品：红灯记（翁偶虹、阿甲改编）、智取威虎山（上海京剧院集体改编）、沙家浜（汪曾祺等改编）、奇袭白虎团（李师斌等编剧） 6 京剧现代戏的 “样板化

4、”：阴谋政治的炮弹,四、当代话剧的新变,（一） 新政权成立初期多幕剧和独幕剧的发展： 1 多幕剧代表作品： 刘沧浪等的红旗歌、胡可的战斗里成长、老舍的方珍珠、龙须沟、杜印的在新事物面前、傅铎的冲破黎明前的黑暗、魏连珍的不是蝉、天津码头工人集体创作的六号门、沈西蒙的杨根思、陈其通的万水千山、胡可的战线南移、黄悌的钢铁运输兵、李庆升的四十年的愿望、安波的春风吹到诺敏河、曹禺的明朗的天、夏衍的考验等,四、当代话剧的新变,（一） 新政权成立初期多幕剧和独幕剧的发展： 2 独幕剧代表作品： 妇女代表(孙芋)、赵小兰(金剑)、人往高处走(栾凤桐)、夫妻之间(北京人艺)、开会（邢野）、百年大计(丛深)、姐妹

5、俩(蓝光)、刘莲英(崔德志)、黄花岭(舒慧)、葡萄烂了(王少燕)、新局长到来之前(何求)、两个心眼(赵羽翔)、归来(鲁彦周)、家务事(陈桂珍)等。,四、当代话剧的新变,（二）、1956年第一届全国话剧观摩演出大会 有来自全国的43个剧团参加、演出剧目51个，集中地展示了1949年10月以来话剧创作和演出的成绩 但是也集中暴露了新政权成立以来话剧存在的公式化、概念化问题的严重程度。 所以第一届全国话剧观摩演出大会是当代话剧创作和演出的一次盛会，但并不是当代话剧创作的一次高潮。,四、当代话剧的新变,（三） “第四种剧本”的出现： 工厂剧本：先进与保守的斗争 农村剧本：入社与不入社的斗争 部队剧本：

6、我军与敌军的斗争 “第四种剧本”代表作： 同甘共苦(岳野)、布谷鸟又叫了(杨履方、洞箫横吹(海默)、还乡记(赵寻),四、当代话剧的新变,（三） “第四种剧本”的出现： “第四种剧本”的成就: 一 勇敢地突破人性、人道主义的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象; 二、勇敢地突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露实生活中存在的严重矛盾和冲突。,四、当代话剧的新变,（四）第一个时期话剧辉煌的潮头是老舍茶馆的出现 茶馆不仅在三个旧时代的否定中表现了只有社会主义才能救中国的重大主题，而且以独特而又精巧的戏剧结构，小说式的人物

7、刻画，鲜明而突出的地方特色和民族特色表现出巨大的艺术价值，成为大陆话剧艺术的一颗璀璨的明珠。,四、当代话剧的新变,（五） 1958年到1962年间历史剧的热潮。 代表作：郭沫若的蔡文姬、武则天，田汉的关汉卿、文成公主，老舍的神拳，曹禺的胆剑篇，朱祖贻等的甲午海战等 历史剧的类型: (l)对历史人物进行重新评价，为历史人物翻案的，如郭沫若的蔡文姬和武则天。 （2)发掘历史精神以鼓舞今人的，如曹禺的胆剑篇。 （3)总结历史经验教训以儆後人的，如朱祖贻等的甲午海战（4）歌颂历史上的某些有影响的人物和事件的，如田汉的关汉卿，,四、当代话剧的新变,（六）“社会主义教育剧”的繁盛 教育剧以对全体国民特别是

8、青年人进行革命传统和阶级斗争教育为主要内容， 类型： 一是完全不顾生活真实，一味图解阶级斗争理论的，如夺印 二是矛盾冲突和人物有一定生活基础，但由於错误思潮的揠苗助长，严重损害了作品的本质真实性，如千万不要忘记、年轻的一代 好作品：霓虹灯下的哨兵 （七）戏剧艺术观念出现了新变化,五、当代歌剧的发展,（一）歌剧发展的艺术倾向： 1 白毛女式：在戏剧上倾向于话剧、歌唱、说白交替出现，在音乐结构上采用西洋歌剧手法与中国戏曲手法的结合 2 草原之歌式：在戏剧结构和音乐结构上都比较接近西洋歌剧，说白极少而力求音乐的完整性、形象性和戏剧性。,（二）歌剧的兴盛原因： 1、“反右”后作家们对历史剧的热衷。 2

9、、中苏交恶后对民族新歌剧的重视。 （三）中国新歌剧的特点： 1、情节结构倾向戏曲，具有传奇色彩。 2、歌唱、说白、表演并重。 3、音乐大都以民歌或戏曲音调为基础。,五、当代歌剧的发展,（四）歌剧代表作： 红霞（ 1957年 石汉） 洪湖赤卫队（1958年湖北省实验歌剧院集体创作） 刘三姐（1960年 广西壮族自治区歌舞团集体创作） 红珊瑚（1960年 海政文工团歌舞团集体创作） 江姐（1964年 阎肃） 长征（李伯钊）、 王贵与李香香（于村）、小二黑结婚（田川等）等 （三）歌剧的“戏曲化”问题,第五讲 50、60年代戏剧第二节茶馆,老舍（18991966） 笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人

10、。 1951年获“人民艺术家”称号。“文革” 受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。老舍一生写了约计800万字的作品。剧本有茶馆龙须沟。中篇小说我这一辈子、短篇小说月牙儿、,第五讲 50、60年代戏剧第二节茶馆,一 茶馆创作和演出的历史命运 1957年收获创刊号 1957年北京人民艺术剧院第一次将由著名导演焦菊隐指导、于是之主演的茶馆搬上舞台。所以茶馆上演不久，便在一片惶恐的情绪中悄悄偃旗息鼓。 1963年，茶馆二度在首都公演，再度黯然收兵。 1979年，茶馆三度公演，才终於得到国内外舆论的一致好评:公认茶馆是中国话剧史上的扛鼎之作。,第五讲 50、60年代戏剧第二节茶馆,一 茶馆创作

11、和演出的历史命运 1980年秋，茶馆应邀去西欧演出，被西欧戏剧 界人士誉为远东戏剧的奇迹。 西德曼海姆民旅剧院甚至特为茶馆的演出升起了五星红旗。 1983年，美国纽约泛亚剧团用英语上演茶馆，这是老舍剧作第一次搬上美国舞台，被美国人誉为是中国的推销员之死(美国剧作家阿瑟密勒的名作。 茶馆的价值终於为世界所公认。,二 茶馆 主题： “埋葬旧时代，暗示光明的到来” 写于1957年。它深刻描绘清朝未年、民国初年和抗日战争胜利后这三个历史时期朝廷的腐败、帝国主义的入侵、军阀的混战、国民党反动统治以及人民的苦难生活，而且也表现了作者对新社会的热切向往。通过茶馆这个窗口，广泛地展现了50多年的社会面貌,二

12、茶馆 第一幕： 描绘了戊戌变法失败后，那个最黑暗的年代。通过对北京裕泰茶馆繁华兴隆的表面现象，以及出入茶馆各色人物的描写，深刻揭露当时社会的黑暗与腐朽 （1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪,二 茶馆 第二幕： 写民国初年的军阀混战时期。 辛亥革命后，社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊 洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓

13、,二 茶馆 第三幕 写抗日战争胜利后国民党统治时期。这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了 北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放,三、茶馆的人物形象,1. 王利发： 第一、他是很称职的茶馆掌柜，是旧社会精明干练、富有混事经验的茶馆老板形象。第二、他是一个谨小慎微的顺民，是适应形势、顺应潮流的小商人形象。第三、他还是一个自私、势力、刻薄的旧式小商人形象。 裕泰茶馆的掌柜。是一个处于社

14、会底层的想通过不断改良而活下去的顺民形象。其性格特征是精明能干，又圆滑世故，虽有点自私，但还善良热情。经济地位决定了他为人处世谨小慎微、安分守己、曲意逢迎、逆来顺受，并赶时髦、追潮流，对茶馆的经营进行了不断地改良。但最后在国民党接收北京时，茶馆被征做情报处，他上吊自杀 其悲剧说明：黑暗的旧中国委曲求全、不断进行改良的老好人也是没有出路的。,三、茶馆的人物形象,2 秦仲义：是裕泰茶馆的房东，是应维新变法而产生的一个民族资本家。他的性格特征是年轻有为、血气方刚、想实业救国。但他惨淡经营了几十年的工厂先被日寇合并，后又被国民党没收而炸毁。他变得一无所以有。 这个形象说明：在旧中国，民族资产阶级想走失

15、业救国的道路是行不通的。,三、茶馆的人物形象,3 常四爷：是具有反抗性格的旗人形象。他的性格特征是有爱国心、有正义感、有反抗性、有自食其力的精神。他一辈子不服软，但最后一事无成，成了一个孤苦伶仃的老人。 这个具有中国传统反抗性格的典型人物说明：在旧社会走个人反抗斗争的道路也是行不通的。,四、茶馆的艺术特色,（一）茶馆独特的艺术构思。 1 使用了“反描法”。 作者对於他要阐发的主题，引而不发，而只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主题 正面描写三个时代的反动与黑暗，让读者去意会这样的时代是不该存在下去了；或者说“埋葬三个时代”的主题，不正面说，而只在反面大做文章。,四、茶馆

16、的艺术特色,（一）茶馆独特的艺术构思。 2 使用“侧面透露法”。 在茶馆中考舍别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆。这个选择看似平常，却是茶馆这个戏成功的关键。 以小见大、以个别表现一般；或者说，他选择了北京一个普普通通的大茶馆，写茶馆里各色人物生活的变迁，侧面透露了“一些政治消息”，透露了时代的罪恶与更迭。,四、茶馆的艺术特色,（一）茶馆独特的艺术构思。 2 使用“侧面透露法”。 （1）茶馆富于民族特色和地方风味 （2）茶馆是三教九流汇集之处，可以 容纳各种人物。 （3）茶馆是社会的窗口，可以窥见都市生活的一斑。,四、茶馆的艺术特色,（一）茶馆独特的艺术构思。 3 采用了“人像展览式”

17、老舍采用人像展览法把三个时代的各种人物都搬上台，把各种丑陋,现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药。这是老舍对中外戏剧传统的又一个突破。 第一、传统戏剧一般都采用“一人一事”的方法，老舍抛弃了这种纵向结构的老框框，而采用了“横断面”的方法。 第二、这种结构不是用一人一事贯穿全剧，而是用众多的人物与事件反映复杂的社会与人生。,老舍安排剧情和人物使用了四个方法：方法一：主要人物，自壮到老，贯穿全剧。这样故事虽然松散，但又主要人物串联起来，就紧凑了，不给人三大块的分裂之感。 王利发：20多岁 40多岁 70来岁常四爷：30来岁 50来岁 年过7

18、0秦二爷：20多岁 40多岁 70来岁,方法二：次要人物，父子相承，父子都有一个人扮演，加强了故事的连贯性。刘麻子小刘麻子 二德子小二德子唐铁嘴小唐铁嘴 宋恩子小宋恩子吴祥子小吴祥子 （上场时都是30岁左右）,方法三：让每一个角色都说自己的事，由于时代相联系。达到了两个目的：即交待了他们的处境和命运，让观众看到了各色各样的人，又反映了时代状况。 方法四：无关紧要的人物，一律召之即来，挥之即去，毫不客气。 茶客甲、乙、丙、丁，艺人、除湿、教师、巡警、大兵,四、茶馆的艺术特色,（二）茶馆在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构。 纵线为清末到解放前夕，横线为三个时代（三个横断面），在“史”

19、与“面”的交叉点上体现作者的创作意图。 这种艺术结构的特点和好处在于，能够使“史”与“象”结合，“虚”与“实”结合，广度与深度相结合。,四、茶馆的艺术特色,（三）.人物刻画的特点。 茶馆刻画的人物众多，而且个性鲜明。出场人物多达70余人，有名有姓的就有50多人。这在话剧史上都罕见。尤其让人刮目相看的是，老舍刻画人物的艺术功力。 （1）单纯个性化语言来刻画人物； 抓住人物身份性格特点，简笔勾勒，“三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来”，即让他们“开口就响”。,四、茶馆的艺术特色,（三）.人物刻画的特点。 （2）在矛盾冲突中来刻画人物 第一幕秦仲义与庞太监言语顶撞，让观众看出他们不同的社会地位与性格

20、特点。 （3）精心选择人物的闪光点来刻画人物。 最能体现人物思想性格特点的事情来刻画人物，而不作整体介绍。 如 秦仲义 王利发,第三节 关汉卿等历史剧,一 田汉(1898-1968)，湖南长沙人，著名戏剧家。1916年随舅父留学日本，后参加少年中国学会。现代时期的作品有话剧咖啡店的一夜获虎之夜苏州夜话名优之死顾正红之死回春之曲等。与聂耳、冼星海合作创作了大量歌曲，其中义勇军进行曲成为新中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参加艺华影片公司，编写拍摄了许多电影。 解放后创作了话剧关汉卿文成公主十三陵水库畅想曲等，整理了戏曲白蛇传谢瑶环等，在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。“文革”中惨遭残害，病死狱中

21、。,二 关汉卿 关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有窦娥冤救风尘单刀会。,关汉卿 主题：为民请命 关汉卿：铜豌豆精神,田汉对关汉卿性格的研究： （1）研究窦娥冤，田汉得出关汉卿性格的一个侧面，即他为窦娥鸣冤叫屈，痛恨贪赃枉法、草菅人命的贪官污吏，具有“为民请命”的崇高精神。,（2）研究金线池救风尘望江亭等剧作，田汉否定了关汉卿是“浪子班头”，“风流才子”，而提炼出他是同情妇女命运的。,（3）研究散曲不伏老南吕一花。关氏自况：我是个蒸不烂、煮不熟、睡不扁、炒不爆、响当当一粒铜碗豆。田汉将其改造成描写关汉卿与恶势力斗争决不妥协的铁汉子性格的象徵。塑造出了一个形象丰满、具有浩然正气的英雄形象,缺点：将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和“杂剧班头”的表现不够。,关汉卿的艺术特色： 1、关汉卿具有极浓的抒情意味。田汉是公认的“戏剧诗人”，他的剧作不同于他人的个性特征就是，“诗剧”特征，热情洋溢，浪漫抒情。,2、关汉卿的情节结构特点：戏中戏。关汉卿剧作中穿插着窦娥冤的写作、演出、遭遇。全剧交错地写了两场悲剧 （1）窦娥的悲剧，是元代受压迫最深的老百姓的悲剧，通过这个千古奇冤，揭露了元代社会的黑暗现实。 （2）关汉卿的悲剧，是元代下层知