古建筑名词解释

1、古建筑名词解释一、1、材:材就是一座殿堂的斗拱中用来做拱的标准断面的木材 ,按建筑物的大小与等第决定用材的等第。除做拱外 ,昂、枋、襻间等也用同样的材。唐代以前的相当时期内 ,在中国古代建筑中的各个构件当中 ,已经形成了某种比例关系。 衡量的单位就就是斗拱中一个拱子的高度称为一材。 拱高又称材高 ,拱宽又称材宽 , 两层栱子相垒时其中间空档的高度又称为栔高 ,材高加栔高称为足材。宋营造法式规定以材高为计算斗栱、梁枋各种构件尺度的单位。清工部工程做法则例规定衡量构件的单位更简化为“斗口” ,即用材宽为计算单位。不仅斗栱梁枋用斗口计算 ,平面中开间也用斗口计算 ,设计更趋简化。宋代用材高宽比为 1

2、5:10,足材高 21;清代为 14:10,足材高为 20。宋清两代用材的比例虽相差不多 ,但用材的实际大小则不同。栔高的变化 ,宋清两代规定都就是 6 分,但实际测量中发现唐辽金元各代的栔高多大于此规定。明清多与规定相符。2、铺作 :有两重含义 ,一就是指成组的斗栱称为铺作 ,并按其位置不同分为柱头铺作、补间铺作、转角铺作 ;二就是指在一组斗栱之内 ,每一层或一跳的栱或昂与其上的枓称为一铺作。二、栱1、唐代栱子的式样都就是直栱 ,元代以前正心栱多隐刻 ,明清时期已不多见。 早期的“翼形栱” ,明清时已经发展成为形式固定的“三幅云” 。清代许多地方建筑常喜用雕花栱。栱头分瓣 ,唐代仍有内 ao

3、。宋营造法式规定除令栱为五瓣外 ,其余各栱一律四瓣。清代规定瓜子栱泥道栱为四瓣 ,慢栱三瓣 ,令栱仍为五瓣。元代以前转角铺作中常用鸳鸯交首栱 ,明代尚有 ,清代已不见使用。 明代以前常用的小栱头于明末清初已改为用昂 ,不再使用。栱子的长度 ,宋清两代规定相同 ,泥道栱与瓜子栱等长为 62 分,令栱长 72 分,慢栱最长为 92 分。辽金建筑多不遵此制。 辽代建筑中一般就是泥道栱比瓜子栱稍长 ,令栱与瓜子栱相近。金代出现三者等长的例子。金代晚期始与营造法式一致。2、骑槽 :与斗栱出跳成正交的一列斗栱的纵中线谓之槽 ,华栱横跨槽上 ,一半在槽外一半在槽内 ,谓之骑槽。3、丁头栱 :即半截栱 ,只有

4、一个卷头。 另一端出卯插入柱中。 若只施用于里跳转角的丁头栱 ,称为虾须栱。古建筑名词解释4、斗口跳 :于栌斗口只出华栱一跳 ,泥道栱仅用一令栱。华栱上施一枓,直接承托橑檐枋 ,这种做法谓之斗口跳 ,就是低等级建筑物上的用法。5、列栱 :在转角铺作上 ,正面出跳的栱 ,在侧面就就是横栱。同样在侧面出跳的栱 , 正面就就是横栱 ,像这种一头就是出跳 ,一头就是横栱的构件就叫做列栱。 营造法式规定列栱有四种形式 :泥道栱与华栱出跳相列 ;瓜子栱与小栱头出跳相列 ;慢栱与切几头相列 ;令栱与瓜子栱出跳相列。6、子廕 :就是指在构件上凿出以固定与另一构件的相互位置的浅而宽的凹槽,职能防止偏侧 ,不能防

5、止起卯的作用榫固定住。7、绞昂栿 :与昂或与梁栿相交 ,但不“骑”在梁栿上的做法。三、昂1、下昂 :在一组斗栱中 ,外跳层层出跳的构件有两种 :一种就是水平放置的华栱 ,一种就是头前低尾后高的、斜置的下昂。出檐越远 ,出跳就越多。有时需要比较深远的出檐 ,如果全用华栱挑出 ,层数多了檐口就可能太高。 由于昂头向下斜出 , 所以在取得出跳长度的同时 ,却将出跳的高度降低了少许。 在需要较大的檐深但不愿将檐抬得过高时 ,就可以用下昂来取得所需的效果下昂就是很长的构件。昂头从跳头起 ,还加上昂尖 ,斜垂向下 ;昂身后半向上斜伸 ,亦称挑斡。昂尖与挑斡 ,经过少许艺术加工 ,都具有高度的装饰效果。从一

6、组斗栱受力的角度来分析 ,下昂成为一条杠杆 ,巧妙地使挑檐的重量与屋面及槫、梁的重量相平衡。从构造上来瞧 ,昂还解决了里跳华栱出跳与斜屋面的矛盾 ,减少了里跳华栱出跳的层数。2、“凡昂安枓处 ,高下及远近皆准一跳。若从下第一昂 ,自上一材下出 ,斜垂向下 ; 枓口内以华头子承之。 (华头子自枓口外长九分 ;将昂势尽出匀分 ,刻作两卷瓣 ,每瓣长四 )。入至第二昂以上 ,只于枓口内出昂 ,其承昂枓口及昂身下 ,皆斜开镫口 ,令上大下小 ,与昂身相衔。”“凡昂上坐枓 ,四铺作、五铺作并归平 ;六铺作以上 ,自五铺作外 ,昂上枓并再向下二分之五分。如逐跳计心造 ,即于昂身开方斜口 ,深二分 ;两面各

7、开子廕 ,深一分。”3、插昂 :昂身不过柱心的一种短头昂,多用在四铺作上 ,亦有用在五铺作六铺作上。古建筑名词解释4、彻上明造 :屋内不用平棊 (天花板 ),梁架斗栱结构全部显露可见者谓之彻上明造。5、上昂 :上昂的作用与下昂相反。在铺作层数多而高 ,但挑出须尽量小的要求下 , 头低尾高的上昂可以在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果。上昂只用于里跳。6、 “如七铺作与重杪上用上昂两重者 ,自栌斗心出 ,第一跳华栱心长二十三分 , 第二跳华栱心长一十五分 ;(华栱上用连珠枓 );第三跳上用昂心 (两重上昂共此一跳 ),长三十五分。其平棊枋至栌斗口内 ,共高七材六栔 (骑枓栱与六铺作同 )”。7、

8、“凡昂之广厚并如材。其下昂施之于外跳 ,或单栱或重栱 ,或偷心或计心造。上昂施之于里跳之上及平座铺作之内 ;昂背斜尖 ,皆至下枓底外 ,昂底于跳头枓口内处 ,其枓口外用鞾楔。 (刻作三瓣 )。”“凡骑枓栱 ,亦单用。其下跳并偷心造。 ”8、平盘枓 :都的一种 ,无耳 ,仅有平与歆两部分 ,法式规定高为 6 分 ,施之于由昂以及内外转角出跳之上。9、单栱 :计心铺作每跳令栱之上,只用素枋一重 ,称为单栱。 (素枋在泥道栱上者谓之柱头枋 ,在跳上者谓之罗汉枋 ;枋上斜安遮椽板。 )即每跳上安两材一栔。10、重栱 :计心铺作每跳瓜子栱之上 (至橑檐枋下用令栱 )施慢栱 ,慢栱上用素枋 ,谓之重栱 (

9、枋上斜施遮椽板 ),即每跳上安三材两栔。9、扶壁栱 :又称影栱、泥道栱 ,位于柱头上的栱 ,在阑额之上。10、平坐宋代与以前的楼、阁、塔等多层建筑都以梁、柱、枓、栱完整的构架层层相叠而成。除最下一层在阶级上立柱外 ,以上各层都在下层梁 (或枓栱 )上先立较短的柱与梁、额、枓栱 ,作为各层的基座 ,谓之平坐 ,以承托各层的屋身。平坐枓栱之上铺设楼板 ,并置勾阑 ,做成环绕一周的挑台。平坐也可以直接“坐”在城墙之上 ,也可“坐”在地上 ,还可作为平台 ,还可立在水中作为水上平台与水上建筑的基座。11、普拍枋 :普拍枋一般用于阑额与柱头之上,就是一条平放着的板 ,与阑额形成“丁”古建筑名词解释字形断

10、面。从元、明、清实例瞧 ,普拍枋的使用已极普遍 ,而且它的宽度逐渐缩小 ,厚度逐渐增大。到了清工部工程做法中 ,宽度就比阑额小 ,与阑额构成的断面已变成“凸”字形了 ,清代称“平板枋”。就已经发现的几座唐代建筑来瞧 ,都就是只用阑额 ,断面长方形 ,至角柱不出头 ,不用普拍枋。宋营造法式中仅规定在平坐施普拍枋 ,辽代建筑上开始出现普拍枋 ,断面薄而宽 ,与阑额呈“丁”字形 ,至角柱出头垂直截去。金代的普拍枋已经增厚 ,阑额出头开始采用一些简单的曲线 ,元代普拍枋至角柱出头多刻海棠线。 明代建筑中普拍枋的宽度还稍宽或等于阑额的厚度。 阑额至角柱出头已类似霸王拳。 清代阑额多为霸王拳。 普拍枋的宽

11、度反而比阑额更狭一些。明、清建筑于阑额下面又多加一根小额枋。 普拍枋的发展就是从无到有、从宽到狭。12、叉柱造 ;缠柱造 ;永定柱梁1、草栿、明栿 :唐、宋时期 ,建筑内凡有天花板的 ,其上部梁枋构件的表面加工都很粗糙 ,称为“草栿” ,天花板以下的梁枋构件的表面加工都比较精细 ,称为“明栿”。室内不用天花板 ,由下面可仰见梁栿、槫、椽的做法称为“彻上明造” , 全部用明栿。元代建筑中的彻上明造也多用草栿 ,明清则与元代相反 ,无论就是否有天花板全部用明栿。2、乳栿 :即两椽栿 ,梁首放在铺作上 ,梁尾一般插入内柱柱身 ,但也有两头都放在铺作上的。3、劄牵 :劄牵的两首放在乳栿上的一组斗栱上,

12、梁尾也插入内柱柱身。 劄牵长仅一椽 ,不负重 ,只起到劄牵的作用。梁首与乳栿上驼峰上的枓栱相交 ,牵尾出榫入柱 ,并用丁头栱承托。梁首的枓栱将它上面所承载的荷载传递到乳栿上。相当于清式的单步梁。4、平梁 :事实上就是一道两椽栿 ,就是梁架最上一层的梁。清式称太平梁。5、叉手、托脚 :叉手在平梁之上 ,顺着梁身的方向斜置的两条方木,元代以前叉手用材较大,元代叉手断面有的已经变小,明清多不用。托脚的作用与叉手一样也就是职称上一步架中古建筑名词解释6、月梁 :月梁就是经过艺术加工的梁 ,凡有平棊的殿堂 ,月梁都露明用在平棊之下 , 除负荷平棊的荷载外 ,别无负荷。平棊以上 ,另施草栿负荷屋盖的重量。

13、 如彻上明造 ,则月梁亦负屋盖之重。7、驼峰 :元以前的彻上明造建筑中 ,除平梁正中用蜀柱外 ,其余各结点均以驼峰加大枓承托 ,驼峰能够适当的分散节点的荷载匀布于梁上。 驼峰式样元以前大体上有鹰嘴驼峰、搯瓣驼峰、毡帽驼峰、梯形驼峰等数种。明清多为卷云式或荷叶墩式。8、切几头 :9、丁栿 :丁栿梁首由外檐铺作承托,梁尾搭在檐栿上 ,与檐栿在平面上构成“丁”字形。10、压槽枋 :仅用于大型殿堂建筑 ,位于柱头枋之上 ,用以承草栿。11、隐衬角栿 :实际就是一道草角栿 ,位于角梁之下 ,在明梁之上 ,外至橑檐枋 ,内至角后栿项12、衬枋头 :施之于梁背耍头之上 ,广厚同材。前至橑檐枋 ,后至昂背或平

14、棊枋 (如无铺作即至托脚木至 )。若骑槽 ,即前后各随跳 ,与枋、栱相交。开子廕以压枓上。13、平棊枋 :一般与槫平行 ,与梁成正角 ,安在梁背上 ,以承平棊。14、绞井口 :就是用桯与平棊枋构成的方格15、阑额 :阑额就是檐柱与檐柱之间左右相联的构件,两头出榫入柱 ,额背与柱头平。清式称额枋。16、柱侧脚 :我国古代建筑中的柱子绝大多数都不就是笔直的,微向内倾斜 ,宋代称为“柱侧脚” ,并规定正面柱侧脚为柱高的百分之一,侧面的柱侧脚为柱高的百分之零点八 ,角柱则向两方都有侧脚。从唐到元 ,各代实物的测量结果大多超过此规定 ,辽金建筑中的檐柱不仅向内侧 ,同时还向明间中轴线倾斜 ,即所有柱子除

15、明间外都向两个方向有侧脚,元代建筑中尚留有这种做法的痕迹,明清建筑中的柱侧脚很小 ,以不易察觉。17、柱生起 :唐到元的建筑中 ,柱子的高度都就是自明间向两侧逐渐升高,平柱最低 ,角柱最高 ,这种做法称为“柱生起” 。宋营造法式对柱生起的尺寸有详细的规定 ,明代以前的建筑大多与此规定符合,明初以后此法已不多见。古建筑名词解释18、杀梭柱 :将柱两头卷杀 ,使柱两头较细 ,中段略粗 ,略似梭形。明清官式建筑一律不用梭柱 ,但南方民间建筑一种使用,实力很多。19、柱础、柱:唐到元各代露明柱础多为覆盆式 ,唐代多雕宝装莲瓣 ,宋辽金又喜雕各种花纹 (宋代剔地起突、压地隐起华、减地平钑、素平 ),元代

16、多为素覆盆式 , 不加雕饰。墙内不露明的柱础则为不规整的石块 ,或素平柱础 ,明清官式建筑则为“鼓镜式” ,不露明者用素平础石或与露明柱础相同。地方手法中 ,特别就是黄河以南广大地区多用磉墩 ,式样变化繁多 ,有单层、双层、三层等数种。就是一块圆木板 ,垫在柱脚之下 ,柱础之上。 的木纹一般与柱身的木纹方向成正角 ,有利于阻止水分上升 ,柱 腐坏时可以抽换 ,从而保护柱身不受腐蚀。柱 最早见于殷代遗址中 ,当时为铜质 ,宋营造法式规定易铜为木,但元以前的建筑中尚缺乏实物例证。有些明清建筑中还有“ ”的遗迹。20、丁华抹颏栱 :宋法式规定 ,如屋内彻上明造 ,即于平梁蜀柱之上安枓 ,若叉手上角内

17、安栱 ,两面出耍头者 ,谓之丁华抹頦栱。21、襻间 :襻间就是与各架槫平行 ,以联系各缝梁架的长木枋。 法式规定 ,襻间广厚并如材 ,长随间广 ,出半栱在外 ,半栱连身对隐。若两材造 ,即每间各用一材 , 隔间上下相闪 ,令慢栱在上 ,瓜子栱在下。若一材造 ,只用令栱 ,隔间一材 ,如屋内遍用襻间一材或两材 ,并与梁头相交。 (或于两际做 ?头以承替木 )。凡襻间如在平棊之上者 ,谓之草襻间 ,并用全条枋。21、顺栿串 :与襻间相似 ,同为固定左右两缝蜀柱的相互联系构件。长随间,隔间用之,出柱做丁头栱或 ?头 ,在牵梁或乳栿下。22、夹际柱子 ,23、搏风板 :24、替木 :宋法式规定替木用于外檐铺作最外一跳之上,橑风槫之下 ,以加强各间橑风槫相衔接处。 后替木逐渐加长 ,元代起已经改为通长的构件,习称檐枋 ,居于橑檐槫之下。25、椽 :在法式中 ,椽的长度对于梁栿长度与房屋进深起着重要作用。不论房屋大小 ,每架椽的水平长度都在这规定尺寸之中。梁栿长度则以椽的架数定,所以主要的承重梁栿亦称椽栿。至于椽径则以材分定。 匠师设计时必须考古建筑名词解释虑椽长以定进深 ,因此它也间接影响到正面间广与铺作疏密的安排。26、结角解开 ,交斜解造 :都就是节约工料的措施。将长条方木纵向劈开成两条完全相同的、断面做三角形或不等边四边形的长条谓之“交斜解开